中国和韩国电影差距大吗

① 为什么中国电影不如韩国电影

韩国电影市场狭小，只有森神努力开拓市场，不开拓，只有死，所以....
中国就不一样了，中国国内市场较大，很多烂片也能生存下去，还有很多原因：

1、审核确实是一个很大的原因。

2、技术水平上不如美国、韩国也是一个原因

3、演艺届功利化。中国90年代以前，拍摄的都是经典，因为那时候，中国电影、电视都是艺术，最近这些年，电影效果提升了，电影质量却没有了。而且整个演艺圈都被香港给带歪了。

4、体制上的原因。例如美国的电影有一个独立的剧本审核制度，很多烂剧本，在剧本阶段就被咔嚓掉了；所以，美国绝大多数片子，至少不至于赔钱。而中国，我们只能说制度还不成熟......

5、还有人情上的原因，我跟某演员关系不错，指名道姓就要他演男（女）一号..（或者，我是演员答辩，我跟某某关系不错，脱不开恳求，要我出演某个烂片的男一号）

6、还有演员的高片酬，据说占了电影投资的一半甚至更高....

7、还有投资方.....某老板之类的此举亏，我们就是一点都不懂电影，我们就是有钱，我们就是要某某某当男一号.......

8、中国市场太大了，只要有办法，就能赚钱。典型就是《天机.富春》，没开机就知道是烂片，但是就是评价2.9的片子，通过合理营销，最终收获颇丰。

② 为什么大陆的电影电视剧跟韩国差距那么大

然而在国际票房上和大奖上中国还有日本是拿奖拿到手软啊。
韩国是凤毛麟角啊。
这叫事实说话。
怎么说呢，这么说吧，以前的中国电影就是90年代00年代的，艺术性偏高商业性不足，意思
就是看起来比较烧脑费劲，不大众化。感官上不刺激，比如红高粱 大红灯笼高高挂 活着
鬼子来了 霸王别姬 一个不能少，这些电影拍摄手法 剧本 道具 故事情节 演员的发挥 那都是
牛得一塌糊涂的，国际上拿奖也是拿到手软。但是唯一的缺点就是商业性不够，就是看起来
比较闷，不得劲。比如《活着》葛优 巩俐的演技那真是无可挑剔的，但是整部片子看起来不
刺激。
就是这样因为艺术性强而商业性不够，所运码以很多好片子票房上很惨淡，所以现在的导演就注重
在商业性上，而忽视艺术性，比如澳门风云系列 小时代系列，这些电影有多烂就不说了却偏偏
票房奇高，再加上中国人喜欢跟风的特性，很多导演和投资人一看真正低成本的烂片能这么赚
，而那些花心思制作的好片子却没人看，自热而然的就跟风拍烂片了。说实话真心不怪真心导
导演，冯小刚的那句：垃圾片子 垃圾观众仔细想想其实说的没错。
中国人还有一个特性那就是“好事不出门恶事行千里”，意思就是不管你做过多少好事只要有
一件坏返悄嫌的，马上所有人都记住你做过的坏事而忘记你曾经做过的好事了。
其实这几年也出过一些好片子，比如 无人区 钢的琴 。。等等，但是依照中国人的特性，没人
关注，大家还是牢牢地记住中国只有小时代系列和澳门风云系列 泰囧 港囧 唐人街探案 大闹天竺。。。
其实你如果多看过几部电影会发现，中国电影的艺术性要比韩国电影高得多多，韩国电影就是
商业性不错，但是艺术性很差。剧情逻辑不通 演员表演刻意 剧情老套 模仿痕迹重这些就是韩
国电影的特点。韩国电影呢，套路漏手就是抨击政府 煽情催泪。。。其实就是照搬美式套路。

③ 中国电影和韩国电影到底有什么区别

韩国电影也经历过低潮期，就是被美国大片冲击的，后来他们搞了个光头运动，要求每年给院线一定的国产电影配额，同时韩国电影是有分级制度的，分成不同年龄段的可观赏类型，也就是说任何类型的片子，只要你说明是13岁以下不可观看啊，家长指导啊，可以观看啊这些，都可以在院线上映，所以从政府的角度来说，给予韩国本土片很多保护与优惠，他们对于拍各种类型的片子也没有后顾之忧，所以他们的电影类型很多，不想中国很有很多限制，就那鬼片来说，中国电影是绝对不会将鬼神搬上银幕的，所以最后都是神经分裂造成的……
韩国电影类型很多，他们很善于拍纯美爱情片，不过看多了也就那样，经典的也就那几部；喜欢拍情色片，但是情色的程度怎么比得上德国电影呢，呵呵；也有一批喜欢拍文艺电影的导演，总能得到较高的评价，想什么李沧东啊、林权泽啊，金基德啊，外国貌似也比较吃这一套；还有就是偏爱的政治题材，就是南北分裂的话题，屡试不爽，或者跟民族情结有关的电影，一般都会比较吃香，因为韩国人很吃这套。如果有些想要效仿美国大片的，一般拍的都不怎么地，比如那个烂片《龙之战争》，他们的演员进军国际好像也仅限于试水而已，还是要拍摄很韩国，很朝鲜的东西啊
至于他们的演员，只能说是僧多粥少的条件下，造就的敬业和比较便宜。人口也就四千万吧，文化市场没有那么大，演员有很多，所以歌手不如演员，演电视的不如演电影的，除非你名气很大，混到张东健那种级别，你才可以跳出来喊两嗓子，大部分都是默默地，很多人演电视剧都没钱赚的，所以才会有很长的家庭剧，为了保证片酬。所以他们但凡有演出机会，都是很卖命的，演技总体来说确实好，除过有些从歌手过渡的，或者从小荧幕上走出来的，表情略有夸张之外……
另外，想看出位的电影，建议你去看德国电影吧……

④ 在你看来中国电影和韩国电影的差距有多大

中国和韩国两国的文化虽然相近，但也有差异性。在有差异性的情况下两国各自拍摄的电影没有可比性。天天朝没有必要将韩国甚至是美帝的电影作为自己制作电影的标准，当然有的好的拍摄手法可以借鉴。

⑤ 韩国电影和中国电影的比较

从一个专业影迷，兼职影评的角度说。

中国和韩国同属东方民族，而且历史和生活方式相较于西方来说是比较传统的。
但是，在伦理片上，韩国电影有更大的空间，拍的也更大尺度。且比较于日本av盛行的情况下，韩国的伦理片更注重于情感的注入。这也是韩国电影最引人入胜的地方。我更喜欢韩国在表达情感方面的细腻，和场景处理的唯美、而中国还正在努力中、~~~~~
所以爱情片的话，我喜欢韩国的。因为与西方那种开放，我更喜欢东方的含蓄。而韩国电影中 爱情表达的生动含蓄 让人很想融入其中。一直会幻想着自己就是主角，正在经历 那段或惊心动魄或平淡缠绵的爱情···
我觉得要有好的题材，好的导演，好的演员，才会有一部佳作，真正的视觉盛宴，心灵的碰触。
但是前段的 山楂树之恋 就拍的好令人失望···╮(╯▽╰)╭

说下喜剧电影。
中国喜剧电影，我说句不客气的话，相较于十几二十年前是 落后了。
现在的搞笑都好无厘头。而且没有内涵。虽然我不敢说韩国在这方面做的多好。但是我前段时间看了 一部他们的 奶奶抢劫团 就又搞笑又很触动、。

还有惊悚的·我觉得这个日本在这个方面做的很好···因为他们“够变态”，拍的场面够血腥够恶心···
然后中国，韩国的话 我没有看到很有代表性的作品呵呵···
当西方国家的吸血鬼 开始风靡全球时，中国应该想想咱们的僵尸大战··也行的！只是缺少 拍摄技术 与好的题材。

只是个人观点哈，仅供参考···

⑥ 韩国电影和国产电影的水准对比下你会怎么评价

国产电影的发展是有局限性的，只能依托历史，对未来的把握还在小学生阶段，说白了只能纵向延伸，韩国无论是横向还是纵向空间都比国产的要多的多，国产像西伯利亚寒流，风刮过去啥营养也没有，说韩剧是肥皂剧的估计脸上戴了十层面具，很多韩剧的播出一定程度上引领或兴起了一堆的新产业链在亚洲的推广，是真正的产业与电视相结合，促进了韩国度假，时尚等的经济发展，国产的分的很清楚，电视是电视，产业是产业，你会因为看了巴厘岛去旅游，但不会因为看长城而去逛长城。

⑦ 中国电影究竟和韩国电影差在哪些地方

差距如下：
1、爱情、靓男美女是主题。这样能吸引外国人来看。有利于电影输出。
2、国家对文化产业支持，使电影能在不受限制的情况下发展。
3、电影演员无论多红，都对老前辈非常尊重，而中国则不同。
4、韩国演员厮杀惨烈，如果一旦爆出负面新闻，就可能身败名裂，而中国则不同。
5、韩国电影数量不多，缺质量很高，中国一年数百部电影，精品（如战狼、红海、唐人街）则很少。
6、对韩国来说，是政府鼓励对电影投资，对中国来说，应该限制对电影投资，中国给电影投钱太多了，把一个个小鲜肉都捧得不知道天高地厚。
但是中国也有长处，就是动作和喜剧电影。因为中国人看电影，首重动作片（例如红海战狼），其次喜剧片（例如泰囧羞羞的铁拳），再次奇幻（例如捉妖、西游伏妖）。

这些电影方面，美国是强项，例如动作片，所以生化、变形、妇联、速度、加勒比在中国大卖特卖。
而韩国由于市场原因，基本上以小投入为主，因为票房必须是投资的3倍才能收回成本。投资大了（例如美国动作片至少一亿美元起步），那样必然亏本。韩国片最大的投资是鸣梁海战，1亿人民币投资。在今天的韩国，这就是绝对大手笔投资了，而在中国，这样的投资也就适合文艺片。
《红海》投资5亿，女儿国也是5亿，长城是1.5亿美元，捉妖记第一部3.5亿，第二部9亿。 所以，韩国的动作片，在中国根本连水漂都打不起来。

⑧ 中国电影和韩国电影的异同点是什么

相同点都是声光色的艺术表现。区别是韩国的电影尺度更大，更敢拍。

从内容上来看，最成功，最受欢迎的韩国电影只有三类，就是曾被电影审查制度禁止的:政治、情色与暴力。中国电影的崛起事实上比韩国要早，也更早的拿到了欧洲三大节的奖项。

从目前来说，中国电影最辉煌的时代是第五代接过大旗之后掀起的高潮，在那一波高潮之后，中国电影被迅速推向了市场，因为没有建立分级制度，广电总局在审查方面也卡的比较严，所以电影投资人为了收回成本，大都不会去触及敏感题材，所以现实主义影片较少，拍的好的就更少了。

在第五代导演的极尽辉煌之后，近几年，新一代的导演也成功接棒，出现了徐峥、陈思成这样的商业导演，同时不乏娄烨、贾樟柯这样的文艺片导演，同时，政策也在逐步解禁，像今年的《人民的民义》，相信在将来，我们也会有更多优秀的现实题材的电影。

从商业片来说，中国目前并不输于韩国，甚至可能还领先半个身位。我们输在了关心社会现实上，我想这个问题问的应该是我们为什么很少有像《熔炉》《素媛》这样的影片，而不是像《夺宝联盟》这样的影片。

我发现中韩电影人似乎都不会拍励志影片，中韩的电影人都没有拍出《垫底辣妹》《当幸福来敲门》这样的电影。

⑨ 如何评价国内与韩国拍的电影的差距

技术上，韩国电影应该是亚洲电影范畴内最接近好莱坞标准的——注意，这里的「好莱坞标准」是指商业类型片以及具体制作水准。所谓的技术，包括编剧技巧、视觉、声音、特效、剪辑、制片流程，等等。虽然中国电影在最近几年奋起直追，但之前欠的账实在太多，短期内很难填完之前的亏空。技术环节的完善，不是靠钱多就能解决的。最重要的还是人本身。中国电影在这方面亏欠的实在太多，而人才的培养又是需要时间和实践的。这一点，如果中国电影还按照目前的这种市场趋势继续涸泽而渔的话，韩国电影会把中国电影甩的更远。韩国电影的整体技术进步，不仅仅是因为起步早，而且他们基于本土市场制造了大量需求。这一点非常重要，因为如果我们把电影看成是一种制造业，它是需要多个高度专业化和细分化的子系统才能完成最后的高质量成品。这种细分化和专业化环节，必须要给本土市场足够的市场空间和需求，才能培养出足够多的本土化专业公司。因为韩国电影在这方面给本土电影提供了大量的应用和尝试，所以韩国电影有机会基于本土市场的需求建立了属于他们自己的技术体系和标准，并最终完成了标准体系的建立。这种技术标准体系再反馈回产业，就呈现出韩国电影在整体制作技术水准上可以说是亚洲一流。艺术上，韩国电影在题材方面的解放，导致了他们的电影能够有机会探索类型化叙事和本土文化的结合。从目前的韩国电影整体水准而言，他们基本摸索出了一套完整的本土化叙事策略，以「汉江怪物」为代表，韩国电影做到了国际化的类型片模式内打通本土观众的内心情感。这一点，中国电影在未来十年内我都持悲观态度。

⑩ 韩国电影和中国电影比较

韩国电影已经领先中国一大截了，虽然听起来很刺耳。
中国电影现在进入了一个商业片低能弱智文艺片曲高和寡的节奏，国产商业片只为圈钱不为电影，拿一个初中生作文的水平的剧本请一两个大牌，照样可以卖个几亿票房，钱这么容易赚谁还用心搞电影。文艺片如贾樟柯的作品又是极富中国特色的，不说外国人看不懂，连中国人也只有小部分人看贾樟柯的电影，这类艺术片导演也许把一生奉献给电影却没有从电影里赚到半毛钱，这就是中国电影的悲哀。
而每年几百部国产电影百分之九十九都是烂片的现实情况下，电影的回收成本院线盈利却在节节攀升，营造出一个假大空的电影盛市，盛市下隐藏着的腐朽就是国产电影的止步不前。
说回韩国电影，虽然每年也有很多速食电影问世，但是从来都不缺乏诚意之作，回顾韩国电影这十几年，很难找到哪一年是没有经典作品的。现在，韩国电影对商业片的把握已经超过日本了，就像90年代的香港电影，你明知道它是商业片，可你不会觉得它肤浅，只会觉得故事精彩节奏流畅。
韩国的文艺片导演是相对“亲民”的，使这些文艺片的受众面不再那么窄，不会像一些小语种文艺片，文艺到费解。
纯国产商业片这些年唯一让我感觉比较好的只有《疯狂的石头》和《李米的猜想》