电影怎么把电影中的人擦掉

1. 小鬼当家电影里面把坏人粘住的胶是什么胶既干的慢，又能将人牢牢粘住

我专门查找了一下我所知道的各种胶。电影里面指明了是家居装修的专用胶。一般的装修用胶有以下两种：白乳胶和万能胶。

个人比较倾向万能胶，因为它很符合Lz描述的“既干的慢，又能将人牢牢粘住”，而且因为颜色偏黄，又称为黄胶。而白乳胶粘性虽高，颜色却呈现白色或半透明色，和电影里的颜色有差异。

万能胶网络解释：http://ke..com/view/106505.htm

乳胶和树胶都是不可能的，因为他们并不常应用于家庭中。

乳胶是天然材质取自于橡胶树汁液，他们极其珍贵，因为每天每棵橡胶树只能产出30cc乳胶汁。一个乳胶产品至少需一天到一天半的时间完成制作，是相当费时且材料珍贵的一种产品。【http://ke..com/view/425073.htm】

树胶是阿拉伯胶（常用于食品、医药、化妆品、颜料、墨水、印刷、纺织等方面，也用于油库内壁防止渗漏。）、黄蓍胶（主要用于食品、医药和化妆品。）、桃胶（主要用于水彩颜料和印刷。）、落叶松阿拉伯半乳聚糖（主要用于医药、食品等。）的统称。【http://ke..com/view/22144.htm】

事实上还有一种胶也很符合条件，但并不常用。叫UL黄胶，也称黄原胶。黄原胶可以溶于冷水和热水中，具有高粘度，高耐酸、碱、盐特性、高耐热稳定性、悬浮性、触变性等，常被用作增稠剂、乳化剂、悬浮剂、稳定剂，具有广阔的市场前景，广泛应用于日用化工、采油、涂料、食品、医药、采油、纺织、陶瓷、印染等领域。但很少出现在家庭中，不知道欧美家庭会不会跟中国不一样呢？~~~

黄原胶网络解释：http://ke..com/view/481959.html

除了剽窃网络，其他均为原创~~~~~
话说小鬼当家1-4除了第三部我觉得一般，其余都挺好看。尤其是1-2~~~~~

2. 很喜欢电影中某一角色的行为方式和思考方式，怎么在

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析人物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一演员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装、发型、化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着意对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和方法。
3．分析人物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。
作为，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

3. 电影中刀子扎进身体、断腿等效果是如何拍摄的。

原创回答:
刀子扎进身体是最好办的，如果是正面拍摄的话，用可伸缩的刀、剑就可以做到，而如果是侧面的，刀剑都是从演员的身体一侧“插”过去，就有刀剑穿身过的效果了。楼主不妨去看看《黑客帝国2》，里面尼奥在跟梅罗纹加的手下打的时候，有一个人就是被他用剑从身侧“刺”过去的，在电影中都能明显看得出来。
还有，要拍一个刀插在身体中的镜头，一般情况下是被插的演员把刀剑抓在手里就可以，可是有的电影中，刀剑是穿胸过的，那种情况下使用的是弯的刀剑道具，剑尖跟剑身后半段保持平直，而之间却有个“几”字型的拐，正好箍在演员的身体一侧，穿上戏服就看不出来，就好象是被剑穿身过了。
断腿的情况，略微复杂一些，如果是不重要的角色，找个群众演员，本来就缺胳膊少腿的，装上假肢让人砍，如果是需要血啊什么的，只要再在假肢里放进去颜料就可以了。
而如果是重要角色，又是健全的演员演的，那么在不求效果的情况下，可以很简单的通过剪辑实现:先拍这个演员好好的被人砍，镜头一闪，其实就意味着前后是分开来拍的了。演员把胳膊、腿藏到衣服或者裤子中，拍的时候注意角度就可以不被看出来了。
而象阿甘正传中，阿甘的老领导腿没了，演员是健全的，这拍起来比较复杂:首先固定好摄像机位，拍一个没有人、光有背景的场景；然后再把演员“多”出来的腿的部分，用绿色或者蓝色的套子套起来，再拍一次这个场景，在电脑上把后拍的场景中的绿色或者蓝色内容全部设定为透明，就可以将这个场景跟之前拍的没有人的场景重叠起来，那人就没腿了。
而如果是动态的这个人的腿被砍断，通常如果钱够多，就也用这种技术。如果是考虑成本的话，从这个被砍的演员背后拍摄，就可以用体形差不多的替身了。弄个假腿来给人砍。
图片没办法帮你找了。

4. 至今为止人物关系最乱的电影，是哪一部

我印象中，人物关系最乱的电影，当属许光汉和姚爱宁主演的《海吉拉》，人物设定和故事走向都非常神奇。

《海吉拉》故事的开始，是标准校园剧的剧情，画面也是非常的小清新——

一个普通的日子，在一个普通的公交车上，男孩和女孩再次在公交车上相遇，眼神交错间早已透露了内心的小秘密，但他们都没有勇气先开口，直到那一天，发生了一场意外。

女孩如往常一样坐在车厢后半段遥遥偷望喜欢的男孩，突然，一个中年猥琐大叔站在了她的座位旁边，手上开始做一些不雅动作。女孩很害怕，缩进了里面的座位，没想到大叔不光不收敛，反而一屁股坐在了女孩旁边的座位，手上的动作也更加肆意。女孩坐立难安，想求救又不敢，急得差点哭了出来，她望向男孩的表情充满了慌张。

远处的男孩看见女孩紧张不安的神色，再看一眼她身边的大叔，当下心里有些明白，女孩可能遇到了“公交车色狼”，他几步上前，站到猥琐大叔身边，一边从书包带子上解下滑板，一边质问大叔“喂，你手在干嘛啊”，中年大叔看了一眼男孩，转身离开了座位，灰溜溜的走了。

女孩小声对男孩道谢，男孩扭捏了一会儿后，勇敢地坐在了女孩旁边，两个人不约而同地低头笑了。

何希真和文棠生的爱，让刘廷陷入了崩溃。他的身体变成了男生，心里仍当自己是女生，在这样的境况下，他先是以男生的身体和希真发生了关系，又以女生的心理和棠生发生了关系，刘廷彻底搞不懂，自己究竟是谁？自己究竟应该喜欢男生还是女生？别人究竟应该爱他的躯壳还是灵魂？

故事的结局，刘廷站在高楼之上，伸开了双臂，画面戛然而止。导演给了一个开放式的结局，没有告诉看客刘廷到底有没有跳下去。

“请拥抱我的灵魂，在我的躯壳之上。相信爱能带着灵魂重生，让幸与不幸的我，成为被神祝福的使者。”

《海吉拉》的故事就是这样一个有着小清新的外壳，实际上聚焦的是“第三性”群体的故事。

世界上，像刘廷这样的人有很多，他（她）们或许存在着具体双重性别特征，或者是对自己的性别认知障碍，很多人分不清自己到底是他，还是她？也分不清自己到底应该喜欢男人，还是女人？

在世俗的眼光里，这样的人是“另类”、“怪物”、“人妖”、“变态”......人们看向他（她）们的眼神里充满了猎奇、嫌弃、意味不明，就连他（她）们自己，也觉得自己不是正常的人类。

但这一切真的是罪过吗？因为与众不同，就要被扣上各种帽子，接受种种不公平的待遇，被强行施加许多生理上的痛苦，甚至连基本权利都得不到保障吗？

比利时超模汉妮·加比·奥莱尔曾在社交媒体上公开发声，承认自己的“第三性”身份，并向人们讲述了自己成长路上的故事和经历，分享了自己一直以来的迷茫和痛苦。

“性别只是我的一部分，与生俱来的一部分。性别就像你的你的发色一样，有人是红色头发，有人是金色头发，同样，有人是男性，有人是双性，你不能用性别去定义一个人。”

越来越多的导演和影视作品将目光聚焦到特殊人群，这也许是一件好事，希望更多的人能在猎奇的眼光之余，关注到特殊群体，让他们能为自己发声，也希望世界能给他们多一点宽容——

无论我是谁，无论我喜欢谁，都不再奇怪。

5. 像电影中的男人偷偷的摸桌子下女人的腿，如果放在交女友上可以用吗。

对于这种事吧，要多重分析。电影还有这种情节，也不是直接就是一个陌生的女人，你上去就摸他，这样的话，我相信无论是谁都会迎来一个非常响亮的耳光。这种事情不是说不可以完成，是可以做到的，但是一定要在女方是那种比较开放且对你很有好感，你们俩之间的话题已经挑逗了，一定程度才可以去做。不要盲目的去碰，盲目的去接触这些事情，电影虽好，但学需谨慎。因为电影作用造的场景也是一个综合进展，成绩是很合理的，一步一步的推理，所以说在现实生活中更要如此，要更加紧密，要更加的灵活。如果说你只学到了他们摸腿这一点的话，反而不理你做事。很多女孩子在这些方面都是比较保守的，如果说你没有哄烘托好气氛，而且你们俩之间没有很久的故事的话，你盲目的这样做，很可能会迎来他对你的直接冷落。不过凡事不绝对，如果你要是遇到了那种比较开放的人，你摸他一下，他可能会跟你笑一笑，从而跟你对视，对你产生一些另一方面的好感，而且更有利于你直接影响这个更加亲密的进展，从而促进人的关系进步的更快。

6. 电影里有的人物有特异功能，现实生活中的人真的有可以透视的吗

在影视作品中经常会把人物设定为有特异功能的人，但是在现实生活中，这样的人群是不存在的。因为如果有的话，很有可能就会被不法机构拉去做实验或者作为战争工具使用。

但是现实生活中这样的人是不可能存在的，也是不被允许存在的。首先试想一下，如果现实生活中真的有人能够透视的话，这对别人来说是不是太不公平了，因为除了超能力者之外，所有人都没有这项功能，这就意味着他可以偷窥别人的隐私，从道德角度来说，这种功能也是不被允许存在的。

其次，如果这项功能真的存在，或者有人真的拥有这些超能力，那么国家肯定会把他抓来研究，因为超出科学的能力是非常珍贵的，如果有这样的一个人经过科学研究，很有可能会改变国家的科技水平。

而且国与国之间的战争也是不可避免的，如果真的有这样的超能力，很有可能被训练为战争武器来攻打敌人。

所以透视这种超能力只能存在于我们的想象中。