香港电影杨德昌

1. 你到底想要什么--影评 杨德昌《麻将》

“这个世界上没有人知道自己到底想要什麽。他们就等着别人来告诉他们，所以，只要你用很诚恳的态度告诉他，他想要什麽就对了。知道为什麽吗？因为没有人愿意在失败的时候承认自己的错误，他们宁愿自己是上当被别人骗……” 这段台词用不同的手法在《麻将》里演绎了很多次。太多所谓成功的人都会指导别人“你需要什么”，而自己到头来不知道自己何去何从，人人都是演员，成功人士的演技更胜一筹。红鱼，对着他爸满口不屑的“我什么都懂”、“世界上只有两种人，骗子和傻子”、“要动脑筋而不是动感情”。最后呢，一个满以为自己成功的红鱼，在情绪崩溃之下开枪杀人，骗了这么多人，没动过一次感情。最后的结局却是把自己骗了。善恶是这么说的，关于善的伦理定义显得非常危险，因为我们缺乏对边界的信任感。唯有像杨德昌这样，用前面极端的恶和无序来衬托结尾的温暖爱情，我们才能感觉到“善”的清晰度。欲望是恶之花，然后这些孩子的“恶”却像只是醉酒之后的无稽，你又不忍去打断和救赎。心灵上的迷失导致了不相信别人，不相信自己。如果，纶纶在导演的塑造下，代表了善，不也只能如此，他的羞怯和茫然也就注定了他不能真正成为一个少年冒险者和大善的化身。虚荣香港他们这些台湾小混混相信吻女人是会“衰”的（这似乎是一种隐喻，对应红鱼说的“要动脑筋而不是动感情”）。而安琪儿对香港说：我吻过的男人个个都是开奔驰的。提到虚荣，我会突然想到两年前红起来的“毒药”，几乎就是集万千宠爱于一身的男人，我知道无数女人为之痴狂。他是怎么包装自己的？红色贵族，财富显赫，出身名校，外表帅气，冷峻温柔。现在的年轻人已经逐渐懂得了权利、财富和外貌的重要性。谁都一本正经的否认，谁都不可避免的沦陷。然而，“毒药”是一场骗局，虚荣是场更大的骗局。杨德昌险恶的让每一个主角都往我们身上的软肋插刀子，无论是红鱼、香港、牙膏还是纶纶，无论是安琪儿还是马力特（她的一句“我只想知道你爱我还是不爱我”难道不也是一种扭曲的对自己感情认知的“虚荣”？）。麻将有人说杨德昌相当幽默的把观众耍了，麻将在影片里只出现了一次就被他用来作了影片名，确实我看之前满以为这会是一部充满麻将声的文艺独白。杨德昌是要说四个人组成“恶”的轮回，还是要说三缺一，又或者是人生就像打麻将：别人要什么，其实你不知道。当然也有人说影片讲的是四人游戏，彼此猜测其他人手中的牌，虽然有很大的运气成分，但是通过算计牌面差的人却不一定会输，麻将的乐趣也就在于此。影片中四个男主角像互相依赖，彼此猜忌。其实电影中出现的所有角色都是人生牌局中的游戏者，是都市中的一个物欲符号，拼命索取，却又不付出真诚。在杨德昌的电影里，这个世界上的人们都在一起搓麻将，而且不到死的时候，他们都不会“听牌”的，于是，他们都不知道自己到底要的是什么。叙事杨德昌之所以选择这个紫醉金迷的都市下的小混混群体来进行电影叙事，则是因为群体当中埋藏着丰富性和生动而细腻的生存神经。有影评这么说：一个群体的瓦解，象征着这个群体当中每一根神经的震颤与破碎。它概括而浓缩，具有代表性和普遍意义。它把触角渗透到四面八方，然后目睹它们一点点地受到磨砺乃至破损，从而完成与实现内心整体的惊颤。这就像，哲学家说世界上任一个的死亡都代表了你和我的死亡一样。不要怀疑一切，你是红鱼、香港、牙膏，你也是纶纶。你把恶放大到极致也把善用温情点燃。其实开枪的是你，被开枪的人打死的也是你。杨德昌在讲一个青春故事，一个把青春放在棋牌桌上的赌局。梦想钱是赚不完的，最后赔进去的是自己的命。

2. 这些凶残的电影都是确有其事

从 [人山人海] 到 [追凶者也]

轰动一时的 吊水岩杀人事件

被两度搬上银幕

轻易牵连出了电影里

的 现实况味

与此同时

蒙尘多年

终在近日告破的

白银连环杀人案

在公安部金盾影视的推进下

正式由陆川接手

电影版指日可待

事实上

改编离奇杀人事件的电影创作

也远未结束

▼

从上世纪至今

很多现实中的杀人事件

都曾被改编成电影

或残忍、或离奇

所表现出的

有人性扭曲

也有生活无奈

影片：[牯岭街少年杀人事件](1991)

导演：杨德昌

主演：张震/杨静怡/张国柱/王启赞/林鸿铭

案发时间：1961年6月15日晚上10时10分

案发地点：台北市牯岭街七巷底

本案的凶手为“碧玉帮”组织资历最浅成员茅武，死者为其女友刘敏。茅武交代，原本与刘敏是恋人关系，不料在十几天前，她却与“海盗帮”成员马积伸来往。

劝说无果后，茅武失去了理智，对刘搭李档敏痛下杀手。

▲[牯岭街少年杀人事件]海报

1991年，杨德昌重提此案，加以改编，用近四个小时的电影时间讲述了一众少年之间的恩怨情仇。

▲影片影射了那个灰色动荡的年代里，人与历史的隐秘关联

影片：[羔羊医生](1992)

导演：李修贤/邓衍成

主演：李修贤/任达华/郑则仕/纪家发

案发时间：1982年2月11日凌晨4时许

案发地点：香港沙田城门河

凶手林过云是一名夜班出租车司机，先后杀害了四名夜归女性，并将尸体带回家强奸，最后肢解做成标本，甚至放入冰柜中长期保存。

因为扰咐林过云犯案时多为下雨的晚上，所以被称作“雨夜屠夫”。

▲[羔羊医生]海报

香港实行电影分级制后，出现了一系列犯罪血腥、场面暴力的影片，[羔羊医生]就是在此情境下诞生的。

本片亦是李修贤“罪案三级”的开篇之作，利用倒叙手法，不仅再现了雨夜屠夫的作案过程，也尝试深入罪犯内心，一窥其童年的悲惨时光

影片：[八仙饭店之人肉叉烧包](1993)

导演：邱礼涛

主演：黄秋生/李华月/李修贤/成奎安

案发时间：1985年8月8日中午12时

案发地点：澳门路环黑沙阿婆秧滩

1986年4月，警方收到一家名为八仙饭店的老板来信，称其哥哥突然失踪，产业被一位叫黄志恒的男子占有。经调查，警方确认了黄志恒的杀人行为，根据他的交代，多数死者都是他在八仙饭店所杀。

直到1986年12月4日黄志恒在狱中割脉自杀，警方也未找到死者的全尸(只有部分残肢被发现)，因此有一种说法是凶手将尸体做成了肉包。

▲[人肉叉烧包]海报

案发7年后，邱礼涛拍出了[八仙饭店之人肉叉烧包]，有关“肉包”的猜知乱测直接在片中得到了呈现——凶手将饭店老板一家八口杀害并碎尸，做成叉烧包出售。

邱礼涛对原案中的残忍细节毫不避讳，影片因此有了大量血腥的恐怖情节

影片：[溶尸奇案](1993)

导演：查传谊

主演：吴镇宇/黄秋生/叶童

案发时间：1985年5月

案发地点：香港沙田某村落

发生于上世纪八十年代的“空姐溶尸案”由一段三角恋引发。案发前，凶手黄大卫同时与两名女子交往，一日，两女子在黄大卫住处争吵。

后来黄大卫从中调和，但言辞间有明显的偏袒。十分多钟后，黄大卫与其中一名女子联手，将28岁的空姐黄紫君杀害，再用腐蚀性液体将尸体溶掉。

由于当时本案的行凶手法十分奇特，所以在社会上引起了极大的反响。

▲[溶尸奇案]

如此事件，热衷于改编离奇案的香港电影人自然不会错过

[溶尸奇案]有两个版本，第一个版本与原事件出入不大，第二个版本则在叙事结构上动了些手脚，除基本案件以外的讲述以外，也对人与人之间的情感关系做了剖析。

影片：[烹夫](1993)

导演：林义雄

主演：林立三/戴梦梦/翁虹/邱月清/李月仙

案发时间：1988年2月23日下午3时

案发地点：康怡花园D座

上世纪八十年代末的一个下午，28岁的傅姓女子正要出门，见母亲正在擦地，且鼻孔间有血迹，同时她还意识到了父亲的失踪。经女子再三询问，母亲承认了杀夫之罪。

一个月后，女子叔父向警方报案，正式曝光了香港第一宗找不到尸体的肢解案。

原案件中，母亲伙同弟弟及两名外雇人员对丈夫痛下杀手，手段极其残忍，当中骇人听闻的情节为本案增添了传奇性。

电影[烹夫]里，导演林义雄讲述的重点在于凶手肢解尸体，以及“烹尸”的血腥场面，因为原案中疑点重重，是否还有另外的真相，不得而知。

▲[烹夫]

影片中，林义雄着重挖掘了女主角失常的精神，也为本案蒙上了一层新的迷雾

影片：[人头豆腐汤](2001)

导演：杨志坚

主演：王敏德/汤盈盈/吴岱融/陈昭昭/张咏研

案发时间：1999年4月中

案发地点：香港尖沙咀加连威老道31号三楼住房

上世纪末的“HelloKitty藏尸案”轰动一时。23岁的少女樊敏仪因欠凶手陈文乐债款未还，被其与两位好友(梁胜祖、梁伟伦)带至住处，虐待致死。

为毁尸灭迹，三人将尸体截肢，将头颅藏入印有Hellokitty图案的抱枕中。2000年12月6日，三名被告人被判处终身监禁。

该案件被当地人选为历来最轰动案件中的第四位(前三位分别是，1982年的雨夜屠夫、1974年的跑马地纸盒藏尸案、1992年的屯门色魔案)。

▲[人头豆腐汤]被很多影迷奉为当年“最恐怖的电影”

这起骇人听闻的惨案，因内容过于暴力、露骨，影片甚至被定位为三级片，电影尚且如此，可想而知，原案何其悲惨。

通过早年间的类似影片，观众可看到当时的社会乱象，也不由会想到乱象背后的种种因素

影片：[天水围的夜与雾](2009)

导演：许鞍华

主演：任达华/张静初/罗慧娟/覃恩美

案发时间：2004年4月11日晚7时

案发地点：香港天水围

2004年2月9日，住在天水围的金淑英曾以“丈夫非礼女儿并在家中藏刀”为由向社署求助，但在此后的两个月中，她对此事反复改口，因此社署及警察局以为只是简单的家暴事件。

直到4月11日晚7时左右，警方接到报案，金淑英与两个女儿已经身中多刀而亡，其丈夫也已自杀。

▲[天水围的夜与雾]海报

五年后，许鞍华对此桩惨案做出了新的改编与解读，一方面案件中的女死者已经成为一名过埠新娘，另一方面，丈夫谋杀妻子的缘由是心生妒忌。

该片融入了许鞍华对过埠新娘、香港地区人口老龄化等现实问题的思考

影片：[人山人海](2012)

导演：蔡尚君

主演：陈建斌/陶虹/吴秀波

案发时间：2007年8月8日

案发地点：水城县陡箐乡陡箐村吊水岩

2007年，凶手陆凤仁在案发地点杀死了该乡石头寨村人代天云，随后潜逃。

为追捕真凶，代天云的五个同父异母的兄弟跋涉万里，先后路过河南、四川、云南、广西等地，终在广西柳州将凶手擒获。

▲[人山人海]海报

与[追凶者也]相同，[人山人海]也改编自上述案件。区别在于，前者是在“追凶”的蓝本上另起灶炉，重讲新故事，而后者则完全遵循了案件的过程因果，注重“真人真事”的呈现。

蔡尚君以写实的手探索了现实社会中，人文关怀的尺度与分量，引发观众对人性的深思

影片：[一步之遥](2014)

导演：姜文

主演：姜文/葛优/周韵

案发时间：1920年6月

案发地点：上海一处郊外麦田

北洋时期，“花国大选”如火如荼。当年舞女选美，青楼名妓王莲英作为获胜者之一，一时风头无两。但谁也没想到，选举后不久，王莲英就被杀害。

经调查，警方确认凶手就是赌徒闫瑞生。据其交代，自己因为赌博而债台高筑，无奈之下，起了谋财害命之念。

某日，他约王莲英外出兜风，后将其杀害，抢走财物，并抛尸野外。这就是著名的“闫瑞生案”。

▲[一步之遥]海报

[一步之遥]在对原案改编的基础上，也有许多姜文的想象。如马走日带完颜英兜风片段，天马行空的梦幻场景反倒让此案褪去了一些残忍的部分。

整部影片里，姜文用独特的手法与风格，赋予了“闫瑞生案”一定的梦幻感和现实意义，令不少观众透过案件，看到了隐秘又大胆的讽刺。

▲对马走日而言，欢声笑语过后，周围潜藏的危机便扑面而来

影片：[踏血寻梅](2015)

导演：翁子光

主演：郭富城/春夏/白只/金燕玲

案发时间：2008年4月27日

案发地点：香港深水埗石硖尾街39号仁发大厦2C套房

随改嫁母亲来到香港的16岁女孩王嘉梅失踪后，警方查到她被一位叫丁启泰的男子所杀。

丁启泰与王嘉梅在网上认识，两人约在深水埗的一家酒店见面，发生关系的过程中，丁启泰趁机将王嘉梅杀害，并进行碎尸，将一部分尸骨扔在马桶里冲走，另一部分丢在了九龙码头。

▲[踏雪寻梅]海报

虽然[踏血寻梅]以此案为蓝本，但翁子光并未刻意重现案件，而是利用丰富多样的电影手法，重新审视了一番事件里影射出的人性以及边缘化群体等社会问题。

▲郭富城在片中饰演警探，一步步揭开了惨案的真相

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3. 杨德昌的电影有哪些

链接:

《牯岭街少年杀人事件牯岭街少年杀人事件》

导演:杨德昌

编剧:杨德昌、赖铭堂、杨顺清、鸿鸿

主演:张震、杨静怡、张国柱、王启赞、林鸿铭、金燕玲、王琄、张绝迹乎翰、姜秀琼、赖梵耘、柯宇纶、谭志刚、冯国强、陈湘琪、金士杰

类型:剧情、犯罪

制片国家/地区:中国台湾

语言:汉语州袭普通话、闽南语、上海话、粤语

上映日期:1991-07-27(中国台湾)

片长:237分钟(导演剪辑版)

又名:ABrighterSummerDay

结识小明（杨静怡）前并悉，小四（张震）是典型的乖仔，是父母的希望和兄妹的骄傲（一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位），他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王（王启赞）”的好友，两人虽会去树林看人幽会，但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。

喜欢上小明后，小四便像跌进一个无底深渊，开始被外界的各种力量牵着鼻子走。新识仰慕对象honey（林鸿铭）猝死，一向敬重的父亲的自尊与精神因为某次事件严重受损，加上将一次次“欺骗玩弄”他感情的小明“看透”，血气方刚又有很强道德感的小四终于走上犯罪的道路，期望用自己的刀结束事件的根源。但小四不知的是，他眼中的根源只是这条食物链中微不足道的一环。

4. 《一一》这部电影获得了哪些奖项

《一一》是2000年台湾导演杨德昌的执导的一部刻画出家庭亲情及生命意义的电影。获得了非常多则棚的奖项。

5. 杨德昌的电影有哪些

1981年携竖迟
春天参与纤闷《一九O五年的冬天》拍摄，任编剧及演员；
秋天拍摄电视单元剧《十一辩李个女人》中的《浮萍》；
1982年
《指望》(《光阴的故事》第二段)35mm∕彩色∕中影公司 导演、编剧
1983年
《海滩的一天》 35mm∕彩色∕中影，邵氏∕167分钟 导演
1985年
《青梅竹马》 35mm∕彩色∕万年青影业∕105分钟 导演
1986年
《恐怖分子》 35mm∕彩色∕中影公司∕109分钟 导演
1991年
《牯岭街少年杀人事件》 35mm∕彩色∕中影公司及杨德昌电影公司∕240分钟 导演
1994年
《独立时代》 35mm∕彩色∕杨德昌电影公司∕127分钟 导演∕编剧
1996年
《麻将》 35mm∕彩色∕原子∕121 分钟 导演∕编剧
2000年
《一一》35mm∕彩色∕台湾、日本 编剧、导演

6. 有一部香港电影，讲的是几个青少年，都是因为杀了人，然后坐上了一辆公交去了一个地方叫什么街…求电影名

《牯岭街少年杀人事件》 《牯岭街少年杀人事件》是一部以青春为载体的影片，它所蕴涵的少年的罪恶是有边缘性的，自觉的；里面没有毒品，没有性，没有体验，但却有着不成熟却要做出成熟的样子来的爱；里面没有足够酷足够性感的故事与镜头，它甚至不是一个关于“成长”或者“堕落”哪怕是“变化”的电影。导演杨德昌只是从少年小四的生活中拈出了一段，很是平滑，但就是在这不疾不徐的叙述中，一切都随着他那刺向女友小明的刀而结束，小四最终走向了极端，他的青春也结束在牯岭街上。 在影片里，杨德昌设计的是一种现实的残酷，一种针刺破气球的瞬间的停顿，一种把悬在半空的理想剥个一丝不挂的血淋淋。所以当他把这幅20世纪60年代台湾的社会图卷以另一种方式展开的时候，人人都震惊于那灰暗绝望的年代。

7. 杨德昌拍过什么电影

《牯岭街少年杀人事件》原型是1961年发生在台北的真实事件，6月15日晚上10点左右，16岁的太保组织“璧玉指困帮”成员茅武跟踪恋爱对象刘敏至牯岭街七巷底，试图挽回移情别恋的她，遭到拒绝后，他手持利刃连捅五刀，将15岁的刘敏刺倒在血泊中。

牯岭街一案轰动整个台湾省。经过漫长的审判，茅武被判处有期徒刑十五年，上诉高院后减为七年，但检察官不服上诉，由最高法院发回更审，最后改判为十年。

《牯岭街少年杀人事件》背景介绍：

60年代初，牯岭街一案引发了全台湾省的关注，也给当年14岁的杨德昌留下深刻印象。多年以后，人到中年的他重溯少年记忆，参与编剧并导演了这部名作。

全片在台北实地取景，耗资2700万，共加工、修饰、重建了92处场景，选用包括当时仍是青涩少年的张震在内的大批少年演员出演，编织出一张碰蠢上百个角色紧密交错的复杂网络，最后的成片更是长达4小时之久，俨然是60年代台湾面貌的史诗。

影片通过戏剧化的手法，完唯吵念整地呈现了牯岭街一案的来龙去脉，影片庞大的制作规模，对年代细节精益求精的雕琢，都反映出杨德昌对成长经验的深切感情，也抬升了影片的艺术成就，是谈论台湾电影时无法绕过的经典之作。

8. 一一归一 ——解读杨德昌电影《一 一》

一一归一。

这是在看完电影《一一》之后，我困顿思索的脑海中翻腾出来的第一句话。

“一”，这个笔画最简单的汉字，一如它简单通晓的含义，它可以是一朵云，也可以是一棵树，可以是一座山，也可以是一条河，可以是一个人，也可以是一座坟……然而，像所有水滴石穿的典故一样，一——单薄却苍劲。

影片用历时约三个钟头的时间，讲述着一个并非故事的故事，它并没有如当下商业大片那样，要么惊天动地扣人心弦，要么缠绵悱恻撕心裂肺。《一一》摒弃了起伏激昂的宏大叙事，它没有戏剧化的故事波折，没有起承转合的情节，导演杨德昌携着《一一》继续在他的新写实主义道路上行走，并且渐行渐远。

与所有现实主义倾向的电影一样，《一一》展现的也是普通一家人的普通生活，一个中产阶级的家庭，虽算不上富庶，却也与“上顿不知下顿”的苦难生活相差甚远，男人、女人、老人、孩子，世界上所有年龄阶段类型这里都有了。NJ——一个心中仍存有诗意的中年男人，在与世俗的碰撞中迷茫困惑；敏敏——并未如她的名字那样敏慧，围着儿子女儿老公老妈打转的的俗世中年妇女，突然某一天问自己：“我每天都在做什么?”；婆婆——在电影中一言未发的老太太，在岁月的磨蚀中蕴积了“看透”的智慧；婷婷——正值碧玉年华的纯情少女，美好天真纯粹，以为世界上除了好人就是坏人；洋洋——总是被女生欺负的小男孩，在电影中起着画龙点金的作用，喜欢用相机拍摄别人看不见或忽视的角落，用童稚的话语不经意间道出了人的永恒困境“我们是不是只能知道一半的事情呢？”

我不能用一句话闷培或几句话来总结概括《一一》的故事梗概，因为把任何一个故事圈套强加给它都是对它的误读。诚然，只要有时间地点人物都必然会产生故事，而《一一》的伟大，不在于故事，或者说不在于一个中心故事，而在于多个散点无中心的故事浸透出的深层哲学意蕴。

杨德昌曾在一次访谈中解说过片名“一一”的含义：这部电影讲的单纯是生命，描述生命掘手跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。 这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡的每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。

我想，在这部电影中杨德昌想表达的思想有点类似于庄子“齐万物以为一”，庄子认为世界万物包括人的品性和感情，看起来是千差万别，归根结底却又是齐一的。人们的各种看法和观点，看起来也是千差万别的，但世间万物既是齐一的，言论归根结底也应是齐一的，没有所谓的是非与差异。因此，智慧的婆婆曾经可能也如童稚的外孙洋洋一样，困惑于“人是否只知道事情的一部分？”，中年妈妈敏敏曾经可能也如纯洁的女儿婷婷一样，初恋在花季中开了又谢，洁净的心灵在时空行走中洒上了岁月的尘埃；被朋友誉为老实人的NJ曾经可能也如现在的小舅子阿弟一样在钱财利润欲海浮沉中哭笑交替满脑肥肠。没有绝对的对与错，没有绝对的好与坏，我们所有的人或许都会在人生的某一个点上，从洋洋变为婷婷，从婷婷变为阿弟，从阿弟变为NJ，从NJ变为婆婆，从婆婆变为刚出生的小表弟，再从小表弟变为洋洋，循环轮回，生生不息。 这些看似精神形态各异的纵多人物，只是在人生各个不同的阶段扮演着不同的角色，他们，或者说我们，其实最终都只是一个人，一一归一。

庄子在《齐物论》中写道，“方死方生，方生方死，方可方不可，方不可方可”，即生就是死，死就是生判罩嫌，可就是不可，不可就是可。在宇宙时空无涯的荒野里，大小万物，生死轮回。与纵多表现此理的电影类似，《一一》开始于一场婚礼，结束于一场葬礼，开始于婴儿的出生，结束于老人的辞世。杨德昌的用意不言而明：电影就像人生，一生一死，即为一世。片长近三小时的《一一》仿佛是人的一辈子，电影中婆婆的一辈子刚刚结束，小表弟的一辈子则刚刚开始，而其他人——洋洋、婷婷、敏敏、NJ、阿弟、小燕、云云……他们的一辈子都正在进行中。

如果把每个人的一辈子都比作一辆公交车，那么我想这条公交线路一定并非一条直线，而是一个圆弧，无所谓起点与终点，无所谓开始与结束，恰如知名作家方方的某本小说的名字：在我的开始是我的结束 。如果把这句话放在《一一》这部电影里，那么，此“我”便非彼“我”了，“我”，既是我，也是你，还是他，“我”作为一个能指，并非指具体的人，而是抽象意义上的万物。《一一》展示了这条公交线路，婆婆下车了，小表弟上车了，其他所有人都正开着他们各自的车，时而靠近，时而疏离，时而横眉冷对，时而招呼致意，并将会在一个个迥异且未知的站台先后一一下车，没有确定的秩序，没有确切的时间。最终，在生死轮回的这条线路上，所有的个体都一一归一。

除了男人、女人、老人、孩子这几种共时的生命形态在人生的轨道上看似殊异却最终归一外，在历时层面，杨德昌还探讨了人的“活法”问题。

电影中NJ与敏敏这对可能不存在爱情的夫妻，因偶然的机会，脱离当前的现实，各自去过了一段新的生活，他们希望能逃离当前的窒息感。敏敏在其母亲成为植物人之后，发现每天对母亲讲的话都是同样的，一方面寡淡无味的生活毫无新意，另一方面人心的隔膜阻滞也使她无从说起，她困惑于生活的意义，于是寻求佛法，以为神灵能给予她答案，最终却发现“其实真的是没什么不一样，他们每天都要轮流给我讲同样的东西，每天都要重复好几遍，我觉得这一大堆（烦心事）……没那么复杂，哪有那么复杂”。有艺术情怀的NJ偶然重逢曾点燃他艺术火花的初恋情人，两人至今都旧情难忘，以为可以重来一次，终是无疾而终，他后来对敏敏坦白说“你不在的时候，我有一个机会去过了一段年轻时候的日子，以为会有什么不一样，结果，还是差不多，没什么不同，只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要”。 或许他看透了人生的悲凉底色，看似涂着七彩的糖衣下是一层萧索的灰色，纵使是七彩，也一一归一 。

A one and a two ，这是《一一》的英文片名。杨德昌在一次访谈中说：“爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。”

的确， 《一一》的美学韵味是清淡的 ， 无论是它“一一归一”的主题，还是它纵多似乎静止的长镜头运用，像一杯氤氲着些许热气的清茶，不温不火，却在小酌之后，弥留一丝涩味在唇间，这一丝涩，会慢慢地、深深地流下去，从喉入心。

9. 导演杨德昌的多部电影作品当中，哪些是我们非常熟知的

杨德昌，1947年出生的导演兼编剧，其作品获得过多项大奖，除了我们熟知的被誉为开山之作的“光阴的故事”和获得多项大奖的“牯岭街少年杀人事件”外，还包括荣获多项奖项的“恐怖分子”、戛纳作家导演奖的“一一”、最佳摄影奖的“海滩的一天”、“独立时代”、“麻将”等等，是对现实的强烈反映，是被大家尊敬的大师。

有些人的成就不是一朝一夕速成的，是经历过生活的磨练、自我认知和反馈的，高档悄是从过往中锤炼出来的。我们敬佩这些对时代有着贡献的大人物，感谢他们对现实的思考让我们认识到另外的社会情绪的表达，也希望我们的生活会越来越好，奏响幸福的新篇章。

10. 电影《一一》的名字是什么意思

该片的英文名中文片名是《A one and a Two》，而中文名直接书写两个“一”字则会变成“二”字，形成不同的意思。

剧情简介

在台北市住着一户中等阶层的家庭：丈夫简南俊，妻子敏敏，大女儿婷婷和年仅8岁的小儿子杨杨，他们和敏敏的母亲共同生活着。

在敏敏的兄弟阿迪的婚礼中发生了一系列的麻烦事，先是阿迪的旧情人云云在阿迪与小燕的婚礼上大吵大闹，而后在电梯口，简南俊与自己30年前的旧情人谢里相遇，接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾，婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关。

而在这一系列的打击之下，敏敏的精神几乎崩溃，她开始整天烧香拜佛。医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话，以帮助其康复。

这样的对话，类似于自言自语，每个人都在这样面对自己时，有很多的感触，敏敏发现自己每天告诉婆婆的事情都一样，因为她每天都在重复同样的事情，最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境，为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙了。

新搬来的邻居丽丽和她的男友吵架了，两人分手后，丽丽的男友胖子开始主动和婷婷约会。这一段三角恋的背后发展为一起凶杀，这一切都让婷婷觉得悲伤。

儿子洋洋受父亲的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半儿的事情——只能看到前面，看不到后面，于是他开始拍摄人的背面，用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。

胖子杀死了和丽丽母亲和丽丽都有不正当男女关系的丽丽的英文老师。 简南俊借着去日本出差的机会和旧情人谢里重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。

不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。 在婆婆的葬礼上，杨杨念了一段自己写的话送给婆婆：“婆婆，我好想你，我觉得我也老了。”

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角色介绍

简洋洋

有一个知识丰富的爸比，一个神经质的妈妈，一个温柔的姐姐，一个总叫他“听话”的婆婆。洋洋总是被女生欺负，他不喜欢学校的“小老婆”。有一天，他听见隔壁的人在吵架。第二天，在电梯口遇见了那个阿姨，他想转过去看她。爸爸说：“洋洋，不能这么看人家。这样很不礼貌，人家会生气的。”

他说：“可是我想知道她在难过什么。我从后面看不到啊。”洋洋跟爸爸说：“爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是爸爸就教他拍照。

每天都给周围的人拍背影，因为他们看不到，他就拍给他们看。洋洋用他的眼睛，把看到的世界讲给大人们听，他们听不懂，他们不相信，于是就拍下来。后来，洋洋发现“小老婆”也并不是很坏，婆婆死了，洋洋跟他说对不起。

婷婷

有一个很疼她的爸爸，一个老被女生欺负的弟弟，一个有气质的婆婆。婷婷跟隔壁家的莉莉是朋友，她喜欢她的男朋友胖子。这些她都不敢跟别人说，可是堵在心里很难受，于是她就跟婆婆说。婷婷不明白为什么舅舅不娶云云阿姨。

她问爸爸：“如果阿弟舅舅不是坏人，那小燕阿姨一定有问题了咯？”她以为爱情有好坏对错之分，好人就应该得到爱情，坏人就不应该得到爱情。她开始跟胖子约会，后来胖子还是和莉莉还是重新在一起了，婷婷觉得不公平，她觉得自己没有做什么坏事情，为什么胖子就不喜欢她。

再后来，经历了很多事，胖子为了莉莉杀死了与她妈妈有染的人，婷婷的爱情也在他的咆哮中流失了，婆婆也死了。突然间婷婷明白了关于爱情的很多事。

敏敏

有个很木讷的丈夫，一个读书用功的女儿，一个很自闭的儿子，一个不成器的弟弟，一个关系很好的公司同事南希。一切看上去并不坏。有一天，妈妈陷入昏迷，敏敏必须每天都去跟她说话，说着说着她就崩溃了，怎么只有这么少。敏敏觉得自己好像白活了。

每天像个傻子一样，每天在干什么啊？她大哭起来，她觉得找不到人生的意义，活了这么久到底在活些什么？南希劝说敏敏去山上呆一段时间，回来的时候，敏敏说，其实山上也没什么。后来，敏敏依然不知道自己在做什么。

简南俊

有个并没有太多交流的老婆，一个很可爱的女儿，一个很像他的儿子，一个一事无成的小舅子，一个相识很多年的老同学兼同事。其实简南俊心里还住着一个人，他的初恋女友阿瑞。常常觉得与周围格格不入，自有一套行为方式。讨厌生意里的尔虞我诈，厌恶事事谈到钱的恶俗，可是却不得不深陷其中。

直到遇到大田，简南俊才觉得自己交了一个真心的朋友，跟他谈音乐艺术，跟他谈人生哲理，从未如此推心置腹。简南俊遇见了阿瑞，想起初恋的过往，心里从来就没有爱过另一个人，只有她。可是简南俊最后却拒绝了她，因为他觉得真没有再活一次的必要了，过去了就是过去了，已经回不来了。

婆婆

从来没说过一句话，但是她一直都知道。知道他们的困惑彷徨，知道他们的脆弱悲伤，知道他们的快乐欣喜，这些她全都知道，而且也知道该怎么做，可是她不想说，她也不能说。婆婆觉得因为就像植物一样，过度照顾反而让他失去了进化的本能，他们总会和她一样明白，因为他们总会有自己的六十岁，而自己却要死了。

阿弟

有个很老实的姐夫，一个很关心他的姐姐，一个很凶的老婆，一个善解人意的前女友云云。他很相信算命，每天都在想如何捞钱，却总是郁郁不得志。他以为自己很能说，但是当他和妈妈说话的时候却什么也说不出来。阿弟很害怕自己的老婆，他不知道是为了肚子里的孩子还是真的爱她。

当孩子满月的那天，云云来了，阿弟的妻子很不爽，结果同学和她吵了起来，阿弟不知道怎么办，他痛恨自己的懦弱。那天阿弟失魂落魄的回家，第二天，阿弟的妻子在浴室看到昏倒的阿弟，有那么一刹那阿弟真的想死掉。后来，阿弟的妈妈去世了，他的生意也开始转好。