微电影剧本是如何写的

㈠ 如何创作一个优秀的有深度的微电影剧本

因为是微电影，首先考虑成本，还有什么样子的剧情比较合适，比较会受大众化的欢迎，只有这样子你的作品才会越来越好，变得很优秀，让作品无人能比并且去学习你拍电影的技巧，这样子还有可能成为一个众所周知的大名人，这样子我相信你应该会特别的开心吧。

㈡ 撰写微电影剧本——从形式到内容

一、标题

二、人物小传

        1.补充主要人物的简史

        2.涉及内容包括但不限于：姓名、年龄、性别、职业、家庭背景

        撰写人物小传的过程实际就是一个树立一个可信人物的过程，也就是大家常说的把一个人物立起来，在故事当中它做出的每一个行为、每一个动作，都能够从人物小传里找到源头、找到答案，一般来说人物小传写的越详细人物越扎实

三、正文

    1.首先写场次-可以用阿拉伯数字来代表 

    2.地点-故事发生的地方

    3.空间-室内还是室外

    4.时间-日还是夜

        如： 1 教室 室内 日

    5.如果是闪回需要在后方标注闪回

         如： 1 教室 室内 日（闪回）

四、开始撰写剧本

    1.写剧本的同时也相当于导演的职位，每一行的内容都会在一个镜头里完成的，镜头的切换在剧本里面就是另起一行

    2.写台词的是也是需要另起一行，可以再台词后用括号标注这句台词的情感。这句台词不需要加引号

    3.文字当中不能出现任何的心理描写或者不能通过视觉或者听觉重现出来的文字  

            如：紧张可用握拳头，面部抖动了几下，捏住衣角

    4.短片撰写尽量在一到两场直接进入故事的核心，过场戏尽量避免，以重场戏为主

    5.台词需要生活化，说起来顺口，要符合人物自身的逻辑

    6.台词有言外之意

    7.对话应当形成节奏感有交锋的感觉，就像玩跷跷板两人轮流交替占领高地你来我往

五、人物方面

    1.人物的逻辑需要能够自洽、做出的行为，说出的台词既能向你说想的发展也要符合人物的设定。人物在第一场出场需要精心的设计，这是短片比较重要的，因为这一场需要交代主人公特质，性格或是面临的核心问题

    2.人物需要成长，有惩罚和奖励

六、瓶颈时如何处理

    1.可以利用一个与对话不相干的人物和物件来打破僵局，结束这一场戏是一个不错的选择。在短片中只适合使用一到两次

七、场与场之间的处理

    1.可以用特写接全景或者反之，会比同景别更有冲击力

㈢ 我要拍微电影（三）如何写剧本求答案

一部成功的电影关键环节有很多，导演、演员、摄影、美工、剪辑。。。。。。一部失败的电影，“剧情不好”一个理由就足够了。所以拍一部微电影，最重要的是有一个好剧本。那么如何编一个好剧本呢？工作流程要对流程就是工作的步骤，任何一个工作都有工作流程。编一个剧本当然也不例外。那么编剧的流程是什么呢？“故事梗概”、“分场”、“剧本”、“主线调整”一、故事梗概这是写剧本最重要的一个环节。因为在这里要确定你的剧本想说什么事儿，也就是你剧本的主题思想。所以把你要编得内容先写出来，哪怕是一句话也没关系。要知道一颗大树也是由种子发芽的。有了故事梗概，你就开始了写剧本的第一步。很多朋友很着急，喜欢忽略这个环节。“我急呀，所以想现在就开始写剧本”这是不对的。很多朋友做了微电影，但看的人很少，为什么呢？不是你的器材太差，也不是你的演员不职业。一般都是内容不精彩。而内容是否精彩，就是“故事梗概”决定的。要知道，你做的电影是给广大观众看的。所以必须有观众感兴趣的东西。很多朋友的微电影都是“叙述自己感兴趣的事儿”。问题是观众不一定对这件事儿感兴趣，自然也就没人爱看了。必须在故事梗概中有能引起“观众共鸣”的东西，才能吸引观众。我们称之为“社会性”。故事梗概通过了，就确定了这部戏的内容，写剧本就不算太难了。没有故事梗概，很可能的结果是剧本写几句就写不下去了。没有一个明确的思路，基本结果是跑题或者放弃。 二、分场就是给你要写的故事设置发生的地点。这个环节直接关系到你的电影是否精彩。你可以把所有发生的事儿都设置在一个场景中（当然这样就成了情景剧了）。这样叙事简单明确，编剧很容易，但不好看。也可以把故事分布到不同的场景中，这样情节变换的场景多，会更精彩。但场景的切割，叙事就不太容易了。所以场景的权衡，对于导演是很重要的一件事儿。尤其是微电影，时间长度比较短，场景的设置就更重要了。 三、写剧本场景都已经分好了，下一个步骤就正式进入“剧本写作”了。写剧本首先要遇到的问题就是“将故事拉长”。例如：“小王”和“小李”在上班的第一天就发生了冲突。我们就可以把情节扩展下。小王和小李为什么来这儿上班，他们以前是否认识，有什么关系。。。。。前因有了，再扩展后果。。。。。故事还是太少，那就再扩展“人物”。例如：“小王”的现女友是“小李”的前女友。。。。。。这样就“剧本”就“造”出来了。 四、主线调整现在你已经有一个剧本了，但这种流水账式的剧本并不是最后的成品。要知道，影视表现方式和文学（例如小说）相比，最大的优势就是“多线叙事”。如果放弃了“多主线”，那么你的电影肯定不如小说精彩。。。。。至少两条主线，多则三条主线，对于一部电影是必须的。那么什么是多主线呢？举个大家都能明白的例子。例如“婚礼”。还没结婚？那也参加过婚礼吧。。。。。早上的接亲是婚礼中很重要的一个环节。一般这个环节都是跟着车队跟拍，流程记录。但我们也可以采用另外一种方式来叙事镜头组可以按以下方式排列1、新郎车队出发2、新娘开始化妆3、新郎在车上抬手看表4、新娘看屋里的挂钟5、车队进院6、新娘从窗户往楼下看7、叫门这里面“新郎”、“新娘”就是两条主线。

㈣ 如何写一个电影剧本

第一、主题思想，就是你要写的微电影剧本反应了什么，有什么拍摄目的。第二、生活素材，结合主题思想你可以找一个生活故事做改编，这样的故事可以是你身边的故事，越发真实的故事越具有说服力度，当然你也可以天马行空，但是主题一定要表达的突出。

㈤ 微电影剧本格式（微电影剧本怎么写）

微电影是现在非常受到年轻人喜爱的一种传播媒介，微电影剧本怎么写呢？下面我就和大家分享一下经验。

01

遵循三幕原则：第一幕 ： 人物介绍和故事启 。第二幕 ： 充满各种戏剧冲突 。第三幕 ： 冲突得到了解决。

02

设置悬念 、戏剧 、冲突 。悬念：让观众不停的追问你的人物要困碰干什么，要怎么干，而你的任务就是春袜引 诱他们这么想，适当的误导是必要的。 戏剧：就是某人想要某物，但中间有困难阻碍他。 冲突：你想作什么，但是有人或有东西阻碍你达成。

03

人物设置的四要素：年龄 。 工作 。 人物的社会关系 。经济状况

04

从故事的结局引题：1 、先有一个简短的从开头到故事结尾的提纲。 2 、可以预先设置一个临时结尾，不同类型的故事结局不尽相同。

05

开头：1 、开头要和结尾相反。 2 、开头也可以是临时的。 3 、从开头到结尾有长长的篇幅，在这两点之间放置足够多的障碍。

06

剧情的转折:① 第一幕和第二幕的结尾处。 ② 第二幕的情节转折启发第三幕的开始。 ③ 第一幕的开头部分不能有情节转折，但在三分之一处不能有转折。 ④ 第二幕的中间汪森谈点

㈥ 微电影剧本怎么写

1、主题思想
就是你要写的微电影剧本反应了什么，有什么拍摄目的。
2、生活素材
结合主题思想你可以找一个生活故事做改编，这样的故事可以是你身边的故事，越发真实的故事越具有说服力度，当然你也可以天马行空，但是主题一定要表达的突出。
3、人物的塑造
人物的选择和人物性格的刻画都很重要，剧情虚不虚假不单单是故事，而是你的主人公能不能再你的故事里面立住脚，能不能有血有肉，有性格的表达出你要表达的人物的感情基准线。
4、注意细节的塑造
微电影剧本塑造的人物具有独特的语言动作以及实时背景等，这些因素都是一些细节，但是决定了人物的塑造是否会成功，有着至关的重要性！

㈦ 怎样快速有效地写出微电影剧本

先确定题材，这个我就不多说了，你的剧本必须先分好类别，确定故事。然后有了故事，你需要的就是一个框架。框架不需要你写个几千字，只需要你把思路理清，跟树状图一样脉络清晰的线索。这是重点，这时候你需要一个大纲了。据我所知微电影出售及比赛的作品要求均是在1000字以内，所以你的大纲最好控制在一千字以内，能够交代清楚但留下一丝悬念是最好的。设下未知点才会有导演愿意读你的本子，当然未知点不是你的写作失误。

㈧ 微电影剧本的剧本格式

基本格式如下：

1、首先要写出时、景、人。

2、在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

3、对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)，剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众，剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语，这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

剧本分类

随着微电影不断的发展，微电影剧本的分类也越来越成熟，从单一的电影剧本创作转向微电影剧本的分化，比较时尚的分类有爱情微电影剧本，励志微电影剧本，感人微电影剧本，现实微电影剧本，广告微视频剧本，到越来越细化的单个分化，微电影剧本的不断分化，也正是说明了微电影的发展越来越走向市场化，正规化。

微电影是指在各种新媒体平台上播放的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”（30秒－300秒）放映、“微周期制作（1－7天或数周）”和“微规模投资（1万到数万元/部）”的视频短片，内容可单独成篇，也可系列成剧。

由于这类短片较之电影作品，门槛低、参与度高、传播效率高，在京沪领一时风气之先，得到市场广泛认可。

以著名导演贾樟柯为例，其团队没有拍摄进入电影院线的大片，而拍摄了50多部微电影，但是此种艺术形式在京沪广之外的城市尚属少见，在人人都是导演、人人都是主角的网络互动的时代，微电影的特质导致其在网络时代势必兴盛，也成为文化市场新的业务增长点。