中国第六代电影

『壹』 中国第六代导演纪实风格的电影有什么

中国第六代导演纪实风格的电影有《北京的风很大》、《疯狂英语》、《小武》。

第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。第六代导演只有把艺术与技术相结合，在延续传统电影真实美学的基础之上，利用现代技术加强电影的真实性表达才能创作出好的电影。

代表人物及其作品有：贾樟柯《小武》、张元《北京杂种》、王小帅《冬春的日子》、王超《江城夏日》、路学长《长大成人》、章明《巫山云雨》、管虎《头发乱了》、何建军《邮差》、娄烨《周末情人》、张杨《爱情麻辣烫》、王全安《图雅的婚事》等。

中国第六代导演纪实美学的发展

第六代所追求的纪实美学风格与他们所处的社会、文化、艺术环境有关。第六代导演把镜头对准处于社会底层的边缘人，不再把视角放在历史和人物传记，更多的是反映个人，追求自我。

他们用摄影机真实记录边缘人的生活，最大限度还原他们真实的生存状态，拍摄最真实的原生态电影，在影片中力求客观冷静，不追求表面形式。

新生代导演用自然、简单的创作手法真实记录个人生活，没有厚重的历史文化背景，就是表现现在社会各个阶层，追求个体表达，而且表达手段相对自由。

以上内容参考：网络—第六代导演

『贰』 什麽是独立电影

"独立电影"是指某部电影在资金投入和制作上不隶属于任何电影集团、公司(或制片厂)，主要依靠制片人或导演本身通过各种渠道融取资金，甚至包括个人出资等形式来制作影片。

"独立(地下)电影"这一名词大抵出现在1996年前后的中国，但直到2000年以后才引起主流的注意。以第六代电皮慧基影人为主体的有着个人化电影理想的年轻导演们陆续拍摄了《北京杂种》、《东宫西宫》、《扁担姑娘》、《头发乱了》、《长大成人》等有着激烈的文学与影像表达的"艺术电影"，在当时相对缺乏表达自由及力度的守旧的电影圈掀起了个性十足、批判十足的革新。

这一批作品中的绝大多数通常选择迂回路线，参赛参展大大小小的国际电影节，亦碧缓因此成为关注国产电影的爱好者及大众传媒的瞩目所在。

沿此轨迹陆续诞生出的著名"独立电影"还包括《苏州河》、《十燃谨七岁的单车》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《安阳婴儿》、《海鲜》等，藉此扬名立腕、享誉海内外的导演计有贾樟柯、王小帅、张元、路学长、娄烨、王超、朱文等人--他们的"功成名就度"，与投资老板的收益值及影片普及度，大多成反比。

『叁』 中国第六代导演纪实风格的电影有哪些

冯小刚的《唐山大地震》、《一九四二》；姜文的《阳光灿烂的日子》；陆川的《南京！南京！》贾樟柯的《小武》、《站台》、《三峡好人》、《山河故人》；王小帅的《日照重庆》、张元的《儿子》、管虎的《金刚川》、娄烨的《苏州河》等。

相关介绍：

这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。

第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程。

所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而"不可言说"的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。

在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。

『肆』 左右电影简介

《左右》展现在为了挽救白血病女儿生命，已经离婚多年、并且都各自成立家庭的两个人之间、为了获得新生儿脐带血的一段故事。

《左右》2008年4月上映于中国，由中国新生代电影导演的代表性人物，第六代电影导演王小帅执导。此片荣获第八届柏林国际电影节最佳编剧银熊奖和特别关注奖。

该片改编于四川一件真实的新闻事件，被导演王小帅敏锐捕捉到，因为他最精于此道，从注重关注个体和小人物，尤其是社会最底层的人们的视角来演绎自己的电影，从而达到让观众引起认识自我和社会的思考。

离异中年妇女枚竹和再婚丈夫老谢过着平静的生活，夫妻发现爱女禾禾一直高烧不退，检查结果是禾禾竟然得了绝症白血病，医生告诉她们只有关系相近骨髓移植才能救女儿一命。枚竹就找来离婚的丈夫工程队老板肖路，可是两人因与禾禾血型并不匹配。

这时，医生建议用同父同母的孩子的脐带血救禾禾，执着而又有母爱的枚竹想用人工授精的方法，与离婚五年之久的丈夫肖路再生一个孩子。

这个合乎母女之爱，但不合乎夫妻之情，违背伦理的荒诞想法，让两个家庭很快陷入残酷的选择困境，使四个成年人，枚竹和老谢，肖路和现任妻子空姐董帆之间，冲突不断，矛盾丛生，因此而形成了三个主要的对立关系。

离婚已久的夫妻枚竹和肖路之间的冲突：为医治女儿的白血病，两人要再生一个孩子。两人从挣扎到勇于面对冲突——父母之爱可以消除情感冲突。

前任与现任的枚竹和董帆之间的矛盾：从极力反对到开始慢慢妥协，再到宽容——拥有同理心，让人富有怜悯和爱怜。

不想重蹈覆辙的肖路和董帆之间的矛盾：面临家庭的情感危机——爱彼此，使两人重归于好，消除彼此间的隔阂。

这三个主要对立关系奠定了整部电影的基调和剧情的走向，描写出了四个中年人为了救治禾禾，从开始左右为难的痛苦抉择到最后因为爱而消除各自成见，来表达爱是化解所有矛盾的一把万能钥匙。

『伍』 中国从第一代到第七代著名导演有哪些

1、第一代导演－中国电影的拓荒者

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。

2、第二代导演－中国电影的第一个黄金时代

中国“第二代导演”主要活动时间是在上世纪三、四十年代，部分导演一直到上世纪五、六十年代甚至八十年代，仍工作在电影岗位上。这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆、孙瑜、袁牧之、应云卫、陈鲤庭、郑君里、吴永刚、沈浮、汤晓丹、张骏祥、桑弧等。

3、第三代导演－中国电影的经典打造

建国后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等，他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

4、第四代导演－中国电影的夹缝生存者

第四代电影人大多是文革前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。

整个第四代的创作高潮是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。第四代导演的代表人物有谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。他们与第三代、第五代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。

5、第五代导演－中国电影的第二次春天

第五代是指1982年自北京电影学院毕业的导演系学生（后来扩展到摄影系、美术系），包括张军钊、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、张建亚、黄建新等。

6、第六代导演－中国电影的异军突起

导演们似乎都极力反对“第六代”这个集体冠名，但是，好事者却为导演们找到了强行归纳的标准：一是北京电影学院85级学生，二是60年代之后生人，按照上面这些既成准绳，合乎情理的导演就有了一大批，比如张元、王小帅、姜文、娄烨、管虎、章明、路学长、施润玖、张扬等，都应该是“第六代导演”的生力军。

『陆』 中国第六代导演纪实风格的电影有什么

《北京的风很大》、《疯狂英语》、《小武》。

第六代导演代表人物及其作品有：贾樟柯《小武》，张元《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》，张杨《爱情麻辣烫》，王全安《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。

其特征

这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。

第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化。

他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。

『柒』 中国第六代导演有哪些

中国第六代导演有：

1、张元：

张杨的主要作品有《爱情麻辣烫》《洗澡》《昨天》等，在第六代导演中，他一直能够通过贴近现实的电影合作，规避开意识形态的限制，并且形成自己的风格。