① 求：女性主义启蒙主题相关的电影
《破浪（Breaking the Waves）》
导演：拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）
出品时间：1996
出品国：丹麦/法国
片长：159min
《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》是拉斯·冯·提尔表现爱和牺牲主题的三部曲，被称为《金心三部曲》。《金心》是他小时候看过的一本连环画的书名，是一个关于善良的小姑娘的童话故事，她带着一个面包，独自一人穿越大森林，当她走出森林的时候，她身上什么东西都没有了，她赤身裸体，尽管这样，她仍然对将来充满信心，她说"我能对付"。《破浪》、《白痴》和《黑暗中的舞者》里的女主角都有坚韧的牺牲精神和强烈的宗教情怀，可以说，《金心》中的小女孩是她们的原型，三部影片的女主人公贝丝、卡琳、塞尔玛都遇到了极大的麻烦，没有外人可以依靠，只能靠自己的身体和灵魂与命运抗争。拉斯·冯·提尔有意让主角处在极端的边缘，以表达极致的美好。
《破浪》是一个关于信仰的童话 ，对于宗教这样一个敏感问题，从伯格曼、布莱松到基斯洛斯基，几乎所有现代电影大师都有所触及，尽管如此，1996年《破浪》的上映还是掀起了轩然大波，影片对宗教与生命、情及欲之间关系的探讨令人们大为震惊。影片说的是一个天主教徒的新婚妻子，为了让因意外事故而高位截瘫的丈夫有恢复的可能，铤而走险，和其他男人发生关系，回来后在枕边悄悄说给丈夫听，从妻子的讲叙与自己的想象中，他汲取了生存的力量，最终，丈夫获救了，这女人却被残杀了。影片讲述了一个充满激情同时又带有神秘色彩的爱情故事，贝丝被定义为一个忠实的信徒，一个义无返顾的殉道者，一个纯洁的天使。她的一切行为都与其坚定的宗教信念紧紧相连，她所面临的实际上是坚持爱的信念与屈从于那个偏僻的乡村中教会对村民的严厉管制所带来的压力之间的选择。
《破浪》里的教堂光秃秃的，那些民众生活的地方起先是没有钟声的，而祈祷是他们生活中必不可少的，在西方的传统中，钟声意味着天堂之音，文艺复兴时期，把上帝称为造钟者，因为当时造钟是一门非常复杂的工艺，只有上帝才能完成，而凡人需要做的，就是使用，只是拉响钟声。影片中的渔村一直笼罩在令人窒息的氛围中，教会用各种规范约束人们的行为，当渔村的神父判定这个人上天堂那个人下地狱的时候，而拉斯·冯·提尔认为，他们并没有这个权力，这些人是反宗教的，是对本源的歪曲和克扣，拉斯·冯·提尔质疑的不是天主教的精神实质，他所针对的只是天主教世俗化的方式。最后一个镜头，是俯拍的全景，透过云层，好象是在天堂里俯看着人间。压抑的情感完全被释放出来了，小伙子听到了钟声，起先谁也不相信是真的，以为是收音机里传出来的，后来才知道是教堂里传出来的，世俗无情地摈弃了她，天堂的钟却为她敲响，在当今信仰的大厦几近坍塌的年代，拉斯·冯·提尔编造了一个女人用自己的全部身心投入到对信仰的不懈追求中并最终赢得奇迹的童话。
作为Dogma 运动的前奏，《破浪》从形式到思想主题都是一次全面的回归。形式上，向简单朴素回归，内容上，则回归人类古老而传统的命题：爱情和信仰。
《沉默(Tystnaden)》
导演： 英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）
主演： Ingrid Thulin Gunnel Lindblom Jorgen Lindstrom
出品时间：1963
出品国：瑞典/美国
片长：95min
这是伯格曼“信仰和救赎三步曲”的第三部（其它两部是《穿过黑暗的玻璃》和《冬之光》）。它是个实足难解的寓言。
Ester是个翻译家和知识分子，她和妹妹Anna以及Anna的儿子Johan一起坐火车回瑞典旅行。他们在Timuku城下了车，住进了一家外国老宾馆，他们听不懂那里的语言。Ester患了晚期肺病，但依然对Anna关心倍至；而Anna却不愿被生病的姐姐束缚。她走出宾馆，在附近的咖啡馆里结识了一名侍者。回到宾馆，Anna把自己的性经历告诉了Ester，Ester的性欲也被唤醒了。Anna换到宾馆的另一个房间里继续和侍者做爱。她的行为引起了姐妹俩的激烈争吵……
《碧波女贼（Bandits）》
导演：卡耶-冯-嘉妮亚（Katja von Garnier）
出品时间：1997
出品国：德国
片长：107min
这是年轻女导演Katja von Garnier的首部长片。片里的故事很难会是真人真事，不过在电影里导演就给它出现了一次。
一所女子监狱，一队囚犯组成的乐队每次都在小教堂练习。霹雳火性子年轻抢匪主音电结他手Luna不满原有鼓手表现，争闹间把她逐出乐队。剩下三人对着将临的公开表演和鼓手空缺反应各异。
在工场里她们碰见了因自卫杀男友的爵士乐手Emma。Emma上诉无望，遂走进小教堂打鼓发泄；鼓艺受另三人欣赏。接下去的狱中交往，Luna和Emma的工场梁子渐渐化解，Emma更替四人乐队起了"Bandits"名字－－以为是bands和tits（乳房，也可指女性），谁知日后成为乐队标记。另两个成员是年轻天真爱美伪造犯电结他手Angel，和毒杀伴侣的中年键琴手Marie。乐队主力是玩摇滚乐。
一夜四人被押往警察周年餐舞会娱宾。路上男狱警出言性骚扰Angel，到会场时Luna趁机对不逊狱警饱以拳脚，Emma提议趁机逃走，四人于是开始逃亡，目标就是筹够四万马克盘川，乘船逃至南美小国圭亚那。名男探长Schwarz和四人乐队的大半个月追逐战就此开始。
四人成名就是因媒体只报导两个同时越狱男囚犯，心有不甘而致电电视台采访开始（很有趣，好像讽刺社会男人往往比女人在大事里更可以占重要位置似的）。节目播出，唱片公司老板垂青，Schwarz急忙召记者要求托出逃犯行踪。四人在树林掘出赃款不果，但听到唱片公司把她们的歌曲「剽窃」派台播放，结果是齐齐操上唱片公司，敲了老板五万马克，还要把合约签至无法生效。
四人继续逃亡，于路上交流痛苦过去和人生哲学。在小酒馆即兴演唱时警察追至，乐队要求人质跟随，竟有多人举手愿意。结果四人挟了美国游客West离开酒馆上路。途中人质与乐队的关系打破了既有模式，变成共患难的同路人。West在路上先被Angel缠上，后又搭上了Luna，短暂的三角关系换来的是West被撵出四人之外。逃亡路上乐队声誉日隆，甚至有人替她们发行专集，路上被歌迷围至水泄不通。
还有数天是船期，车走至高空吊桥时，Marie突然死去，剩下哀伤三人被警察围捕。三人先按Marie生前话语在桥上为她进行烈火葬礼，及后跳桥逃走。Emma一时掉下心爱项链，未有跳桥而被警察拘捕。因着姊妹义气，Emma坚决不说另外二人行踪，另二人设法救出Emma，以在停车场伏击，挟持Schwarz的女助手而如愿。
三人继续逃走以登船，以在一盒雪茄内的时间破案的探长Schwarz，雪茄盒最后一支雪茄一次又一次的出现。乐队剩下三人在港口废屋天台举行告别演唱会，依然招得人山人海。Schwarz派大队人马到场拘捕，三人藉歌迷之力得以跳楼逃走。三人走到码头，似看到Marie在船上向她们招手；警员瞄准，她们拔枪丢掉，警枪子弹向她们射去。
Schwarz似乎没法生擒三人，三人似乎与Marie重逢。
片中四人就是不断换车在路上逃亡，有一点公路电影的味道。四个女子的独立性（不论在争取自由、过生活或性爱）和摇滚精神合起来，味道新鲜。片中如酒馆一幕等令人叫绝，自然换来观众拍掌叫好。
本片里众平民大都是站在四人一方，就如剧中人所说：「只要音乐出色，没人会理会你是谁。」
《安东尼亚之家（Antonia's Line）》
导演：玛琳·格里斯（Marleen Gorris）
出品日期：1995
出品国：英国/比利时/荷兰
片长：93min
在这部令人振奋的1996年奥斯卡最佳外国语片奖中，一个有着坚强意志的荷兰女人挽救了自己的生活。年老的安东尼亚在一天早晨醒来之后突然意识到她的生活已经走到了尽头。于是她开始回忆自己在二战之后与女儿丹妮尔一同来到那个农场小屋之后的生活。在接下来的50年中，这个农场迎来又送走了各种各样的人。在这期间，丹妮尔成为了一个画家，并且生下了一个没有父亲的孩子Therese。若干年后，Therese与母亲一样也有了一个没有父亲的孩子萨拉……
《安东尼亚之家》这部影片的成功正是建立在对于角色的把握和塑造之上，尤其得力于导演的控制能力和饰演安东尼亚的Willeke van Ammelrooy的精彩表演。剧中的女性是开放和独立的，并且不需要男人保护和承认的勇敢存在。她们也就是那些独立女性的象征。尽管很多批评家赞扬这部影片的女性主义倾向并且给它贴上“毁灭一维男权世界”的标签，然而它也时不时会流露出一点太过自以为是的情绪，好像格里斯不太想让自己能冷静的去承受来自那些哪怕是温和的批评的压力。尽管如此，这部影片依然是一部对独立女性和那些走出自己的生活道路而不是人云亦云庸俗生活的人的欢乐赞歌。
《人·鬼·情》
导演：黄蜀芹
主演：裴艳玲
出品时间：1987
出品国：中国（上海电影制片厂）
50年代，秋芸的父母在戏班子里搭档唱《钟馗嫁妹》，小秋芸暗地里偷着 学戏。后来母亲与人私奔，父亲欲带 她回乡，但秋芸迷恋戏曲艺术，坚持要学戏。父亲无奈，只好教她唱男角 。秋芸学艺刻苦，很快就成了戏班里的台柱。在一次演出中，她被省剧团 的顾老师选中，正式进入剧团。60年代，秋芸在顾老师的传带下，已成为剧团的头号女武生，师生之间也产生了真挚的感情。但顾老师是有妇之夫 ，为了秋芸的前途，他离开了剧团。 秋芸成名后，别人的嫉妒、讽刺、流言、诽谤总伴随着她，使她深感苦恼 。“文化大革命”中，因无戏可演， 她也结婚成家，生了两个孩子。粉碎“四人帮”后，秋芸焕发了青春，重 返舞台，以精湛的技艺蜚声国内外。 但丈夫对她的事业不支持，离家而去 。生活的种种波折，使她深感人情寡淡，决心一辈子嫁给舞台，永远献身艺术。
本片于1988年获第八届中国电影金鸡奖最佳编剧奖，最佳男配角奖 （李保田），同年获第五届巴西利亚国际影视录像节最佳影片金鸟奖。1989年获法国第十一届妇女导演电影节公众大奖。
电影研究专家戴锦华教授在谈到女性电影时，认为“中国若有女性电影的话，就是黄蜀芹导演的《人·鬼·情》”。导演黄蜀芹在该片中采用了套层结构，即戏中戏，“就在这样一个结构当中，这个真实的女演员传记显露出许多非常丰富的东西，在我看来正好是现代女性所面临的一种艰难的困境”。戴锦华解释说这种困境有两个双重标准，一个是要求男人和要求女人不一样；另一个是要求女人在社会上和男人一样，要努力做一个成功的人，同时还要求女人要是一个女人。《人·鬼·情》在这方面有非常丰富的感性呈现，“这个故事本身有一个真实的传记所不能包括的对于现代生活性别困惑的表达。正是在这个意义上，我觉得黄蜀芹表达得非常贴切，电影拍得非常成功”。
② 女孩青春启蒙什么电影
《美国往事》生动勾画青少年性幻想。片中关于青春期少年对性的美好憧憬和欲望释放是很令人动容。
以美国20年代为背景，描绘了主要黑道兄弟间的恩怨情仇，一部混合了爱情与友谊，忠诚与背叛，现实与幻想，过往与现在，私人化的史诗。
《教室别恋》师生不伦恋的性启蒙与成长教育。
小男主角青春期的荷尔蒙躁动致使他爱上了女教师，上演一段不伦之恋，从而完成了从boy到man的人生转变。可是，男孩终会成长……
片中男女主角现实中是继子继母的关系，而导演正是男主的父亲。不得不说为了艺术，导演的奉献真大。
《成长教育》适宜未成年女生观看的青春成长爱情破灭现实残酷教育电影。
这是一部以女生的角度出发的青春启蒙电影，讲述涉世未深的女生被一个情场骗子，骗情骗色，好在故事的最后幡然醒悟。这部电影告诉我们：“我们想要的生活没有捷径。”
《美国派》美国青春性喜剧，很污很欢乐。
③ 国产18禁一半东北
野狼Disco。
说它是神曲，不仅因为火爆大江南北，还因为，它以不经意的文化符号，撞击到很多人的隐秘情怀。
《无间道》、“凌凌漆”，郭富城和东北初代霹雳……
尤其这一句：
不管多热都不能脱下我的皮大衣。
几可看作一个时代信号倔强的回潮。
有评论说，跌宕数年的东北文艺复兴终于在老舅重回巅峰。
除了音乐圈。
作家双雪涛、班宇、郑执纷纷上位。
电影？
《白日焰火》《无证之罪》开路后，《刺杀小说家》《日光之下》《东北虎》等也拍马跟上。
△ 路阳新片《刺杀小说家》改编自双雪涛同名作品，电影拍摄地改为重庆
△ 易烊千玺在ins上推荐班宇的《冬泳》，销量激增
发现没，国产喜剧/犯罪剧尤其青睐东北。
为什么？
Sir今天想问问。
01
失败者之歌
影视领域，东北的文化输出，一个名字我们绕不过。
赵本山。
赵本山通过春晚小品和《乡村爱情》系列，缔造的喜剧帝国曾是一代人笑声的主食。
当今影坛前三的喜剧演员，沈腾说过，大年三十的时候，他爸就是冲正在放本山大叔小品的电视机，问当时还在开心麻花哼哧哼哧拍话剧的儿子，你啥时候能上春晚啊。
能上，出息；
不能上，寒碜。
在东北人看来，就这么一回事。
但，在2011年之前，东北在华语电影里其实还有其他东西。
——为何是2011年，Sir先卖个关子。
2006年，许鞍华的作品 《姨妈的后现代生活》 。
许鞍华最被低估的电影之一。
这部电影隐藏了一个时代切面。
姨妈（斯琴高娃 饰）来自东北，在上海独居，遇到广东来的骗子潘知常（周润发 饰）。
东北——上海——广东。
这三座城市，既有经济水平的差距，也与文明开化程度息息相关。
在电影中，上海、广东那么整洁，明亮。
一尘不染到近乎梦幻。
这正是姨妈悲剧的根源。
穿着小皮衣的女儿（赵薇 饰）曾经愤怒地质问姨妈：
当初你落难的时候跟我们在一起，怎么不嫌弃我爸工人大老粗。一有机会回上海原籍，头也不回。
可回到上海，以为能找回尊严的姨妈，却被一步步剥夺了尊严。
片中，最让观众捧腹的爆笑点，恐怕就是上海的姨妈穿着红色毛线织成的泳衣，下水。
结果让救生员误会：
阿姨，你怎么搞的，来例假还下水呀。
好笑？
当进度条拉到片尾，峥嵘就露出来了。
我们的姨妈人财两失，不得不回到东北老家，继续面对她曾经厌弃的生活。
借由杨德昌式小男孩宽宽的眼光，他看到姨妈的生活变成这样：
门外，贴满小广告的老旧居民楼被残雪覆盖。
家里，破旧邋遢，工人大老粗的姨爹唯一的精神爱好就是看电视（多半是小品）傻笑。
而姨妈呢？
既不怨恨，也不动容。
仿佛离开上海当晚，姨妈就彻底死去了。
影片更深的绝望是——
即使姨妈“死”了，那个她心心念念一辈子的上海，也轰轰向前，不会多看她一眼。
东北人的失败者之歌，竟被一个香港导演捕捉到了音符。
但。
真正把它谱写、演奏出来，还得是东北人。
2011年， 《钢的琴》 。
导演张猛，主演王千源、秦海璐。
看一组图。
故事讲的是，下岗钢铁厂工人组建了一支乐队，终日奔波在婚丧嫁娶、店铺开业的营生之中。
领头的陈桂林（王千源 饰）为了女儿的音乐梦，在破旧的厂房利用破铜烂铁手工打造一架钢琴。
跳弗朗明哥舞、拉手风琴、咏叹调，这多文艺，多浪漫。
但这仅仅是画面的一半表达。
还有一半是，废弃、黑黝黝的钢铁车间，昔日的热火朝天突然冷却下来，成为空洞的硬躯壳。
厂房的顶棚像大鹏的翅膀，准确起飞，但被定格在灰霾的天空之下。
最“出挑”的是那根大烟囱。
明明工厂倒了，它还依然燃烧，吐露烟灰，试图以旧方式继续维系北方城市漫长寒冬里的暖意。
导演张猛回忆：
1999年，我在铁岭评剧团看到一架木质钢琴，是当时他们团里的人做的，那时候我开始想这架钢琴的故事。
铁岭有一个钢材市场，里面有一大堆失业的工人，他们失业后买了跟自己以前工作时一样的机床，变成了一个个小作坊，但其实这些工人们又都集结在一起，你想做个什么东西都是在这个市场里完成。
两个“念头”碰撞到一起，就萌发了《钢的琴》的创作， “一个人在突然失业后面对社会时最阵痛的时期，是我一直想拍的，我不想人们把那个时代遗忘掉。 ”
“我不想人们把那个时代遗忘掉。”
那是什么时代？
尽管生在南方，但Sir小时候常在电视上听到一个词。
下岗。
什么是下岗？
维基网络显示，中国特有名词，指“中国国有企业在机构改革中失去工作的工人，工人仍属于该工厂单位，但没有工资，实际上等于失业。”
下岗这个说法给“失业”罩上一层温柔又暧昧的色彩：
下岗，下岗，总归有再上岗的时候嘛。
但你若了解上世纪90年代末那场下岗潮，你会知道，最终能再上岗的，极少极少。
当年，国企改制波及的是全国，主要在老工业基地和经济欠发达地区，东北三省占25%。
1998到2000年的下岗潮，每年国企下岗工人平均700-900万。
下岗后，针对工人，企业有好几种处置办法：
或一次性买断，或停薪留职，或每月领最低工资。
一时间，下岗工人与企业的捆绑戛然而止。
失业，让之前所相信，拥有的全部崩塌。
当年的国企管理是封闭式的。
因为封闭，内部生活设施俱全，更加重工人对它的依赖；
也因为封闭，工人无其他技能，当下岗事发，如同被命运抛弃。
简单讲——
崩塌的不仅是安稳的日子，还有对生活的奔头。
《钢的琴》里，女儿问陈桂林，这家钢琴能发出声音吗？
爸爸说，能，肯定能。
——但是你要弹得“越简单越好”。
这其实暗示了这架钢琴天然的缺陷，驾驭不了复杂的曲调，就像这些失业的工人，适应不了瞬息万变的时代。
比这更露骨的隐喻： 《暴雪将至》。
故事虽然发生在南方，但导演却偏偏在影像上拍出反差感，营造出北方重工业城市的氛围，是心境的“东北”。
开篇是这样的。
段奕宏饰演的余国伟，在办理身份证。
“叫什么名字？”
“余国伟。”
“哪三个字？”
“余下的余，国家的国，伟大的伟。”
“哪个余？”
“……多余的余。”
《暴雪将至》的结尾是这样的。
段奕宏在等车，他掏出那张新办的身份证，看了看，又放回兜里。
车来了，段奕宏上车。
找个座位后，坐下，等等等等，车子一动不动。
车子发动不了，一车人，就那么卡在那里。
这时，天上下雪了，段奕宏透过车窗，仰头看那场迟到的，北方的雪，眼睛里，欲说还休。
开篇的台词好理解。
结尾为什么要这样设计呢？
导演董越的回答是：
很多电影，可能上了一辆车，车开走了，消失了，特别写意抒情的一个结尾。但他不想这么处理。在时代的拐角处，那些失去道路的人事实上是哪儿也去不了的，所以就有了这辆发动不起来的公交车，一代人就那么停在那儿，残酷又真实。
失败者如何与失败相处？
在文艺里，我们找到了阿Q式的精神胜利法。
红毛衣能织连身泳衣，废弃钢铁能打造钢琴。
他们看似乐观，浪漫，但骨子里却全是冰渣子的悲凉。
就像双雪涛小说《飞行家》这段文字：
又是一帮穷人自制热气球，做飞行家，要飞向遥远、温暖的南美洲。
结局呢，想想就知道是“死路一条”。
所以，提起东北喜剧，别只记得春晚小品和二人转的欢脱喜感。
还有一种东北是“飞”的。
是用魔幻的笑声去填补时代碾过一代人身上的苦痛。
02
性，杀人，迪斯科
把目光投向东北犯罪片。
2014年，刁亦男《白日焰火》在柏林电影节擒获金熊，男主角廖凡成为首位华人影帝。
这部电影打碎了《钢的琴》以及之前的“东北”类型模具。
它展现了一种更凶猛，也更为坦诚的暴力。
有三个元素，突出而独特。
性。
开场，煤矿上的“碎尸案”，断肢在生产线的黑煤里露出来。
很快，警察张自力（廖凡 饰）身穿白背心跟前妻苏丽娟在小旅馆里打扑克牌，然后做。
注意，这时，一只瓢虫的“尸体”粘在白色床单上。
开场的性就出手不凡，暗示了“爱与死”的主题。
张自力邀请嫌疑人吴志贞（桂纶镁 饰）滑野冰。
当晚，两人亲吻了，接下来呢，没有拍（或者拍了最终剪掉）。
发生了什么？
第二天，两人在小摊里，吴志贞抹上了口红。
而吴的丈夫，叫梁志军（王学兵 饰）。
他每天晚上背着冰刀，游荡在这座城市。
滑冰，冰刀，在电影中都是男性能力、权力的隐喻。
外挂的冰刀，虚张声势，反而暗示梁的虚弱无能。
性为何在罪案题材中如此重要？
因为性是人不满足最有效的宣泄途径。
焦虑了，性一下。
愤怒了，性一下。
空虚了，性一下。
而《白日焰火》的性好就好在——
它既说出了性爱的“不得不”，也说出了性爱的“不过如此”。
短暂的快意消散后，你还是得面对那个巨大的问号。
当它再一次逼近，更进一步的犯罪就产生了。
杀人。
五年前，吴志贞的丈夫梁志军（王学兵 饰）被警方认定死于一桩离奇碎尸案。
是吴志贞干的？
“五年后，又发生了类似的连环案件，并且这些死者都曾与吴志贞相恋。”
应该是吴志贞干的吧。
好的罪案题材，往往不在意谁是凶手。
它在意的是弦外之音。
在Sir看，《白日焰火》最有意义的一句台词，是同事问张自力为何那么拼命，你到底想干什么。
“你还想赢得世界啊？”
“至少可以输得慢一点吧。”
为什么张自力明明知道吴志贞危险，还不顾死活地跟上去。
正义感？责任心？
都不是。
张自力的本质，是一个被体制残害又因为无法反抗而投诚体制的人。
他只是也只能不清不楚地“前进”。
所以在张自力的脸上，你看到最多的表情，是欲哭无泪。
最典型的，就是那场可以写进华语影史的 迪斯科。
张自力在片尾，出卖了吴志贞，得到他想得到的职位，突然，他在迪厅里独舞起来。
神情轻松但更像痛苦。
一个比枪的动作，僵硬，寂寥，无可奈何。
——配曲是欧阳菲菲的《向往》。
这段即兴发挥，是这部黑色电影对人性的神来之笔。
怎么理解人性？
永远别以为自己看穿它。
说白了，性、杀人和迪斯科，对应的是，欲望、罪恶和宣泄。
所以，那些上乘的东北犯罪片，观感从来是弥漫着悲观。
不得不提把网剧拍出电影质感的 《无证之罪》 。
它拍出了东北这片土地荒诞但真实的分裂。
这种分裂最有效的体现，是反派。
香烟反抽的李丰田，绝对是国产剧近几年最难忘的变态。
但从行为举止上，李丰田恰恰不变态。
他就像一个路上随处找得着的质朴民工：爱喝白酒，懂牌子，老酒鬼……
吃面时那个热乎劲儿，和一个累了一天的体力劳动者没区别。
偶尔蹦出一两句，还是生活气息浓烈的东北式幽默，在犯案时候说出口，尤其显得瘆人、不合时宜——
他跑去郭羽家绑架，不着急动手，先开口嘲笑郭羽：
你说天黑就报警……你家天黑是几点啊？
这些常态的问候，恰恰是他的可怖之处。
因为这样的人可能就在你身边。
说白了，啃鸡腿和杀人，在他来说，都是基本的生理需求。
也正是变态与常态的交织，让这个人物有了真实人物一般的不确定性。
——你不能预计他们什么时候动手。
《无证之罪》，指向其实不是没有证据的连环杀人案，是非典型警察，非典型凶手，非典型变态们高手过招的不露痕迹。
而东北肃杀、冷冽的天气，又给人物附着了犹豫，疏离的气息。
03
为什么是东北
从苏有朋翻拍的《嫌疑人X的献身》拍摄地选在哈尔滨。
到长白山林区拍摄，张震、廖凡主演的《雪暴》。
再到尚未公映的华语电影，蔡尚君的《冰之下》、耿军的《轻松+愉快》、梁鸣的《日光之下》……
为什么这么多华语犯罪片如此关注东北。
Sir认为有几个原因。
首先，重工业城市的转型，巨变。一群人赶上趟，更多人落后，被抛下，还在努力追赶，想输得慢一点。
阵痛期，社会板块有缝隙，藏匿罪恶。
而从电影创作的角度来看，东北有独天得厚的优势。
冷。
因为冷，欲望被反衬得更加炽烈，比如性。
冰雪，与鲜血的对比，冲击更震撼。
再者， 城市风貌多元。
特别像哈尔滨、长春、大连等城市。
有欧式、日式、俄式、前苏联的建筑，它们背后本身也带有情绪。
重工业过去了，但它给城市留下铁灰色、深刻的痕迹，代表着集体意识、纯真年代、恢弘歌舞等等看似过去其实还在影响的意象。
如开篇所说的老舅，不就是生活在夹缝里的人？
歌手董宝石是这样评价这个icon的：
这不就是东北最形象的隐喻。
曾经，它是共和国的长子。
现在，它不是。
所以它此刻的表达，是对时代的急吼吼，也是气喘吁吁跟不上的无奈、困惑。
看东北电影，要看它的直给，更要看闲笔。
那些笑与罪背后的混乱，都是我们路过的足迹。
粗俗点说，像糙爷们的东北电影是我们的性启蒙，每一份性启蒙背后，都概括了我们无法言说的骚动。
正经点说，糙爷们的东北电影是我们的历史。
历史过去了。
但 历史还塑造了我们，界定了我们，历史更是我们为什么变成现在这个模样的唯一来路。
我们不能遗忘历史。
遗忘历史，就是背叛自己。
最后，附上一份东北片单。
这些电影。
都值得看，值得收藏。
《姨妈的后现代生活》
（导演 许鞍华 主演 斯琴高娃 2006年）
《新宿事件》
（导演 尔冬升 主演 成龙 男主角从东北偷渡到日本，杀出血路 2009年 ）
《钢的琴》
（导演 张猛 主演 王千源 秦海璐 2010年 ）
《黄海》
（导演 罗泓珍 主演 河正宇 男主角来自东北 ，寻妻复仇 2010年）
《白日焰火》
（导演 刁亦男 主演 廖凡 桂纶镁 2014年）
《无证之罪》
（导演 吕行 主演 秦昊 邓家佳 2017年）
《下海》
（主演 耿乐 齐溪 下岗女工在巴黎的“站街”故事 2017年）
《雪暴》
（导演 崔斯韦 主演 张震 廖凡 倪妮 2018年）
待映：
《冰之下》
（导演 蔡尚君 主演 黄渤 宋佳 第20届上海国际电影节最佳男演员）
《轻松+愉快》
（导演 耿军 2017年圣丹斯电影节展映）
《日光之下》
（导演 梁鸣 主演 吕星辰 吴晓亮 2019年平遥国际电影展最佳导演）
《东北虎》
（导演 耿军 主演 章宇 马丽）
本文
④ 阿牛演的一部关于性启蒙的电影请问名字
电影：《初恋红豆冰》是陈庆祥执导的首部爱情电影，由陈庆祥、李心洁、曹格等人主演，已于2010年9月在中国上映。[1]
该片讲述了九十年代初马来西亚的小村落, 一群年轻人成长的故事。这是没有手机,没有MSN的年代，童年的玻璃弹珠、打架鱼、红豆冰、卖ROTI的小贩、老店屋、五脚基，这个故事记录了他们成长过程中的点点滴滴。
⑤ 邵氏老电影教小少爷性启蒙教育的叫啥名称
竹夫人
外文：Madame Bamboo / Zhu fu ren
地区：香 港
语言：国 语
导演：李翰祥
类型：剧情
主演：单立文、、林熙倩、高素贞、李善爱
时长：106分钟
上映：1991年
⑥ 有关性启蒙的电影
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