电影人物善

『壹』 哪部电影或者电视剧里有关于“人性恶”及向“善”的回归

有啊，2006年的奥斯卡《crash》，里面人物很多。

《撞车》一剧要告诉我们的是：生活在社会的人，就像大海里的水滴，不断运动也不断发生关联。就像我们的命运，其实是紧紧相连的，一个人的行为甚至是思想观念，都有可以影响别人的命运，反之亦然。既然如此，人与人之间为何不多些宽容，努力做到相互去理解，让社会变得更美好呢？哈吉斯没有采取说教的口吻，也没有刻意引导观众往哪个方向思考，正因如此，《撞车》才让我们不得不去思考。随着时间的洗礼，《撞车》这部结构精巧，内容写实的的电影，其内在价值必将不断被人们发现并审视

剧情请参考：http://www.mtime.com/movie/17326/plots.html

『贰』 《了不起的盖茨比》这部电影中，黛西这个人物内心是善还是恶

女主人公黛西是一个复杂的形象，她妩媚动人，犹如降落人间的圣洁天使，无数男人为她而倾倒，同时她冷酷无情、金钱至上、轻浮放荡，如同一个恶魔。可以说黛西是“镀金女郎”的典型代表，漂亮的外表和高贵的出身掩盖了她轻浮、虚荣、自私、无情、金钱至上的内心。她的美丽俘获了盖茨比的内心，而她的内心是盖茨比悲剧的因素之一。

不幸的是，当时的美国梦被物化为只追逐金钱和地位。盖茨比追求的只是金钱，在他眼中，黛西也只需要金钱。因此，黛西只是男权思想和盖茨比美国梦的受害者，而不是加害人。作为一个20世纪20年代的女性，黛西是没有实际选择权的。黛西的悲剧是受男权意识形态压迫下的产物，也是女性意识觉醒，争取真爱的一次失败。

『叁』 看一篇关于塑造人物友善的电影材料并写出观后感，求一篇范文。

《边城》所展现在我们面前的就是这样一副画面：有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。小溪流下去，绕山岨流，约三里便汇入茶峒的大河，人若过溪越小山走去，则一里路就到了茶峒城与人来往的边。小溪宽约二十丈，河床为大片石头作成。静静的水即或深到一篙不能落底，却依然清澈透明，河中游鱼来去都数的清楚。在如今，城镇的建设虽然显得飞黄腾达，但是在建设的背后又显露出另一方面的破坏。就像自然环境，是那样的不堪：树木被伐、空气干躁、噪声不断、垃圾成堆。这样的环境，使人的身心受了严重的压抑。所以，人们又是那么向往农村那种清静、舒畅的生活空间。或许这也是《边城》作者的思路。 并且在现今的时代中，人与人之间的关系显得是那样的陌生和功利。为了自身的利益，大家似乎都卷入你争我夺的潮流当中。在建筑物空间越来越狭小的同时，人与人的心灵同样显得狭窄；在交通便利的今天，人途径是那样的便捷，但人的沟通却是那样的艰难。一道墙，不单是隔绝了人与人之间的居住场所，也同时隔绝了人心灵的来往；一扇防盗门，似乎避免了外人的闯入，但同时也囚禁了自己与外界的联络。 而在《边城》里面让我们看到的是人的淳朴、勤俭、友善、和平的景象。“管理这渡船的，就是住在塔下的那个老人。活了七十年，从二十岁起便守在这溪边，五十年来不知把船来去渡了多少年。年纪这么大了，本来应该休息了，但天不许他休息，他仿佛不能够同这生活分开，他从不思索自己的职务对于本人的意义，只是静静的、忠实的在那里守候着。”在写到主人公翠翠的时候是：“自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄鹿一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。”文章在写到掌管水码头顺顺时说：“这个大方洒脱的人，事业虽十分顺手，却因欢喜交朋结友，慷慨而又能济人之急，……明白出门人的甘苦，理解失意人的心情……为人却那么公正无私……既正直和平，又不爱财”。在说到两位年青人的时候，又写得是那样受人欢迎

『肆』 韩国恐怖片中的真 善 美分析 釜山行 汉江怪物

干了这碗参鸡汤

文/梦里诗书

虽就剧情来说，《釜山行》只是沿用了一个好莱坞行尸题材的模板，但不可否认无论是从情节的紧凑，还是特效的真实上来看，其已然拥有了与好莱坞能一概而论的功底，而韩国电影所善的煽情，更在这部电影中有着行云流水般的巧融。

其实如果看过《僵尸世界大战》，不难发现二者在塑造行尸上的相似之处，但为什么《釜山行》作为一部同类型电影，在制作成本远不及前者的境况下，却能青出于蓝而胜于蓝，这在于《僵尸世界大战》只是用特效的堆砌单一的塑造了一个好莱坞英雄，而后者导演延尚昊却娴熟的运用好莱坞的叙事手法营造张力，又以其独具匠心的情感缔结动人于心，可以说从《釜山行》来看，今日的韩国电影不仅学到了好莱坞电影的精髓，更有着自己能拿得出手的内核。

这部电影能堪为一部佳作真正的成因，绝不是他山之石的借鉴，而更在于电影自身对人性洞悉的内核，个人觉得《釜山行》里源于人性的可怕，远比行尸带来的惊悚更为恐怖，极为出色的角色塑造，使电影固然在人物上有着主次之分，但却可谓是一场真正的群戏，无论是自私的高层，还是镜头为数不多的老阿姨，每一个形象都被得以细致入微的精雕细琢，于此善与恶形成的反差，方才使电影之恶能令人咬牙切齿，善亦能璀璨夺目，而随着电影结局处男主的逝去，电影的意义也以远超过似曾相似的好莱坞美式英雄范畴。

从情感上来说，《釜山行》是极为充沛的，它不仅有着以父女亲情所构筑的主线脉络，还有着青涩的学生之恋，成年夫妻的美好之爱，姐妹间的难舍深情，甚至连电影的“坏人”，那个极度自私的高层，在最终也为他安排了一条渴望归家能见到母亲的情感线索，正是这些恰到好处的煽情，形成了电影虽并没有《行尸走肉》的篇幅，却有以与其可以并肩的人性思索，虽没有高昂的制作经费，却做到了就个人来看没有任何一部相同题材能做到的感人至深，个人之见这足以掩盖电影很多逻辑上的微瑕，毕竟相较于缜密的构思，其已用贯穿始终的情感交出了一份近乎完美的答卷。

《釜山行》就仿若一碗参鸡汤，行尸题材犹如一颗进补的高丽参，升华着已然略显疲软的韩国情感鸡汤，那醇厚悠长的浓情，确给人了以对韩国电影又一次全新的认知。

『伍』 电影里有位人物叫倪善继

《行乐图》是李威执导，倪善承、梅氏等参演的剧情片。影片讲述了一个“清官巧断家务事”故事，也用浅显明了道理告诉人们一个“易得田地、难得兄弟”处世名言。

『陆』 电影 《追凶者也》中，善的地方如何体现。越详细越好。

影片采用的分段环形结构，逻辑缜密的叙事情节做到自圆其说，悬念引人度也有的放矢。五个章节段落，既可独立存在又有机结合。而多角度的拍摄场景，更是被作者破碎式的剪辑，拼贴于多个章节段落中，达成同一场景在同一时空交叉替换的情形，形成三个男人的命运彼此牵连的效果。故事在叙事上绕来绕去的兜圈子，又是在一种快速紧凑的节奏下进行，让人物间冲突不断、笑料不停，也使凶案真相加速解密。三个男人相互间的追逐，是以接力的方式来推动剧情发展，使得整部电影一直处在极大的张力之中。他们都是依靠某些小物件，展开对要找人的追索。而在细节上做足功夫的特质也成为了本片成功的关键要素。

憨包汽修工宋老二，落魄古惑仔王友全，凶狠夜总会保安董小凤。三个男人在中呈现了追逐的连环套。各自带来一波接一波令人捧腹的娱乐快感。如细究三个人的，会发觉他们都是善与恶的复合体，都在显露着人性中的红与黑，也都呈现着罪与爱。耿直倔强宋老二的极力追凶力证清白，以免儿子做人抬不起头免，但其蛮横抢夺老妇人所养猪仔售卖的行动令人不齿。爱慕虚荣的王有全被人追跑，偷车惹来的祸事纯属自作自受，可对女友杨淑华的爱情却是真心真意。凶狠残忍的董小凤苦苦追杀，其犯罪动机只是为情人阿萍赢得买房钱款。

影片固然有着现实主义关怀，但却将尖锐的社会讽刺融入畅快的喜剧当中。故事发生的一切根源来自于买凶拍人的误杀。凶案背后藏着巨大的阴谋，又恰恰于矿产开发相连。当王砚辉饰演的阿桂，冠冕堂皇地说出，宋老二不迁祖坟的行为，阻碍了当地的经济发展，任何人都有理由杀掉他的话语之时。让人感觉到一股寒意直冲心头。而以经济发展之名来杀人，这是多损、多邪、多辣、多绝呀。再联想到董小凤骂的那句，“我痛恨奸商”，你会明白这个社会存在多少见不得光的暗角，哪里滋生着罪恶！总之，《追凶者也》的出现是送给观众的一抹惊喜，它至少证明，我们终于能够拍出优质级别的国产犯罪电影了

『柒』 《了不起的盖茨比》中，黛西这个人物内心是善还是恶

一般电影里面有反派和正派、这样观众们才会看得更加清楚、但有些电影并没有严格的区分、或许是为了让观众自行战队、在电影了不起的盖茨比中、黛西这个人物内心是善还是恶？她的内心就恶、不管是杀人逃逸还是虚荣都是如此。

『捌』 找一部 主角叫善喜良的电影

电影名：一诺千金
数字电影 电影频道节目中心2005年出品
编剧：李晓兵、康宁
导演：康宁
主演：黄渤、孙翰文

『玖』 《熊出没》中最善良的人物有哪几位

我认为是以下几个人物：

第一名：熊二

熊二是熊出没中的主角之一，大家对于他已经是非常熟悉，虽然他看起来傻兮兮的，并且经常做一些蠢事，但是其实他是一个内心非常善良，并且还经常以德报怨，在冒险日记中的时候，大马猴和二狗多次的伤害熊二，但是熊二并没有记恨他们，并且在他们遇到危险的时候，还救了他们。

第六名：光头强

光头强在熊出没探险日记中改变了形象，他已经不是伐木工，而是变成了导游，这也证明光头强的性格原本就非常善良，这也是为什么越来越多的人喜欢光头强的原因了，并且光头强在改变形象之后更是承担起了保护大自然的责任。因此总体来看光头强的为人非常不错。

以上内容仅供参考。

『拾』 电影名星谁最善良

成龙和李连杰比较善良把 因为他们神经为国际巨星为灾区人民做了很多慈善活动