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电影无人物无情感

发布时间:2024-12-02 21:58:14

1. 被遗忘的家庭电影《爱回家》,主角无台词,豆瓣为何评分9分

家庭电影一般都是很感人的,但是这一部很不一般,《爱回家》整部电影从头到尾外婆都没有一句话,但有很多感人的细节,而且豆瓣评分高达9分。就像中国很多奶奶外婆妈妈一样,默默付出养育了一代人,默默看着我们长大,看着我们独立去闯世界,然后她们默默老去。其实我们能为她们做的真的很少很少。

原创声明:本文由得心电影编辑得心原创,感谢分享,文章未经允许严禁转载抄袭,发现必究!在合适的时间,看一部合适的电影,你会收获很多;人生太短,等不及茶凉,若是常驻,得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场!

老人本身的表演效果绝对是满分!导演很聪明的借用哑剧的表达手法,让老人用她的饱含风霜历史的身体来说话,产生比语言要强大得多的感染力量。尤其是初期她的构图位置不是在边角就是在画外,她对始终处于中心位置的外孙的关心与沟通的默默指向,带给人一种极大的无私之爱的象征,令人又哭又笑!


其实,在电影中没有什么惊天动地的情节,整部影片像涓涓细流一样,影片中,小细节体现着小男孩在慢慢成长。外婆在街上遇到的那个婆婆说的那句话真是让人难受,年事已高的他们感觉对死看得很淡。最后,外婆佝偻的背影真是孤独,小男孩说要记得写信给他,可是外婆又有多少时日能够写信了呢?很多时候一转身便已物是人非!

2. 老梁:为什么中国电影讲不好故事

一,我们的电影不把人当人,故事就不值得尊重。
人物是故事原因和结果,但在相当漫长的教育体系里,我们都是有意无意地忽略人的,我们强调的是集体,一种概念,一种大而无形的东西。我们失去了对人的兴趣,也失去了观察和呈现人的能力。
在我们的电影里,人服务于概念,服从于集体。而概念和集体从来都是工具性的,工具的生命,从来都是单调、重复的。
我们的电影人物不感人,一直是一个附着在某种概念下的纸片生命体。英雄就是毫无人性地好,坏人倒是偶尔可以坏出一两个层次。为了达到某个目的,我们电影里的人物,像一个机器,连情感的起伏都像是机械的。
所以我们的人物很难出现不同,《达拉斯买家俱乐部》的艾滋病患者,《乌云背后的幸福线》的心理有问题的女主角,《月光男孩》的黑社会男孩儿,很难以人的形象进入到我们创作者的眼睛里,就是进入,也是一个砸了标记的符号,而不是人。

二,我们的创作者习惯了标准答案,故事失去了丰富的可能。
从小我们就习惯了在一段文字中寻找中心思想,而这些中心思想是被若干词汇,以踩分点的形式规划好了的。
所以我们的电影在讲述故事的时候,一旦发现了某个真相,就会臣服于这个真相。我们比巴普洛夫的狗还忠诚地,去维护这个真相的唯一性。
我们习惯于扎尔伯格创建fackbook,是一种成功的《社交网络》模型,就很难从泡妞失败这个角度去打量事件,我们甚至也不敢去从另一个角度去重新打量事件。对标准答案质疑的恶果,我们从小学就开始领教了的。
我们也不敢去换个角度去审读权威,《女王》那种和鹿对视的情节,不会出现在我们的银幕上。
我们有了标准答案,就失去了探索的欲望,所以处理不好细节,因为我们很难去发现更多细节,故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信,故事失去了独特性的可能。
自从2002年以来,我们的电影其实就是遮遮掩掩地模仿欧美。商业片向好莱坞学习,艺术片跪舔欧洲。看我们的电影,常有恍惚之感,场景不中不洋,校服不伦不类,就连搞对象的情节,都是是记忆加意淫的杂交。
电影是一个外来文化,但需要植根于所在的土地,才能生长出独属于这个地域的植物,否则会一直弱不禁风。
偶尔有几部带有泥土性的电影出现,还都阴暗。好像中国电影的艺术方式,就是揭露社会黑暗面。不大声说话,就显得没有力量。这样的电影,你会躲远,而不是亲近。
四 讲故事太用力,故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一两年,我们的创作者对故事的急切是写在每一个毛孔里的。他们太想写出一个好故事了,以致于我们总是用一个简单的方法讲一个复杂的故事,而好电影大都是用一个复杂的方法讲一个简单的故事。
用简单方法讲复杂的故事,就是往死里加线索,以致于每一个线索都是扁平的,每一个线索里的人物,还是符号。
用复杂的方法讲简单的故事,就是让人立体起来,他们面对具体事件的时候,人性的复杂,有层次,有侧重。《边境杀手》那套押解罪犯的方式,酷得要死,本质上是极端环境下人性的自然反应。他们是警务人员,但同时也是人。他们要完成任务,但会首先考虑到自身安全。
更多时候,人性都是互相矛盾的。我们的电影里安静是安静,喧嚣是喧嚣,甜蜜是甜蜜,冰冷是冰冷。很少有电影去表现震耳欲聋的安静,甜蜜的冰冷。
看看我们的喜剧就知道了,傻缺一样傻乐到底。没有悲剧性的喜剧,才是脑残。

3. 闊╁浗浼︾悊鐢靛奖銆婂栧嚭銆嬶細绂佸繉涔嬫亱涓庣湡瀹炴儏鎰熺殑纰版挒

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4. 哪部电影是你看过全程无尿点的

本人与作者口味相同,给作者分享几部个人很喜欢的电影
动作/惊悚片:《死亡飞车》
这部电影是由杰森·斯坦森主演的动作电影,对于杰森·斯坦森想必大家都非常熟悉,对于他的电影质量,想必大家都非常的放心。

《死亡飞车》是我之前看过的一部电影,电影内容充满了枪火与炮火,场面那是相当的刺激。这部电影中没有什么情情爱爱,只有那些渴望自由的罪犯,为了自由在枪林弹雨中穿梭,而杰森在电影中扮演着监狱中呼声做高的“科学怪人”,且看杰森是怎么在群敌中杀出重围,找寻出杀害自己妻子的凶手。
动作/犯罪片:《神之一手》
《神之一手》部电影也是我不久之前挖出来的,是一部复仇类的电影,虽然不敢说全程无尿点,但总体来说还是很不错的,内容就像简介那样有些惊悚,电影中有些场面会让你觉得头皮发麻,本人强烈推荐。
动作/惊悚片:《未知死亡》
《未知死亡》由阿米尔•汗 主演,电影内容元素巨多,电影中阿米尔•汗 被黑帮大佬打伤头部,自己的爱人也被杀害,而自己只能拥有十五秒的记忆,他身上的众多纹身都是自己的记忆以及自己要做的事。而阿米尔•汗也用这仅有的十五秒的记忆,走上了为自己爱人复仇的道路。
动作/犯罪片:突袭2:暴徒
《突袭2暴徒》这部电影的内容红色液体比较多,听这部电影的名字就知道不怎么好想相处,毕竟是暴徒嘛,影片动作戏较多,之不过画面有些让人投币发麻,不过还是强烈推介的,非常不错的一部动作戏。

一、盗梦空间

诺兰出品,必属精品。诺兰在这部电影中呈现的梦境世界与那些电影是如此不同,以至于它们之间几乎缺乏可比性。电影本质上是虚的,是梦,是带给观众的体验,需要尽可能的真实。《盗梦空间》如此完美地做到了这点。

二、源代码

整部剧情节紧凑,逻辑合理,想象力毋庸置疑。作为科幻电影,虽然动作场面少,特效场面少但却始终引人入胜,作为悬疑剧,能够牢牢抓住观众,一不留神,就看不懂了。

三、恐怖油轮

电影并未以血腥场面骇人,却以精巧的剧情架构和宿命般的一波三折,让观众不但沉入其中。该片最大卖点在于它的充满逻辑和循环的情节,类似西欧神话寓言的现代版。除了故事本身的严谨和 情感 的真诚以外,在细节和道具的应用上也十分用心,看完觉得这部电影的一切都无可挑剔。怪只怪智商不足,一遍能看懂全部的人不太多。

四、突袭

大量专业格斗术,匕首、枪械、近身肉搏中各种武器的运用和徒手搏斗的场面支撑起了整部影片,全程就是打,从头打到尾,是一部无需对白,无需情节,无需角色,只有正邪之交,只有拳拳到肉的动作片。看过该片的都几乎拍手叫绝,几乎每一次的打斗都能让你目不眨眼,非常吸引眼球。

五、致命魔术

又是一部诺兰的经典之作,处处伏笔,处处妙招。这场精心布局的魔术电影,整个故事犹如一场魔术,让人一目了然却又暗藏玄机,诺兰的电影真值得多看几遍。

六、未知死亡

印度刘德华--阿米尔汗主演。该片可以说是一部将爱情、喜剧、悲剧、暴力、恐怖、悬疑以及动作等各种元素完美融合的商业大片,片中的每一位演员都将角色表演的入木三分,电影在节奏上和气氛把握上作得还是不错的,一部长达3小时的电影却不会让观众犯困。这才是最主要的原因之一。

七、拳霸

本片有托尼贾最经典的打斗场面。作为一部动作电影,追逐戏的元素必不可少。本片中,面对歹徒的追逐,托尼贾在狭窄的小巷中闪展腾挪,几乎没有什么能够拦住他飞奔的步伐,足见身法的迅捷是一个泰拳高手必不可少的素质。除此之外,更为精彩的是追车的桥段,因为这里所用使用的车,是独具东南亚特色的三轮出租车,这个元素的插入,相信是其他动作片所没有的!因而浓郁的地域风情,是本片辅助动作施展的另一个不可或缺的加分点!

八、疯狂的麦克斯4

热血与烈火、青空与黄沙的狂暴之路,违反各种美学却让人胸腔炸裂的末日邪典。乔治米勒打造的末日世界完成度之高毫不逊色于中土和潘多拉星,应接不暇的追车打斗和爆炸的场面设计不断刷新着观众的极限,

九、血战钢锯岭

故事节奏有张有弛,既极度写实更饱含诗化的美学风格,在惨烈中努力营造出一份崇高之美。同时,全片成功塑造了有血有肉的人物形象,全片浑然一体地展现出极为震撼人心的艺术效果。影片虽然大篇幅渲染了极为惨烈血腥的战斗场面,但同时擅长以细腻动人的镜头语言着重刻画人物的心灵世界,展现出一个凶残杀戮和至善拯救并存的现实图景。该片按照叙事风格大概分割成两个部分,双重风格交相辉映,共同营造出一份震撼人心的视觉冲击和灵魂涤荡。

十、前目的地

该电影所有的角色都是“我”的不同阶段。变性后的自己与未变性的自己生下孩子,那孩子确又是“我”的幼年,中年的“我”杀了老年的“我”……这部电影绝对是我看过的最烧脑的,它错综复杂的穿越,让人不禁赞叹。混乱却又清晰的思路,为我呈现了一幅命运的结构画卷。高速、紧凑、运行大量脑细胞,高智商、高情商的综合,使此部成了我欣赏的电影之一。

十一、上帝之城

一部令人叹为观止的影片,对里约热内卢的真实写照。这里是“上帝之城”,也是罪恶之都。影片以主人公的视角去见证贫民窟残暴、野心、贪婪的一面。影片的叙事方式和大段内容的把握分切到位,从结构而言,影片是打散的,先后出现了六七个故事,但实际上却又是完整的。

本人不敢说阅片无数,但也前前后后看过几千部电影了。烂片虽多,但也不乏许多优良精品。就每个类型的电影我都推荐一部,家喻户晓的我就不做推荐了,推荐一些冷门佳片,喜欢的可以自行搜索观看。
喜剧片:《王牌贱碟.格林斯比》
喜剧片肯定逃脱不了周星驰的电影,但周星驰的电影相信绝大多数人都已经看过了,这就不再做推荐了。

《王牌贱碟.格林斯比》是我最近看的一部片 ,豆瓣评分7.3分 。我就不做剧透了,反正 全程无尿点,爆笑全场。不过内容有点污 ,如果接受不了比较污的片段的,那还是不建议观看。
悬疑片:《心迷宫》

《心迷宫》让忻钰坤导演一战成名,这是国产悬疑片的良心之作。 本片由几个故事组成,用了插叙、倒叙、回忆的拍摄手法,每个故事环环相扣,最后形成了一个完整的故事 。有点类似于《两杆大烟枪》,看完之后你不得不佩服导演的逻辑思维,没有一丝凌乱,故事讲的真好。
青春爱情片:《那些年,我们一起追的女孩》

《那些年,我们一起追的女孩》估计大部人都看过,但因为实在太过经典,我还是强烈推荐。 这部青春片没有堕胎、没有车祸、没有撕逼,实实在在讲述的就是我们自己的青春 。我相信每个看过此片的人都能多多少少找到自己的身影。本片我看过好几遍, 每个年龄段观影都有不同的感受。
犯罪片:《老男孩》
这个《老男孩》是一部韩国悬疑犯罪片,不是筷子兄弟的《老男孩》。此片不能剧透,否则会大大失去观影体验。 复仇、以彼之道还之彼身 。崔岷植大叔的演技还是一如既往的好,我还记得结尾处一句经典台词“ 纵使我是禽兽,难道就没有资格生存嘛 ”。 不过本片稍微有点血腥、变态,如果无法承受的则不建议观看。喜欢这部电影的影迷,建议《不可饶恕》+《蒙太奇》+《老男孩》一起观看。

灾难片:《流感》
《后天》、《2012》、《釜山行》都是大家耳熟能详的灾难片,这个《流感》也是不可多得的佳作。 虽结尾有些老套,但还是让人热血沸腾,人类在灾难面前是如此的渺小。最后小女孩的哭泣太有震撼力了,我一泪点很高的人眼角都湿润了。

恐怖片:《孤儿怨》

恐怖片的巅峰之作,没有血腥暴力,但却让你惊慌失措,处处不安。 那种恐怖不是视觉的恐怖,是心灵的害怕 。最后不得不说,这位小女孩的演技是真的好,让人恨得咬牙切齿,很难想象那时候她才不到12岁。喜欢恐怖片的一定不要错过这部佳作。

5. 美国影片《老无所依》,想讲述什么意思 从哪几个角度分析

这部电影很好的讽刺的当今社会的庸俗。连Bell这样的警官也深感无力。我们应该意识到,人类之所以与其他的动物不同,是因为我们人类具有智慧,以及与动物不同的精神世界。我们的精神世界是独一无二的,我们应该更注重我们的精神世界,而不是物质生活。

故事发生在美国西部巴尔的摩,老牛仔Moss在猎杀羚羊时发现几具尸体,几包***和200万现金。Moss决定将毒品和现金占为己有,想以此改变自己的生活,谁知却遭到冷血杀手Chigurh的跟踪和追杀,陷入了逃亡的险境。同时,当地治安官Bell也在对一连串的杀人事件进行调查,并努力保护Moss的安全。但是,让Bell感到无力绝望的是,他使出浑身解数也无法追踪到冷血杀手,Moss的生命安全也受到严重的威胁,Bell一边缅怀父辈们的光荣岁月,一边深感现实中老无所依的悲哀。就在全剧的高潮时,电影突然结束,结局并没有向世人公布。当电影结束时,我感到有些透不过气。许久之后,我终于缓过气来,有了点小小的领悟。

其实,我们每一个人都有着和Moss一样的梦想,那就是提高自己的生活水平。但是,Moss的做法却是那样的愚蠢。为了那200万粪土般的钱币,他出生入死,甚至赔上家人的性命,与杀手展开殊死搏斗,

虽然他获得了那钱财,但又有何用。虽然故事没有结尾,但可以推断出他最终还是被杀手无情的射杀了。Moss为他的贪婪付出了生命的代价。我打心底同情他,和像他这一类的人。他们被贫穷蒙蔽了双眼,失去了辨别善恶的能力,却毫不知自己已经深陷深渊。这些人就像那些贪官污吏,他们压榨百姓,取尽锱铢,知法犯法,越陷越深,最终失去了自由,甚至生命。

除了Moss,电影中的另外两位亦不是那样可怜吗?杀手Chigurh,他冷血,杀人如麻,他为了钱财,不惜背叛黑帮,他没有任何的情感,他的眼中只有金钱。为了追杀Moss,他差不多杀死了五十个人,包括Moss的妻子和丈母娘。讽刺的事,他身为一个职业杀手,却也会讨厌鞋底粘上血迹,每次犯案后,他都非常淡定的检查鞋底。在我眼中,他无疑是一个禽兽,他没有情感,没有朋友,没有一切。他只有手中的武器和眼中的钱。他就是社会中那些为了犯罪而铤而走险的亡命之徒。他们为了钱财,不惜杀人放火烧杀抢掠。最终还要受到正义的审判。虽然故事没有结尾,但最后黑帮的人派车来撞他的那一幕我还记忆犹新,他虽没有死,但那两条白白的骨头漏了出来。他不能去医院,不能报警,只能默默地逃走,这又是何苦呢?

但这些都不算什么。最可怜的还是警官Bell.他出身于一个警察世家,他的祖父和父亲都是当地有名的警官,他也不例外。他们家族曾经是风靡一时的,但如今,物是人非。以前,他的祖父办案没用过枪,他的父亲办案只用过几次枪,然而到他这一代时,则要天天与枪打交道。从前,他年轻的时候,破案无数,无论犯罪分子如何狡猾,也逃不出他的手掌心,然而多年以后,新一代的犯罪分子,为了钱,为了满足心中的贪念,让颇有经验的Bell也无可奈何。在案件还没结束时他就退休了,他怕,怕的不是罪犯对他的杀戮,而是在这样一个为金钱而活的社会中,他将何去何从。他意识到,他在这社会上,不是风光的警官,而只是一个老无所依的老人。可悲,可悲。

拓展资料

剧情简介

猎人摩斯在里奥格兰德区附近打羚羊时,偶然发现了一具中弹的尸体,尸体身上还携带大量海洛因和一大笔现金。这场突如其来的奇遇让摩斯站在人生交叉口,要么他当什么也没看见回家过他的生活,要么把钱卷走运走高飞。结果,他自然选择了后者,也意识到生命的轨迹从此改变。摩斯成为凶手的猎物,此时出现了一名警察想要保护摩斯和他的妻子,而一系列可怕的事情也如连锁反应般发生。



6. 电影《隐形人》是如何做到一切景语皆情语的

一切景语皆情语,这一句话是我国的著名的大师王国维先生曾在他的名作里边《人间词话》中说过的一句话,《隐形人》这一电影合理了运用了景语,也就是空镜头。

一.合理运用阐释故事发生的背景

这一部电影,用了好几个空镜头的展现,阐释了故事发生的背景,《隐形人》这部电影实际上是在讲科技对人类的作用 ,它非常好的阐述了景语在人们生活中的真谛,利用景语的方式来抒发人的感情,这是影视作品中常用的方法,景语指的是空镜头就是在电影作品中的景物镜头,在画面中只有景物,没有人物。

一切景语皆情语,利用空镜头体现人物的情感,空镜头是无声的语言,是电影画面的重要表现方式之一。

通过《隐形人》中空镜头的正确运用,影视作品中呈现出来的人物动作神态,营造了氛围,升华了主题......

《隐形人》体现了人物的内心世界,表达了电影的主题。





7. 如果一部电影或者电视剧里面,没有反派人物会怎样

电影里没有反派,那会是一种什么样的体验,我想那大概就是超级超级无聊的感觉吧,因为一部剧肯定要有核心的角色,如果电影中没有反派人物,那么它就缺乏故事性,整部剧就是不完整,并且他将是不完整的,所以说,作为一部好的作品,它就必须得有反派作品。
综上所述,一部好的作品,如果想要拍的更有创新力,那么,反派人物必不可少。。。。

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