⑴ 数字示波器怎么看噪声信号
噪声信号用示波器看，一般是一个噪声带，频率不固定，幅度不固定。
示波器是一种用途十分广泛的电子测量仪器。它能把肉眼看不见的电信号变换成看得见的图像，便于人们研究各种电现象的变化过程。利用示波器能观察各种不同信号幅度随时间变化的波形曲线，还可以用它测试各种不同的电量，如电压、电流、频率、相位差、调幅度等等。
示波器利用狭窄的、由高速电子组成的电子束，打在涂有荧光物质的屏面上，就可产生细小的光点。在被测信号的作用下，电子束就好像一支笔的笔尖，可以在屏面上描绘出被测信号的瞬时值的变化曲线。
⑵ Photoshop详解如何给照片进行一级调色
这篇文章对于理解一级调色(将画面的曝光、色彩校正至一个正常水准)十分重要，建议认真阅读。
今天和大家聊一点儿以前从来没有讲过的话题：一级调色。对于一级调色，也许有的摄影师并没有这方面的概念，或者不同的摄影师对它的定义存在一些细微的差别，但一级调色的定义大致可以认为是：将画面的曝光、色彩校正至一个正常水准。
在前期拍摄中，如果摄影师靠谱，将画面的曝光与色彩都控制得非常完美，例如黑场到位、高光无溢出、白平衡准确、画面噪点抑制良好等等，那我们是可以忽略一级调色，直接进入二级调色的。
但是，不是每个摄影师都有如此强大的前期控制能力，或者说为了最大限度的保留后期空间，有时候我们是会刻意在前期拍摄的时候进行一定的画面保留的，这时候一级调色的重要性就凸显出来了。
在讲一级调色之前，我先给大家介绍一款调色软件：DaVinci resolve(中文名：达芬奇调色)，我平时用这款软件的时间很多，但是几乎从来没有跟大家提及过，主要是因为这款软件是来给视频调色的(其实在泼辣修图的设计过程中，我们就有考虑过参考达芬奇的调色标准)，虽然也可以用来给照片调色，但是操作起来没有PS轻便，所以也就很少讲到它。
但是，如果你对照片调色非常熟悉，掌握达芬奇调色也是易如反掌的事情，里面有很多概念大家都非常熟悉，例如对比度、饱和度、色相、色温、色调等等。
对于一些相对比较难以掌握的概念，例如Lift、Gain、Gamma、偏移等等，只要你经常看我的文章，你会发现它和我讲的很多东西都是绝对一一对应的，以后有机会给大家普及一下达芬奇的用法。
今天主要给大家讲一下达芬奇示波器的用法，以及它在一级调色中的应用，还有与直方图的区别与联系。
上面这张图就是达芬奇的示波器，大家不要看到“示波器”这三个字就觉得好高深，其实示波器和直方图一样，就是从不同的侧面来反映图片的特征。
例如左上角的这个分量图，就是按照画面区域来显示图片特征，右上角这个就是通道直方图，大家很熟悉了，左下角这个矢量图是按照色彩倾向来显示图片特征，右下角这个就是分量图的叠加，当然也可以只查看画面的亮度变化。
今天我们主要了解一下分量图，这也是我们在进行一级调色时的重要参考。
我们先来认识一下分量图是怎么表现画面特征的。我们打开一张图片，它的画面如下：
它在直方图中的表现是怎样的呢?
这种直方图我已经讲过太多次了，大家注意看下面的红色、绿色和蓝色通道直方图，红色和绿色左边几乎没有凸起，而蓝色的右边则几乎没有凸起。
大家千万不要认为这表示在画面的低光部分红色和绿色没有发光，只有蓝色发光，所以画面呈现出蓝色，这是错误的。
通道直方图反映的是红、绿、蓝这三种光线的发光亮度分布趋势。
红色在最左边几乎没有凸起，这意味着红色在几乎所有的像素中都发出了较强的光线，绿色同理，而蓝色最左边很多凸起，右边几乎没有凸起，这意味着蓝色在几乎所有的像素中发出的光线都很弱。
所以说画面应该更加强烈的呈现出红色+绿色，也就是黄色，也就是我们上面看到的图像。
这个是直方图的阅读。看不懂的同学可以来这篇补补基础：《用一个后期教程，帮你学会利用直方图破解图像的方法》
我们再来看一下达芬奇的分量图：
分量图是怎么阅读的呢?分量图是与画面的区域一一对应的，它是通过一列一列的计算来表示画面的分量信息。
什么意思呢?比如说我们看上面这个直方图，它的红色和绿色，在左边几乎都是在最上面，而蓝色在左边几乎都是在最下面，这也就意味着在画面的左边几乎都只有红色和绿色发光，而蓝色几乎是不发光的，所以画面的左边会呈现出单纯的黄色。
而在画面的右边，红色和绿色突然有一个下降，蓝色突然有一个升起，这是为什么呢?这是因为画面右下角存在一个人，而这个人穿的是深蓝色衣服，因此红色和绿色呈现出一个下降，而蓝色呈现出一个上升。
到这里，我们可以弄清分量图和直方图的区别了。
简而言之，分量图是一列一列的计算，然后把计算结果叠加成图形表现出来，而直方图是把整张图一起计算，然后把计算结果叠加成图形表现出来。
也就是说，分量图是与画面位置相关对应的，而直方图则是打乱排列的。
所以大家看分量图会觉得很简单，很轻松，因为它是具象的;而直方图则会有些困难，有些迷惑，因为它是抽象的。
看到这里，大家似乎能够理解分量图是怎么回事了，但是分量图与直方图二者的区别并不是很大。
那是因为上面这张图的结构十分简单，我们来看一张复杂的图，来进一步认识分量图。
⑶ 电影级摄像机BMPC使用指南
导语：电影级摄像机BMPC使用指南。通过我的介绍之后，是否有了比较清晰的认识呢？希望文章大家能够喜欢！
▲长按开机键，打开机器，显示屏上除了画面以外还有一些基本的信息，比如直方图、声音电平还有一些机器的基本设置，点击Menu键进入菜单设置界面，在菜单中有一些设置可供选择：场记板信息、相机设置、格式化硬盘、对焦辅助、示波器显示 安全框。
▲点击场记信息进入界面，在这个界面里面，有一些基本的场记信息可以供我们自行编写，比如工程的名字、场次、镜号、拍摄次数、拍摄角度等。在这些信息中间会有一个圆圈 A的符号，表示自动计数，点击打开会自动变成黄色，这个时候它就会自动记录镜头号和拍摄次数。
▲在Sellings设置里面，可以设置机器的名字也就是Camera ID ，这个ID要尽量的短，也可以不填，它会直接影响后期储存的文件名，如果太长的话，不好管理。相机的时间和日期要正确，不然，后期人员会很困惑。还有一些最基本的设置，比如ISO感光度、White Balance白平衡还有Shutter Angle快门角度。
▲快门角度，其实是胶片摄影机的概念，视频图中有一块白色带开角的挡板，这个挡板就是胶片摄影机上控制快门的装置，俗称叶子板。当开始录影时，叶子板会不断的旋转，挡住进光口时，胶片被送往进光口，当胶片被固定在进光口时，叶子板开角正好通过胶片，让胶片曝光，所以叶子板开角越大，曝光时间就越多。
▲根据一个公式可以算出：曝光时间或者是快门速度等于帧率乘以360°除以快门角度。
▲比如拍摄24帧的画面，用24乘以360再除以快门角度180°得到48也就是48分之一秒的快门速度或者曝光时间。BMPC使用的是快门角度参数以及采用全域电子快门，解决果冻效应。传统的电子采用的是逐行像素曝光，像素曝光方式有一个短暂时间差，而全域电子快门很好解决这个问题，它的曝光方式是所有像素同一时间集体曝光，保证画面的稳定性。
▲录制设置Recording，调整录制格式、动态范围、帧率还可以拍摄延时。录制格式最高质量就是4K Raw ，动态范围默认Film。Raw格式，是未经加工的，一种记录数字摄影机传感器的原始信息，同时记录由机器拍摄所产生的元数据文件，比如机器的ISO、快门角度、光圈、白平衡等。
▲在4K分辨率下还可以拍摄ProRes HQ 、ProRes422，也可以拍摄1080的视频，只需要选择没有4K标示的ProRes格式。
▲动态范围，摄影机分辨从最暗到灰再到最亮的能力，范围越大，看到的中间过渡灰色细节就越多。机器提供两种动态范围：一种是Flim模式，配合4K Raw 得到12档宽容度，后期配合达芬奇的调色，让画面更加富有电影感。另一种是Video模式，没有那么大的宽容度，对于制作周期比较紧张的项目，没有调色时间，用它可以很好地解决。
▲注意：除了4K的Raw可以在Flim模式下进行拍摄，其它的格式也可以在Film模式下进行拍摄，不过所拍的Film模式没有那么高的动态范围，达不到12档。如果调色得当其效果也是不错的，BMPC机器还可以拍摄延时，可以选择每两帧拍摄一帧，每一秒拍摄一帧，每一分钟拍摄一帧等。
▲Display菜单，显示屏设置，也有一个动态范围，具有Video和Film模式。该设置可以对Zebra斑马纹进行调整，通过它来查看区域是否过曝。有一个小技巧分享给大家，以4KRaw格式进行拍摄时，ISO一般设定在400以保证它的最大宽容度，再把斑马纹的范围扩大到百分之一百，这个时候再进行拍摄，只要画面中没有出现斑马纹，那么即使通过监视器看到的画面再曝，在后期可以通过软件调整回来，这就是Raw和宽容度给后期带来的各种可能性。
▲由于后期压力和工作量很重，选择把硬盘格式化为HFS+格式，这个格式只针对苹果;而exFAT格式苹果和PC系统都支持，可以根据需要进行格式化。下一个，FocusPeaking和机身上的Focus按钮功能一样，点击就可以在拍摄时实时查看对焦的峰值，画面中绿色线条就是对焦的峰值。
▲BMPC采用S35感光元件尺寸，镜头转换系数是1.7，强氧官方给出了一套三阳的镜头套件，分辨是14的3.1T 、16的2.2T和24的1.5T。
▲注意的.是T这个概念和F是两种不同的光圈制式， T表示曝光级数，F表示光圈值，区别在于T比F更为精确。▲考虑更换镜头时，如果两个镜头进光量不一样，对画面造成不利因素，其实除了14和16这两个镜头外，24在1.7的系数下其实没有那么完美，它乘以1.7之后只有40.8的焦距，如果把24换成28的话，更接近50一些。
▲如果白天需要使用大光圈，但是又不能让画面爆光，唯一的办法就是在镜头前面添加ND FILTER也就是ND滤镜，对画面进行减光，比如ND0.9的滤镜，在现有光圈值上减3档曝光，ND1.2减4档曝光，ND1.8减6档曝光，还有PL偏正滤镜并且可以通过调整角度消除镜面反射的光线，让画面更纯净，以上四种滤镜，实际拍摄中配合遮光口的滤镜插槽组合使用，达到最理想的灰度效果。
▲除了优点外当然还有个小的缺陷，比如在拍摄完素材之后，如果进行一个大概的素材查看的话，会比较麻烦，因为它自身不带有缩略图或者列表式的素材排列，只能一个一个查看，效率很低。
⑷ 5个低成本技巧，帮助您解决常见的绿幕问题
自上世纪 90 年代以来，数字绿幕技术快速发展，已经成为了电影拍摄的重要环节。现如今绿幕技术已十分成熟，不管是大型商业电影还是小成本影片都可能用到绿幕拍摄。
绿幕是拍摄特技镜头的背景幕布，演员在绿幕前表演，由摄影机拍摄下来，画面在电脑中处理，抠掉背景的绿色，换上其它背景。
总的来说，绿幕还是比较基础的特殊拍摄，但是用数字技术来处理图像还是需要一定的成本的，如果你预算并不充裕又不得不用到绿幕拍摄，这里有 5个低成本技巧 能帮助您解决常见的绿幕问题。
在使用绿幕拍摄之前，我们首先要保证基础工作做好，以免影响后期拍摄，比如：
确保你的 绿幕平整 。你应该事先熨平绿幕上的皱纹，以消除阴影。
确认你照明不会在绿幕上 产生任何亮点 。你可以用波形监视器来帮助检测。
让拍摄对象尽量 远离绿幕 ，使绿光不会溢出。
可以适当 增加快门速度 以减少运动模糊，方便后期处理。
首先我们要明确一件事情，为什么片场的幕布多为绿色的？
简单来说，使用绿幕是因为多数摄像机CMOS 的拜尔像阵中绿色像素是红蓝的两倍，其信号最强，噪波最少，包含了大部分的亮度信息，所以我们很容易找到对比度。
但是如果你的拍摄对象必须身着绿色，或者有着金黄色的头发（很容易吸收绿光）怎么办？
遇到这种情况，你可以通过 调整灯光的亮度 来改变背景或主体的亮度值，这样可以更容易在后期分离主题。
颜色校准
你可以利用大面积的绿幕背景来做校色，但同时我们也明白，镜头中人物等拍摄主体才是关键。
你可以使用 矢量示波器 来确保绿幕的照明正确，曝光适当，并且拍摄中的其它颜色看起来真实自然。矢量示波器上的线应该在绿色和红色之间的中心对角线上运行。
利用这些工具，你可以很方便地进行颜色校准。
当你的摄像机处于运动拍摄的时候，背景画面也应该有相应的位移。如果你想拥有一个移动的背景，就需要在绿幕上标有 可追踪的标志 。
后期人员可以通过追踪这些标志，调整背景与拍摄主体之间的相对位置，从而做出合乎逻辑的运动背景。
有的剧组会直接使用带有标记点的绿幕，如果没有这方面的预算，自己用胶布等距贴上同样也是一个很好的办法。
电影拍摄是一项很花费金钱的事情，特别是对于小成本影片来说，如何制定预算，管理花费就成为重中之重。
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