电影后窗人物视点分析

⑴ 后窗电影解析

电影《后窗》解析：希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。

该影片是1954年8月1日美国上映的一部恐怖、悬疑、剧情类电影，影片全长约为112分钟左右，影片在豆瓣上评分为8.7分，可以在乐视TV、哔哩哔哩，腾讯视频上进行在线观看。

影片讲述了：一个雨夜，杰弗里斯看到拉尔斯提着箱子外出数次。次日，杰弗里斯又看到拉尔斯用报纸包裹一把锯和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他怀疑拉尔斯杀害了安娜并分尸抛弃。然而，杰弗里斯并未目击案发过程，也未见到尸体。那么真相究竟如何呢？杰弗里斯的推测只是他的臆想吗？为了证实他的推测，杰弗里斯要如何寻找证据呢？

⑵ 电影 后窗 表达的是什么呢 有凶手么

影片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。影片最终展现出了人性最深层的恐怖和最异常的思想。

⑶ 求电影《后窗》的拉片分析

Rear Window一开始，观众就被处于一种窥视者的角度。镜头从Jefferies家对面的邻居家窗口一一扫过，接着又摇入Jeffries的家中，绑着石膏的腿，惊险的赛车比赛照片，桌上被砸坏的照相机，一切在摄像机不动声色的几分钟摇移中，简练地交代了人物的所有背景。这种简洁明了的开场方式已成为之后无数电影的范本。比如《马路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出现对面公寓的全景，每一扇窗户中都仿佛在上演着broadway的舞台剧，剧情也不断变化，使得影片不但是惊险片或者悬念片，还是一部市井风情画。

Rear Window故事情节是很小的平常事，不像现在的Hollywood动作片、悬念片动辄拯救世界；而本片的主人公也只是个平凡人物——一个养伤的摄影师、一个为婚恋烦恼的男人、一个喜好坐在窗边观察邻居生活的正常人，并非现今美国大片里心智体能超常或者变态的任务，加上大量主观镜头，使得观众有了极大的代入感。情节是在不东声色中展开，毫无现在恐怖片、悬念片流行的一惊一乍的噱头。但愈是生活化的犯罪，愈是平静中进行的残杀，就愈是令人心惊胆战，也愈是让人感到真实社会的黑暗一面——血淋淋的谋杀也许就发生在你身边。

主人公断腿是电影情节的前因后果，这是一个绝顶巧妙的安排。既使情节合理化，又在末尾增添了紧张感，更使整部电影的视角显得很独特，最后还在断腿上弄了一点小幽默。最让人赏心悦目地是Hitchcock布置的场景，从主人公公寓窗口望去，对面的每一户人家都像一个broadway的舞台，人生百态尽显其中。看的电影越多，越觉得将社会生活拍到生动、鲜活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock这个“紧张大师”竟轻而易举地做到了。

现在越来越多的人认识到他不仅仅是一个电影大师，还是个不折不扣的心理大师。这不仅因为他拍过像《Spellbound》（爱德华大夫）等一些精彩绝伦的精神分析题材的影片，也不仅是因为他在影片中在角色身上准确运用了心理推断，主要在于他熟知观众的心理，熟知深藏在每个人心灵深处的恐惧感和好奇心。Rear Window也将Hitchcock常用的“偷窥”主题推向极致，他显然认为每个人——每个正常人都有偷窥他人隐私的欲望。像这样一部电影，表面上并无刺激激烈的打斗、也无刻意安排蹩脚的悬疑细节，但你看过以后会永远记得那一场邻人的杀妻分尸案，这便是Hitchcock深谙观众深层次心理所致。

当然，也有评论家认为，Rear Window与拍摄时期的“The Age of McCarthyism”（麦卡锡时代）有关，影片中的狗主人高声责问：“是谁杀了小狗？！”——这显然是有所指的，谋杀在当时也存在着。而影片的场景也类似置身于圆形监狱监视中心的手法，象征着当时一人监视，其他人相互隔绝的情壮。当然Hitchcock一向不谈他的作品中有所谓的社会含义，更对政治性深恶痛绝——但实际上不由自主总流露一些现实内容——无论是二战前夕、二战中、冷战，还是Rear Window所处的时代。

这部电影的原作小说作者Woolrich的崇拜这，是法国新浪潮主将Truffaut的几部电影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人鱼）。全片几乎所有表现窗外的镜头都是以主人公的主观角度来拍摄的。只有一个除外，那就是人们发现小狗被凶手杀死的时候。这跟Hitchcock爱狗如命的习惯有关把。同时这部电影的剧组里的合作是Hitchcock所有电影当中最融洽的一次。有一次，Hitchcock对James Stewart亲切地说：“演员们如果不是牲口的话，至少也都是导演手里的一颗小卒子。”

⑷ 电影《后窗》(英文<Rear Window>)，请看懂的来说说到底真实剧情是什么

在影片最后很明显。Doyle说“Thorwald要带我们去游东河了”，间接表明Thorwald承认了他谋杀妻子的罪行，具体行动可能是Thorwald碎/尸后把尸/体碎块扔进了东河。那块尸/体碎片一开始的确是埋在地下的。因为小狗太好奇，打算挖出这块东西，所以Thorwald担心小狗挖出碎块会暴露妻子被杀的事情，于是他不仅把那块挖出来，转移至公寓的帽盒中，还把小狗弄死了。综上，各处细节和暗示能够间接表明Thorwald谋杀了他的妻子。

⑸ 电影后窗的主观观点组合

摘要 管中窥豹，指的是从竹管中只能看见豹子的斑纹，原比喻可以从观察到的一部分推测全貌。而对于本片中的Jeffries而言，他家的后窗和他的望远镜、长焦镜头，正是他用于窥视他人的“竹管”。小院子里的每一位人物，都是形色各异的演员；他们生活中的一举一动，本身就是一部电影。

⑹ 后窗的氛围是怎样营造的

后窗氛围营造的分析如下：
一、电影通过光线来进行构图，而建筑师利用笔来进行构想，两者具有相似性。事实上，比起台词，著名惊悚片导演希区柯克（Hitchcock）更加关注视觉上的效果。让空间具有悬疑气氛，这可能是当年的电影对建筑发展所做出的贡献。为了在影片中利用建筑制造出强烈的情绪，希区柯克会亲自制作建筑模型，在其中可以看到电影需要表达的情绪和戏剧性的人物动作。
二、在技术上，悬疑是用来保持观众注意力的重要手法，在电影上，可以被看做是动作和其结果之间的一次“暂停”。它也是一种基于心理学的手法，这样观众的意识就会被电影中的动态牵动。因此，好电影中的建筑空间氛围渲染也应随着剧情的高潮而达到高潮。这种让观者心潮澎湃的体验，是电影与建筑的连接点。
三、在《后窗》（1954）中，导演于观者与被观者之间创造了一种张力，这种张力仅仅通过公寓之间的庭院就得以呈现。希区柯克通过对于所见事物的强烈关注，向我们阐释了“看”的主题。建筑中的“看”也可以具有多种的表达方式。“看”在建筑中可以被表达为一种发现的过程，正如同在《后窗》之中，谋杀被发现的过程一样。
四、《后窗》巧妙运用音响，无需恐怖配乐渲染，便成功营造出恐怖与悬疑的气氛。恐怖大师“希区柯克”创造了制造悬念的艺术，使其成为悬疑惊悚的代名词，更是一种电影手法和精神的代表。全影片唯有一处运用到了节奏稍快的音乐烘托紧张氛围，但尽管如此，也让观众的心随着剧情发展而起伏不定。对音响的处理也非常的巧妙，于细节处引发联想，有着点睛之笔的作用。
《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。

⑺ 希区柯克 的《后窗》 看完了，还是没有怎么搞明白，看懂了的人讲讲呗，特别是最后

其实那个电影拍得的时候是很仓促的，现在看来也是漏洞百出，其实就是主角一直用望远镜看的那个人是凶手，你看不明白也是情有可原，因为有很多地方拍得不是很细致，导致很多地方都是莫能两可的

⑻ 《后窗》偷窥原来并非不道德吗

在绝大多数的情况下，越是狭小的空间，越是有限的场景，就越能考验编导的功力。试想一切只是发生在从一个房间的窗口向外辐射100米的范围之内，而主人公的活动范围几乎就是静止地靠在窗边，上演的却是一个不折不扣惊心动魄的谋杀与侦破的好戏。在这所房子里希区柯克完成了叙事手法上的又一次革新，延续他对于现代家庭的又一次思考。在我心目中，希区柯克的作品一直带有很强的实验性和开创性，像《爱德华大夫》里采用了弗洛伊德的精神分析法，《断魂索》在技术上力求的“一镜到底”，《电话谋杀案》里设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局。《后窗》的最大成就也是在于把观众置身于偷窥者的位置，通过主人公的第一人称视觉来完成叙事的任务，观众所获取的信息跟与案发现场一楼之隔的断腿主人公完全保持一致。而希区柯克第一步所做的恰恰以开阔的视野开局，影片一开始导演就通过摇镜头，让镜头依次摇过对面的几户邻居，寂寞小姐，推销员一家，做健美操的女孩等等，开始了他们每个人的故事。在这个镜头里， 希区柯克下了一个圈套，他完全让观众处于第一人称（偷窥者）视觉里，观众需要根据自己的经验来对自己所看到的作出判断，由此来达到与主人公的共鸣。在完成对邻居们第一印象的认知后，镜头摇到了腿上打着石膏的主人公身上，故事正式开始。就这样，看似狭小的空间却因为众多配角的参与而变得“宏大”起来。在整部影片里，什么时候抖出一个包袱，什么时候为你解答，当然都在希区柯克的掌控之中，通过这些有秩的掌控，他都能操纵观众的情绪，把握好观众每个细微的情绪变化，从而把故事讲得引人入胜。

⑼ 后窗的影片评价

《后窗》是悬疑影片的代表作之一。该片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望（时光网评） 。影片包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法，也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部电影。该片不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面，也给后来的许多电影导演提供了一个可以模仿的范本（《时代周报》评） 。
《后窗》把偷窥与谋杀进行饶有兴味地组合，是希区柯克后期作品的典范。平凡生活背后的谋杀，带着些微阴暗面的幽默，精巧的故事设计，出人意料难以预测的结局，都深深打上了希区柯克作品的烙印。影片开头一大段偷窥的描绘悠闲自得，丝毫没有大部分惊险影片的凌厉之气。接下来的情节峰回路转跌宕起伏，所有的线索都等待着观众去推想。此外，杰弗瑞用闪光灯拖延间的情节设计也显示出了导演心思的巧妙（新浪网评） 。
《后窗》是世界最伟大的电影之一（《旧金山编年史》评） 。它是一部机关重重的电影，但是观众又很难发现任何机关（《阿波罗电影导航》评） 。该片不仅包含对于窥视欲的思考，还涉及了对于爱情的深刻理解。在电影中，观众可以看到寂寞的单身女人和音乐家，一对年轻恩爱的夫妻以及每天争吵的推销员夫妇，还有不断为结婚扯皮的杰弗瑞和丽莎。该片其实是一部爱情婚姻三部曲：未婚的人孤寂幽幻，新婚的人欢乐甜蜜，经受长久婚姻折磨的人则兴味索然（新浪网评） 。
在《后窗》中，希区柯克将自己凝练的风格和坚持以电影语言叙事的方法发扬广大。开篇的第一个场景虽然没有任何文字方面的描述，但是观众却通过电影镜头了解到主人公的身份是一个摄影记者。这样的表现手法是最纯粹的电影叙事手法，然而凝练的风格不等于简单和单调。对于《后窗》中男主人公对面公寓楼里居民的活动，希区柯克数次通过镜头从全景到细节逐一展现，而大多数情节却和影片的故事主线——养伤的摄影家发现并追查一起杀妻案毫无关联。这部电影并没有快节奏的讲述一个惊险的犯罪故事，因为电影的主题除了谋杀案之外，还有男主人公在现实生活中的“偷窥”。尽管只有少量的镜头，但希区柯克却将不下十个小故事讲述的兴味盎然，展现出一幅浓缩了的社会图景（新浪网评） 。

⑽ 电影《后窗》 的几个疑问

1. 他太太死了

2. 当主角第一次听到一个女生大喊“Don't”的时候就被杀了，之后在浴室被分尸，这个从护士的随口推理和后来杀手推销员在准备逃走前擦浴室墙（血迹）可以推断出

3. 半夜和推销员一起出门的黑衣女子是他的外遇对象，我再详细点说哈，第一次这对夫妻争吵就是因为妻子起床看到老公在打电话才大吵的，很容易就能推断出有外遇的存在。再讲更清晰点，推销员及其缜密以及镇定的给案件处理每一个细节，先是大清早带伪装成妻子的小三去车站，故意掐着能遇到好几个证人的时间出发，放出送妻子去车站回老家的假信息（伪装加上下雨，证人们都没有注意到这个女的不是原配），然后寄一大箱衣服到老家，已经到老家的小三以原配的名义收件，再寄回一张署着原配名号称收到衣服的明信片回来，一切看起来都那么的天衣无缝（中间两人都是通过长途电话沟通，这就是男主最后电话里给警官的证据说是如果已经打长途给老婆了为什么老婆还要寄一张明信片回来）

4. 至于花坛里面埋的东西，我还是比较相信大家猜测的帽盒能放的当然是人头的猜想，其中一个网友的推断让我也比较信服，就是那个年代估计是没有DNA，只能靠具体的体貌特征来识别尸体（人脸什么的），想想正是因为花下面埋的就是人头这么重要的信息，推销员才会那么快的杀一只狗。顺便解答了为什么最后护士在说完“我不想看到她的一部分”的时候一脸惊恐，因为警官问护士要不要一起去看前是说放在帽盒里面的，所以护士想到是人头，所以才一脸惊恐。所以说人头这个说法是相当合理的。说到这里你应该会开始想，为什么不一起把人头和尸解的所有部分一起用大箱子运走，一般杀人犯是不会把凶器和藏有太多死者信息的东西和尸体一起放，减小被怀疑的概率，这样万一尸体被发现，大家也不知道尸体是谁，也不知道用什么杀的，就不会怀疑到作案人身上。所以推销员把锯子单独包起来，把人头卖在了花园里。

5. 游东河的意思就是尸体被扔到东河了，警官们要搜查东河找尸体了

6. 最后再赘述你最后一个问题，推销员深夜冒雨运输了两三次妻子被尸解的尸体（真的好恐怖，推销员更恐怖，辣么淡定）