台湾电影讲述儿童老板

❶ 求台湾电影一部，片子很老，里面讲了一群小孩子的成长故事，其中有个女主角叫姜培培

柯一正 《我们都是这样长大的》1986 【片名】Reunion 【译名】我们都是这样长大的 【年代】1986 【国家】中国 【片长】103Mins 【类别】剧情 【语言】普通话 【字幕】内置中文 【导演】柯一正 【主演】胡茵梦、徐明、丁乃竺 346120879庄

❷ 台湾话一个大叔和一小孩拍的电影老片叫什么名

戴立忍的《不能没有你》：台北市中心，一个衣衫褴褛的男子李武雄（陈文斌 饰）怀抱着不满10岁的女童（赵祐萱），准备跳天桥自杀，这引起了警方和媒体的围追堵截。在电视机前，很多民众关注着事态的发展。面对警方，武雄口中疾呼“社会不公”，引起了大家的好奇。原来，武雄与前女友同居时育有一女，即他怀抱中的女童，孩...子名叫妹仔。后来，前女友改嫁，音讯全无。武雄独立抚养女童，两人相依为命，生活悲惨。为了讨生活，武雄从事了多项高危工作，潜水排污就是其中之一。妹仔到了适学年龄，但是依照法律，法定监护人——即生母和继父才有资格办理手续。武雄虽为生父，却因无法律依据，无法行使监护人的权利，为了妹仔可以如愿入学，武雄踏上了一条艰辛的维权之路…… 本片取材于2003年一则社会新闻，获得第46届金马奖最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、年度台湾杰出电影4项大奖。

❸ 求一部电影！！

爱情灵药
导演苏照彬, 苏照彬
主演 Wong， Michael (IV)， 刘虹嬅， 戴立忍， 陈升 类型冒险/喜剧/悬念
年代2002
地区台湾
片长92分钟剧情介绍 一个15岁的台湾资优少年林祖状(光良饰演)，自小因「那里」比别人大，而对「性」产生异常的好奇与苦恼，从而在租书店郑老板（ 陈升 饰演）的带领下，进入A书的世界，从此变成一个A书狂，连学校的辅导老师(黄嘉千饰)都摇头、莫可奈何。
他的生活封闭，除了A书与郑老板，没有其它 朋友 。连一直在...

一个15岁的台湾资优少年林祖状(光良饰演)，自小因「那里」比别人大，而对「性」产生异常的好奇与苦恼，从而在租书店郑老板（ 陈升 饰演）的带领下，进入A书的世界，从此变成一个A书狂，连学校的辅导老师(黄嘉千饰)都摇头、莫可奈何。
他的生活封闭，除了A书与郑老板，没有其它 朋友 。连一直在暗恋他、每天在学校里偷偷放茶叶蛋给他吃的逃家少女林小英( 刘虹嬅 饰演)对他的爱意，他都没注意到。
有一天，A书店郑老板突然过逝，留下一把钥匙与一个门牌号码给他。顿失所依的他循著住址找到一个密不见天的密道。密道的另一头竟然有一面偷窥镜，可以透视一对年轻警察夫妇（戴立忍、芝田爱子饰）的房间，在这里他目睹了大A书狂郑老板变态的偷窥性幻想，也得知他多年来不为人所知的暗恋秘密。
茅塞顿开的他，终于从A书的狂想历程中惊醒，原来「性」不等于「爱」，「有爱的性」才是生命中最完美的爱情灵药。于是他开始回头寻找生命中的真爱。一个全台湾最疯狂、妙趣横生的A书少年的真爱之旅就此轰轰烈烈展开……
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❹ 谁能作些台湾导演王童的电影《稻草人｝的电影的影评

稻草人》：荒诞的历史和历史的荒诞

看过一部好的电影（起码合自己的口味），会让自己兴奋好久，躲避在心中积压着的阴翳和不快也会迅速消散不见。几天前一个晚上的梦弄得白天的我昏昏胀胀的，血雨腥风的季节，我如流浪于城市中的单身汉，在传单与杀戮中穿行，生命脆如薄纸，莫名的恐惧扩散整个无绪的夜晚。我好像经历了枪林弹雨和世事沧桑的老人，花费宝贵的青春去回味曾经遗忘或记得的过往，但想不通为什么会有这样的梦映现。记得早晨惊醒，唯一的念头就是“祝愿世界永远和平”，仿佛下意识地被人放置到“遥远”的战争年代或许是现在的我突然碰到了充满战争的历史，对于没有亲身经历过战争的我来说，这也许应该是一件可怕的事情。所有关于战争的想象都来源于文字书写的历史书和相应的战争题材的电影，战争如同安静的历史名词舒心地躺在从战争中获得胜利的利益者们编写的回忆录中或者二维的屏幕里面，生活于相对和平的季节里的我有时候甚至会“天真”地渴盼战争的到来，这种青春期中蕴涵着的类似英雄主义的理想与冲动曾多次鼓动我做着在打仗中发泄和充当英雄的梦，可是在真正的战争梦中，那个我却为之颤栗，边扭头边奔跑的形状成为梦醒之后被现实的我嘲笑的委琐和狼狈，好像并没有遇到危险和死亡，但整个氛围让我产生了生命的畏惧而不是英雄式的凛然（“刀架到脖子上”的借口成为现代人保存生命苟活下去的理由）。这样季节的一个奇怪的梦，我怎么也想不明白它究竟预示着什么，或许它根本就没有什么含义，可是我不想用“无意义也是一种意义”的狡辩迎合思考的懒惰。幸运地是从昨天看的电影中我似乎找到了答案，也许仅仅是说服自己的一种解释或理解的方式和可能。

王童，一名我们不是很熟悉的台湾导演，在看过他的《稻草人》之后，我似乎觉得他或许是台湾导演史中被缺席或忽略的导演（不过，这也没关系，对于熟悉各种历史的人来说，被同时代的人所“遗漏”的很可能成为后世的大师，而后世的人也极其愿意“挖掘”这样的大师来弥补当下的学术空白或借此说明前人的麻木），至于名次排列上的事情，非我辈所能言语和拍板，按照诗人臧棣的说法，这样的事情应该交给历史来做（似乎历史就天然地成了公平的上帝，是上帝真的如此还是我们束手无策之后的暂时搁置呢），我在此就不饶舌了。《稻草人》是一部很好看的电影，它轻易地把严肃的战争时代用非常荒诞的笔法呈现出来，固然没有了沉重或者直接表面的深刻，但在戏噱里面却无不张显着惨烈和可悲。与其说它告诉（传达）了我们一个荒诞的历史图景，不如说它呈现了历史的一种荒诞。

可爱的稻草人开门见山，向我们讲述它所知道的事情，因为它相信或在它的草包脑袋看来，周围的人和它一样，“穿同样的衣服，做同样的梦，等待同样的明天”。聪明的导演把摄影机藏在永远不会说谎的稻草人后面（连话都不会说，当然也不会说谎了），神采飞扬的故事和故事诞生的时代被轻易地用恰似真实的口气和夸张的镜头呈现出来，而稻草人恰恰成了叙述“荒诞”的合法人。

阿发和阔嘴由于母亲用牛粪辛勤地滋润不得不患上色盲成为准健康的残疾人，从而幸运地逃脱为天皇打仗的神圣责任，幸福地得以生活在乡下。闭塞的环境在日本人的治理下显得井井有条，没有日本人的屠杀因为没有游击队反抗或者说没有先觉的人领导人民打日本鬼子，除了浑身“长着长毛而且生殖器很大”（日本教官向村里的妇女描述妖魔化的美国鬼子）的美国人的飞机偶尔光顾这里给他们送来可以换来海鱼的定时炸弹之外也没有血腥的枪炮，当然更不会出现什么牺牲除了被征去上南洋打仗的阵亡者。导演把日常的生活全部配合上轻松愉快地音乐以渲染叙事的情绪和节奏，搞笑的场面令观众暂时麻痹于这些发生在残酷战争时期的平静生活。从影片在轻昂的日本军歌伴奏下当地人从日本军人手中庄严地交还几个战死士兵骨灰盒的仪式开始，带有滑稽的表演和音乐基本上始终伴随整部影片。显然相对沉重的题材被导演用极为荒诞的手法或视角表现出来，苦难与悲惨的眼泪被无意识的微笑替代，除了贫困的辛酸人们似乎找不到通常电影和历史书中所叙述的战争的影子，没有反抗和冲突，更不要说敌我矛盾和斗争了。可是它所指涉的战争的惨烈却似乎没有因为外在的荒诞形式而丝毫减弱，每一个画面背后无不烙上战争或被占领的影子。

阿发和阔嘴的妹妹水仙是村里最漂亮的姑娘，她的男人在新婚第二天就应征入伍了，崭新的新娘服好像还没从身上脱下来，丈夫就被炸死了，可怜的水仙成了疯癫的寡妇，身上依然穿着结婚时的红衣服。在绿色田野中飞舞的红衣袖，如同死亡的幽灵一样不时地出现在美丽的画面上，成为一个战争受害者的象征符号。有意思的是，阿发和阔嘴在地里拣到的美国飞机扔的定时炸弹却被愚蠢地放在了水仙的房间里，一个疯女人与一个和炸死她男人一样威力的炸弹睡在一起，这样无意识嬉闹（胡闹）的情景里面分明是虚构出的巧合为了来营造强烈的悲剧。水仙的存在如同摇曳在昏夜中不熄的虚灯对于整部电影一直是一个不安而恐怖的因素，导演没有利用她的疯癫来创造喜剧效果，显然她成为一个认真存在的指称物。我清醒地记得她唯一没有大吼大叫地出现在片子里的镜头就是黑夜里在他家抓住一个偷吃粮食的逃兵，他说自己刚结婚就被抓走了，并不是他不愿意为天皇效力，他用沙哑的声音演唱在军部学会的日本军歌来证明对天皇的忠诚，而是实在舍不下已经怀孕的妻子，善良的阿发一家拿出本来已经拮据的食物给他吃，昏暗的环境里水仙死死地盯着浑身赃兮兮的逃兵，双手惊恐地合在一起，不知道是什么力量让她对于这样一个热闹的场面保持了一刻的安宁，也许逃兵的衣服让她想起了新婚的丈夫，我觉得这是整个影片唯一正面流露出的悲惨的镜头。

片子中让我尤为感到亲切和安慰的是反衬出的中国农民身上的天真质朴与纯洁的善良，这也许是任何文化都无法改变和变更的通过几千年农业文化所培育出的和大地一样实朴的性情。阿发的老板（不知道这里的老板是不是仅仅代表对城里人的称呼）也是亲戚（老板的妻子和阿发的妻子是姐妹），为了躲避战乱从城里跑到阿发家里来住，本来已经穷的难以温饱的阿发一家却用最好的饭菜（特意卖了一条鱼）来招待客人，热情地安排老板一家在家里住下，那份质朴的温情依然保留如今大陆的农村习俗中，而从城里来的老板却在没有和阿发兄弟商量的情况下就把他们的地卖给了糖厂（或许地是老板的，可是这些地却是阿发兄弟一家的命根子）。当老板把卖地的事情告诉正在田间耕种的阿发与阔嘴时，导演用了一个中远镜头，三个人被放在同一个镜框里，左边老板平和地站在地埂上，右边的两兄弟垂着头立在地里，远处是雾蒙蒙的大山，天也很昏暗，整个画面压抑的很，是片子里少有的灰暗的色调，仿佛战争的压力都没有给他们带来过多的恐惧，而剥夺他们的土地却如同断了他们的命根。

从片子里我们看不到任何关于国家或民族的虚构，农民像往常一样进行着基本的生活，似乎不管有谁来统治，地总要种，饭总要吃，打仗也必定要来捉壮丁，不管替国民党打日本人，还是替日本人进行大东亚战争，对于闭塞安详的农民来说，没有太大的区别，只是打仗的名誉不一样，一个可能带上民族存亡的耀眼的英雄，一个可能为了天皇效忠，同样的光荣奖章农民是分不出它们非此即彼的区别的，或许正如阿发所说，打仗回来换来的奖旗连做一个内裤都不够。这不是说明他们没有觉悟或不高尚，而是在生存与虚幻的荣誉面前，也许内裤比奖旗更实在（尽管内裤在某种程度上也关涉荣誉与文明，估计我们的老祖宗是不穿内裤的，现在穿上似乎也是文明扩张与全球化的结果吧）。日本人动员农民打美国和进行大东亚战争，是打着天皇的旗号，和我们起来反抗日本鬼子的侵略似乎不是同一性质的概念，但同样激昂振奋的宣传，却不自觉地唤起人们为什么什么而就怎样的激情与亢奋。它们的效果是一样的，无非把更多的人纳入到战争的游戏里面，使每一方都以充满正义的勇气来歼灭所谓的另一方的“敌人”，渺小的士兵或者被征兵的农民不过是根据地域（受谁统治和管理，当然地域似乎在某种程度上与民族是暗合的）来不自觉或不受支配地划分到不同的战争序列中，他们的牺牲和田里的麻雀一样随意平常。如果我们采用正义与法西斯相对立的视角判断，台湾人民被日本征兵进行东亚战争显然是助纣为孽的行为，可是正义与非正义对于一个个参军的人民来说又有什么区别呢？所造成的悲伤后果似乎无法用鲜明的价值判断来衡量，在我看来，无论战争中的正义与非正义对于人类来说都是一种罪恶。尽管有时候“以恶报恶”的方式成为正义事业的合法化，但报复与其说是“惩罚”不如说是对罪恶者的“模仿”。

对于生存在中国和日本之间的台湾来说，似乎其地理位置的尴尬和暧昧造成了双方对峙的跳板或牺牲品，在两者的争夺当中，成为利用的砝码和改造的对象。其实，从片子里我深深地感受到了文明的渗透力。在台湾被日本占领的相对稳定的五十年里，日化的教育和文化的浸染，使台湾几乎成为一个准日本化的地区。在影片中，当地的“大人”（管理村民的长官）是日本人，孩子从小受的教育也是用日语进行的，甚至出现了孩子改日本名字的事情。在一次老师的训教中，我们看到了教员让一个孩子用放大镜对准太阳然后把白纸点燃，从而阐发天皇如太阳一样无时不刻地照耀着我们，而我们只有像放大镜一样团结起来，才能发挥更大的能量。如此诱人的国民教育，无非是为极权时代的统治打好基本的精神堡垒，而人民在这种汁液的培养中不自觉地就被形塑成可以打着光荣的旗号轻易利用的质料。这样的方式在任何极权的社会文化中都能找到，只是日本在形塑“大和民族”时借用了强有力的不会轻易就被推翻的“天皇”，而不是现实的领袖或虚幻的天堂，事实证明天皇要比希特勒比斯大林更有历史的魅力。

片子最后一个荒诞的故事就是阿发兄弟在大人的带领下去镇上的治安所送在地里拣到的定时炸弹的事情。导演当然不会让炸弹在路上爆炸产生悲惨的结局，而是非常聪明地让他们在治安所长官的逼迫下把炸弹仍到海里然后爆炸，固然他们没有领到任何奖品，却意外地得到了许多炸死的死鱼（浮在水面上的鱼夸张地多，就像《浓情巧克力》里面使用了魔幻现实主义的手法处理眼泪晒干变成盐的故事一样浪漫），他们同样满载而归。伴着他们一家人在昏黄的灯光下幸福地吃鱼的情景，阿发的母亲发出了良好的期盼“如果美国人能三两天就轰炸一次就好了，那么我们天天都有鱼吃了”，映现的灯光逐渐变小变小，消失在黑暗里，片子结束。

《稻草人》曾经被姜文大加赞赏，据说在他的新片《鬼子来了》里面有好多借鉴《稻草人》的地方。我想王童的独特之处在于用这样一种不是很严肃很沉痛的方式来对待可以很煽情地触动民族情绪的战争题材电影的姿态和视角，也就是说使用了另外一种讲述战争的故事的方式。我们发现它的戏噱和荒诞的处理丝毫没有掩盖指涉和批判的力量，甚至比直接呈现带来更多鲜活的东西。尽管它不是历史的真实，也不带有强烈的诉述的愿望，但却能启发人的想象，看到更多被历史书以及通常行述历史的方法所遮蔽的更真实的“情感”，这里的“情感”不仅仅指个人的情绪，而是对历史对过去事情的一种感情，就是说我们不应把历史看作冷冰冰的可以被随便玩弄的“橡皮泥”，而应抱有对待人一样的感情来看待历史，也就是钱穆先生在《国史大纲》前言中所提到的“温情的理解”的态度。所以，我觉得王童在《稻草人》中的叙述很有张力或快感。

如果我们可以发挥联想的话，类似的情景似乎在国外的一些影片中可以找到知音。1987年，英国导演布尔曼拍摄了《希望与光荣》，采用儿童的视角看待二战期间被德军轰炸下的伦敦的情景，由于孩子没有过多意识形态的影响，所以战争在他们眼里可能会有许多好玩的事情发生，比如到废墟里拣弹壳（当然没有《稻草人》中的孩子用箩筐拣炸弹那么夸张，也没有阿发兄弟运送炸弹而大获海鱼那么神奇），比如一个跳伞飞行员的降落引起孩子和居民的好奇等等，似乎电影的残酷消解在无声无息的日常生活中，没有血液出现的战争同样拥有了悲惨的力量（不知道姜文的《阳光灿烂的日子》有没有从这里获得有利的借鉴）。1991年意大利导演加布里埃尔·萨尔瓦托雷导的《地中海》把几个士兵放逐到偏僻的希腊小岛上，没有战斗的士兵和当地人幸福相处，好像同样也把残酷的二战赋予了许多荒诞和浪漫的故事。这种叙述上的策略，在某种程度上反抗了主流话语重述历史的方式，给我们带来了另一种充满欢乐或日常温情的战争想象，但决不是粉饰而是和正面反映一样的理解。

回到文章的开头，梦中战争的情景或许也可以看作感受战争的一种方式，战争或说历史对于我们的感觉，可能更多地是一种感情或者它们给我们某种可亲的想象和氛围，而不是被理性和考证确定下来的实证的复现与干瘪瘪的实录。对于历史的记忆也不光光是通过严正的推理或者宏伟的国家叙述所勾画出来的威严，而应该拥有自己个人的读解甚至虚构在里面，因为这样的历史才有鲜艳的活力。荒诞的历史也许只是一种历史的存在，而历史的荒诞却是我梦中依稀的记忆。

❺ 求电影《爱情灵药》2002年台湾拍的那个

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《爱情灵药》是NanFangFilmProctions出品，由苏照彬执导，光良，陈升领衔主演喜剧电影。该片讲述了15岁的台湾资优少年林祖状，在租书店郑老板的带领下，进入A书的世界，从此变成一个A书狂，连学校的辅导老师都莫可奈何。他的生活封闭，除了A书与郑老板，没有其它朋友。连一直在暗恋他、每天在学校里偷偷放茶叶蛋给他吃的逃家少女林小英对他的爱意，他都没注意到。有一天，郑老板突然过逝，留下一把钥匙与一个门牌号码给他。顿失所依的他循着住址找到一个密不见天的密道。密道的另一头竟然有一面偷窥镜，可以透视一对年轻警察夫妇的房间，也得知他多年来不为人所知的暗恋秘密。终于从A书的狂想历程中惊醒，原来性不等于爱。于是他开始回头寻找生命中的真爱。一个全台湾最疯狂、妙趣横生的A书少年的真爱之旅就此轰轰烈烈展开。

❻ 有谁知道一部关于神童的台湾电影

电影名称:我的儿子是天才

这是一部探讨资优儿童教育的电影，剧中有两个不同类型的天才儿童，一个是父亲只是鱼贩而从末发现孩子有天份的林坤玄，另一个是父母亲全是高级知识份子，而被过度期望的淑桢，他们都因为这个社会的种种现象而有著不同的发展和命运。

林坤玄本来因为意见太多而被视无问题学生，后来经过教育部的一次鉴定考试脱颖而出，被专案小组列入是个案处理，直升高中。在念高中的过程，林坤玄在数理方面仍然超过所有同班同学，引起原来班上的数学大王不满。但是另外一个头脑间单四肢发达的同学周大刚却是林坤玄的忠心朋友，两人成了莫逆之交。林坤玄在这所高中结交了不少好朋友，也和他们打成一片，最后，他终於被这一班完全接受。可是同样是资优儿童的淑桢却在父母的过度期望中逐渐消沉，在功课方面开始有些跟不上，而且由於补了太多的功课，精神、体力都己呈现匮乏的状态。

失去了一般儿童所应该拥有天真快乐的童年，失去了和小学玩伴一起玩躲避球、打弹珠的珍贵时光，林坤玄预越来越不快乐。尤其是当他知道和他一起接受辅导的资优儿童淑桢终於因为精神崩溃而送医治疗后，他产生了极大的震撼。

有三个热中炒股票的女人因为股票被套牢，竟然异想天开去绑架了林坤玄，没想到因为林坤玄的机智和天真，深深打动著三位己为人母的女人，点醒了她们的良知，使得林坤玄安然脱险。经过了这些生活中的巨大变化，林坤玄假装自己回复成一个智力平凡的孩子，回到了一般的小学，接受了一般小学教育，重新享受一个正常孩子所应拥有的一切快乐和无忧。

❼ 讲天才小孩的台湾电影

"我的儿子是天才" 以下转自开眼 影片资料 影片年份：1990 出 品 国：Taiwan 出品： 发 行 商： 语言：国语 色彩：Color 音效： 编剧： 小野 制片： 吴梦麟 音乐： 陈扬 摄影： 贺用正 剪接： 黄正祥 演员： 陈松勇 导演： 杨立国 剧情简介 这是一部探讨资优儿童教育的电影，剧中有两个不同类型的天才儿童，一个是父亲只是鱼贩而从末发现孩子有天份的林坤玄，另一个是父母亲全是高级知识份子，而被过度期望的淑桢，他们都因为这个社会的种种现象而有著不同的发展和命运。 林坤玄本来因为意见太多而被视无问题学生，後来经过教育部的一次鉴定考试脱颖而出，被专案小组列入是个案处理，直升高中。在念高中的过程，林坤玄在数理方面仍然超过所有同班同学，引起原来班上的数学大王不满。但是另外一个头脑间单四肢发达的同学周大刚却是林坤玄的忠心朋友，两人成了莫逆之交。林坤玄在这所高中结交了不少好朋友，也和他们打成一片，最後，他终於被这一班完全接受。可是同样是资优儿童的淑桢却在父母的过度期望中逐渐消沉，在功课方面开始有些跟不上，而且由於补了太多的功课，精神、体力都己呈现匮乏的状态。 失去了一般儿童所应该拥有天真快乐的童年，失去了和小学玩伴一起玩躲避球、打弹珠的珍贵时光，林坤玄预越来越不快乐。尤其是当他知道和他一起接受辅导的资优儿童淑桢终於因为精神崩溃而送医治疗後，他产生了极大的震撼。 有三个热中炒股票的女人因为股票被套牢，竟然异想天开去绑架了林坤玄，没想到因为林坤玄的机智和天真，深深打动著三位己为人母的女人，点醒了她们的良知，使得林坤玄安然脱险。经过了这些生活中的巨大变化，林坤玄假装自己回复成一个智力平凡的孩子，回到了一般的小学，接受了一般小学教育，重新享受一个正常孩子所应拥有的一切快乐和无忧。

❽ 宝贝老板中国大陆什么时候上映

《宝贝老板》未在中国大陆上映，只在2017年03月31日的中国台湾，香港上映。

中文名：宝贝老板

外文名：The Boss Baby

其它译名：娃娃老板，波士BB（港）

出品时间：2017年

出品公司：梦工厂动画公司

发行公司：二十世纪福斯电影公司

制片地区：美国

导演：汤姆·麦克格雷斯

《宝贝老板》（The Boss Baby）是根据玛拉·弗雷齐的同名儿童图书改编，由梦工厂动画公司制作，汤姆·麦克格雷斯执导，亚历克·鲍德温、迈尔斯·克里斯托弗·巴克什、吉米·坎摩尔、丽莎·库卓等主要配音的3D动画电影。

该片讲述了7岁男孩提姆对于新婴儿弟弟的到来感到不满，兄弟二人开始展开一场父母爱争夺战的故事。该片于2017年3月31日在美国上映。

(8)台湾电影讲述儿童老板扩展阅读：

2014年6月12日，梦工厂动画公司宣布预计于2016年3月18日发行该片，为汤姆·麦克格雷斯执导； 同年9月30日，亚历克·鲍德温与凯文·斯贝西加入了剧组；同年12月11日，该片被撤下，原本的上映日期被《功夫熊猫3》所取代。

2015年1月22日，该片的发布推迟到了2017年1月13日，并在2015年9月再度被延至2017年3月31日。2018的第90届奥斯卡金项奖中最佳动画长片，影片《宝贝老板》被提名。

❾ 《宝贝老板》主要讲了什么

一位脑洞大开的7岁小男孩提姆本来是受到父母独宠的唯一的宝贝，直到一个婴儿出现，三口之家的平衡被打破，爸爸妈妈的心思全都放在了这个弟弟身上，让他非常不爽。

不过更让他震惊的是，在为父母爱争夺战的过程中，这个弟弟并不像他看起来那么单纯无辜，他穿得像个老板，是个来自宝贝公司肩负重任心思缜密的优秀员工。一开始他只想夺回父母的爱，但机缘巧合下，提姆开始和“弟弟”联手阻止小狗公司颠覆世界的阴谋。

主要人物：

宝贝老板（Boss Baby）

一个最不寻常的宝贝，穿着西装，拿着个公文包，并调查着是什么威胁了婴儿地位的秘密任务。真实身份是宝贝公司的总裁，智力超群，并且能像成年人那样说话且口才不俗。不过这个宝贝总裁十分不喜欢狗，视其为威胁婴儿地位的危险物种。为了完成他的任务，他不得不与他的哥哥提姆联手。

提姆·天普顿（Tim Templeton）

一位想像力非凡的普通男孩，因新弟弟的到来，颠覆了他完美的世界而感到十分地不爽。 尝试着说服宝贝老板和其他婴儿有所不同，并决定揭开真相。本想向父母告发婴儿弟弟的秘密身份，却受到阻拦。最后俩人达成共识并在家里和平共处。

(9)台湾电影讲述儿童老板扩展阅读：

《宝贝老板》根据玛拉·弗雷齐的同名儿童图书改编，由梦工厂动画公司制作，汤姆·麦克格雷斯执导，亚历克·鲍德温、迈尔斯·克里斯托弗·巴克什、吉米·坎摩尔、丽莎·库卓等主要配音的3D动画电影。该片讲述了7岁男孩提姆对于新婴儿弟弟的到来感到不满，兄弟二人开始展开一场父母爱争夺战的故事。该片于2017年3月31日在美国上映。2018年1月23日，《宝贝老板》获第90届奥斯卡最佳动画长片奖提名。

这部电影面向当下的国内，引发了很多父母的思考。

当三十多年的独生政策被终结的时候，早已习惯独生环境的社会突然面对“两孩”问题上，开始有些考虑和担忧。未来两个孩子能不能和平共处成为了不少父母担忧的事情，毕竟当政策打开的时候，许多一直渴望二孩的中年父母不得不考虑两个孩子的年龄差问题。

这部动画也戳中了观者的要害，对于二胎这件事：

父母的亏欠感，来源于担心大宝受委屈，有限的精力注定要被分走去照顾小的。

大宝的不安全感，来源于自己不再是父母的唯一，注定无法拥有全部的爱。

❿ 求好看的台湾地区电影

《囧男孩》网络网盘免费在线观看

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《囧男孩》（ORZboyz）是一部2008年儿童成长台湾电影，由杨雅喆导演所执导，李冠毅与潘亲御分别饰演“骗子一号”和“骗子二号”，另有梅芳与马志翔等老牌演员演出，阮经天也在该片中特别演出长大后的“骗子二号”。电影在2008年香港国际电影节与台北电影节首映。