中国儿童少年电影学会

① 电视剧《在烈火中永生》江姐的扮演者长的真漂亮，叫甚麽名字

扮演者为：于蓝

于蓝，原名于佩文，1921年6月3日出生于辽宁省鞍山市岫岩满族自治县，中国内地女演员，毕业于中国人民抗日军事政治大学。

1981年任中国儿童电影制片厂厂长、艺术指导。先后演出话剧《佃户》、《粮食》、《周子山》、《带枪的人》等。1946年，赴东北参加东北电影制片厂故事片摄制的筹备工作。抗战胜利后参加东北工作团文艺工作一团、东北电影制片厂，1949年主演了第一部影片《白衣战士》。

60年代，她主演了《革命家庭》和《烈火中永生》。其中《革命家庭》中的周莲一角使她获得第二届莫斯科国际电影节（1961年）最佳女演员奖。1981年，她积极参与筹建北京儿童电影制片厂，并担任了第一任厂长。

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1940年，19岁的于蓝与29岁的田方与在延安喜结连理。1947年12月，儿子田新新出生。1952年7月，儿子田壮壮出生[18]。1974年8月27日，田方因癌症在北京去世，终年63岁。

于蓝荣获过由邓颖超同志颁发的全国妇联“救死扶伤”奖旗；由莫斯科第二届国际电影节颁发的“最佳女演员"奖；六十年代22大影星称号之一；建国40周年最佳影星之一；1995年电影表演特别奖；中国电影世纪奖。

被推举为中国电影家协会副主席、中国儿童少年电影学会会长、中国儿童少年影视中心主席、全国政协二、三、五、六、七、八届委员等。

② 六一到了，可国产儿童电影都去哪儿了

“六一”儿童节将至，带孩子看电影庆祝节日是不少家长选择之一。数据显示，2012-2016年，中国儿童电影票房收入逐年增加。但近期多部国产动画系列电影却频频被诟病：内容幼稚、粗糙且同质化，歌颂真善美的作品不足、想象力不足、放眼世界不足。不少观众表示无奈，为何适合孩子看的电影越来越少，好看的中国儿童电影都去哪了？
从新中国成立初期到上世纪八九十年代，儿童电影陪伴无数中国人度过童年。改革开放之初，以中国儿童电影制片厂为标杆，每年每个国营电影制片厂都要生产至少一部儿童电影。儿童电影制片厂每年要生产5部不同类型的儿童电影。那个时期涌现出《泉水叮咚》《霹雳贝贝》《红衣少女》等不少经典佳作。上世纪90年代以来，受市场化冲击，“不赚钱”的儿童电影逐渐没落。据中国儿童少年电影学会统计，近10年来，儿童电影生产数量并不少，一直占国产影片10%左右。目前每年生产国产儿童电影超过60部。但业内人士指出，让观众印象深刻的屈指可数。
[原因分析]原因何在？
①中国儿童电影商业孵化还不成熟。没有票房市场，就没有高额投资，相关研发就没有保障，专业化水平低，缺少营销和宣传，让儿童电影很难引起市场的关注，进入恶性循环。
②创作观念滞后于儿童成长。儿童电影概念还较模糊，既包括面向儿童观众的类型电影，也包括回忆童年的艺术电影，后者未必适合儿童观看。很多国产‘合家欢电影’主要从市场考虑追求票房，没有从儿童本身出发。此外，赤裸裸的说教式电影，一个大人都不喜欢看的电影，也无法让孩子在电影院戴上1个来小时。
③儿童观影渠道狭窄。因儿童没有购买力，基本靠家长周末带孩子去影院，需要政策引导和扶持。”
早在2004年，全国妇联等6部门联合下发《关于进一步做好少年儿童电影工作的通知》，强调“在题材、资金、队伍等方面加大扶持力度”，每年重点扶持创作20部少年儿童题材故事影片和两部动画影片。据报道，目前每年约有30多部儿童片、动画片得到总计约2000万元政府资助。
[背景分析]大量新城市家庭的诞生、中国新时代的建设发展、已有很多题材与手法的参考借鉴、创作队伍迅速成长等，都使我们的儿童电影创作有很好的时代背景、很强的创作实力，且更多创作都能够面对广阔的市场。
[对策建议]要做好儿童电影这块“蛋糕”，建议：
①政策应向电影出口渠道更多倾斜，比如成立针对中小学生的院线，或通过补贴以极低价格卖给孩子电影票，让孩子们有更多渠道看到好电影，才能形成优质产
②改变创作思路，尊重儿童的独立性和特殊的心里结构及思维水平。摆脱低幼、浅薄的创作模式，接近市场，倡导积极向上，幽默感人的创作风格，制作出优秀的老少咸宜的好作品。
③学校定期组织孩子们进影院，针对不同年龄孩子放映不同电影，组织跟电影主题相关教育活动，票价也相应降低。让更多孩子走进影院，才能形成良性循环产业链。
④呼吁建立儿童电影分级制。儿童还未形成成熟的是非辨别能力，在当前视听环境下建立儿童电影分级制度非常必要，可为家长和孩子提供观影指导意见。
社会需要儿童电影去讲述人类文明，让下一代能把文明传承下去，“儿童电影必须把社会效益放在首位。”

③ “童牛奖”在中国是关于什么奖项而设的

中国电影童牛奖系全国电影四大奖之一，是专为奖励优秀儿童少年影片、表彰取得优秀成绩的儿童少年电影工作者而设立的。1985年中国儿童少年电影学会受国家广电部、教育部、文化部、全国妇联、共青团中央委托创办了中国电影童牛奖。其宗旨是团结少年儿童电影工作者，在党的文艺方针和教育方针的指导下，不断提高我国儿童少年电影的创作水平，为广大小观众拍摄出更多更好的儿童少年电影，让健康优秀的精神食粮伴随孩子们成长。取名“童牛奖”，是因为在农历牛年创办的这一奖项，体现了少年儿童“初生牛犊不怕虎”的勇敢精神和电影工作者“俯首甘为孺子牛”的创作态度。 该奖两年评选一次，从2002年起改为每年评选一次。为了鼓励更广泛的电影工作者为儿童少年而创作，评奖项目基本涵盖了儿童少年电影不同年龄段，不同风格、样式的电影及电影创作的各个方面。其中包括：优秀故事片三部（按观众年龄档次：低幼、3—6年级学龄儿童、初中到高一年级各一部），优秀儿童少年美术片、科教片、纪录片长短片各一部。优秀创作者单项奖分设剧作、导演、演员、摄影、美工、音乐、录音、特技、剪辑、化妆、服装、道具等。根据每届创作情况，可增设戏曲片奖、译制片奖以及特别奖、荣誉奖、鼓励奖等；如当届某奖项无适当影片或人选时可空缺，各奖项均不求其全。童牛奖每两年评选一次，每逢单年评奖前两年度全国生产的儿童少年影片及优秀创作人员。评选办法：由各电影制片单位推荐，再征求当届评选地区儿童少年代表对影片的意见，最后由著名电影艺术家、评论家、事业家、教育家及少年儿童工作者组成的童牛奖评选委员会采取无记名投票方式表决，选出各奖项获奖者。

1年前 - 检举

④ 中国玉文化学会是什么组织

中国玉文化研究会是经国家有部门批准，文化和旅游部主管，民政部正式登记注册成立的非营利组织，是由全国著名的文博考古单位、相关教育培训机构、玉文化研究者、玉文化研究组织、玉雕艺术机构、玉器收藏爱好者自愿组成的国家一级社会团体。

⑤ 江海渔童之巨龟奇缘的观后感怎么写

摘要 由南通天泰动画设计有限公司和北京启泰远洋文化传媒有限公司出品的动画电影《江海渔童之巨龟奇缘》于今日发布了“好拍档”角色关系海报。海报分别展现了影片中渔村小伙伴们、马老爷一行人、主角满江与巨龟的三组人物关系。影片在故事取材层面从古代文学《列子·汤问》中汲取文化元素，引经据典，力求打造“最中国”的原创动画，已定于3月16日全国公映。

⑥ 电视《可可西里》导演是谁

《可可西里》是由海润影视制作有限公司、润亚影视传播有限公司于2006年联合出品的电视剧，由徐耿执导。

徐耿的创作低产高质、富于艺术个性和人文品格，是中国电影导演中为数不多的、在影片中深深地烙着个性艺术风格和人文关怀的导演之一。

⑦ 高杨的经历

1998年-2003年任中国农业银行呼市支行南街分行主任；
2003年-2011年任共青团中心网络影视中心青年影视部主任；
2003年-2007年兼任中国儿童少年电影学会儿童编剧、电影书籍策划、常务理事；
2001年参与编导中戏分院话剧《山娃子》、电影《我和老师是朋友》，并为北京隆恩阁文化传播有限公司策划编导消夏情景戏剧《我爱大山》；
2003年担任制片人的电影《少年英雄》获得第十一届电影“华表”奖“童牛优秀故事片奖”、“童牛儿童评委优秀影片奖”，团中央“五个一”工程奖；
2004年担任制片人的电影《我的法兰西岁月》获得“华表”奖最佳影片奖、最佳演员奖，中宣部“五个一”工程奖；
2004年担任励志电视剧《炫年华》制片人，在央视八套多次重播；
2004年青年志愿者题材电视剧《请让我来帮助你》制片人，在中央一套黄金时间播出；
2005 年担任30集电视剧《老爸老妈兄弟姐妹》策划、制片人；
2006年担任电影《88995》《会说话的风筝》制片人，担任制片人为中国红十字基金会拍摄的电影《你是天使》获得美国好莱坞优秀影片奖；
2006年25集电视剧《功夫小英雄》制片人；
2007年总策划、总执行了国家A级电影节“第九届国际儿童电影节”；
2008年-2009年担任电影《与梦相约》、《草根英雄》的制片人；
2010年至今担任电影《杨门女将》、《我的莫斯科生活》，电视剧《向我们的青春致敬》、《五四运动》、《天螺湾》、《我们的法兰西岁月》等多部影视剧的制片人；
2011年大型历史题材的电视连续剧《景德镇》制片人；
2012年电影《莫斯科之恋》《大爱无言》制片人；
2012年作为总制片人、编剧推出了电影《再爱一次好不好》。

⑧ 中国的电影的发源地在那

中国儿童少年电影学会会长陈锦俶表示，中国电影的发源地是宁波，最早创办电影厂、进入电影业的很多电影人都是宁波人。

⑨ 阚犇犇的演员

《电影传奇》
《警戒线》 2007年《我家住在大山里》
2007年《九路汽车》
2010《寻找男性荷尔》（导演）
2012《绝壁》（导演） 阚犇犇 博士
男54岁
职务职称
北京电影学院导演系教授，博士生导师
北京电影学院中国电影文化研究院副院长，儿童电影研究所所长
社会职务
教育部、广电总局全国中小学生影视教育协调工作委员会秘书长（2005至今）
国家广电总局电影审查委员会委员（2004年至今）
中国儿童电影学会会长（2008年至今）
中国国际儿童电影节主席（2009年至今）
中国台港电影研究会副会长（2004年至今）
中国电影家协会理事（2008年第八届、2013年第九届）
中国电影导演协会会员（1992年）
中国电影表演学会会员 （1983年）
第9届（2003）、第11届（2005）、第12届（2007）、第13届（2009）、第15届（2013）中国电影“华表奖”评委
第26届（2007）、第27届（2009）、28届（2011）中国电影“金鸡奖”评委
第27届（2009）中国电视剧“飞天奖”评委
第11届（2003）、第12届（2004）中国电影“童牛奖”评委
第16届（1998年）、第18届（2000年）中国电视“金鹰奖”评委
第19届（2005）、第20届（2007）中国电视节目“星光奖”评委
第11届（2011）电影频道数字电影“百合奖”评委
2007年、2008年、2009年“BIRTV奖”评委
国际组织（机构）任职
联合国教科文组织国际儿童电影中心(CIFEJ)理事（2012年至今）
欧洲儿童电影协会(ECFA)会员（2011年至今）
亚太电影学院（APSA）委员（2012年至今）
第19届开罗国际儿童电影节评委（2009年3月）
第20届日本东京国际儿童电影节评委（2012年8月）
2012年荷兰阿姆斯特丹国际儿童电影节（CINEKID）评委（2012年10月）
第6届亚太电影奖（APSA）评委（澳大利亚，2012年12月）
第18届印度国际儿童电影节（ICFFI）评委（2013年11月）
工作经历
1976年至1986年，北京电影制片厂演员、副导演
1986年至今，北京电影学院讲师、副教授、教授
其中：
1996年至2006年，北京电影学院副院长
1997年至2003年，青年电影制片厂厂长、北京电影学院电视剧制作中心主任
2000年至2002年，北京电影学院动画学院院长
2005年至2008年，中国儿童少年电影学会副会长
2008年至今，中国儿童电影学会会长
2009年至今，中国国际儿童电影节主席
教育背景
1979年1月毕业于北京电影学院表演系76班
1986年7月毕业于北京电影学院导演系84干部专修班
1992年在北京外国语大学培训部进修英语
2004年在美国明尼苏达大学进修高等教育管理
2004年通过博士生入学考试，被正式录取为郑洞天教授博士生
2008年博士论文通过答辩，获得博士学位
主要学术研究成果
论文《从小角色起步》（《电影艺术》94年第4期）
论文《斯坦尼不是唯一的表演之桥》（《电影艺术》95年第5期）
论文《“官场现形记”导演阐述》（《上海电视》96年第4期）
论文《关于深化电影体制改革的几点思考》（广电总局《决策参考》98年第11期）
论文《在战争残酷与英雄主义之间抉择》（《中外军事影视》99年第1期）
论文《迎接高新技术的挑战：中国电影业的对策与出路》（《影视技术》2001年第8期，获中国影视技术协会优秀论文一等奖）
译著《电影学关键词》（《电影艺术》03年至04年部分连载）
论文《作为他者的欧洲电影》（《北京电影学院学报》04年第2期）
主编《欧洲电影导演研究》（中国电影出版社2004年9月出版）
论文《无尽的追求：中国电影导演艺术百年回顾》（《电影艺术》05年第6期）
主编《中国动画产业年报2005》（海洋出版社2006年1月出版）
论文《中外高等教育比较研究：电影学院的发展目标与方向》（《北京电影学院学报》06年第2期）
主编《中国儿童电影的现状与发展》（广播电视出版社2006年出版）
联合主编《传承与梳理——高等电影教育研究》（中国电影出版社2006年12月出版）
论文《王炎：青春战火炼就的艺术家》（《电影艺术》07年第2期）
论文《中国电影产业化之路》（香港《东方财经》07年第3/4期合刊）
主编《当代日本电影研究》（中国电影出版社2007年5月出版）
论文《“集结号”与战争片叙事重构》（《电影艺术》08年第1期）
*论文《历史性的转折——07年电影导演创作回顾》（《北京电影学院学报08年第2期》
*论文《符号化的视听语言——“工农兵电影”叙事研究（1949-1966）》（《北京电影学院学报》08年第5期）
*论文《女性主义背景的英雄主义叙事——“金陵十三钗”从小说到电影的文本转移》（《电影艺术》2012年第1期）
主编论文集（中国电影出版社，2013年9月出版）