中国电影失败

『壹』 中国的娱乐圈也是盛产各种影后、影帝，但是为什么很多人对于中国电影的评价还是“惨不忍睹”

因为中国电影最缺少的东西就是真诚，中国电影大多与商业片居多，欧文一篇基本上就特别特别少，因为少所以它的市场也不是特别多，然后再影院的排片量也很少。像是之前的那个百鸟朝凤，制片人出现了下跪的情况，这又何尝不是中国电影的悲哀。
还有就是中国电影市场监管太严格，有很多具有讽刺一个电影都没能上映，而上映的都是那些毫无意义的流量明星出演的的片子，而中国电影出现的这些影帝和影后，也不过是在众多流量明星当中数一数二的人而已，而真正有演技的人可能因为颜值不过关，后台不够硬，没有人为他投资，而真正耽误在那些泥塘里面。
娱乐圈是一个很大的资本运作的过程，而这些影帝影后有几个是凭真正的实力上去的呢？我们这些局外人有何用？止增笑耳！

『贰』 中国电影有哪些不足

缺乏深度的电影非常多，这几年中国又兴起了一些毫无水准庸俗的“喜剧电影”。并且那些号称投资过亿，运用电脑特效的商业大片，基本上只是在表面上下功夫，给人些许视觉上的冲击。并没有看到好莱坞电影里隐藏的深厚的寓意或者是警示。

并且进入21世纪以来，中国的电影在努力追求好莱坞的水准，模仿他们的运行模式，模仿他们的特效，模仿他们的拍戏手法.......可是到头来学的乱七八糟，什么都不像什么，搞得商业片不像商业片，文艺片不像文艺片。比如上个世纪张。。的电影充满了中国元素，非常本土化，也很有自己的风格。但经济发展了，越来越多的电影人追求利益，自己的东西已经丢了很多了。

『叁』 中国现代奇幻电影为什么难出优秀作品

中国现代奇幻电影为什么难出优秀作品，主要还是因为政策的把控。很多题材拍出来之后要强行解释的合理，不能有任何关于妖魔鬼怪的描述，最后都得变成科学的解释。但是奇幻电影在中国本身渠道的题材有很多，中国有很多的神话故事都可以拍成奇幻电影，比如最近几年的《姜子牙》《哪吒》等等。说白了还是编剧的重力和导演的指导水平不够，如果演职人员以及导演组的能力都在线，一定会传造出比较好的作品。即使不还是妖魔鬼怪类型的片子。

『肆』 中国的电影史上大家见过最烂的片子是什么

在我个人看来，在我看来没有更“烂”，只有最“烂”。

《纯洁心灵·逐梦演艺圈》这是一部浑身都是槽点，令人无语凝噎的电影，从主演到导演到故事，从海报到宣传歌曲，都可以用天雷滚滚来形容。毕导让观众知道了，原来头顶着"北大博士"这样的光环，也能拍出这样无诚意、无口碑、无市场的"三无"电影。而该片拍得差，导演不去进行自我反思，反倒认为是评分网站的恶意抹黑，这种近乎无赖式的"碰瓷式营销"，让这部本来是悄无声息撤档的片子，变得更加臭名远扬 。这是豆瓣史上评分最低的影片！

怎么样？如果喜欢我的回答的话欢迎给我留言和点赞吧~

『伍』 老梁：为什么中国电影讲不好故事

一，我们的电影不把人当人，故事就不值得尊重。
人物是故事原因和结果，但在相当漫长的教育体系里，我们都是有意无意地忽略人的，我们强调的是集体，一种概念，一种大而无形的东西。我们失去了对人的兴趣，也失去了观察和呈现人的能力。
在我们的电影里，人服务于概念，服从于集体。而概念和集体从来都是工具性的，工具的生命，从来都是单调、重复的。
我们的电影人物不感人，一直是一个附着在某种概念下的纸片生命体。英雄就是毫无人性地好，坏人倒是偶尔可以坏出一两个层次。为了达到某个目的，我们电影里的人物，像一个机器，连情感的起伏都像是机械的。
所以我们的人物很难出现不同，《达拉斯买家俱乐部》的艾滋病患者，《乌云背后的幸福线》的心理有问题的女主角，《月光男孩》的黑社会男孩儿，很难以人的形象进入到我们创作者的眼睛里，就是进入，也是一个砸了标记的符号，而不是人。

二，我们的创作者习惯了标准答案，故事失去了丰富的可能。
从小我们就习惯了在一段文字中寻找中心思想，而这些中心思想是被若干词汇，以踩分点的形式规划好了的。
所以我们的电影在讲述故事的时候，一旦发现了某个真相，就会臣服于这个真相。我们比巴普洛夫的狗还忠诚地，去维护这个真相的唯一性。
我们习惯于扎尔伯格创建fackbook，是一种成功的《社交网络》模型，就很难从泡妞失败这个角度去打量事件，我们甚至也不敢去从另一个角度去重新打量事件。对标准答案质疑的恶果，我们从小学就开始领教了的。
我们也不敢去换个角度去审读权威，《女王》那种和鹿对视的情节，不会出现在我们的银幕上。
我们有了标准答案，就失去了探索的欲望，所以处理不好细节，因为我们很难去发现更多细节，故事就失去了多元的可能。
三 文化上不自信，故事失去了独特性的可能。
自从2002年以来，我们的电影其实就是遮遮掩掩地模仿欧美。商业片向好莱坞学习，艺术片跪舔欧洲。看我们的电影，常有恍惚之感，场景不中不洋，校服不伦不类，就连搞对象的情节，都是是记忆加意淫的杂交。
电影是一个外来文化，但需要植根于所在的土地，才能生长出独属于这个地域的植物，否则会一直弱不禁风。
偶尔有几部带有泥土性的电影出现，还都阴暗。好像中国电影的艺术方式，就是揭露社会黑暗面。不大声说话，就显得没有力量。这样的电影，你会躲远，而不是亲近。
四 讲故事太用力，故事失去了感染力的可能。
尤其是最近一两年，我们的创作者对故事的急切是写在每一个毛孔里的。他们太想写出一个好故事了，以致于我们总是用一个简单的方法讲一个复杂的故事，而好电影大都是用一个复杂的方法讲一个简单的故事。
用简单方法讲复杂的故事，就是往死里加线索，以致于每一个线索都是扁平的，每一个线索里的人物，还是符号。
用复杂的方法讲简单的故事，就是让人立体起来，他们面对具体事件的时候，人性的复杂，有层次，有侧重。《边境杀手》那套押解罪犯的方式，酷得要死，本质上是极端环境下人性的自然反应。他们是警务人员，但同时也是人。他们要完成任务，但会首先考虑到自身安全。
更多时候，人性都是互相矛盾的。我们的电影里安静是安静，喧嚣是喧嚣，甜蜜是甜蜜，冰冷是冰冷。很少有电影去表现震耳欲聋的安静，甜蜜的冰冷。
看看我们的喜剧就知道了，傻缺一样傻乐到底。没有悲剧性的喜剧，才是脑残。

『陆』 国产的失败电影比较多，是否该怪观众太好说话吗

这几年，电影市场仿佛有一个怪象，中国电影吐槽遍地，网站评分也直线下降，但越骂越有人去看，越骂票房越高。不管是“叫好”还是“叫骂”，最怕的就是默默无闻。著名导演冯小刚在上海国际电影节论坛上都忍不住开炮了：“中国有这么多垃圾电影，是因为有很多垃圾观众”。 中国垃圾电影多真的是因为垃圾观众多吗？

总有人会为这些烂片买单的，亏不了，你为这些烂片买下的每一张电影票都会变成中国电影发展道路上的阻碍，所以说，中国烂片多，主要原因是在于观众。

『柒』 中国的影片为什么难以走出国门你觉得最重要的原因是什么

因为质量不够硬，无法和国际接轨。中国人非常喜欢看好莱坞的大片，但是我们在国外却很少能够看到中国的电影，其实这种情况已经持续了很多年，为什么中国影片很难走出国门呢？最重要的一点原因当然是质量问题。

最后，想要走出国门，我们就一定要有自己的优势，就拿日本电影来说，虽然他们也已经过了黄金时代，但是却能够通过动画电影的方式来打入国际市场。难道仅仅只是因为技术好吗？当然不是，是因为这些影片可以让外国观众看到高水平的内容。所以我们也可以走出国门，但一定要大家共同的努力，提高自己的影片质量。