中国体制限制了电影的发展

『壹』 世界上还有哪些国家限制电影发展有中国严重的

其实没有了…中国号称最严格的审查制度

『贰』 话说，国产电影为什么粗制滥造，没好玩意是因为导演能力素质不够，还是和广电局各种限制脱不了干系

现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。现在国内有钱就说去投资拍电影拍戏的，人多了谁都能拍，真正的大制作用心去拍的很少了，就像抗日战争片子，原本好好的剧情，那些演员都不用心不专业，还涂眼线，装化得美美的，抗日啊，打仗的时候比现在还美，这是什么样子，要用心的片才好看。

『叁』 为什么现在的香港电影市场不景气

中国电影市场少不了港产片的带动，
现在不景气原因是因为国产剧还维持着老方式的剧情。
时代在进步。当然也有人支持喜欢的。

『肆』 如何看待中国电影现状是什么限制了中国电影的发展

上头有一票人马，人数为36（或32？）人，
这30几个人手握中国电影的出生证明和死亡证明，
中国电影的拍摄流程是要先送剧本审核，
通过后再募款拍摄，成品再送给这票人再审，
看看影片有没有照着送审剧本拍，
然后才准许公演，
而中间只要有一个流程不对，电影不是夭折就是流产。
电影本身就是一项影像创意，而创意就是天马行空，
一个事前也审事后也审的制度，如何能让创意发光发热？
所以审查制度是扼杀中国电影工业的最大凶手，
也因为这个凶手的存在，
掌握生杀大权者，或者有关系门路足以影响者，
各个都是潜规则的爱用者，所以整个演艺生态脏乱无比。

审查制度和坚持电影不分级，都是中国电影限制的元凶。

『伍』 你认为审查制度是导致中国电影水平低下的原因吗

说起来，那些“监督人嘴巴、乃至监督人思想”的角色，肯定不可能比导演、编剧、作家们水平更高更全面；

但也许为了给裙带人员提供一份冠冕堂皇收入的缘故，所以有关部门才难以置信地设立了如此多内容审查类岗位。

我们期待尽早取消此类监督人思想的岗位，尽早让相应位置上的生命投入到审查之外、对人类生活更有价值的事业当中去；尽量采用“负面清单”的管理制度，并且通过公开的法律、经得起检验的诉讼，来对文化机构进行约束。以我们邻国韩国日本为例，虽然两个国家都没有像我们这种内容审查团队，但它们公开上映的影视作品对战争对杀戮场面的表现却比我们的出版作品温和得多；我国公开上映影视作品中常见的对杀戮对战争场面的表现，在这些国家根本难以想象，会遭到电影院线、电视台、视频网站抵制，还会面临到无尽的民间诉讼——也就是说，我们设立的内容审查部门，预期想要拿它实现的作用，根本就没有达到。

『陆』 是因为广电总局的过度压制导致我国到现在烂片和各种奇葩电视剧充斥荧屏，是中国影视得不到发展吗（我个

从本质上说中国电视剧中出现的奇葩电视剧并不是广电总局的压制而导致的，而是编剧或者导演为了迎合当下观众的口味和审美而去做的。中国现在很多人的观看电视剧的习惯很奇怪，比如大家都知道于正的剧都很狗血很奇葩，每个人都在骂，边骂边看，收视率上去了，网络点击量也上去了，微博讨论度也上去了，这就让编剧和投资方觉得有市场，就会继续拍这样的剧。而你说中国电视剧没有好剧吗，当然不是，我们也有好剧，但是他们的下场是什么样的。说今年山影出品的《北平无战事》整个电影质感，剧本也过硬，编剧刘和平花了7年时间才写出的剧，豆瓣评分8.8，剧中老戏骨云集，但是收视率却很少有破1.0，你说这是广电的问题还是观众的问题？包括还有一部好剧《红色》，基本就是靠口耳相传来传播了，知名度也不太高，但看过的都说是好剧。
说实话，为什么好剧不多，烂剧却充斥荧屏，还是利益作祟，如果观众真的觉得这些剧很烂，并且不去看，编剧导演投资方也就知道这种剧没有市场，自然不会再拍。可是太多人边骂边看，你说这怪广电总局还是怪编剧导演还是怪观众？

『柒』 为何中国那么多烂片

这个问题的主要原因就在于文化和体系上面。如果将电影题材分为五大类的话，分别是剧情片、科幻片、喜剧片、恐怖片和动作片。由于中国保守的教育文化以及社会环境等因素的影响，科幻片自然就不会是中国的强项，甚至出现了搜不到国产科幻片的情况。几乎没有科幻片的中国自然就失去了多元化发展的机会，再加上7、80年代港台片的风靡，导致中国的影视业单方向的在喜剧和动作片上发展。虽然中国的喜剧、动作片确实不错，不过真正意义上的剧情片发展的还是很缓慢。由于我国的保守文化，剧情片的题材多为历史和小康题材，讲的就是我们身边的事丝毫没有创新，直到近几年才出现发展。接下来要说的就是中国多烂片的主要原因，体制问题。“鬼片不能有鬼”这条可笑的条款是确实存在的。恐怖片分为血腥恐怖片和就是恐怖片两种，说白了就是杀戮片和鬼片。但因为一系列条款的出台，从莫种意义上来说近些年来中国没有一部真正意义的恐怖片，都是惊悚的剧情片，恐怖片已经被禁止了。接下来是剧情片，相对于其他片来说剧情片更需要演员的投入。按理来说中国擅长的小康题材应该很吃香，可结果呢？你看小康题材的剧情片却从未会感到身临其境。“为什么总是别人家的女同学”“为什么我的同桌就不这样”，每年一批批俊男俏女从各大影视学院毕业，却总也找不到合适的角色，这就造成了别人家打杂的都比你的明珠好这种现象。相对而言中国引以为傲的喜剧片也是只能在中国这个圈子里火火的，由于乡土因素太多，笑点多为“言辞”和“梗”上面。让人笑本身是一种艺术，如果能让所有人笑，这才是艺术大家。为什么卓别林可以让所有人笑，他的电影由于时代原因根本没有一句台词，但是他有一样可以跨越语言障碍的’笑器‘肢体语言。不过投资商们并不是很关心这个，毕竟娱乐只是为了利益，低风险，小投资，高收益，何乐而不呢。然而这一现象却扼杀影视业上上下下对艺术现身的精神，在一个剧组中演员作着明星梦；明星作着导演梦；导演作着春梦，如果换做一个有觉悟的群体，连龙套都会为自己对艺术的付出而感到骄傲。在一个特效的著作上为什么现如今一个个没有名气小制作组都能秒杀好自上万的电影，是因为电影公司雇的人没有能力吗？不，是因为他们成就艺术的精神，因为从零开始的人没有杂念，只有一颗创造奇迹的心。换句话说影视业最纯净的就是最下层，越往上越泥泞，只有冲出淤泥的人才会被大家知晓。转回来说大片人人想拍大片，但没人给你钱拍大片高投入，高风险，低收益，这也正是中国拍不了科幻片的原因之一，没有上亿元的投资在这种’’泥泞‘‘的环境下是发不了芽的。进而中国的剧情片和喜剧片就出现了入俗不朴实，空灵不通灵的现象。由于文化系统问题中国影视业已经失去了科幻片和恐怖片半壁江山，又因为体制溃败了喜剧片和剧情片，动作片也不再是唯一未被污染的净土，在层层因素的压力下成就了中国今天的影业。 （绝对每一句话都是自斟酌句打出来的哦！百分百原创）