八十年代台湾电影视频

『壹』 80年代香港/台湾电视连续剧

除了1997年《国际刑警—玉山狙击》饰 小君（关礼杰，邓萃雯，方中信，杨恭如，刘松仁），相不到别的。

1984年《秋瑾》饰 秋瑾同学（汪明荃，谢贤，任达华）
1984年《楚留香之蝙蝠传奇》饰 华真真（苗侨伟，翁美玲，任达华）
1985年《杨家将》饰 杨四娘（这套5集台庆剧，相信会永远成为香港电视史上独一无二的神话）
1985年《大香港》饰 舒梅（周润发，关礼杰，刘青云，吕方）
1985年《大厦》饰 李佩琪（苗侨伟，陈敏儿）
1986年《薛丁山征西》饰 窦仙童（黄日华，陈敏儿）
1986年《钻石王老五》（吴启华，毛舜筠，蓝洁瑛）
1986年《银色旅途》饰 叶素珊（刘青云，刘美娟，陈庭威）
1987年《大城小子》饰 谷梅丽（王书麒，邓萃雯，邓浩光）
1987年《北斗前锋》饰 谢洁莹（任达华，吴镇宇，陈敏儿）
1987年《时来运到》
1988年《留住明天》饰贝碧俞（陈庭威，谢贤）
1988年《奇门鬼谷》饰 司马静（黄日华，欧瑞伟，王绮琴，郑艳凤，刘丹，白英）
1988年《赢单传奇》饰 蒙吐金（郭晋安，周海媚，曾华倩，罗慧娟，何美婷，张卫健，吴岱融）
1988年《狙击神探》饰 倪嘉美清告
1989年《摩登小宝》饰 周玉珠
1989年《飞虎群英》饰 Anita
1989年《还我本色》饰 王佩佩
1990年《蜀山奇侠》尘租饰 沙艳红
1990年《燃烧岁月》饰 玉生烟（刘青云，罗慧娟，郑伊健）
1994年《七侠五义之公主逃婚》 饰 公主赵翎 （焦恩俊，孙兴）
1995年《包青天之叛血忠魂》饰 白水仙（梁家仁，黄日华，狄龙）
1996年《盏鬼老豆》（廖伟雄，林其欣，马敏儿）
1996年《西游记》饰 观音（张卫健，江华，黎耀祥）
2007年《性本善》饰 单亲妈咪李太（麦长青）
演出电视剧（亚洲电视）
1997年《国际刑警—玉山狙击》饰 小君（关礼杰，邓萃雯，方中信，杨恭如，刘松仁）
1997年《雪花神剑》饰 聂小凤
1997年《真爱》
1997年《屋企有个肥大佬》饰 莫丽萍（郑则仕，林韦辰，江美仪，陈炜，鲍起静，李婉华，甄志强，姜皓文）
2001年《骚东坡》饰 王朝云（郑则仕，王书麒，江凤仪）
演出电视剧（台湾） 1991年《雪山飞狐》饰 程灵素/冰雪儿（孟飞，伍宇娟，汤镇宗，慕思成，王路遥，吕盈盈，林炜）龚慈恩版程灵素
1992年《包青天之血云幡传奇》饰 连彩云（金超群，何家劲）
1992年《包青天之青龙珠》饰 聂小红（金超群，何家劲，赵树海 ）
1992年《包青天之阴阳判》饰 张怡芬（金超群，何家劲，赵树海 ）
1992年《天师钟馗之红梅阁》饰 李慧娘（邱心志，金超群）
1994年《七侠五义之公主逃婚》饰 赵琳公主（焦恩俊，赵树海）
1996年《三国英雄传·关公》饰 黄氏（赵树海，关咏荷，秦风，岳羚）
1996年《新鸳鸯蝴蝶梦》饰 白小凤（焦恩俊）
1996年《星座女人之射手座》饰 沈亚娴（焦恩俊）
1998年《天地奇英花木兰》饰 胡艳（宋逸民，杨丽菁，王思毅，李志希）
1999年《土地公传奇之将答兄明军之爱》饰 郑新怡（谬峻，陈德容，陈亚兰，郑家榆）
1999年《刀歌之多情刀》豪姬（黄文豪，何美钿，林伟）
2000年《网杀》（台湾网上剧）
2000年《用尽一生的爱》饰 方良君（孙兴）
演出电视剧（马来西亚）
1995年《蒲公英》
《创业先锋》
《最爱是谁》饰纪君如（林炜，金与贤）
《豪门劫》
《创世情》饰康佩筠（高雄，林嘉华，黄淑仪，韦以茵，王柏文，陈定邦，林秋燕，梅敏仪，许美霞，曹佩雯）
演出电视剧（大陆） 2009年南方卫视《跟红顶白大三元》（拍摄中，合作者：江华、陈秀雯）
演出电影 1987年《良宵花弄月》饰 王小琳（吕良伟，何家劲，梁韵蕊，董骠，向红）
1990年《鬼咬鬼》饰 朱女（洪金宝，林正英） 三色梦里人（电视短剧）---阿霞（温兆伦）
1991年《再世惊魂》饰 阿玲（林立三）
1996年《太阳火》饰 丁岚（张瑜，廖京生，严翔）
2004年《寻爹妻》饰 张菁（冯粹帆，蔡君如，康殿宏，李威仪）
2006年《天生一对》（客串）（杨千嬅，任贤齐，张兆辉）
2007年《十分爱》（客串）（邓丽欣，方力申，钟嘉欣，张敬轩，森美）
2000年《飞越太平洋》
日期不详：
为爱走天涯
布袋和尚--白如玉（蔡灿得，陈俊生，张世，孟飞）
一路上有你--唐妹
原来一家人（李子雄，卢浩然）
神鬼传奇（霸王妖姬）
TVB电视电影《三色梦里人》（温兆伦）
其他：
1985年参演谭咏麟的《吻别》MV
2008年ATV主持《新春金鼠全攻略》
2008年ATV主持《师奶你好嘢》

『贰』 求一部老电影名字。80年代看过的，大概是台湾电影。

落山风（1987）
过惯少爷生活的文祥，在家人的压力下被迫妥协，安排到山寺静心念书。寺里的环境令他难以适应。文祥委屈的抱怨，只能用排满的功课来消解。另一方面，寺内的女尼们对他的谄媚，畏忌也教他感到厌烦，但有个女人却教他好生亲切。素碧这位以不孕为由被婆家逐出家门的女子，对文祥照顾有加，文祥饱受着被关心的幸福，使他淡化了对环境不适带来的不悦情绪。
落山风起，狂风萧瑟，是个阳光耀目的日子，文祥无意间闯进了晒衣场，吸引他的是那师姐在风中招摇的贴身衣物。这情欲的勾引，似癌细胞般侵蚀着他平静的心思，抖动着原始的情欲，文祥再也无法静心念书，迷茫、恍惚、梦幻地勾绘着对师姐的爱慕之情。不能自拔的文祥，情欲如波澜在心湖扩张泛滥。素碧夜浴的撩拨，成了文祥发泄情欲的图像，这彼此交通的桥梁，拉近了两人的距离。
师父下山看病期间，两人贪婪地饱食落网的猎物，文祥尽倾情衷，素碧满足地领受纯真小孩的温柔。这对豪放绮丽的佛门信徒，这畸恋，一个是在玩火，一个却在疯狂地自焚。
师父回山了，素碧有意了结这段来往，她知道这孽情会毁了文祥这辈子。她痛恨无情的丈夫如垃圾般将她抛弃，在一次争执中，为了保护文祥，素碧的腹部遭丈夫的击打而致流产。她怨叹这世间恩怨，决意剃度信佛来赎罪，而文祥难抑受创的情感，落山风起，卷落他脆弱的身躯。[1]

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『伍』 求八十年代台湾悲情电影

最有名的是侯孝贤的 悲情城市

『陆』 推荐80年代在中国有影响的台湾电视剧或电影。

连续剧：

10.珍珠传奇（1989）

9.追妻三人行(1989)

8.京华烟云（1987）

7.昨夜星辰（1984）

6.还君明珠（又名乱世情缘）（1987）

5.情义无价（1988）

4.几度夕阳红（1985）

3.八月桂花香（1988）

2.一剪梅(1984)

1.星星知我心（1984）

电影：
鲁冰花

妈妈再爱我一次

风柜来的人

童年往事

恋恋风尘

星星月亮太阳

梁山伯与祝英台

养鸭人家

大地儿女

烟雨蒙蒙

『柒』 台湾八十年代有哪些电影

侯孝贤的《恋恋风尘》值得一看。土豆上有，欢迎分享其他的台湾老电影。

『捌』 找一部八十或者九十年代的感人的台湾片

是台湾电影《豆花女》（又名《金枝泪》）
上映：1992年
导演：陈朱煌
主演：狄莺 李小飞 谢小鱼 苏育云

影视赏析
《豆花女》又名《金枝泪》、《妈妈再爱我一次》的姐妹篇。这部影片我先后两次仔细的观赏了，里面的情节感人肺腑，两次都令我热泪盈眶。
品味这部悲情影片，我是从两个方面去思考的。首先，我认为这是一部以生活为线索的影片，另外，它又是一部以母爱为情思的影视作品。
女主人公金枝的丈夫在捕鱼时，船沉不幸遇难，撇下金枝和尚未满周岁的女儿。生活的不幸酿成了金枝的生活重担，可金枝没有退缩，她勤劳、能吃苦，以卖豆花为营生，一个人 将女儿抚养长大。在女儿六岁那一年，金枝搬到了姨妈家。在那里，她遇到了她的第二任丈夫——生活的依靠天柱。天柱是一名煤矿工人，没有妻子，与儿子相依为命。金枝的出现让天柱的生活激起了涟漪。二人在姨妈姨丈的撮合下走到了一起。可是，命运就会作弄人，天柱的儿子小鱼根本不愿意他们的结合，拒绝承认金枝是他的母亲，还在同学的教唆下，把金枝看成是陷害他和爸爸的妖怪，并装神弄鬼的折磨金枝。可是，金枝面对这一切，毫无怨言，毫不迟疑的一而继往的对儿子献上她那最圣洁的母爱。面对装神弄鬼的儿子，性情暴躁的天柱忍无可忍，发出非打死儿子的狂言，可是金枝的话无不令人肃然起敬“要打死他你先打死我”。可这一切仍然未能打动小鱼的心，他对生活、对爸爸绝望了，企图寻求短见，在与母亲的僵持中跌进了深潭。金枝没有丝毫的犹豫跳下潭中救起了小鱼。当高烧退去的小鱼第二天醒来发现自己紧紧拥抱的继母时，回忆以前的一切，他终于明白了自己的错误，接受了这位伟大的母亲。
历经苦难挫折的一家四口终于以团结幸福告终，四人过起了幸福快乐的日子。在餐桌上他们有说有笑，默默关心着对方，小鱼对母亲更是尊敬有加，有一次因为坚持要自己喝光母亲为他准备的早餐莲米粥，以至在课堂上放屁而备受责怪，但他却浑然无怨。
但是，灾难却无情的从天而降，天柱为了保护自己的同事杀猪仔，在煤矿倒塌事故中被无情的夺走了双腿。他无法承受这一切，性情变得暴躁恶劣，无法承受金枝为了他们的生活深更半夜磨豆花的凄凉。他的一切表现又何尝不是他作为男人对妻子的愧疚？他的无常的表现又何尝不是对其妻子深深的爱？
在金枝的悉心照料和鼓励声中，天柱重获了生存的信心，并能拄着拐杖来到金枝卖豆花的地方时，惊异的金枝再也忍不住了，扔下豆花担狂奔向天柱，两人紧紧的拥抱在一起，生活似乎又重现了生机，重现了希望……
可是，灾难性的打击再一次降临。在一个刮台风的日子里，天柱因为担心在外卖豆花的妻子，因为惦记着金枝没有带雨衣，拄着拐杖出门送雨衣去了。可就在两人相见的那一刻，天柱不知道是由于意外，还是由于过度兴奋，不幸从阶梯上滚落下来，抛下妻子儿女永远去了，留下好好照顾小鱼的遗愿。
金枝的生命再一度失去了依靠，这一次的负担更重了，多了一个需要照顾的儿子，生活因此更加辛苦了，积劳成疾的金枝倒下了。金枝倒下后她的儿子和女儿的行动让我不禁感动了，为了母亲，他们撒了善意的谎言，更让人震撼的是，为了完成天柱临终时的遗愿，金枝牺牲了自己的女儿，成全了儿子的求学旅程，小鱼成功的考取了外国的博士生。可生活的困境并不允许小鱼出国留学。但为了儿子，金枝再一次牺牲了她的亲生女儿，要求自己的女儿将将要出嫁的积蓄拿出来了。金枝女儿的辛酸与牺牲让我们潸然泪下，而金枝的话语更是让人无法不为之动情“正是你是我的亲生女儿，妈才那样狠心啊！比起小鱼，你幸福多了，至少你还有我这个亲生的妈”。
亲情的无私、母爱的伟大成全了小鱼的出国求学之旅，未来的幸福在金枝看来已指日可待。殊不知，生活最大的厄运却在后面，儿子小鱼在国外求学时因为实验室起火，他为了营救其他的同学又被无情的夺走了生命。而这一切金枝却浑然不知，女儿不忍心，也根本没有勇气对金枝说实话。在期盼中等待儿子归来，望着儿子求学地的方向，坐在椅子上的金枝已经白发苍苍，可小鱼却始终没有回来，没有回来……
生活对金枝太残酷了，可残酷下的金枝焕发出的人性光彩却无不令人肃然起敬。面对厄运，她顽强的与命运作斗争，没有退缩，更没有颓废。在残酷生活下所表现出来的人间真情更为突出，异乎寻常的继母的爱不能不让人泪湿枕巾。那一幕再一次在我脑海里回响，小鱼在全校师生面前朗诵其的获奖作品“我的妈妈”之后，意外发现生病的妈妈竟然在场时，母子俩在众目睽睽之下的拥抱以及那经久不息的雷鸣般的掌声。

我也是小时候看的，当时看得眼泪哗哗的~那个小男孩跟他妹妹卖冰棍的情景记忆犹新~

『玖』 有谁推荐几部七八十年代的台湾老电影

小城故事、小毕的故事、悲情城市、汪洋中的一条船、八百壮士、窗外、雁儿在林梢、儿子的大玩偶、搭错车、在水一方、看海的日子、杀夫、雪在烧、欢颜、庭院深深、金盏花、大哥大等等

『拾』 台湾八十年代有哪些电影

1981年侯孝贤拍出第一部长片<就是溜溜的她>，他独树一帜，大胆运用长镜头而造就出的独特视觉风格，后来则成了他电影作品的一项重要标记。随后他又推出了<在那河畔青草青>（1982年）他在这种复述青春与童真的过程中，他仍然没有放弃其惯有的长镜头视觉模式，悠长而沉闷，所以并没有人给他下过一个肯定的结论。而到了1984年则有了转机，随着他拍摄技术的日臻完善，作品<风柜来的人>推出后，使他获得了空前的好评，此时舆论界才算是首肯了其固守的电影艺术表现形式，一些国际国内的奖项，也给他的事业带来了巨大的转机。

<风柜来的人>所呈现的是一个平静、悠闲的渔村景象，主人公阿清和同伴们成天无所事事，他们看白戏、赌博、逞勇斗狠。终于有一次，他们把事情闹得太大，而被警方惩戒，于是结伴离开风柜——这个澎湖列岛中的一个小岛，他们栖息的家，来到了光怪陆离的高雄，一切都变了，他们对这个城市感到茫然、陌生、焦虑和恐惧。在两种生活状态的切换中，侯孝贤的想传达的心绪是不言而喻的。

对于孩童和少年时代的那种幻梦般的执迷，是这个时期侯孝贤电影的一大创作特点，即使是一些细琐闲杂的小趣，他都会以一种近乎偏执的距离和角度，去倾注自己情怀与关注。希望——失望，失望——希望，那种沾染着稚气面对着成长体验的情结，成为他早期作品里最重要的基调。也正如他自己所体验的那样：“莫如一个俯瞰人世的旁观者。温暖，但带着距离，所以更需要绝对的清醒。”

从<儿子的大玩偶>（1983年）中对宠溺娇纵的享受，到<冬冬的假期>（1984年）里对自然与社会、生活与现实的初步领悟，侯孝贤总是在利用着孩子们的视觉与思考，来发掘并且披露现实生活背后的一些创痕与阴影。充满了彷徨与无奈的岁月里，人们已经越来越习惯于拙劣地过活，然而孩子们却是无辜的，他们的眼睛中居然也衍生了不知所措的神色。人们都在找寻着奔忙下去的理由，那么又有谁来为孩子们解释清楚，那些他们根本看不太懂的林林总总，究竟都是在为了些什么。

<童年往事>（1985年）中，这种微妙的情结仍旧在继续着，不同于以往的是这种情结似乎已经有所依托，其实这种依托的端的和源头，则更多是来自于他自己一些成长经历。又是一个兀长的镜头给过来，我们看到那少年（侯孝贤）精赤着脚站在芒果树下，整个街道非常寂寥。远远传来脚踏车吃力轮转声，声音如此微弱，分不清脚踏车从哪里来又要往哪里去。树下面是一个独立世界，有人出来转一圈，一会儿又不见。坐在树上的少年侯孝贤清醒地感受到微热的风，安静的蝉声，人的活动 。他突然感到寂寞。好像时空整个凝结在那里……

我们在<童年往事>里，看到的是自己幼年时候玩耍过的游戏，蹲在门口等大人回来的经验，吃到一根雪糕的喜悦……这些琐碎的、平淡的，似乎只会吸引小孩子的情节累积起来，渐渐地打动了我们身边每一个人的内心世界。

从<恋恋风尘>（1986年）中的顾盼与滞等，到<尼罗河的女儿>（1987年）中的徇徇不羁与突然死亡，我们忽而发现了侯孝贤对于爱情观念的一种决绝与虚妄。而<<悲情城市>（1989年）的涌现，就已经把他那决绝的哀与乐、生与死的情结，完全地超越了童真与爱情的零碎表白。故事中再现了那个幻灭的时代，男与女、大与小、老与少，都混沌在一种从无奈到绝望的状态里生存着。与其是说那个令人痛至决绝的城市充满悲情，莫不如说是人们对自己命运与前途的焦虑与绝望，生离——死别，死别——生离，或许在这种伤情的故事里，唯一能令人畅释心胸的画面，也只有那长镜头下的远山近水……

陶醉在长镜头的古典写实形式，或许会是侯孝贤今生今世都无法放弃的情怀，而对于现实生活与田园野趣的执迷，也源自于其写实个性下的完整经验。而杨德昌的电影作品也在秉执这种特质，但是他这种写实的特质却与侯孝贤的乡土田园气韵截然相反，他把故事的触角牢牢地扎在了台湾城市的最深处，总是在揭批着那些披着改良外衣的生活与人性，揭开人性最卑微、最晦暗、最阴冷的最底层。

与侯孝贤一样，杨德昌的电影作品也启始于那些孩提时代的意趣与感悟。在最初<光阴的故事——指望>（1982年）中，他并没有过于偏执地坚守批判与怀疑的态度，而仅只是对于懵懵懂懂的青春，作了一次最委婉、最浅显、而又是最单纯的解读。女中学生淡淡的相思，在含蓄和缓慢的画面中给予呈现，既没有伤害，也没有冲突，只有那留存在记忆中的一幕幕可供回味的瞬间，在细腻的呓语声中向你委婉道白。道白这无奈的青春，体会这“光阴的故事”。

在随后的<海滩的一天>的创作中，这种天真、烂漫的情怀忽然原离了他的视线，一股迷惘而空虚的落寞情结，弥盖了他对爱情与生活的幻梦与憧憬。故事的调子饱涵着沉重，那种原离了生活环境，而又揭示着现象的侧面写实，把一种对人性的怀疑推到了观众们的面前。身在那个物欲横流的年代空洞而虚伪的社会环境下，人际关系足逐渐变得疏离、冰冷，任何情感与允诺都显得无比苍白而毫不可信。这个疏离、冰冷的人际关系链条，紧禁地捆绑着彷徨在那个时代、那个社会的每一个年轻人，爱没有了希望，恨也就无所谓痛快，生活自然而然地也就被搁置到了一种更加极端、更加边缘的状态。

这个疏离、冰冷的人际关系发展到<青梅竹马>（1985年）与<恐怖分子>（1986年），则成为更教人恐惧悲观的软弱道德行为，大都会五光十色的物质环境，只会更加剧这些个人的绝望与无助。<海滩的一天>毕竟在剧终时成就了两个独立而成熟的女性，而到了<青梅竹马>和<恐怖分子>，死亡、空虚的概念却展开了更为悲观的结论。到了<牯岭街少年杀人事件>（1991年），更是延伸了<恐怖分子>的社会败德和软弱人性的“共犯”控诉。小四的杀人行为，被拓宽为六十年代台湾社会的封闭，以至于对纯洁、真诚的扼杀。如此看来，若说杨德昌是一位当代台湾社会道德观察省思者，也并不为过。