悲剧人物形象电影

A. 我要找一些女主角死了的悲情电影，越多越好．

为自由而战--勇敢的心

继凯文.柯斯特纳的《与狼共舞》之后，梅尔.吉卜森的一部自编自导自演的《勇敢的心》在奥斯卡典礼上再次向人们展示了一个好莱坞才子梦想成真的故事。
这部影片的背景是真实的历史，里面的人物也是一个十分典型的英雄，应该说这是一部不容易表.现好的影片，可梅尔.吉布森从整体故事、情节的构思到人物形象的塑造都煞费苦心，以情动人，使得这一部可能拍成历史教科书式的影片感人至深，颇有可圈可点之处。
首先是整体故事结构的形成，既不离苏格兰反抗英格兰压迫的大背景，也不刻意去正面表现这些矛盾，影片的开始，华莱士的父亲及亲人牺牲一段完全从侧面切入，以少年华莱士的视角去体会那段痛苦，而后华莱士回到故乡，也将他和梅伦的爱情故事作为前台，英格兰对苏格兰人的欺侮作为背景，就在华莱士和梅伦似乎就要那样恬然而又麻木的度过他们的一生的时候，矛盾激化了，一个英雄诞生了。
记得初次看过这部影片的时候，我的思绪着实混乱了一段时间，英雄的作为是否真是这样而起的，让人感到迷惑，我试图在历史中找寻答案，但后来我知道那是徒劳的，正如影片后来所表现的，华莱士已经成为了一个神话，不管符不符合历史真实，老百姓都会乐于告诉你，那是真的。我们象在听老人们讲述一个很久很久以前的故事，重要的是，这个故事会感动我们。

在华莱士成为苏格兰民间抗英领袖之后，故事也没有变得单调乏味，影片的战争场面拍的紧张刺激，气势不凡，带有明显好莱坞当代电影特色，既有斗智，又有斗勇，华莱士的英雄形象日益丰满。就在此时，另一个女人出现了，看够了港台莫名其妙的历史爱情片之后，这样的故事却没有使我们感到别扭，既然有英雄当然要有美人，当我们觉得她该出现的时候，她就出现了。影片的故事情节以两条爱情线路架构前后，中间的琐碎的战事与传奇似乎也就成为观众心中牵肠挂肚的历险，爱情赋予了华莱士丰富的感情色彩。

说到华莱士服刑一场戏，真是妙不可言，首先音乐的烘托十分到位，人们的情绪被充分调动，其次几个画面的切换也起到了很好的作用，气氛显得十分紧张。而当奄奄一息的华莱士鼓足力气喊出了“自由”之后，影片中的他侧目含情看到了翩翩而至的妻子梅伦，似乎在了却缭绕许久的一段思念，与那种与敌人怒目而视的传统英雄形象相比，我们宁可相信华莱士最后真的想着的是他的妻子。
科班出身的梅尔.吉卜森，他的外象和气质为华莱士形象的塑造起到重要的作用，在表演上，他那双碧蓝色传神的眼睛有着非常出色的表现，这使得我们在任何时候都觉得那是一个感情丰富的英雄。如果说我们在《致命武器》系列中看到是极似真实生活中聪明、幽默、风度翩翩的梅尔.吉卜森的话，那么，在这部《勇敢的心》中，我们则看到了一个具有杰出表演才华的艺坛才子的形象。

B. 被国人严重过誉的电影《末代皇帝》，西方思维下的迎合之作,到底怎样

2018年意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇去世，随之而来的是全网的怀念以及对电影《末代皇帝》的又一波造神运动，一些“最伟大”之类的褒奖一股脑儿安在了该片头上，豆瓣上三十多万人综合打出了9.2分的高分。

笔者在诸多影评中看到几个挺厉害的，比如有一边看一边为溥仪的悲惨命运哭泣的，还有健身跑步时想起剧情来哭的稀里哗啦的，更有甚者还有下面这样的影评，似乎《末代皇帝》就是一部将历史和人性完美结合的电影巨制。

对此，笔者不敢苟同。

笔者的看法是：不谈历史的话，《末代皇帝》是一部很好的电影，它拥有一个很好的故事，但将溥仪套在这个故事上之后，该片的性质就变了，尤其对中国人来说，它并不算一部不朽之作。相反，这是一部用来取悦西方观众并且格调不算太高的电影。

一、 对历史的修改并非偶然

电影《末代皇帝》在服化道的细节上被人称道，这也是该片很成功的一点。但在对待一些关键历史剧情上该片却有意无意的进行了一些修改。

如影片开头，卢燕饰演的慈禧太后躺在一个充满魔幻色彩的宫殿里，大殿两旁到处是佛像，宫女太监们化妆成各种神仙的样子。卢燕觉得不对劲，她专门去请教了清史专家朱家溍先生，朱家溍告诉导演贝鲁托奇，清朝的宫殿里没有这么布置的，但导演坚持了自己的选择。

贝鲁托奇为何要这么布置场景？其实从慈溪太后僵尸一般的脸和弥漫着魔幻色彩的宫殿就能看出来，这不过又是一个“傅满洲”的变种，西方世界的眼里清朝的宫殿就不可能是窗明几净的，像这样乌烟瘴气充满魔幻色彩犹如地狱一样的环境才是他们心中的大清国。

溥仪大婚之后，影片中他和婉容和文绣有大段的感情戏，三人甚至同床共枕，事实上溥仪压根就不喜欢这两个人，尤其是对长得犹如凤姐前世一样的文绣。

影片中段，面对婉容通奸溥仪的下属，溥仪杀了那个下属。实际上，那个姓李的守卫不仅一直活着，后来在溥仪特赦后两人还见过面并握过手。

该片后半段，溥仪在战犯管理所里有被批评被打的情节，当年的战犯管理所所长金源在见到贝鲁托奇时强烈反对这么篡改历史抹黑管理所，但导演以这是电影艺术为由搪塞了。从很多战犯还有溥仪自己的回忆录里都能清楚的看到，溥仪在战犯管理所的生活是非常平和的，在这里他自食其力并和其他战犯建立了良好的关系，甚至饭量大涨连失眠症都自愈了。

三、 奥斯卡的真相

比起坂本龙一的遭遇来说，更委屈的恐怕是婉容和川岛芳子，因为贝托鲁奇甚至在影片中给她们安排了女同戏份，原因也很简单，这是西方人爱看的元素，却根本不是中国人能接受的桥段。

说到底，贝托鲁奇电影的受众是西方人，不论是争取获奖还是争取票房，能给他票房的，能给他大奖的无一例外是西方人。八十年代的中国不仅给不了《末代皇帝》奥斯卡奖，同样也提供不了票房。

讽刺的是，贝托鲁奇压根没把中国观众当做他的受众群体，但给予他和该片最大厚爱的还是来自中国观众。

现在在国内影评网站上，针对《末代皇帝》有两种论点，一是人家毕竟获得了九项奥斯卡大奖，这足以证明该片是伟大的。二是对于中国历史应该是旁观者清。

首先我们细看《末代皇帝》获得的奥斯卡大奖名单，九个奖项整整齐齐很威武，但仔细看，除了在十八首配乐中贡献了其中一首的苏聪跟着入选之外，其他所有奖项都和中国人无缘，什么最佳男主、女主，最佳男配、女配，连个提名都没有。这还不说明问题吗？该片压根只是拿中国历史和中国演员当做背景，这部电影从头到尾都是为西方服务的。这也就不难解释为何贝鲁托奇那么玩儿命的修改历史了。

第二，不得不承认的一件事是，能在中国历史上有资格当旁观者的国家恐怕最多只有日本一个，其他任何西方国家包括意大利连当中国历史旁观者的资格都没有。贝托鲁奇仅仅靠看了一本庄士敦的《紫禁城的黄昏》，研究了一些史料和照片，就够得上中国历史旁观者的资格了？够呛！

说到最后，不得不提的一件事是，《末代皇帝》的立意其实还是站在片面的人性上了，不论是庄士敦的书，还是贝托鲁奇的电影，他们都把溥仪放在了受害者的地位上，认为溥仪的悲剧是时代造成的，他从头到尾都是一个值得同情的傀儡而已。这种观点在西方非常有市场，曾经有法国人给溥仪写信，还有西方记者采访溥仪，他们所持的观点和该片基本一致，那就是做为曾经的皇帝，溥仪简直太惨了，太值得同情了，他连喝奶的自由都会被剥夺啊。

事实上，就连溥仪自己都不接受这种错在他人和时代的观点，他坦诚的表示他做的很多坏事都是自己愿意做的，日本人天大的本领也不可能拿枪顶着他去当伪满洲国皇帝。

归根结底，比起中国近代史上遭受那么多苦难的人民来说，溥仪的一生比起康熙和乾隆来确实悲催，但比起劳苦大众来他绝对是幸运的，甚至比起光绪和同治他都是幸运的，更遑论历史上的那些亡国之君了。

颇具讽刺意味的是，贝鲁托奇这部获得九项奥斯卡大奖的《末代皇帝》，本意是为了迎合西方观众和评委的，但在国外权威点评网站IMDB上，《末代皇帝》的评分只有7.7分，甚至都不如梁朝伟张曼玉的《花样年华》得分更高。但在国内这部电影却被推上了神坛，这个结果可能连贝托鲁奇都想不到。

这让笔者想起来一个段子：三个青年去卢浮宫拍《蒙娜丽莎》发朋友圈，普通青年写的是“人太多了，挤不上去。”文艺青年找到一副别人拍的近景发出来“达芬奇太伟大了！”，另外一个青年把自己拍的看都看不清的远景图片发出来“贝多芬太伟大了！”

最后，笔者再次阐述一下自己的观点，如果抛开溥仪这段历史，将《末代皇帝》这段故事架空在欧洲哈布斯堡家族某个末代王储身上，或者干脆架在韩国太子李垠身上，那该片从人性角度出发去评判的话，这还真的是一部好片，可惜，架错地方了。

C. 描述人性黑暗的电影有哪些

下面我给大家推荐几部类似情节的电影。

《七宗罪》这部剧中暴食、贪婪、淫欲、懒惰、骄傲、嫉妒、复仇，有种宗教上的道德劝诫的警世意味。杀手施行的7罚，仔细分析看来也是很遵守规则的：他并不直接动手杀人。胖子被迫进食过多撑破血管而死；律师割下自己的肉--只是1磅，不多也不少；毒贩在被发现时，一息尚存；妓女是直接被嫖客所杀；模特只被割下鼻子，因为她太过骄傲，不肯打电话报警，所以流血过多而死。凶手自称犯下"嫉妒"的罪行，但嫉妒本身是不构成罪行的，只有当他因此杀害了无辜者翠西，才成为米尔斯狂怒的报复对象。

以上就是我感觉很值得推荐的比较描述人性黑暗的电影。

D. 有啥好看的电影吗，最好里边有个悲情的小人物

《被嫌弃的松子的一生》
改编自山田宗树同名小说，用诙谐逗趣的方式，描述松子渴望爱的一生，
由中岛哲也执导。这是个真人真事改编的故事，用各种让人意想不到的方式表现。丰富的色彩与豪华的特效让人目不暇给;梦幻到不像话却又带着淡淡心碎的故事令人难忘。中岛哲也用童话手法拍摄，让这电影充满色彩滨芬的画面和丰富的音乐，再用电脑效果制造出视觉艺术，再加入哲学元素，懂得欣赏艺术的人定必会赞叹一番。

E. 迄今为止，你认为哪部电影对你震撼最大

相信很多看过《一秒钟》的朋友都有这样的感受：电影的故事竟是如此简单。电影《一秒钟》聚焦于为了看电影中的女儿的张九声、想偷胶片做灯罩的刘闺女和负责放电影的范电影，讲述了他们三人阴差阳错之下，与电影发生不解之缘的故事。

《一秒钟》故事虽然简单，但其背后蕴含的却是沉重的时代记忆、大背景下小人物命运被裹挟的悲情、无奈和无助。

《一秒钟》不仅仅指的是张九声女儿在电影中出现的时长，更指的是张九声为了看这一秒钟，甘愿付出一切，甚至搭上一辈子。

还有一点就是范电影这个关键人物，应该是充满悲剧性的，但电影人物呈现出来的效果却令人发笑，缺乏应有的悲剧性，感染力并不够强。而他冒着风险偷偷剪下两张胶片，给张九声送去之时，内心应该是有挣扎和纠结的，电影中给他的发挥空间并不太多，并没有展现出这种情绪的变化，有点可惜。

虽然电影有些许遗憾，但《一秒钟》仍然是一部不可多得的好电影，值得一看。

F. 著名电影三大悲剧

卡萨布兰卡
《卡萨布兰卡》又名《北非谍影》，是好莱坞在二战期间拍摄的最卖座的影片之一。著名影人亨弗莱·鲍嘉和英格丽·褒曼的成功合作、黑人歌星杜利·威尔逊演唱的《时光流转》、曲折离奇的情节、出乎意料的结局......它拥有银幕经典所该拥有的一切。
魂断蓝桥
一部风靡全球近半个世纪的美国故事片 一段美丽而忧伤的爱情故事，一首催人泪下的爱情绝唱 电影史上三大凄美不朽的爱情悲剧之一，一部荡气回肠的爱情经典之作 1940年出品 导演：茂文·勒洛依 主演：费雯丽 罗伯特·泰勒 ·第十三届奥斯卡最佳黑白片、最佳原创音乐奖提名 ·美国百部经典名片之一 ·
乱世佳人
1939年12月15日，仅有30万人口的亚特兰大市突然涌进了100万人，这一天是电影《乱世佳人》的首映式，也是好莱坞历史上最辉煌的一刻。几十年后，看过这部影片的观众已数以亿计，"永恒的爱情蕴于宏大的战争中"的主题从此在好莱坞风行，且经久不衰。 《乱世佳人》是根据女作家玛格丽特·米切尔的畅销小说《飘》改编而成的，耗资巨大，场面恢宏，人物众多，剧本一再更改，三易导演，小说赢得了普利策文学奖，电影也最终夺得多项奥斯卡大奖，甚至在几十年后仍是全球最卖座的影片，不能不说是电影史上的一个奇迹。

G. 影视十大悲剧角色

1， 普罗米修斯(古希腊·埃斯库罗斯)
2， 俄狄浦斯王(古希腊·索福克勒斯)
3， 美狄亚(古希腊·欧里匹得斯)
4， 奥赛罗(英国·莎士比亚)
5， 凡尼亚舅舅(俄国·契诃夫)
6， 大雷雨(俄国·奥斯特洛夫斯基)
7， 哀格蒙特(德国·歌德)
9， 安德洛玛刻(法国·拉辛)
10，熙德(法国·高乃依)

H. 周星驰的所有电影中，你认为哪个角色最悲情

我觉得是大话西游里的至尊宝，儿时看的是喜剧，长大后看的是悲剧。

在不同的阶段，看《大话西游》都会有不一样的感受。

有人看到的是一部嘻嘻哈哈的喜剧，有人看到的是一部莫名其妙的无厘头闹剧，有人，则看到了悲伤。
以前看 哭的是紫霞与自尊宝。现在看 你看到的全特么是自己的人生和那个永远追不回的背影。

这正是电影之于我们的魅力，它用如梦似幻的光影，帮助我们去认识自己，理解生活。

以上就是我对这件事的理解，大家认为呢？周星驰所有电影中有很多类似的人物，可能每个人的想法也不一样，欢迎大家留言评论。

I. 有什么特别悲剧的电影或者电视剧

一.<天与地>

看了刘德华演的<天与地>让我第一次感受到悲剧的魅力,那简直可以说是震撼,刘演的主人公张一鹏是国民政府特派的缉毒员,在执行任务的时候,他失去了他深爱的妻子,他未出生的儿子,他的朋友******最后自己也成了大时代下的牺牲品,列车上他被杀的那一刻,他凄然一笑,无声胜有声,成为我记忆中最经典的一幕,,

二.<上海滩>

和<天与地>一样,<上海滩>也以经典的灰色为基调,伴随三声枪响屏幕上陆续映出<上海滩>,接着,叶丽仪以独特音色唱“浪奔，浪流，万里滔滔江水永不休”这歌听起来,似乎象许,冯二人的爱情给人一种欲罢不能的沧桑之感,在许文强将死的那刻对阿力说:"阿力,你知道我要去哪吗?我要去法国"那刻我泪如泉涌,至今还觉得那是我听过的最好的一句台词.

三.<新白娘子传奇>

这部电视剧以大结局结束,但里面的几个悲剧不容忽视,首先,小青与白玉堂两个不可以想爱的人想爱了,最后小青为救白玉堂,只能忍痛将忘字打入心爱人的心中,从此小青对白玉堂来说是个陌生人，君看在药店白玉堂称小青:大姐，充分的印证了现在一句时髦的话，世界最远的距离不是天与地的距离，而是，你在我面前，你却不认识我．还有，许士林与胡媚娘，看多了韩剧一直不喜欢中间插一脚的人，可这部电视剧，我喜欢却胡媚娘有个好结局，可后来胡为救许，还是魂飞魄散*******这是我看过的一部最好看的电视剧,我相信这电视剧是空前绝后的一部经典电视剧,至少我是如此认为，这部电视剧很充分的体现了中国几千年的宿命观,而且里面的伏笔之多,情节之曲折,唱词之优美,在加上赵雅芝的精彩演技,可以说得上是完美之作

四．＜天龙八部＞

这电视剧看在念高中的时候就看了3遍，两个版本，喜欢金庸笔下的乔峰，乔峰在剧中有诉不尽的痛，这我在现实中也深有体会，但他注定是个悲剧性的人物，他的悲剧有两个方面可以解释，一：政治牺牲品，契丹国王不可能凭人家一两句话便罢兵，这样有失体面，乔峰的死可以说是为契丹罢兵找个台阶下；二剧情需要，剧中的乔峰过于完美，这样的人物不可能在现实生活中存在，且这样的人物以悲剧结尾，那才叫震撼．

五．＜甘十九妹＞

这不电视剧在很小的时候看过，那次在网络贴吧搜寻了＜甘十九妹＞的帖子，里面有些帖子说，男看金庸．女看萧逸，萧逸的甘十九妹的形象太美了，不仅是外貌的美而且还有气质，智慧的美．＜甘＞写的以伊．甘复仇为主线，在这过程中两人悄然生爱，最后两还是要面对悲剧的一刻，伊杀了甘，然后自杀，最后伊甘手以手连在了一起，还是记得伊最后凄然一笑到：终于解脱了．

六．＜萍踪侠影＞

梁羽生的作品我看得不多，一部大家比较熟悉的是＜白发魔女传＞，另一部是＜萍踪侠影＞，＜萍踪侠影＞这部电视剧不怎么好看，不过里面有个爱情却让我永生难忘， 静公主原本是个活泼可爱的无忧公主，后来爱上了锦衣卫副张重，但不幸的事情发生了，静公主要做为个政治交换品嫁给某国王子，从此静公主变了，一下子愁从百出，一夜间，她的泪把眼睛弄瞎了，在她离开即将踏出国的时候，她突然从城墙上跳下了，那一刻，将永远在我的记忆中定格，一个女子，已死抗拒自己的命运，是那么的无助，那一刻，我眼睛蓄满了眼眶．

七．＜陆小凤之凤舞九天＞

古龙写的小说总是那么有诗意，踏月而来，遍地留香的香帅和四个眉毛的陆小风有很多相似只处，不过陆没楚那么风流，还有个风雨欲来花满楼的花满楼，再者就是剧中的女主角晶晶，很喜欢她那水汪汪的眼睛．命运总是那样的弄人，原本天生一对的可人儿，最后晶晶为完成母亲的遗愿不得不被迫做圣教教主，最后陆看着心爱的人一眼便黯然离去，斜阳古道何处才是归路＊＊

八．＜圆月弯刀＞

”黄花树下，不见不散”看过这电视剧的一定不会忘记这句，妖媚的秦可卿，我们恨她的多变，虽她最后终难逃厄运＜最后一滴一滴的流血而死＞，可为生存她也很无奈，温柔善良的菁菁为心爱的人付出那么多，可回报的却是那么的微薄，最后只能他用生命唤醒了心爱的人．她们的悲剧是男权时代的女性悲剧的典型代表．

九．＜梁祝＞

梁祝最后以化蝶结局，可以说是有情人终成眷属，很凄美，可从中我们看到的是无奈，是对社会的无奈，人们无法改变现实，寄托与神话，也只能寄托于神话创造出美好的结局．

十．＜对不起，我爱你＞

这是部韩剧，悲剧从开始就注定了，剧中有很多看点，其中最让我感动的是恩彩对武赫说的十四句:ca la you ＜我爱你＞，简直是从深情到声嘶力竭，从满目期待到绝望，从平静到泪流满面，那叫绝，最后，恩彩在武赫坟前服毒自杀，死时平躺在武赫的坟旁，一只手放在武赫的分上，哎，问世间情为何物，直叫人以生死相许

J. 周星驰的电影中有哪些悲剧意识

周星驰的电影大多都会在人物形象上塑造一定的悲剧。他们很多时候都是用笑容来面对一切的，但是在笑容的背后却隐藏着属于他的辛酸和悲苦。也就是说是强颜欢笑，另外他会在剧情上也设计一定的悲剧，因为他很多的电影都是一些民间的草根人物的生活。周星驰曾经说过，我人生中最失败的就是当了一名成功的喜剧演员。从这句话中我们可以看出周星驰内心是非常的凄凉的。除此之外，他还通过主题内容所蕴含的悲剧来表达他的悲剧意识。