A. 李沧东《燃烧》
在戛纳电影节上看到这部韩国电影<燃烧>，其改编自村上春树的原著小说《烧仓房》。这部电影我看完以后觉得它深度已经不亚于文学了。我之所以讲这部电影已经不亚于文学，是因为李沧东把生活在现当代思想青年的通病，剥离的很干净，让你看到里面已经坏死的骨头。
电影里展现了一起离奇的犯罪，和当代青年的三种不同的色彩人生。首先来说三个人物大概的性格特征。
李钟秀:有着分崩离析的破碎家庭，有着虚无不实的写作梦，还有刚出学校的那份天真与稚气。为父母之间的恩怨奔波着，为自己向往的爱情维护着。当现实压力摆在他面前的时候。除了不甘的妥协，还有着和ben相比较之下，抱怨命运的不公之外，只能感叹现在的年轻人中，有太多的“盖茨比”。
女主申惠美:典型的属于这个时代的大多数文艺女性的色彩，有一颗探知肉体与精神空虚的心却背负着巨额债务，来支撑自己的物欲法则，和肉体宝典。表面活的天真烂漫，又在内心里感觉是被这个现实抛弃在边缘之后，自己都抛弃了自己。想像那些美丽的夕阳一样无声无息的就这么消失在天际。不知道自己想要的究竟是一份孤独中的关怀，还是精神空虚中的填充
李钟秀遇到惠美，以为遇到了爱情。殊不知惠美床底常备的避孕套已经表示脱离了低级需求，在这个根本不缺性的年代。精神层次的填充对思想青年来说尤其重要。而钟秀在惠美出去旅游的期间，经常对惠美有性幻想，也道出了对爱情的认真和渴望。这个世界很容易遇到爱，很容易遇到性，难得是理解。
随即惠美在对肉体和精神饥饿的探索旅途中碰见了觉得志同道合的ben
感受到了孤独中的关怀，和精神饥饿上的填充(单方面)，惠美在肥肠锅店外面，钟秀和ben的车辆之间，犹豫的做了抉择。固有自知之明的钟秀也黯然退场。
惠美和ben去找钟秀,在夕阳面前，当着两人的面，脱光了上衣翩翩起舞。ben心里很清楚惠美想要什么，能给什么。而钟秀懂不了，也给不了。所以在被钟秀形容成妓女之后，决然的做了第二次抉择。
ben跟钟秀在房间外面聊了几句，说自己喜欢烧塑料棚(杀人)以求取空虚内心的填充，天真的钟秀甚至在接下来的几天内专门去检查塑料棚。而同他不能理解ben是"盖茨比"一样，也想尝试去理解ben的快乐，去烧塑料棚。在塑料棚燃烧起来的瞬间马上扑灭，否定了自己理解的欲望。
在惠美消失之后（被ben杀害），钟秀发了疯一样的寻找惠美。和寻找惠美的那口无实之井，也想去理解惠美的在井底的心情会是怎样。
钟秀和ben是处在两个不同阶级，和两个不同世界的人。在三人之间，ben有着绝对的主导权，所以洗手间里的柜子里面存放着诸多“塑料棚”曾经存在的证明。ben知道他们的通病也能掌握他们的软肋。当钟秀在二次在聚会上看见ben打哈欠的时候才恍然大悟。
处于社会底层的钟秀无法理解这个样子的世界，对惠美做了最后一次性幻想。随即准备对ben的审判。
电影结尾处，ben拿着象征着入殓师的黑色化妆盒，给另外一个“塑料棚”化妆。而被当作祭祀品的对象，脸上流露出解脱又恐惧的表情。很好的诠释了这些现代所谓的思想青年有着自己独特的思想，却没有一个吐露心声之人来分享。随即藏于内心，产生越来越多的愤慨。渐渐被这个世界疏而远之，苦于现实和理想国度巨大落差却无能为力的任人宰割。
如此优越的仪式感让我想起了很久以前看过的一部<美国精神病人的>电影，片中同样光鲜亮丽的华尔街金领。白天金玉其外，好似一表人才。在自己的另一个象征精神的世界中又是如此的肮脏不堪，却又仪式感十足。
那些生活在底层的人们，有着优越感的精神思想却没有主动选择的权利，当选择来找你时，就会毫不犹豫的投向它，哪怕是豺狼虎豹。
很久以前当我跟朋友讨论<七宗罪>时，我支持凯文·史派西“既然这个世界如此肮脏，那就由我来执行这个清洗的使命”。朋友讲一句，“那是谁给了他剥夺别人生命的权利”。我一时无法反驳他，也不想反驳自己，于是不了了之。直到<燃烧>，李沧东给了我另一个答案，“它们好像本来就，安静的在那里，等着我去烧掉它们”。
ben给每一个废弃的“塑料棚”一丝最后的尊严。哪怕你以为已经被这个世界抛弃，我也会让你消失的像天际孤独的夕阳那样美丽。分歧点就在于这里。是解救对方，还是解救自己内心的欲望。是清洗这个腐败的世界，还是清洗自己肮脏的人格。就像哈姆雷特一样，也是一个问题。
B. 李沧东个人作品
韩国导演李沧东的电影生涯中，展现了他的独特艺术才华。他的早期作品就已经赢得了观众和业界的认可。其中，2000年的作品《薄荷糖》Bakha satang，以其深入人心的故事和细腻的情感处理，奠定了他在电影界的基石。紧接着，1998年的《黑道初哥（绿鱼）》Chorok mulkogi，这部影片以其独特的视角和生动的角色刻画，展现了李沧东对社会边缘人物的深刻洞察。
1996年的Jeon tae-il 是他早期作品的又一亮点，这部影片以其精炼的叙事和对人性的深入剖析，进一步巩固了他在编剧领域的地位。而2002年的《绿洲》Oasis，则是他又一部备受瞩目的导演作品，通过电影画面，他将观众带入了一个充满诗意的视觉世界。
2010年，李沧东的导演作品《诗》Poetry，再次证明了他在电影艺术上的深厚功底，影片的深度和美感让人印象深刻。这些作品不仅展示了李沧东的才华，也反映了他对于电影艺术的热爱和执着追求。
李沧东，男。1954年4月1日出生于大邱。作家出身，曾撰写过多本小说，一九九二年获取韩国日报的创作文学奖。期后他接受朴光洙导演的提议，负责编写《Starry Island》的剧本和当该片的副导演。一九九七年拍摄首部作品《黑道初哥》(Green Fish)。2000年导演由薛景求和文素丽主演的《薄荷糖》。2002年的《绿洲》，李沧东又一次与文素丽合作，该片参加了当年的戛纳国际电影节，大受好评。文素利在片中所饰演的智障女给人留下了深刻的印象。2007年的《密阳》则把全度妍送上了戛纳影后的宝座。
C. 韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女
韩国导演李沧东于2018年5月17日推出了一部名为《燃烧》的悬疑电影。电影讲述了两个故事，涉及三个男女主角。男主角李忠秀居住在乡下，为父亲的官司奔波。他在城市商场偶遇中学同学申惠美，两人逐渐发展为情侣关系。惠美独自前往非洲旅行，期间认识了另一位韩国男子ben。三人频繁相聚，ben向忠秀展示了自己烧毁废弃塑料大棚的爱好，计划在忠秀家附近进行。几天后，忠秀在收到惠美的无声电话后，发现她失踪了。忠秀在寻找废弃大棚的过程中未找到痕迹，并开始怀疑ben。在万念俱灰时，忠秀认为ben是杀害惠美的凶手，便约见ben并将其杀害，事后将尸体与保时捷车一同焚毁。然而，电影并未正面回答惠美是否被ben杀害，仅提供了忠秀认为ben有嫌疑的线索。电影中没有详细描绘惠美的人物形象，但从她的行为和周围人的描述中，可以推断她是一个不拘小节、寻求自由生活但经济状况不佳的女性。电影融合了美国作家威廉·福克纳的小说《烧马棚》和日本作家村上春树的《烧仓房》，探讨了现代社会中边缘女性的生活状态。导演李沧东通过电影揭示了当代社会中拜金主义的无情和边缘人物的悲惨命运。《燃烧》不仅是一个关于两个故事和三个角色的电影，更是对社会现象的深入思考。
D. 韩国电影《燃烧》竟然爆冷出局
第71届戛纳电影节被誉为“电影大年”，然而却让阿布最为失望。众多佳作如贾科长的《江湖儿女》、毕赣的《地球最后的夜晚》均颗粒无收。最被看好摘得金棕榈的《燃烧》却爆冷出局，让关注戛纳的影迷们大感意外。这部由李沧东执导、改编自日本作家村上春树短篇小说的电影，曾以3.8分的成绩超越《托尼·厄德曼》的3.7分，创下戛纳场刊历史最高分。《卫报》和《综艺》杂志给予了超过四分的高评价，甚至有国外媒体直接在推特上表示：“如果这部电影不拿大奖，那么评委们都瞎了”。然而，最终金棕榈奖却颁给了《小偷家族》。阿布并不认为后者不配，只是与李沧东的《燃烧》相比稍逊一筹。阿布坚信，《燃烧》将成为2018年度韩影的头号佳作。
《燃烧》的主创团队中，李沧东和村上春树这两位不同领域的大神身上，共同点在于他们作品的聚焦对象——边缘人群。村上春树的《挪威的森林》全书弥漫着压抑的氛围，书中角色大多患有精神类疾病，主人公渡边同样是一个精神封闭、迷茫的人。李沧东同样擅长描绘边缘人群，他的作品风格极度诗人化，光影、景物与角色之间的交融极具美感，将人物的心理碰撞影像化，让观众感受到迷茫与挣扎，对社会的反抗却无力。
《燃烧》同样聚焦社会问题，灵感来源于年轻人的愤怒。电影直接告诉观众：韩国青年失业率在OECD成员国中以最快的速度增长。韩国社会对年轻人不友好，高房价、高失业率，导致年轻人焦虑、愤怒蔓延，引发空虚感。影片中的三位主角钟秀、海美、Ben均是不同阶级的边缘人群，他们寻求着生存的稻草，却难以逃离困境。
李沧东在采访中提到，电影灵感来源于年轻人的愤怒，影片通过钟秀、海美与Ben之间的关系，展现了边缘人群在社会中的挣扎与无奈。钟秀、海美与Ben之间巨大的阶级差异，以及他们在聚会中的不被重视，让他们的愤怒与悲哀更加鲜明。影片通过边缘人群与塑料大棚的隐喻，揭示了社会的冷漠与无情，以及人性中的空虚与痛苦。
电影《燃烧》以平静压抑的风格推进，最终以钟秀对Ben的激烈反抗达到高潮。Ben最后的眼神和拥抱似乎在表达感激，对死亡的解脱。然而，对于海美、Ben来说，死亡或许是一种解脱，但对于钟秀来说，社会的挣扎依旧继续。《燃烧》探讨了年轻一代对社会的愤怒和不满，揭示了社会问题的复杂性和无法解决的困境。
《燃烧》以其独特的视角和深入的社会洞察，引发了观众对边缘人群处境的思考，以及对社会不公的反思。电影不仅仅是一部艺术作品，更是一面镜子，映照出社会的阴暗面和人性的复杂性。《燃烧》所引发的问题不会得到解决，因为边缘人群永远不会消失，不同社会将塑造出不同的边缘人群。年轻人就业困难、高失业率、生活状态差的问题在全球范围内普遍存在，我们无法避免。正如电影结尾钟秀开着车逃离现场时，透过玻璃看到的淡蓝色火焰，虽然火焰在消逝，但社会问题和人性的挣扎依然“燃烧”不灭。