电影困惑女孩

『壹』 请问这个是那个电影里的

这不是动画，而是图书，译名《被遗忘的颜色/被遗忘的色彩》，西班牙名字叫《Los Colores Olvidados》，这本图书有三种语言：英语、西班牙语和加泰罗尼亚语，图片中的女孩正是图书的主人公Carmesina。故事讲诉了一个女孩，在生活中遇到的挫败和困惑，使得女孩生命的色彩渐渐消失，在寻找色彩时她遇到了一只黑猫，与黑猫一起经历的故事。
另外，还有相关的一款苹果ipad的应用软件被遗忘的色彩(Forgotten Colours)，英文有声书读物，由15个小故事组成，让读者对爱、恐惧、友情有更多的思考和感悟。

『贰』 跪求老电影《男人困惑女人也困惑》

有这部电影,是八十年代长春电影制片厂拍的

『叁』 求一部恐怖片名日本的关于布偶的

PS：不是日本的，是韩国片~

人形师

更多中文片名：
玩偶师

人形咒

更多外文片名：
The Doll Master

.....(Singapore: English title) (USA)

类型：恐怖

片长：South Korea:90 min

导演：
郑勇基 Yong-ki Jeong

主演：
金有美 Yu-mi Kim

林恩京 Eun-kyeong Lim

Hyeong-tak Shim ...

国家/地区： 韩国

对白语言：韩语

发行公司： Comstock Ltd. ...

上映日期：2004年8月6日 韩国 ...

官方网站： www.mydolling4.co.kr/ ...

剧情简介

五名来自不同背景的男女，包括广告女郎Hae-mi、专业模特儿Tae-seung、玩偶收藏家Young-ha等同被崔馆长邀请，到一个丛林中的一家美术馆，为一批新的玩偶提供造型。可是这间华丽的美术馆装修阴森，屋内多处摆放多个跟人一样大小的玩偶。五人来到房间摆设骇人的美术馆后，从倾谈中发现大家的故乡都是同一条村落。而大家都知道一个传说，就是玩偶有着本身的灵性。Hae-mi在馆中见到红衣少女Mi-na，可是她除了Hae-mi外却不想见任何人。玩偶造型看似顺利，但当Young-ha接受造型后，身体突然感到不适，在房休息期间遭屋内的玩偶吊颈致死，崔馆长对于这个情况却不感到惊奇，令到剩下的四人开始恐惧……

『肆』 特写 阿巴斯和他的电影怎么样

发表于2007年11月2日《解放日报》第23版：《解放周末·读书》http://news.idoican.com.cn/jfrb/html/2007-11/02/content_1306103.htm 当伊朗电影导演阿巴斯戴着墨镜出现在《家庭作业》中的时候，人们更愿意相信那是一副意大利黑手党或者便衣警察的摸样，他仿佛给人一种强烈的距离感。其实不然，阿巴斯再亲切不过了。一直以来，令他着迷的都是日常生活中那些平凡的人，他愿意接近他们的世界，体会他们的心思，然后传达他们的困惑与无助、悲哀与幸福。他把真情实意都给了他们。 《特写：阿巴斯和他的电影》无不体现了这一点。在阿巴斯讲述自己从事电影的偶然性时，在他谈及自己性情的微妙所在时，是这样的；而从他对电影制作各个环节的细腻体会，从他对电影《生命在继续》、《樱桃的滋味》的具体阐释，以及他和黑泽明的深入交谈来看，也是如此。 当然，这一切都得自于阿巴斯独特的个性与禀赋。 阿巴斯从上小学开始直到六年级都没有跟他人说过话，他肯定地说：“是的，跟谁都没说过话。”恐怕正是这样一种沉默，孤僻的习惯让阿巴斯能够充分地沉浸于自己的内心、琢磨自己所见的世界吧。他不爱说话，却喜欢画画。但是阿巴斯还是倾心于内心深处的影像、记忆。他有一个“内心影像”的说法，那是他从他奶奶身上体会到的。有一天，在行驶的汽车中，奶奶指着窗外的景象说：“看，那树，那山……”阿巴斯最直接的感受是，从车窗飞驰而过的画面有成千上万幅，这时候，她选择了一幅，指给他看，并且慢慢欣赏着，她正在心里作画，用的是画家的记忆，画的是内心影像。 在很多情形下，“内心影像”一旦浮现，就幻化成电影的绝妙开端。阿巴斯说，“我经常是从一幅内心影像开始写作剧本的，也就是说，先是脑子里有一幅影像，然后才开始建构和完善剧本。”一个神情困惑的小伙子在阳台上给天竺葵浇水；一个孩子朝着小路尽头的一棵树跑去，最后消失在山那边，这两幅影像分别激发了阿巴斯的《结婚礼服》与《何处是我朋友的家》的构思。 有些时候，那些以往沉淀下来的强烈的内心影像会成为我们尤其关注这个世界的神秘契机。在《神受的公民》中，阿巴斯讲述了他遇到一个小女孩的经历。是小女孩困惑的神情吸引了他，他就跟着她。小女孩停留在一家首饰店的橱窗前，静静地看着一件首饰，然后皱紧了眉。阿巴斯始终只看到了她的侧面，他能体察到她的美丽和她的饥饿，但是他不知道怎样把自己手上的汉堡递给她。他有许多犹豫：汉堡是很不值钱的食品，当面给她，她决不会收下；要么丢进垃圾箱，可是垃圾箱中的汉堡是被认为变质的，谁会去捡呢……阿巴斯心跳加快，他想起了年轻时的记忆，同是心跳伴随着犹豫，一模一样的处境。那是40年前了，14或15岁的阿巴斯爱上了一个和眼前这个女孩年纪相仿的女孩，13或14岁。他给她写了一封情书，却不敢交给她。于是就在离她很近的地方，把信放在一个水泥柱的窟窿里，等待她去拿……而此时此刻手里的汉堡凝聚了全新的意义：既不能吃掉，也不能扔掉，而是完全地拿在手上，最后阿巴斯把这块汉堡放入了圣诞老人的背包里，它应该是所有礼物中最好的礼物：它联系了时间、空间、情感、陌生的人们。 从某种意义上来说，“内心影像”就是用心体验的结果。所以，小男孩拿着面包回家，中途遇上狗，把一部分面包给狗，继续回家的简单情节，关涉到战胜恐惧的勇气，牺牲与分享的伦理。（《面包与小巷》）一个14岁勤杂工对富家小姐的爱细腻地孕育着，他借用了老板的鞋子和裤子来到女孩充满阳光的房子跟前，在他寒酸的物质生活世界里展现的是对爱的纯美祈求。（《经历》）小男孩从小伙伴那里凑了点钱去看球赛，并且答应回来讲给他听。结果他在看比赛的时候睡着了。为了不让他的伙伴失望，他像已经看了球赛那般把球赛的情况讲给伙伴听。有时候，我们可以原谅那些避开事实的“真相”的人，只是因为他不想伤害他人。（《过客》） 微不足道的小人物、看似漫不经心的小情节，在阿巴斯那里，都有了不同寻常的情分与意义。所谓：只是平常事，思量倍有情。感谢阿巴斯，让我们看到这个世界处处绽放着光彩。

『伍』 追女孩中遇到困惑

我觉的，你太在乎她的感受了，，这是追女孩的一个误区，你已经被她牵鼻子，那样就没出路了，，只能和她原地兜圈了。

不知你有没有想过？女人真的猜透吗？那是不可能的，我来往了2年多的女朋友，我都猜不透，，有时真的感觉是真的，可事后证明是做给你看的，，

听我的吧，，别猜了，
建议如下：

1.首先，拿回主动权，是你追她，你要时时掌握她，一举一动，一喜一怒，怎么做呢，，打入她的圈子，让她的朋友家人做你的朋友，得到她们的认可，并赞成你们在一起，，然后是帮忙你追她，，这个很重要，，让她在生病时你能送上一束及时的康乃馨，失落时能及时给她安慰，寂寞时能及时来到她身边。。真的太重要了，，，

2.我爱你，可以说，但别的我觉的没必要，其实这算是没有表白的表白，，这个可以说，，要多说，，

3.不要太在乎她的一言一行，，更不要沉醉于其中去回味，，你要时刻告诉自己，，一切都在变化，就算她现在不喜欢你，也能改变。。女人的触觉比感觉要敏感，你应该去做，，用自己做的事，去改变她，改变她的感觉。弄点浪漫的事情来，让她去回味。

4.女人是慢热型的，，不要急，，但要时时掌握她，

5.好了，，现在她身边的朋友都在说你好，你喜欢她，爱她，她知道了，并且有了一些感情，或多或少吧。那么开始下面的一作。

6.用野路子去彻底征服她，，加催化剂，说白了，，就是上床，

7.关于上床。学问还很大，，坏男人最大的技巧就在这儿，，去好好看看，，学学，，很管用，手法是不太好，，可目的端正就是了。

8.当然我没有考虑其它问题，如钱，长相和其他，，，只把它当一个纯感情问题分析，，楼主决择吧，，

我的感情也很曲折，从一个见女孩就脸红的小男孩到从认识到上床10天，我也是一步步成长起的，，

很多东西不是这几个字能说清的，，说个大概吧，

我当时追女孩是有高参的，，是几个很要好没话不谈的异性朋友，，很有帮助。

『陆』 困惑 追女孩子

楼主，不可急于求成，但首先要让她感觉出你对她很欣赏。

不同的女孩子用不同的方法，首先你要了解这个女孩子的性格。根据性格判断她的喜恶，然后制定具体方法。但框架性的攻略都大致相同：

既然要追求她，前提要有相处的机会，就是要面对面。并且，见面的机会是需要创造的，只有创造了见面的机会，胜券才大。

呵呵。首先，给她个印象，就是一定要有男人的气度、懂礼貌、不小气，另外非常相当关键的一点就是一定要风趣幽默！！你可以在见面前准备几个“包袱”，但切忌无厘头。

追求一个人，一定要分清追求和纠缠的区别。千万不要死缠烂打，根本任务是让她喜欢上你，要不人家凭啥跟你在一起。所以，一定要保持认真、积极、专业、勤奋的形象，女孩子找的是一座山，靠的住的山。在娱乐和平时日常接触或团体生活的时候，拿出你的热情、活力对待每一个人，要感性且富有男性特征。你的每一个正面或侧面的表现都会给你心中的她留下印象，多个片段的组合就是一部电影，一段时间后，爱情自然会浮出水面。。。 所以，在学习工作上用心，取长补短，跟同学同事和她圈子里的人相处好关系，将来有好处。想要和一个自己喜欢的人在一起，要树立责任心是也是前提，有了一份责任心，那么和她相处的时候才会让对方有安全感，才会建立感情。

最后，不要在意旁人的议论，等你追上她再让那些瞎议论的人后悔去吧，有句话：走别人的路，让别人无路可走。

兄弟，拿出你的勇气，去感动她 征服她吧！祝你成功！！！

补充一点：以人格保证以上是原创，复制盗窃他人答案可耻！！

『柒』 问一部电影 从小女孩瞬间变为女人

少女梦三十
《少女梦三十》(美国)
原名：13 Going On 30/Suddenly 30
译名：今天十三，明天三十/女孩梦三十/女大三十变/三十姑娘一朵花/摩登变身俏娇娃
导演：盖瑞·温尼克 Gary Winick
编剧：乔什·高德史密斯 Josh Goldsmith
凯斯·尤斯帕 Cathy Yuspa
主演：詹妮弗·加纳Jennifer Garner
马克·卢法洛Mark Ruffalo
朱迪·格瑞Judy Greer
安迪·瑟金斯Andy Serkis
类型：喜剧
级别：PG－13(性及粗口)
发行：索尼
上映日期：2004年4月23日

故事梗概：
这个奇妙的故事发生在1987年。13岁的少女吉娜·琳克(莎娜·道兹威尔饰)已开始发育了。不过，吉娜远远不能满足，她一直梦想着自己成为真正魅力四射的性感女人。她希望吸引学校里那些帅哥的注意，可是他们似乎对她这个小女孩没有兴趣。
吉娜平时最喜欢的，就是和她的好友、邻居家的男孩马特(马克·鲁法罗饰)一起玩，她大胆的邀请他参加自己13岁的生日派对。在派对上，几个朋友们玩起了“七分钟在天堂”游戏，在吉娜藏进壁厨里时，她的朋友们却羞辱了她，于是她暗暗许下一个愿望，愿意以生命里的任何东西去换取自己立刻长大成人。第二天，吉娜从壁厨里走出来时，已是2004年，而她也长成了30岁的大姑娘(珍妮佛·嘉纳饰)
一觉醒来，詹娜惊讶的发现自己的模样变了，变成了一个拥有迷人身材的时髦女郎，住在好莱坞林阴路的豪华公寓里。并且她现在是个成功的事业女性，在《丰姿》杂志社上班。她唯一的困惑是自己似乎没有身份，想不起十三岁以后的事情。
大家都在等她开会，她托秘书去寻找马特的下落。詹娜供职的杂志社最大的竞争对手是《亮点》杂志社，每期的销量都比《丰姿》高，并且创意也一样，老板怀疑有人暗地和对手作交易，并且让詹娜和露西马上采取措施。
詹娜找到马特，马特并不热情，原来两人在生日以后就不曾来往过。詹娜对于这一切不知所措，不知道这段时间是怎么过来的，怎么一下子就到了三十岁。马特和詹娜一起来到詹娜的家里，翻出相册才明白自己是如何走过来的。虽然回忆不起来十三岁以后的日子，可从大家的反应来看，自己以前是一个不讨人喜欢的人。
还有十四天就是杂志出版的日子了，为了能打败《亮点》，詹娜希望能从新的角度来定位杂志。詹娜找到马特帮自己，两人一起从普通百姓的角度出发，照出了一些系列的照片，以此作为下期《丰姿》的主题。在一起工作的日子里，詹娜发现自己离不开马特，可是马特很快就要和别人结婚了。
露西告诉马特说詹娜不用他的照片了，并和马特签署了使用协议，带上詹娜的创意投奔了《亮点》杂志社。詹娜想要找马特解释，发现马特就要和别人结婚了。詹娜请求马特再考虑一下，马特拿出了以前的那个梦想小屋送给詹娜。
詹娜独自一人坐在外边，忽然奇迹出现，自己又回到了十三岁生日时的储藏室。当马特出现在储藏室时，詹娜紧紧的抱住了马特。于是一切都将改变，马特的结婚现场出来的新娘是詹娜。
精彩视点：
《少女梦三十》情节欢快，毫不拖沓，小小的搞笑段子，一个接一个。影片讲述的是关于选择的故事，每个人都希望能选择自己希望的生活。但当真的如愿以偿的时候，却发现这并不是自己真的需要的，有时候则需要进行第二次选择。
詹妮弗·加纳饰演的詹娜身体长成了30岁，但情感思想却停留在13岁少女阶段，逗笑怪事接踵而来，影片在这里也是怪诞纷呈，让人笑得不亦乐乎。詹妮弗·加纳曾经凭借《双面女间谍》获得过金球奖最佳女演员。本片是盖瑞·温尼克执导的第一部好莱坞风格主流电影，他以前是一位独立电影人。

『捌』 有部电影是讲一个男孩想要当女孩的，请问这个是什么电影

名字是《玫瑰少年梦》

《玫瑰少年梦》是一部由法国，比利时，英国三国共同拍摄的爱情喜剧.主要讲述的是一个生为男儿身却怀女儿心的小男生-吕多维克的心路历程。
《玫瑰少年梦》 - 剧情
主要讲述的是一个生为男儿身却怀女儿心的小男生-吕多维克的心路历程。在他看来，转换性别是再理所当然不过的事情了。他是一个满怀希望又情感特别细腻的孩子，因而真的相信终有一天，奇迹会降临。毫无疑问，吕多维克想变成女孩子，而且他还恋上了自己的同学-同时也是他老爸同事的儿子-热罗姆。故事由两个小男孩被家人发现打算结婚开始展开剧情，当然这事无疑在他们那个平静的市郊小区掀起轩然大波。逐渐地，吕多维克的家人惊讶地发现他想变成女生的念头并非儿童的异想天开。于是他们相反设法改变他的倾向，但是丝毫未见成效。影片生动而又真实地展现了了邻居及其老师面对这等离经叛道的激烈反应，但最终还是回复到皆大欢喜的结局上来。

《玫瑰少年梦》 - 关于影片
《玫瑰少年梦》“《玫瑰少年梦》其实讲述了一个情节老套的故事，告诉我们不要在意邻里街坊的闲言碎语，也不要因为自己异于常人而感到羞耻。”第一次执导故事长片的导演阿莱纳·贝利内概括说。
剧中小男主人公由成稳且招人喜爱的新人Georges Fresne扮演，他扮演的吕多维克生为男孩，却认为自己其实有着女孩的心思，并且天真的以为犯下这错误的上帝一定会改变他的性别。满怀希望的他，再经由看过的那些童话故事的熏陶，坚信会有神力帮助他实现缥缈的愿望：回复成他一直想要成为的女儿之身。当吕多维克说：“我现在是男孩，但是总有一天我要变成女孩的。”这句话对他来说理所当然。就好比说：“我总要长大的。”是一个道理。
电影剧照导演贝利内解释说：“通常，很多影片都将性取向当作笑料处理。但我拍《玫瑰少年梦》，是想通过反映吕多维克的童真以及他那（对自己性别取向的）决绝，来让观众对他的困惑有所触动进而去理解这些异常的行为。电影中有很多搞笑的场面，但也不乏精心设计的戏剧冲突。”
当今的流行文化无疑反映了社会的变迁，就像Berliner分析的那样：“性别概念的区分已经跟过往不太一样了。”但即使两性之间的界限再模糊，甚至于说异于通常意义上的性别特征已经能被大众接受甚至某些人引以为荣，但是针对个人性质的性别错位-尤其是发生在儿童身上时-却仍然是个禁忌。导演说：“据我所知，没有人在这个年纪之前谈及这个话题，就说性别意识产生的年纪。”但他同时表示这部电影并非要指出对于幼童来说哪种行为是正确的，哪种又是错误的。“拍摄该片的时候，我们并不关心吕多维克的将来会变成怎样。可能影片中的某些情节会引发一些事情，也可能什么都不会发生。”

《玫瑰少年梦》而取而代之的，贝利内、编剧Chris vander Stappen以及女性制片人Carole Scotta试图想证实得是儿童怎样去影响父母、邻里甚至于他/她所处的社会群体。“对做父母的人而言，要接受他们孩子性取向的异常需要拥有莫大的勇气-因为最使人害怕地是想象他们自己与常人有异或者说被他人视作异类会怎样。”本身就是两个孩子父亲的Berliner指出，“邻里街坊就像n面镜子：当它们中的一面反映出扭曲的图像，你就会尽你所能将它展现出来。”为了保持事先预设的故事主线基调，导演找来了法国演员Michèle Laroque跟Jean-Philippe Ecoffey，分别出演剧中的妈妈与爸爸，在拍摄的过程中，前者还一直提醒自己：“我不停地对自己说，如果这种事情发生我身上，我还真不知道该如何是好。”影片讲述的正是主角与普通成长期的小孩不同的经历：一个孩子怎样去发现自己中意的举动在别人眼中却有悖伦常。吕多维克就发觉自己跟其他人不一样，结果去遭到成人社会的冷遇。这种冷遇并非是肉体上的，但却更加令人痛苦。儿童在一个充满各种可能的世界中成长，在他们眼中这是个诗意的、开放的世界，在这个小世界里面，梦想与现实几乎混为一团。没有什么是绝对的，也没有什么是一成不变的。另一方面，成年人的思维定时已经深受外表、社会道德以及固有的什么是正确的、什么又是错误的观点所影响。大人总是固执地认为，男孩就该喜欢蓝色，只有女孩才爱粉红。
《玫瑰少年梦》正因为女生装扮成假小子比男生男扮女装更容易被人接受，编剧Chris vander Stappen才要选择从小男孩的视角展开这个故事。“男性对这种行为（性别错位）付出的代价无疑更高。一个认为自己其实是个女生的小男生在其他坚信男人就该阳刚的男性群体中会引发恐慌，”他解释说。“vander Stappen的剧本之所以吸引我就在于成功描绘了一个无拘无束、梦幻神奇的儿童天地，在那片天地之中万物皆有可能，”制片人Carole Scotta评说，他创办的“Haut et Court”电影公司就是靠短片制作及发行起家的。她那希望同他人分享发掘电影天才的热情指引她找到贝利内跟vander Stappen来合作拍摄她的首部长片。电影拍摄资金一度周转困难，一个当然是因为影片本身涉及的话题相当敏感，二个则是因为为营造片中小主人公吕多维克的梦境所做的特效花费颇多，尽管如此Scotta却将拍片比作结婚，说道：“你一旦结婚总希望婚姻能白头偕老，所以当然得找个合适的对象。”
《玫瑰少年梦》很多观众后来都会发现Veronique Melery为该片设计的布景所采用的艳丽色彩被摄影师Yves Cape恰如其分地拍摄下来。影片开头，呈现在观众眼前的是一片明亮的颜色跟展现城市繁荣生活的一场庆祝活动。但是当吕多维克意识到自己跟这个世界格格不入且其他人开始对他及他的家人评头论足的时候，现实世界的颜色于是黯淡下来。事实上《玫瑰少年梦》的视觉效果符合故事主线，像及蒂姆·波顿的《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands，1990年）。戏一开场，什么东西都是明亮的，开放的，愉悦的和色彩斑斓的。然后，之前被许可的行为后来被指明是禁忌，结果吕多维克的世界就逐渐黑暗起来了。影片前半部分选用的艳丽的暖色系与后半部分采用的以蓝跟灰为基色的冷色调截然相反。当吕多维克一家中产阶级的平静生活被打破的时候，影片的结构逐渐松散。导演贝利内:“我大量使用高角镜头，因为我喜欢‘我们是我们自己的观众，看着我们自己来来去去’这种说法，另外这对我来说意味着居高临下。”
《玫瑰少年梦》拍摄吕多维克的戏分很难在抓住小演员注意力、按照紧凑的拍摄计划表演跟同时又得避免任何使小演员入戏太深而受到剧中角色影响的可能之间把握平衡（毕竟那是个有异常性别认同的角色，而演员却是尚处在成长期的正常男孩）。小演员Georges Fresne身上兼具的脆弱与决绝正是导演所想要的。“相对于他那个年纪应该拥有的思想，他表现的过于成熟，并且为自己扮演的角色注入了作为一个真正的演员应有的想法，还努力去探求为什么他所饰演的那个角色会做出那种举动，”贝利内赞赏到。“大部分试镜的小孩都没办法胜任这个角色，因为剧本不仅很贴近他们的现实生活还令他们浑身起鸡皮疙瘩。”发梦与魔力,这两件吕多维克的祖母伊丽莎白-一位在上世纪女权运动高潮时期得到成长并为自己的女儿选择的循规蹈矩的生活方式深表遗憾的女性-给他的工具，成了小主人公生活中最美的一道风景线。这位宽容的祖母在吕多维克的家人威胁说不要他的时候收留了小外孙，并一起观看后者喜欢的一档名为“Pam”的电视节目，这时，她叫他闭上眼睛，这样的话，世界就会变成他想要的那样。他幻想着成为变成像Pam那样的拥有魔力和一头亮丽长发的仙女。“吕多维克通过发梦跟想象来逃避现实。而且对他来讲，这两样跟呼吸一样天经地义。人年龄越大，限制各种可能性发生的障碍越多。我觉得生活就像某种意义上的漏斗，”贝利内说。“这就是我拍电影的原因，因为这样我就能尝试创造任何东西。”曾经为彼得·格林纳威的多部电影以及布赖恩·迪帕尔马的《碟中碟》（Mission Impossible，1996年）系列做过特效的Eve Romboz在该片中运用经过处理的合成图像来赋予本无生命的木偶以灵性，同时在其中添加了简短的动画片段用来以吕多维克的视角创造出一片奇幻的天地。影片中人造的色彩斑斓的木偶世界，并且反映出当现实与梦境发生冲突时，那鲜活的色彩是如何褪去光泽的。
《玫瑰少年梦》在剧中扮演吕多维克的妈妈-阿娜-的Michele Laroque在读到电影剧本时大为所动，表示被故事中力图营造的轻松及幽默气氛所感染。至于饰演吕多维克爸爸皮埃尔的Jean-Philippe Ecoffey戏分相对不多，他在诠释这个人物的时候相当注意，以避免自己演成个反面角色。“皮埃尔对待任何事情都很激进。比如儿子出现异常的时候，他是家中表现地最不能容忍的一个人，因为他喜欢任何事都中规中矩、不得出格。但最终随着时间的推逝，他还是想开了，”Ecoffey解释说，“这部影片反映的就是家庭以及人际关系，并且告诉人们怎么去化解矛盾。”片中另一个重要的角色无疑是小主人公的奶奶伊丽莎白，这个角色落入Helene Vincent囊中，她演过很多法国电影，称得上是老戏骨了。Vicent自己评价说：“伊丽莎白是一个完全正面的女性形象，她一直坚持自己自青春年少时所信奉的处世态度，也是她千方百计帮助自己的小孙子面对现实。我认为，这个片子的可取之处在于促使人们不要对‘异端’抱有恐惧心理，而是通过爱来理解和接纳。”
《玫瑰少年梦》故事发生在布鲁塞尔市郊一个宁静的社区里面，吕多维克的事儿令邻里惊慌不已，因为这可能会威胁到社区的和谐。说到吕多维克的小意中人-热罗姆，则对父母言听计从，但却被小吕的独特魅力所吸引。至于他的父母-阿尔伯特跟丽才特·布兰夫妇在面对儿子的“出轨”时，丝毫不妥协，不仅对吕多维克一家冷言冷语，还想方设法疏远、排斥他们。导演对此解释说：“片中的成年人反应过激是因为在“我到底属于这个世界上的哪个地方？我究竟是谁？”这个本原问题背后还隐藏着其他令人困惑的东西。影片本身并没有从心理学上去解释吕多维克为什么会做出异常举动，当然这背后肯定有原因，不过也因为片中牵扯到的问题比较难去把握。”最后，戏中最让贝利内感到吃惊地是，主要梦想的幻灭跟人物冲突最终都回复到皆大欢喜的路子上来。

《玫瑰少年梦》 - 关于导演
导演阿莱纳·贝利内在给扮演吕多维克的小演员乔治·杜·弗亥斯尼说戏《玫瑰少年梦》是比利时电影导演阿莱纳·贝利内的处女长片。Berliner以优异的成绩从位于布鲁塞尔的比利时国家表演艺术和传播技术学院毕业之后，曾为法国电视一台打工，参与拍摄其播出的多部电视剧。他在法国电视一台参与拍摄的剧集包括：《维克多先生》（Monsieur Victor，1993年），《La guerre des prives》（1993年），《Extreme Limite》（1992年），《荣膺》（A l'ombre de la gloire，1992年），《Les Galettes de Maimie》（1991年）。1990年，贝利内执导的短片《赌场》（Casino，1990年）入选当年的戛纳国际电影节相关单元。除了自己的导演职业，他还在比利时名导Erwin Provoost创办的制片公司中充任剧本的热心读者与参谋，并在位于法国里尔的北下加莱省影视学校里教授编剧课程。他有一个幸福的家庭跟两个孩子。

《玫瑰少年梦》 - 主创人员
导演 阿莱纳·贝利内
编剧 CHRIS VANDER STAPPEN
阿莱纳·贝利内
制片人 CAROLE SCOTTA
摄影 Yves Cape
录音 LUDOVIC HENAULT
布景 VERONIQUE MELERY
演员指导 BRIGITTE MOIDON
服装 KAREN MULLER SERREAU
剪辑 SANDRINE DEEGEN
配音混录 PHILIPPE BAUDHUIN
THOMAS GAUDER
特效 SPARX
音乐 DOMINIQUE DALCAN
发行公司 比利时WFE
RTBF
法国HAUT ET COURT
LA SEPT CINEMA
TF1 FILM PRODUCTION
英国FREEWAY FILMS

《玫瑰少年梦》 - 公映争议
该片被美国电影协会评定为R级，然而全剧自始自终没有任何有关“性”的内容。因此这样的决定有点误导观众，就好说性别界定与性取向是一回事似的。

《玫瑰少年梦》 - 所获奖项
提名
英国电视电影艺术学院奖：最佳非英语片奖
法国恺撒奖：最佳处女片奖
澳大利亚电影评论圈奖：最佳外语片奖
约瑟夫·普拉泰奥奖：比利时最佳导演奖
金卫星奖：最佳外语故事片奖
圣保罗国际电影节：最佳影片观众奖
获奖
卡布尔浪漫电影节：金斯旺奖
欧洲电影奖：最佳剧本奖
佛罗里达国际电影节：最佳影片以及最佳外语片评委会大奖
同志媒体奖：杰出影片奖
美国金球奖：最佳外语片奖
约瑟夫·普拉泰奥奖：最佳票房奖
卡罗维发利电影节：水晶地球仪奖
乌克兰Molodist国际电影节：最佳故事片奖
萨拉热窝电影节：影评人费比西奖
美国西雅图同志电影节：最佳影片观众奖

『玖』 《青蛇》：颠覆传统，折射出了现代女性对于情感的困惑和质问

折射出现代女性对爱情的执着和追求，小青执着于情欲，更像是绝大多数寻常女子的内心，而白蛇，则时刻压抑着自己，是在社会主流价值观中挣扎的女性。

作品很好地实现了戏剧性与文学性的统一，给观众带来了现场感和长远思考。在剧本的结尾，作者以“轮回”的方式介绍了一段短暂的现代邂逅设计，将这种感觉和思考延伸到一个更加普遍和永恒的空间。故事不再是特定历史文化背景下的“传奇”，它还可以焕发现代生活的力量。