我们诞生在中国电影

1. 求我们诞生在中国的纪录片

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《我们诞生在中国》是由美国、中国、英国联合拍摄，由SMG尚世影业、迪士尼自然、北京环球艺动影业联合出品的动物纪录片，由中国导演陆川执导，周迅中文解说。该片于2016年8月12日在中国内地上映。该片以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述了动物宝宝们各自出生、成长的感人故事。

2. 看完我们诞生在中国哪个印象最深的情节

人工雕琢难天成

文/梦里诗书

我们诞生在这个国度，但其实我们很少会有人除了教科书外真的了解这片广袤土地所孕育的一切，《我们诞生在中国》的精彩正是让人在光影的银幕中见证了或许我们一身难以涉足的自然与动物，以丹顶鹤、熊猫、金丝猴、藏羚羊、雪豹这些生灵所承载的影像，是如此陌生而又熟悉。

电影在75分钟的时长中，用春夏秋冬四季的更迭作为了时间的脉络，贯穿祖国大江南北的动物，憨态可掬的大熊猫丫丫与美美母女俩的故事孕育了亲情的羁绊，雪豹达娃的故事令人所见以自然法则的残酷，金丝猴淘淘的成长既有欢乐也有着属于家的温馨，藏羚羊所见以生命的孕育，而丹顶鹤又传递以轮回的意境，可以说电影中的每个动物都被电影赋予了一定的情感色彩，但这既是《我们诞生在中国》的精妙，却也是其诟病之处。

严格上来说《我们诞生在中国》并不能算是一部真正的纪录片，它是后天经过导演陆川剪辑而成的一部作品，诚然这使诸多动物的动作形态构成了电影希望表达的情感沉淀，但在某种程度上也破坏了本当质朴的真实，试想当我们所见的种种都只是一种人为的编造，过度的拟人化只是为了去贩卖刻意的温情，这使电影对比例如《海豚湾》这样的作品欠缺了真实的力度，而对比真正的迪士尼动画又少了一份应有的趣味，实则将电影处于了一个尴尬的地位。

如同这种记录片中人为的刻意，周迅的配音只能说沦为了电影明星光环的噱头，她的嗓音真的并不适合这部电影的旁白，而这自中卖萌也好幼稚也罢，虽然有着很高的辨识度，但却难以去带动观众的情感，反而很多时候都只是让人出戏连连，专业的人士应当去做自己专业的事，选用一个演员来完成一部动物电影的所有叙述，可以说是电影一个非常难掩的错误。

钟情于那远离人际喧嚣的动物世界，更动容于这片孕育生灵的大地，如若非是过于人工雕琢的违和，那么这何尝不会是一场关于自然的经典。

3. 我们诞生在中国影评高吗

你以为你看的是一部纪录片，其实它是一部公益片，你以为你看的是一部公益片，其实它是一部儿童片，你以为你看的是一部儿童片，其实它是一部资料片迪士尼还是那个迪士尼能把纪录片拍成如此不同的样子挺严肃的事情用童真的方式表达出来，不但不违和而且还很平顺不突兀，知识点精准不枯燥，故事串联自然，文本精彩，有萌有燃有冲突，把自然环境下动物的亲缘关系用很温暖又平实的视角展现出来污秽不堪的八月院线的一股清流没错这不是一部纪录片，它并不像《生命》或者《海洋》那样在纪录科普与自然展示中挖掘趣味性但核心条件仍然是视角客观，甚至也不像《舌尖上的中国》那样将本来存在的人文环境适度故事化但不擅动叙事的客观元素和背景，我们诞生在中国是用主观的故事性去串联素材，或者说在素材中做充分的非写实性演绎去讲故事，这两者本质上是一回事儿，就是它代入了人类的社会化的情感视角有人觉得这削弱了它能够作为纪录片的客观翔实的价值，但还是说它本身就不是一部纪录片，它是由严谨的信采集到的信息量庞大的动物客观的自然行为所剪辑出的一部童话，这使它的公益意义更加彰显的同时，进一步放低了自然生态科普的门槛，这部片子就像我们小时候看的那些被精心编辑但其实内容的科学性并不过分严谨的童话小故事，适合全家一起代入情感观看，适合准备给科学启蒙阶段的孩子开启科学大门的家长甚至自己也可以带着好奇心去看。

4. 我们在诞生在中国观后感300字

我们诞生在中国》的亮相如徐徐炊烟飘渺而上。这部在迪士尼自然(Disney Nature)品牌下，首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。在中国的自然景色中，古有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的危悚山峦、有孤“舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的淡雅水墨、还有“大漠孤烟直，长河落日圆”的豪壮风沙。在这片丰饶的土地上，孕育着华夏子民，也孕育着独有的动物世界，故事就在这片土地展开。

影片讲述了三个珍稀动物的家庭趣事：栖于四川竹林的中国国宝大熊猫丫丫、美美母女的相聚别离，隐居于雪域高原的雪豹达娃一家，如何在逆境求生的艰辛，攀缘于神农架密林的顽童金丝猴淘淘，浪子回头的立志故事。围绕着国宝熊猫、高原雪豹、密林金丝猴展开的动物故事，让“遥知不是雪，为有暗香来”的感官中国呈现出浓厚的情感美景。

5. 我们诞生在中国的电影的读后感三十个字

《我们诞生在中国》是“迪士尼自然”品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，影片聚焦了三个动物家庭的亲情故事，即栖于四川竹林的国宝大熊猫丫丫和她的女儿美美，隐居于雪域高原神秘的雪豹达娃一家，攀缘于神农架密林的逗趣顽童金丝猴淘淘。在春夏秋冬的四季更替中，熊猫丫丫十分宠爱美美，但美美终究有一天要独立面对这个世界;两岁的金丝猴淘淘，随着妹妹的出生，他被猴王爸爸驱赶，于是他加入了流浪猴团体，最后回归家庭被接纳……
除了这三个动物家庭，影片还用生活在可可西里草原上的藏羚羊和迁徙于中国南北大陆的丹顶鹤，来串联整个故事，同时也向观众展现了中国极为壮美的自然景象。陆川说，野生动物是我们的邻居，与我们有同等的生存地位，在这个地球上，应该给予它们尊重。

6. 《我们诞生在中国》是一部怎样的电影

对于一个成立才8年的厂牌，“迪斯尼自然”在制作纪录片方面的独特得从它对于纪录片的变革上找寻，这种对于严肃科教纪录片的“反叛”让“迪斯尼自然”能够在业界独树一帜，用一种“泛人性化”的方式来结构整部电影，将故事片的发展放置于自然纪录片的方式，应该算是“迪斯尼自然”的独特风格。

家族情结的弥漫

如果我们看完这部79分钟的纪录片，想必印象最深的应该就是电影中三条主线囊括的“家”的观念，不管是雪豹和两个孩子的悲剧故事，还是熊猫和孩子的戏谑式安排，亦或者是金丝猴家族“分合”式的剧情发展，都用“家”这样一个主题来叙述每条线索的故事发展。

电影的三条线索并不是单一的主题循环，而是三个不同主题的生发，在雪豹的这条线索中，领地的“保护与失去”成为了最突出的生存问题，雪豹作为三江源生物链中的顶层，并不是“衣食无忧”，恰恰相反，它面对的是需要时刻巡查周围的环境，保持旺盛的精力和敏捷的行动能力，更为重要的是，它还须时刻警惕同类的竞争，而这就是雪豹线索中的两个转折点，当雪豹“达娃”第一次面对入侵者的挑战，因为她的强壮和保护孩子的责任感，加上当时对手的势单力薄，所以达娃战胜了对方，守护了自己的领地；但是第二次，情况则大为不同，达娃面对的是三只成年雪豹，自己领土的丧失，意味着她可能会失去食物的来源，而在后来一次猎捕的失败导致自己前爪受伤，她终要面对“日薄西山，气息奄奄”之境，尽管在雪豹的故事中，同样存在母子间的温暖和深情，但是悲剧性的结尾注定了“母子分散，落难兄弟”的大自然手笔，这种剧本才是真正的悲戚。

但是在同样的母女亲情线索上，四川熊猫表现的不再是生存问题，而是“成长”。小熊猫对于爬树和独立的向往，熊猫妈妈对于幼年熊猫的保护和不舍，这种矛盾的对立成为熊猫线索的主题。电影在处理这段对立的时候，并没有使用雪豹线索中的危机四伏，而是换之温馨、戏谑的氛围营造，这种处理方式当然和每种动物给观众的直观印象有关，雪豹自然是“孤独的杀手”，熊猫也自然是“呆萌的代名词”，就像金丝猴给人那种“灵动的捣蛋鬼”一样。而最后熊猫母女的分别，电影也用了一种人性化的视角去渲染一种人世间才有的至亲至情。

当然，对于金丝猴来说，它面对的既不是生存上的抉择，也不是独立和保护的问题，对于这种群居动物来说，它有一种对于家庭的渴望但是被排斥，有一种对于自由的渴望但是被恫吓，电影用一只小金丝猴的社群选择来试图阐释类似于人类般的存在抉择。

小金丝猴在经过家庭的疏远、选择和流浪猴的群居、父亲和流浪猴首领的争斗、再到拯救自己的妹妹，直至再次被家庭认可，成为家族英雄，这种戏剧化的情节安排无疑和好莱坞类型片中的某些情节相契合，来自于好莱坞的“迪斯尼自然”将一种《荒野生存》般的流浪少年的历险变异到了《我们诞生在中国》这部纪录片中。

属于古老中国的“天地造化”

作为本片的导演陆川，不同于“迪斯尼自然”之前的八部自然纪录片的任何导演，其他导演一般是生物学方面的专业纪录片导演，而陆川则是故事片导演，差异的存在并不是让电影的水准下降了，而是在纪录片的风格方面，增添了不少“中国味道”。

本片用四季来作为时序推动故事发展，利用交叉剪辑同时叙述三条主线故事和数个辅线场景，并且故事由春天而起，入春天而终，这种经纬分明的故事构架以及开端结尾相连的循环方法，将东方哲学中的“天地造化”颇为巧妙的演入其中。

其实这种东方式的内核风格并不仅仅存在于这些外在的故事架构中，它也同时存在于每个主线故事中的传统伦理之道。雪豹故事中的生存困境则是对中国传统的“天人关系”的探讨：人依赖于天，但天却起伏于人，人顺天则平，逆天则覆。雪豹“达娃”的生死安否则是用这种“天人关系”来进行草蛇灰线般的阐释；同样，在熊猫一线中，则是对传统“父子”关系的推演，当然这里是“母女”，不过内核一致，用“子”的对抗和“父”的关佑进行一种别样的对话；金丝猴一节则是“宗族”的归顺和叛离，小金丝猴的离家——入群——救族——归家，这种人物际遇的发展在某种程度上则是对于传统中国“氏族”理念的剖析。

而在丹顶鹤的那条辅线上，那种“天人合一”的思想展露无遗，尤其提到了中国传统文化中“每一次仙鹤的离去象征着一个生命的逝去”，这种将民族文化符号和自然纪录片中的动物相结合，应该算是“迪斯尼自然”片厂所作出的第一次尝试吧！

其实一部纪录片能够给我们带来多少，这种意义含量方面的事情向来不该被测量，尤其是当《我们诞生在中国》这部纪录片上映之后，因为纪录片展现给我们的往往是一种自然手笔下的璞玉，而不像故事片那样，是一种人为操纵下的雕琢。

7. 《诞生在中国》是不是纪录片

《我们诞生在中国》是迪士尼跨国团队制作的野生动物题材的大电影。

影片以中国三个野生动物家庭为主线：四川大熊猫、雪豹、川金丝猴，以交叉剪辑的方式讲述了各自在神秘的自然保护区出生、成长的感人故事。影片在幽默和欢笑中也隐藏着成长的不舍和感动。严酷的自然环境、天敌的威胁，都无法阻挡这些野生动物从出生伊始就追随自己种族千万年的生命轨迹，完成自然的轮回。

8. 2016年迪士尼“动物三部曲”的收官之作是哪部电影

《我们诞生在中国》

由陆川执导迪士尼动物大电影《我们诞生在中国》未映先火，电影延续了迪士尼一贯的讲故事手法，温馨而美好，被誉为继《疯狂动物城》《奇幻森林》之后“动物三部曲”的最终章。

9. 我们诞生在中国电影百度云

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《我们诞生在中国》是由美国、中国、英国联合拍摄，由SMG尚世影业、迪士尼自然、北京环球艺动影业联合出品的动物纪录片，由中国导演陆川执导，周迅中文解说。该片于2016年8月12日在中国内地上映。该片以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述了动物宝宝们各自出生、成长的感人故事。

10. 《我们诞生在中国》观后感,

3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。

他们拿着不高的薪酬苦干3年，拍成一部大电影：《我们诞生在中国》，目前已经上映。

电影用绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。

片中拍摄到了10只以上的雪豹，最终它们的素材，都被剪辑成一只名为达娃的雪豹的故事，它独自抚养两个孩子。

由于雪豹的生存空间已经被挤压到非常小，不得不扩大自己的狩猎面积。这也使得对它们的拍摄成为片中最为困难的部分，在头一个月几乎没有拍到一个镜头。

所幸最终锁定了它们的栖息地，才得以在世界上第一次用4K高清纪录到了雪豹宝宝的镜头。

整部电影预算只有1000万美金，在疯狂烧钱的电影市场，只够拍出一部简单的爱情戏。

然而，《我们诞生在中国》的5个世界顶级摄影师，带着5个主要来自英美的摄制组，在极为艰苦的自然环境，拍出了350小时的野生动物素材。

金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开……

野生动物无法摆拍，没有CG，没有灯光，要在纯自然条件下，精确拍出金丝猴的毛发特质，难度绝非其他电影可以比拟。

而且，猴子经常会来翻动摄影器材，甚至有次把包里的滤镜掏出来摔碎。

大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。

为了能靠近野生大熊猫，工作人员不得不在炎热的天气，还伪装成熊猫，一场拍摄下来，几乎令人虚脱。

此外，电影里还有大量的其他野生动物，作为配角，比如丹顶鹤与藏羚羊。

导演陆川，12年前他拍摄了电影《可可西里》，唤起了对于野生藏羚羊的保护，使得其种群有了十数倍的增长，如今已摆脱了濒临灭绝的境地。

12年过去，一个轮回。陆川又拍了这部《我们诞生在中国》。

拍摄前，陆川曾写好一个剧本，但事实是没有一天是按剧本拍的，动物们“不按套路出牌”，陆川就拿着一天天的新鲜素材不断重新构架故事。在350多个小时的素材中，陆川在动物身上看到的，是快乐。

“他们的生存条件也许并不好，但他们的生命状态是快乐。”在所有的素材中，有70%—80%的时间，动物们都是快乐的。即使下一餐还没着落，但这一顿吃饱了，小雪豹们就蹭着妈妈，轻咬她的耳朵。

陆川说：“即使生活再艰难，支撑它们在阳光下奔跑、在风雪中伫立的是生命本身的快乐，而不是内心的苦难感，这是我真正看到的东西。我的片子想要展示的，就是他们生命中有光的一面。”

不只是快乐，陆川在拍摄过程中也看到了人与自然关系的进步。12年前，青藏高原的动物保护者真是在进行着艰苦卓绝的努力，在拍摄《可可西里》期间不断会看到猎杀的痕迹。藏羚羊如同惊弓之鸟：车一停，它们的耳朵就竖起来了，车门一开，它们撒腿就跑。

现在，自然保护区建立起来了，住民和游客也都逐渐有了保护意识。人们对藏羚羊的态度让羊逐渐放心，藏羚羊对摄影机对人，都有了一定的接受。陆川打趣：“羊的心态都变好了。”

更让人觉得温暖的是，在电影预告片的字幕里写道：首周的部分票房，将捐献给世界自然基金会，用于保护大熊猫和濒危雪豹。

一部电影，如果让人产生点让这个世界变好的冲动，就算成功了。