电影人物比较

① 求另类电影，结局或者里面人物比较个性的

韩国的《空房间》
大意就是：男主角像小偷一样进入别人的家，当主人旅行或很久不在家的时候，男主角进入别人的家就像在自己的家里一样，他不会偷主人的东西，他会帮主人修坏了的电器。一切那么自然。直到有一天他遇见了一个女人叫善花。
日本的《下妻物语》深田恭子主演的。
这个情结我就不讲给你了。因为不知道怎么讲。反正是很好看。
拍摄的手法和《两小无猜》特别像。
尼古拉斯凯奇的《火柴人》
这个特别之处在于凯奇演的那个人是个有强迫症的骗子，喜欢把大把的钱放在他家院子里的木雕狗里。结局非常出人意料。
。。。我先想到这三个。想到了再告诉你。。。。
都是我看过的。之前看到你的问题，我也看了《两小无猜》算是你介绍给我的吧。哭的我。。。。555很感人。

② 游戏里面和电影里面角色对比你们更喜欢哪一个

游戏里，人物背景更丰富，以魔兽电影与游戏中的洛萨对比。

游戏中的洛萨为阿拉希王室血脉最后一位继承人。第十七任铁马兄弟会会长。是莱恩和麦迪文的青梅竹马。

一战期间兽人攻打北郡修道院并抢夺神圣之书，洛萨带人一路追至西部荒野，却被困于死亡矿井中。他在失踪了长达20个月之后奇迹般地带着神圣之书，在暴风军队的救援下生还归来。

一战末带领一支小分队前往卡拉赞对质麦迪文，并联合卡德加将其杀死。赶回暴风城时，城市已被兽人攻破，洛萨带领剩余军队和人民乘船渡往洛丹伦。

抵达洛丹伦后，在洛萨富有感染力的演讲和正统王室血脉的号召下，几大人类王国迅速结成洛丹伦联盟以对部落进行反击。洛萨被推选为联盟最高指挥官，他的血统也带来了高等精灵的援助。

于二战末死于燃烧的平原与奥格瑞姆·毁灭之锤的决斗中。然而联盟的士兵收到指挥官的牺牲的影响，士气不跌反涨，一举击溃了部落，并成功关闭了黑暗之门。

电影中的洛萨有一妹妹名为Taria，后成为莱恩的王后。成长于艾尔文森林南部的格兰村（即现在游戏中的夜色镇）。无证据表明具有王室血统。

妻子名为Cally，于巨魔战争前夕诞下儿子Callan，后死于难产。Callan在一战中死于黑手的手下。在莱恩逝世后成为艾泽拉斯王国的摄政王。

③ 推荐几部人物传记电影，最好是比较大人物

8英里
美丽心灵
圣女贞德
范海辛
莎翁情史
勇敢的心
阿里传记
灵魂歌王
大侦探福尔摩斯

④ 人物性格比较鲜明的电影

人物性格比较鲜明的电影，我在网上帮你咨询一下，他相关地图，然后再回复你，可以吗？

⑤ 比较有争议的电影届人物有哪些谢谢!

莱妮·里芬斯塔尔上世纪三十年代初以拍摄反映德意志民族精神和强硬意志的影片出名,后深得希特勒赏识而致力于纳粹宣传片的拍摄。二战后,这段不光彩的历史使其虽具艺术才华,但却有难以洗清的污点,从而成为德国历史上最具争议的电影人。
这个是最著名的，因为她将希特勒成功的包装成了政治明星，很多的电影学院的教授都不敢在课堂上放完她录制的关于希特勒的视频，因为怕学生看完后成为种族歧视者，后来的很多的电影导演都在模仿她的电影手法

希区柯克：他歧视演员曾经说过：演员是XX养的，因此被奥斯卡封杀
不知道楼主要几个人，就先介绍这几个把
希望对楼主有帮助！

⑥ 电影人物

熊欣欣
英文名：Hung Yan Yan
国家地区：香港
生日：1962年2月25日
人物档案：
熊欣欣，因成功饰演徐克执导的《黄飞鸿3》中鬼脚七一角而常被大家昵称为“七哥”，于1987年加入由刘家良师父领军的刘家班担任武行，并担任过李连杰、周润发等多位演员的替身。除了演出多部脍炙人口的电影，如《刀》、《满汉全席》等，熊欣欣更是位杰出的武术指导，成功地在幕前、幕后双向发展。于1997年担任徐克导演首部好莱坞电影《反击王》的动作指导，而后更是在多部好莱坞影片中担任动作指导，包括《反击战斗王》、《全职剑客》、《不死潜龙》等。在05年年度大戏《七剑》中，熊欣欣更与导演徐克第十四次合作。

⑦ 你最喜爱的电影角色有哪些

最喜欢的是迈克·柯里昂，麦克·柯里昂是《教父》系列中的主人公，他继承了父亲的衣钵，成为第二代教父。这部影片更是被誉为男人必看影片。麦克总是沉着，冷静。作为老教父的传承者，站在所谓的权力巅峰，面对威胁丝毫不惧。老教父曾说：“不要让别人知道你的想法”，故麦克的表情总是冰冷的，也没有人能懂麦克的心里所想。他总是掩藏和欺骗，就像老教父说：亲近你的朋友，但要更亲近你的敌人。像狼一般时刻都在潜伏，面对陷害自己的犹太人罗斯，并没有选择以牙还牙，而是选择了掩藏自己的利齿，心平气和的和他做生意，等他麻痹时，给他致命一击。他有男人的爱恨情仇，有情有义，始终以家族为主，正是这样信念，却使得家族对他离心离德。

⑧ 部分经典电影人物分析

NO1:大陆翻译：奥特曼
香港翻译：咸蛋超人
台湾翻译：超人力霸王
福建省翻译：超人
PS:奥特曼（ULTRA N PROJECT 日：ウルトラ エヌ プロジェクト）是圆谷株式会社拍摄，由杂志连载、电影、电视剧变成节目演变出现。
奥特曼其它翻译名：超人力霸王，咸蛋超人

⑨ 如何写好电影的人物分析

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。
反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。
我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。
我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。
电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析人物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一演员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装、发型、化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。
2）人物景别表现：
某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着意对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。
例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。
3）人物形体表现：
电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。
例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。
4）人物位置表现：
影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。
例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。
从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。
3．分析人物动作的表现技巧：
影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。
作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。
我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。
导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。
例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。
4．分析场景中、镜头中人物的光线形式：
按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。
人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。
有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。
例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。
有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。
有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。
例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。