⑴ 陈凯歌冷知识：除了《霸王别姬》，还有一部豆瓣高达9.2的电影
说起陈凯歌，大家一定会想到豆瓣评分9.6的经典电影《霸王别姬》，想到张国荣饰演的那个“不疯魔不成活”的民国顶流花旦程蝶衣。
但其实，陈凯歌除了《霸王别姬》之外，还有一部豆瓣超过9分的电影……
《百花深处》。
2002年，英国“10分钟，年华老去”有限公司打算斥资上亿元，拍摄一部关于时间的世界最高艺术水准的电影，他们邀请了15位国际大导演，每位导演限时10分钟，随意发挥，最终组合成一共150分钟的电影，剪辑成《十分钟年华老去》上下两部分：《十分钟年华老去：大提琴篇》和《十分钟年华老去：小号篇》。
2002年5月，电影在戛纳电影节上首映，每个人的感受不同，对每位导演拍摄的短片评价也不一样，尽管因为文化的关系，网友们表示有些导演的短片让人看不懂，但总体来说，中国人是喜欢这部电影的，豆瓣8.5分、8.2分就是个证明。
而作为唯一一个被邀请的中国导演陈凯歌，他拍的《百花深处》是中国人最容易懂，也是最喜欢的。
为此，有豆瓣网友专门为《百花深处》开了一个词条，10741个人评价，高达9.2分。
《百花深处》故事很简单（以下全是剧透）。
耿乐饰演一个搬家工人，这一天，就在他刚搬完一家之后，冯远征饰演的冯先生找到他，说自己住在“百花深处”胡同，要搬家。
冯先生带搬家工人到一地方，并且绘声绘色地跟他描绘他家的样子。
但搬家工人眼中所见的，却是拆迁后的一片平地，根本没有什么房子啊，家具啊，只有一棵大槐树。
觉得自己被涮了的搬家工人，一气之下，上车走人。
途中接到上司打来的电话，才知道，原来这个冯先生是个疯子，拉着他们公司的人搬家也不是第一次了。
末了，上司说，既然来了一趟，那也得结工钱啊。
可别看冯先生疯，人家还明白，你都没有给我搬家，凭什么给钱呐？
得，反正是个疯子，哄一哄，先把钱拿到了再说，那就搬吧，这空荡荡的，怎么搬呢？
假做个样子呗：“一、二、三、起……”
这冯先生还不是个省心的，他问，你们这是抬什么哪？
搬家工人相互看了一眼，胡说了一个：“这不是大衣柜吗？”
可冯先生说：“我们家没有大衣柜，我们家用的是紫檀的大衣橱。”
搬家工人小心翼翼地问冯先生：“那您说这是什么呀？”
冯先生说：“这个是我们家的金鱼缸。”
搬家工人立马打蛇随棍上：“对，您瞧这金鱼，还在里头游呢。”（看您二位这么有天份，不去说相声/脱口秀可惜了）
也有不认真演着的。
这一位，同事想抽烟，冲他要打火机，他这正搬着前清的瓷器灯座呢，没当一回事，直接放下手，掏出打火机抛过去。
可在冯先生眼中，这瓷器已经碎了。
那个伤心哟，号啕大哭啊。
虽然冯先生哭得很伤心，但这家磕磕绊绊的，总算搬完了。
搬家工人内心OS：这假搬家，比真搬家还累啊。
回去的路上，冯先生给搬家工人钱，搬家工人倒也是个有人情味的，说：“刚才不是把您灯碎了嘛，这算我们赔你的。”
走着走着，冯先生说：“前面有一沟，留神。”
搬家工人以为冯先生的“疯”劲儿又来了，并没有放在心上，结果到前面，还真被陷住了。
他拿铁锹想挖开坑前的泥土，好让车往前走，却挖出了一个铃铛。
而这铃铛的存在，也终于让搬家工人明白，冯先生曾经描述过的话都是真的，这个地方，曾经真的有一个“百花深处”胡同，胡同里真的有一个四合院，院里还有一棵大槐树，冯先生曾经住在这里，风一吹，铃铛叮叮响……
《百花深处》只有短短10分钟，但却通过留恋着胡同的家的冯先生，道尽了时代变迁后，被淘汰的一切传统文化的哀鸣，以及不愿意被时代裹胁着前进的小人物的悲凉。
时代在变迁，有时候只要短短几个月或者短短几年，熟悉的城、熟悉的镇，就面目全非了。
就像冯先生，一个老北京，却不认识北京的路。
高楼大厦一栋一栋地建着，可人心却越来越冷漠疏远，浮燥，功利，那些曾经亲如一家的街坊邻居，慢慢就不再联络了。
电脑手机一样一样地发明，现在的小朋友，每天在兴趣班、辅导班穿梭，曾经放学后，热闹欢快着玩耍的童年，不会再有了。
大概2004、2005年吧，时间隔得太久，有点记不清了，那个时候，小七在南昌工作的时间不长，过年过节都会回老家。
记得那一年的中秋节前，公司副总正好去抚州办事，途中会经过我老家旁边的唱凯镇，小七于是就搭着顺风车，想着到了唱凯，再去到老家罗针镇也不过是10来里路，到时候坐个小三轮车，再方便不过了。
然而，就在副总开车到唱凯镇的时候，小七茫茫然找了半天，竟然找不到从唱凯镇回到罗针镇的路口，后来问了路边店主才知道，现在新修了一条路，原来的那条老路，已经被废弃了。
至于老路口，反正用不着，镇上的人就盖起了房子，这也是小七找不到路口的原因。
新修的是又宽又直的水泥路，比起一下雨就泥泞的老路好太多了。
但小七总忘不了那一天，找不到回家路口的惶惑不安。
⑵ 十分钟年华老去，冯远征为戏而“疯”
短片《百花深处》是陈凯歌导演为2002年戛纳电影节创作的主题短片。作为唯一一部被选中参加拍摄的中国导演，陈凯歌打破了以往一贯深沉的影像风格，为观众上演了一部貌似荒诞离奇，实则意味深厚的《百花深处》。
影片以简单的故事结构，精少的人物设置，精彩的情景演绎，让观众在短短的十分钟内感受到了虚与实的交错，历史与现实的传承，以及对于过往岁月细腻而繁杂的怀恋。
用一条百花胡同为当代人寻回了那些老去的岁月年华。
人物形象的成功塑造是影片叙事的重要组成。在本片屈指可数的人物中，冯先生无疑给观众留下了十分深刻的印象。
冯先生奇怪的衣着打扮，怪异的动作语言，甚至导演特意选取“冯”作为主人公的姓氏，有意使观众与“疯”相联系。
而另一方面，这位“疯子”却有着和正常人一样清晰的逻辑思维。“宽街儿奔西，地安儿街奔北，见着鼓楼左手第一条胡同就是”“花瓶在堂屋的条案上”这一系列具有逻辑性的语言就是最好的说明。
与其说冯先生是个疯子，不如说他是个活在自己世界里的幻想者。这个地地道道的老北京不仅仅是对正在逝去的北京胡同文化的疯狂追逐者，也是个与时代错位，在故乡土地上失去故乡的人。
当耿乐饰演的搬家工人因自己被骗愤怒离去时，导演为观众呈现了一个搬家工人的主观镜头：透过车的后视镜，看到冯先生仍旧孤单的站在大槐树下，周围是一片荒凉的废虚。此时人物的孤独感与悲剧色彩也油然而生，整个时代与他渐行渐远，他也注定成为“百花深处”的守望者，与逝去的年华一起被遗忘。
耿乐所扮演的搬家工人在影片中也是极为出彩的人物。他一口京腔，说话直来直去，极致粗鲁的形象，同样给观众留下了深刻的印象。“给钱什么都干”“出了车您得给钱”“只要您给钱，您让我们搬什么就搬什么”，三句话不离“钱”字，这样的语言设计当然在一定程度上符合人物身份，工人靠自己的劳动挣取报酬是人之常情，但是为了钱去迎合一个疯子的想法，这也在侧面反映了当下一些都市人的价值观念。 他们忘却历史根基，被现代物欲所驱使，他们只讲求效率，变得越来越机械与麻木。
剧中两个人物所代表的两种截然不同的文化态度也注定要产生碰撞与冲突。 然而，当前清花瓶被“打碎”时，冯先生蹲在土堆上失声痛哭，工人们原本的轻蔑也被真切的悲伤打动。工人拒绝了冯先生的搬家费，导演对这一情节的设计是一种泛化的人道主义，更是一种人性的回归。
作为中国第五代导演的代表人物之一，陈凯歌的多数作品中一直存在着一种萦绕不去的历史凝重感。
或许陈凯歌导演本质上是一个充满怀旧情感的理想主义者，对于往昔的怀恋以及对于未来的使命感使他一次次在现实与历史中徘徊彷徨。
从《黄土地》的恢弘，到《孩子王》的挫败，由《边走边唱》的杂陈，到《霸王别姬》的完胜，从《无极》的溃退，到《搜索》的回归。陈凯歌在中国式寓言的历史景观与西方错位的文化诉求中可谓经历了一次又一次艰难的心路历程。
从某种程度上讲，冯先生这一角色是导演本人的一个缩影。在文化、商业、市场多重元素的挤压下，一方面渴望能够将中国这一东方的历史景观融入到世界的洪流中去，一方面又总是伤感留恋于旧时代的集体回忆与意识尘雾。
⑶ 李玉刚在百花深处演什么角色
李玉刚在百花深处演的是萧俊生（他的戏很少，属于灵魂人物）