宫崎骏电影小女孩居多

⑴ 为什么宫崎骏的作品中主角大多是女性

宫崎骏的大部分作品里，主角大部分都是女孩子宫崎骏的作品十分受到我们的喜爱。我们现在想起日本动漫的女性形象都是宫崎骏里面的角色。

她们心灵纯洁，我们在看动画片时，似乎会深深被剧中的她所吸引，她们是特别的，可以发现自然界中被人们忽略甚至无视的神奇与力量。但是她们也是很普通的，只是茫茫人海里一个普通的女孩子。

她们珍惜生命即使面对看似对人类构成巨大威胁的自然生灵，也努力去爱惜和保护，甚至牺牲自己的生命。

她们总是背负着沉重的使命，她们永远是顽强的，在困难甚至灾难面前也永不放弃。女孩子能够做到这些真的很不容易，可以给大家更深的感悟。

⑵ 为啥宫崎骏作品中大多数主角都是女孩

宫老如是说“我自己并没有意识地去这么做，只是当我们就一些具体问题对男女两性进行比较时，发现女性更豪爽勇敢一些。如果一个男孩大步走过街市，我觉得那并没有什么特别的地方。但如果一个女孩这么走路，我就会觉得她很酷。可能因为我是男人吧。道理很简单。 起初有人问我这个问题时我还煞有介事地解释道“有些领域已经不再适合男性，因为过去对女性的定义并不公平。”但是十几年攻取了。再有人问我这个问题我会毫不犹豫地回答“因为我喜欢女性。”因为我已经对这个问题感到厌倦了，这个回答比较简单快捷。“我也希望突破自己素走一些男性形象作为影片的主角，但那确实很困难。每次我都觉得把男性主角去掉一切就完美了。不知道为什么只要把男性放进一个历险故事中，我就会马上想起“印第安纳琼斯”系列影片，只不过满脑子都是纳粹党徒之类的反面人物。有时我也会强迫自己以男性为正面人物编故事，但脑海总出现这样的男性角色：他具有巨大的能量但是不知道怎么用和用在哪。他必须几经周折才能掌握如何运用这种巨大能力。”

⑶ 宫崎骏的所有动画电影

宫崎骏把自己一生的热情都投入到了漫画事业当中，而宫崎骏的动漫不仅仅陪伴了日本许多七零、八零、九零、零零后，也影响了一批又一批的中国人。他动漫里的一些经典的形象更是陪伴了我们无数个瞬间。宫崎骏老爷子的动漫作品也是数不胜数，这一次主要总结一下他的动漫电影。

宫崎骏在2013年《起风了》上映之后就宣布退役，所以近几年来几乎没有作品，但是2017年宫崎骏又宣布复出，并且最后一部作品《你想活出怎样的人生》应该在不久之后就会与广大影迷见面。

以上就是宫崎骏的所有动漫电影。

⑷ 为什么宫崎骏的动画总是一个女孩和一个男孩

首先，你要明白宫崎骏之所以被称为动画大师，是因为她的动画里处处体现了人文主义
他把他的世界观，人生观，价值观，融入到作品中，同时，宫崎骏是一位女权主义者，也就是说，宫崎骏借用少女来表现纯洁，勇敢，善良的人性的光辉，而一个男孩，这个男孩多是女孩的守护者，一般都是勇敢的，这也是剧情的需要，

⑸ 宫崎骏动画电影中的少女形象分析，有兴趣的大家研究一下

动画作为一种独特的具有独立审美意识的艺术样式，自20世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，井取得了辉煌的成就格，产生了很多具有鲜明个性风的动画作品和优秀的动画家。 而日本动画大师宫崎骏以其东方世界的浓重诗意与掸意，以其向现代工业社会进行的意味深长的倾诉，以其朴素到让人为之感动的含蓄情腾，在这个领域占据了傲人的地位。
纵观宫崎骏的个人作品，从1984年的(《风之谷》)，到2005年的最新力作(《哈尔的移动城堡》)，他的创作道路是一个向前发展的过程。立场角度的不断多元化使他的善恶观完整而不绝对，年龄的不断增长使他展现出深远宽阔的大爱，感情的不断投入使他创造出的人物鲜活又拥有旺盛的存在感。
谈及宫崎骏动画作品中的人物，很自然地便会浮现出一连串的少女形象。从完美无瑕的娜伍西卡（《风之谷》），到有着全部小女孩成长过程中别扭性格的千寻（《干与干寻》），从执着又勇往直前的月岛（《侧耳倾听》），到总在让回忆左右自己的妙于（《岁月的童话》），从高傲、优雅、乐观的格拉莉丝（《鲁邦3世·卡里奥斯特罗城》），到平凡、质朴、乐观的农家姐妹SATSUKI和MEI（《龙猫》）。宫崎骏的动画作品中几乎集合了各种各样的少女形象，正如俄国大文豪屠格涅夫一样，他也拥有属于整个艺术界的美丽的“少女长廊”。
在这些“宫崎骏的少女们”身上，有生命的活力，有大人所没有的纯真，有探寻世界的好奇的眼睛。这些少女们，她们还未被俗世的价值观侵扰，心灵好似刚刚开放的百合花，纤尘不染。遇到问题的时候她们可能会有一丝害怕、一丝沮丧，可是她们都能很快地调整好自己的心态。或自己重塑信心，战胜困难；或经过别人的点拨，勇敢面对。她们有最明澈的眼睛，她们珍惜每一个生命，她们追随最真实的直觉行事，不讲拯救人类的大道理，却拥有最大的智智。也许正是因为这些少女还没有把自己和自然分离开来，所以她们能与自然成为一体，能和万物成为友伴，更能看见成人所看不到的地方。不得不承认，宫崎骏在人物造型和性格的塑造上有许多相同点，但在我看来，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，因为这种理念在每一部作品中得以自然延续，构成了他作品的整体格调。这些女性角色，都是有着“真诚不变的生命准则，善良、坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲”，这让宫崎骏的创作理念得到整合。
宫崎骏影片对于少女形象十分偏爱。从客观角度来说，与男性相比，女性既富于外在的美感又具有内在的力度的本性与魅力。女性自身的魅力决定了她更适合人们的视觉欣赏。所以艺术作品，“常常会借用女性命运来表现艺术家的思考。女性占据着艺术家观察社会的一个角度，包含着艺术家解释社会的一种独特方式”(杨远婴 著 《电影十导演》 浙江摄影出版社2000年版)。而女性中的少女又可以说是最为美丽的一个群体，不论是她们正在发育中的肉体，抑或是半成熟的灵魂，都充满着无尽的芬芳与甜美。这个阶段的女子可以毫不夸张地拥有任何女性品德而不被质疑。然而，宫崎骏的少女们被安放在特定的时空背景下出现，往往肩负着对于世界、环境、自然的追求，对人生、生命、梦想的哲学探讨一类重任。所以，她们注定不能作为单纯的少女形象存在。
《千与千寻》中，年幼的少女千寻开始时一直扮演着弱者的角色，四肢纤细，眼神茫然。她是在白龙、锅炉爷爷的保护下生存在异世界。在这里，她遗失了名字，不再是在父母羽翼下受保护的“千寻”，而是需要通过劳动来使自己生活下去，通过劳动来救出父母的‘小千”。现实世界里，名字虽然说起来只是一种代号，但实际上，在人类社会中代表身份与价值的两大信物就是“名号”与“印玺”人们出生时便承袭自父母的赐名。其中，“姓’是累代传承的世族徽记，“名”是父母的期许与自我一生努力的标志，这一点中国与日本是相同的。人犯进入监狱的第一件事，是“去名”。以一组号码，取代名字的“尊严”。是的，失去了名字，只是一个符号。一个没有个人意志的代称，代表天赋人权的一切价值，已经被一个“符号”或“代称”所剥夺了。在影片中，名字的意义更为重大，它代表了个体的独立性，白龙就是因为失去名字而丧失了自我的。汤婆婆之所以要改“干寻”的名字为“小千”，就是拿一个泛泛的代称扭曲其独立人格的属性。
可实际上，在异世界，千寻不再是千寻，被需要的理由使她急速成长，宫崎峻动画片中的女孩几乎都是在经过了这样一阵“强风”后使自己蜕变成熟。同时兼备人类的理性和自然的灵性的千寻激发了身上蕴涵着的强劲生命活力，她的外表依然很脆弱，然而内心却坚定无比。可谓柔中有刚。她的单纯能够透过恐惧和欲望的迷雾，直接与别人的内心相对，最终找回了名字，找回了劳动与爱的价值，恢复了生命活力，拯救着自己的同时也在拯救着他人。
当汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么?”的时候，千寻忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我想在这里工作”，最终连凶恶的汤婆婆也无奈地点了头。这就是凭借心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔的意志与勇气。在我们的世界里，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告。然而千寻这个成人口中的“小孩子’，却一直在坚持着，最终得到了工作的机会。
当千寻用带血的手掌贴住娃娃的脸，质问；“你怕不怕，怕不怕?”的时候，表情严肃而认真，也正是这句话，将一直相信“外面”有病毒而缩在自己狭小天地里的娃娃带到了广阔的世界中。那个痴肥娇嗲的娃娃感觉上像极了中国80年代后出生的独生子们，在父母的溺爱中成长，接受灌输的思想是一味的“外面的世界很可怕，只有爸爸妈妈的怀抱才是永远的家”。推卸责任，逃避义务，拒绝长大。或者是一径地依赖亲人，或者做出愚蠢的所谓‘叛逆”举动。成长的永远只有肉体而已，在心灵世界依然只是个娃娃。他们需要一声质问“你怕不怕？你怕什么！”
千寻拒绝无脸男的金子时，明确地讲到；’我要的东西你不能给我！”无脸男困惑了，但却给了我们一个沉重的问题，一个少女都知道自己的目的与要求，那所谓成人呢?在碌碌人生中，有几人还记得曾经的宏伟抱负，还记得曾有过的执着追求?又有谁可以大声喊出：“我要的东西是……”?无脸男没有面孔，他的优点、缺点都来自于旁人的引导与潜移默化。但是人类不同，上帝给予人类一张脸，人类却为它带上了各式各样的面具，最终将真实的自己也混在了一堆面具中，再也找寻不到了。
被千寻的话语所改变的还有紫发少年——白龙。千寻俯在白龙耳边，轻轻地念到“你的真名就叫琥珀川”的那一刻，白龙的鳞片尽数剥落，片片银白在空中飞舞，伴随着千寻幸福的泪水，背景音乐是清澈纯洁的“岛唱”(日本冲绳岛的一种民歌形式)。被感动的同时，也不禁想到。在这个现实世界上，有何其多的人需要这一声殷殷叮咛啊！如果人的一生中找不到真正的自我，那么注定是永恒的悲哀，因为失去了自我，在世间就等于一具漂泊无所依归的灵魂，只是知道自身的“寂寞”与“丧失”，却不明白如何充实生命的意义。而明白真正的自我，从名字到自己的价值，再到自己在社会生活中的准确定位，这个漫长过程中是多么期盼一句确定的话语来指明方向！
其他的少女们呢?还有那为了回报自然母亲而愿意永远居于森林中的幽灵公主，还有那为了追求理想而顺从既定生活模式的音乐少女，还有那为了友情、为了亲情而继续飞翔的速递魔女。虽然到最后，她们都或多或少地背离了作为普通少女的基本行为与情感。但是，她们的异化源自于心中的无私、善良与坚强，源自于一份对世界，自然的保护之心，源自于对未来、梦想的深深爱意。
宫崎骏作品中的少女们其实并不复杂，她们单纯得如一个孤独地在灿烂阳光下，凝望着碧草蓝天的初生婴儿一样。清澈的眼睛里，还能滤受到这个世界的诗意，还在相信这个世界的美好。但如果觉得她们是简单的，那么又错了，我们总以为少女的心灵是髓弱和稚蜡的。可是当我们看到她们面对着这个世界所表现出来的坚忍、平静、宽容的时候。不得不承认，作为成年人的我们，是多么希望成为那些少女们——心中的梦想不曾死去。当成年人因为经历苦难而学习着放弃和妥协，学习着互相倾轧和争斗的时候，“宫崎骏的少女们·总是默默地站出来挽救这个世界。她们总是那样的安静而质朴，自然得如早晨田野间吹过的一阵轻风，在压力之下保持着温和而优雅的风度，但却从来不懂得摆什么豪气冲天的姿势。其实，她们从来都只是一个人，不管她们变身为骑着扫帚的小女巫，还是舍身保护王母群的女战士，她们一直以来，都只是宫崎骏内心中那个不曾死去的孩子。他用他的动画将他召唤出来，也努力将我们心中的孩子召唤出来，让我们看到，原来在我们的内心中，是这样地渴望着和平与爱。

⑹ 宫崎骏最值得看的动画电影，都很经典，哪部是你的最爱

宫崎骏，被人们称为“动漫大师”，在他的作品中，我们常看到超越现实的感动，以及充满浪漫的童话世界。从奇幻美妙的天空之城到超越感动的千与千寻，让人们留下了许多美好的回忆！

这部动漫算是宫崎骏早期的作品，1986年在日本上映，主角是天空之城的公主希达，她拥有天空之城的飞行石，想去天空之城的海盗和海军知道了这个秘密后就一直追赶着希达，在希达逃亡的路上遇到了小男孩巴鲁，最后二人迫于无奈只能跟海盗和海军一起寻找天空之城。在这部电影里面，宫崎骏为我们造了一场梦，让我们看明白了追梦路上不同人的不同人生。

⑺ 为什么宫崎骏的作品中的主角基本上都是女的

早在《幽灵公主》推出的时候宫崎骏自己就已经回答过这个问题了。
他坦言自己是一位女性主义者，他推崇女性的智慧、宽容、感性与坚韧的精神。他希望自己可以通过作品表达这种精神，于是他在大多数作品中都是以女性作为主人公，并在这些女性身上凝聚这些他所赞赏的精神。他当时认为自己笔下最成功的形象是风之谷中的娜乌西卡。他说《幽灵公主》算是他开始尝试让一位男性来当主人公，而结果，作品中最丰满的形象还是那些女性：黑帽子、山犬母亲、桑……《移动城堡》则又恢复女性主人公，还是赞颂女性的坚强宽厚和内心的信念。

这之后的《猫的报恩》、《千与千寻》、《金鱼公主》中，宫崎骏笔下的主人公又变成了一身稚气的小女孩，事实上也是对以往作品中歌颂母性主题的一种突破。仍然还是女性主人公，可以说，他真的是在用实际行动印证自己女性主义的宣言。

⑻ 在宫崎骏的大多数电影中，为何女主大多数是齐耳短发形象

宫崎骏先生的作品当中都是女主角短发居多吗？其实这是他的一贯作风，对小女孩的描绘方面深有研究，往往他打造出的女主角的人物形象，都是以天真无邪、活泼可爱为主要性格来刻画的。短发其实也不是必然的，但也不是偶然的，这是突显着活泼、积极向上、充满热血的人物形象的发型。

二，优点之处

长头发的人物形象通常都是，带给观众一种温文儒雅的感觉，有种柔柔弱弱的感觉，主要是以拯救女主角而展开的故事，就可以以长头发的形象去描绘。而短头发则是宫崎骏的一惯有的风格，能突出女主角干练、勇敢、无惧未来的精神特质，从而体现出积极向上、热爱生活的主题。所以在他的作品当中，短头发的女主角形象还是居多的，因为主要是想要塑造一个乐观向上、勇敢面对生活的人物形象，短头发的重要性也突显出来啦。

⑼ 请问喜欢宫崎骏动画电影的是不是女性居多

宫崎骏的作品说来其实题材很广泛，从生活小事都背景庞大的魔幻历险都有，但是个人认为，他的电影里渗透的感情和世界观，吸引的人群年龄跨度很大，从小孩子到成年人，基本上很难说男女的比例如何。当然，如果仅从比较年青的这个年龄段来看，因为电影表达的感官比较细腻和感人，可能会比较讨女生的喜欢。不过，很多男生都会去看他的作品，喜不喜欢那就另当别论。
这只是我个人意见，楼主可以参考一下。

⑽ 为什么孩子喜欢看 宫崎骏的电影急！

首先，宫崎骏的动画里主角大多都是孩子，
对孩子来说很有感染力

宫崎骏的动画画面大都是清新的自然的场景
其实，在孩子的心目中
有冥冥的，不自觉的对自然的向往
孩子被清新的气氛感染是非常正常的事

宫崎骏的作品也比较宁静，不像大人看的大片
充满喧嚣，无休止的争斗
而孩子们很享受温馨，可爱的故事，尤其女孩

宫崎骏的很多作品中都是孩子生活的反应，
会产生很多共鸣，尤其小女孩哦！
我老婆从小喜欢到大，爱得一塌糊涂
经常回味，我也就经常陪她重看

有人说因为宫崎骏的动画是经典，有内涵
不错，但这绝对不会成为孩子做出选择的出发点
宫崎骏的风格是那种恬静的，热爱自然的感觉
来我这大人看了都有种被净化的感觉
更何况本就很净的孩子啊

用我老婆的话说，看宫崎骏感觉好幸福！！！