中国电影里的西方人

『壹』 电影长城中的五支军队是什么长城中为什么会出现外国人

在电影《长城》中，无影禁军是专门为抵御饕餮而培养的一支神秘部队，他们以熊、鹤、虎、鹰、鹿五兽为代表。
以黑、蓝、金、红、紫的五色铠甲作为区分，由五支不同兵种组成的精锐部队将协同作战，共同捍卫长城，而五军的创作灵感实际上源自国画技法中的“墨分五色”典故，唐代张彦远《历代名画记》有：“运墨而五色具。”之说，五色泛指红、绿、紫、碧、流黄五种间色，张艺谋在此基础上，对五军铠甲配色进行了改良。
除了色彩典故，数字“五”在中国文化中亦有独特含义，正所谓“五行相杂以成万物”，类似的国风文化典故，在《长城》中更是不胜枚举。

『贰』 为何影视中西方人吃饭才吃一点东西，却长得又高又壮

我觉得这个问题应该分开来说，西方人会长得又高又壮，一方面应该是有基因方面的因素，所谓的人种差别，还有一方面，应该就要归结于饮食和运动习惯。因为西方人的健身习惯是很普遍的，这一点毋庸置疑，再加上本身的饮食习惯，西式的饮食更多偏重高蛋白，加上健身运动，自然体格就会比较壮实。

人种问题是一方面原因，基因和骨架确实也会有一些影响，但是身材更主要的还是附着于骨架上的肌肉不是吗，光是个骨架可能能闲的高，但不会壮啊。肌肉是只跟饮食和锻炼相关的。即使有人所谓的先天不足，也可以通过后天的锻炼变成型男。

『叁』 有哪些外国人在电影电视剧里扮演过中国人

黄柳霜，1930年
黄柳霜的职业生涯从1919年到1961年，被称为第一位华裔国外电影明星，黄柳霜的本名是黄柳松，在她的整个职业生涯中出演了 60 多部电影，以及电视、戏剧和广播。1922 年，她在团迅 17岁时在《海逝》中首次亮相。黄柳霜因在《巴格达窃贼》（1924 年）、《上海快车》 （1932 ）和《刘松夫人画廊》（1951 年）中的角色而闻名。在她的整个职业生涯中，她经常被塑造成一些刻板的角色，比如异国情调的奴隶女孩或邪恶的龙女。
“我已经厌倦了我必须扮演的角色，”她在1933年前的一次采访中说。“为什么银幕中国人几乎都是片中的反派，反派如此残忍——凶残，奸诈，就像草丛中的蛇。我们不是那样的。”
1949 年，在黄柳霜从银幕息影之后，《南华早报》的一篇文章指出，“黄柳霜小姐，在六年内拍了她的第一部电影（《影响》），她说她厌倦了做一名向国外展示中国阿谀奉承的演员，她目前的形象是富有同情心的，她说如果有人愿意扮演她，她会拍更多的电影。”
但是在他那个年代，属于他的正面形象并没有到来，黄柳霜在1961年去世之前只出演了另一部电影《黑色肖像》（1960 年）。
2.詹姆斯·重田
卡罗尔·贝克和詹姆斯·重田在 1961 年的电影《太阳之桥》中
詹姆斯·重田出生于夏威夷，是在朝鲜战争中服役的第三代日裔国外人，回到国外后，他以“ Guy Brion ”的笔名开始了他的国外职业生涯，成为一名夜总会艺人。
詹姆斯·重田因在《花鼓歌》（1961 年）中饰演王塔而闻名，这是一部改编自音乐剧的电影，塌野此该音乐剧是第一部以亚裔国外人为主的好莱坞电影，并获得了五项学院奖的提名。重田还因在《深红色的和服》（1959）、《像龙一样行走》（1960）和《通往太阳的桥》（1961） 中的角色的精彩表演脱颖而出。
在2006年的纪录片《倾斜的屏幕：电影和电视中的亚洲男人》中，重田回忆起在他职业生涯早期，一位米高梅导演告诉他，“如果你是白人，你将成为一个大明星。重田评论了这段对话，这是他第一次对可能存在一些歧视的事实有深刻的了解。
3.关南施
演员脊毁关南施，1960 年。
关南施是一位华裔国外女演员，她的职业生涯始于在英美浪漫剧情片 《苏丝黄的世界》（1960）中扮演主角。次年，她在改编自1958年百老汇音乐剧的电影 《花鼓歌》中扮演琳达·洛的角色。
1960 年
《洛杉矶时报》
的一篇文章附有相关的照片，承认这位明星经常被排挤。电影行业有一个很方便的小噱头，叫做‘类型转换’，它会导致明星一遍又一遍地扮演同样的角色，因为他们看起来很像，”文章写道。“由于她令人惊叹的欧亚美貌，《苏丝黄的世界》的明星关南施曾有过令人震惊的印象，她扮演了无数的艺妓、蝴蝶夫人似的女主角。
关南施在2022年7月接受菲律宾新闻网站Rappler采访时回顾了她的职业生涯，她说：“当我们在60年代初开始从事电影行业时，电影行业中只有少数亚洲演员，我们都认识，我们都互相支持，是的，我希望我们能得到更多的支持。”
4.梅木三吉
日裔国外女演员梅木三吉在电影《再会》中与她的奥斯卡最佳女配角合影留念，1958 年
日裔国外歌手兼女演员梅木三吉是第一位获得奥斯卡奖的东亚裔国外演员，她在《再见》（1957年）中获得了最佳女配角奖，该片由马龙·白兰度主演，讲述了朝鲜战争期间一名国外空军飞行员摔倒的故事爱上了梅木三吉扮演的国外舞者。梅木三吉还因在《花鼓之歌》中扮演移民新娘以及在国外情景喜剧《爱迪的父亲求爱》（1963 年）中扮演国外管家而闻名。
在 2018 年的娱乐采访中，梅木的儿子迈克尔胡德问她，为什么她同意在《花鼓歌》中扮演重口音的角色。“我不喜欢这样做，”她回答说，“但是当有人付钱给你做一份工作时，你就会做这份工作，而且你会尽力而为。”
二战结束后，梅木因她的国外血统而面临审查。战争爆发时她只有13岁，还住在国外。在 1959 年的《迈克·华莱士访谈》一集中，在谈到她在国外战时的生活时，记者问她，“你讨厌国外吗？”她回答说：“不，我没有。我只是讨厌战争，因为我在与饥饿作斗争。我只是希望战争能在今天或明天结束。”
5.凯伊·卢克
在 1937 年的电影“百老汇的陈查理”中，凯耶卢克饰演李陈，黄脸华纳奥兰德饰演陈查理。
凯伊·卢克（Keye Luke）是一位华裔国外演员，他在格蕾塔·嘉宝（Greta Garbo）主演的《彩绘面纱》（ The Painted Veil）（1934 年）中以一个不为人知的配角开始了他的好莱坞生涯。卢克出生于中国，三岁时移民国外。根据特纳经典电影公司的说法，当一位米高梅制片人正在寻找一位“英语口语不错”的中国演员时，他出演了《彩绘面纱》 。
卢克最初在好莱坞担任商业艺术家，为福克斯和RKO剧院做宣传艺术。根据他1991 年在《纽约时报》上的讣告卢克在因种族问题被拒绝出演后，在1990年代初反思，“中国角色如果能演，就应该由中国演员来演。但如果一个演员能让你感受到现实，那个人就应该得到这个角色。”
卢克最出名的是他在探案电影中扮演的“陈查理”一角。他的第一个重要角色是在巴黎的陈查理（1935）。陈查理的电影以虚构的檀香山警察局长的侦探工作为特色，他被描绘成福尔摩斯的模仿者和典型的亚洲智者。
根据2017年的教科书《国外电影种族：塑造一个国家的声音和愿景》，这些电影将亚洲查理陈描绘成和蔼可亲且聪明，但侦探通常由黄脸的白人演员扮演。陈查理的儿子通常由亚裔国外演员扮演，协助他调查，并被贴上“一号儿子”、“二号儿子”和“三号儿子”的标签。卢克 1991 年在《卫报》上的报告标题为“好莱坞的亚洲第一”。

『肆』 释小龙郝邵文演的《笑林小子2新乌龙院》里跟元华一起的那个外国人叫什么名字我记得不少武打片都有他

无敌反斗星无敌反斗星 全 名：《笑林小子之无敌反斗星》
导 演：朱延平
编 剧：谭志华
主 演：释小龙 单立文 郝邵文 刘洵 吴孟达 李名炀 叶全真 葛民辉
客 串：徐若瑄
上 映：1995年
类 型：剧情片
地 区：中国台湾
语 言：粤语
制片厂：长宏影视股份有限公司出品
演员表：
释小龙 饰 释小龙
郝劭文 饰 小文
吴孟达 饰 老夫子(师兄)
李名炀 饰 长眉大师(师父)
刘 洵 饰 师叔
单立文 饰 苏乞儿
叶全真 饰 魔女阿真
葛民辉 饰 阿甘(阿金)
徐若瑄 饰 陈博士
黄一飞 饰 替小文打针的医生
陈为民 饰 玫瑰酒店(鬼店)的老婆婆
王马万 饰 黄飞鸿(蜡像)
姚黛伟
蔡佳宏
杜福平
郑家榆
剧情介绍：
乌龙院长眉大师正忙着传授厉害的武功招数给他寺院里的徒弟。虽然长眉大师早已计划如何训练他的徒弟，他还是遇着了想不到的问题。其中一个小徒弟，名小文，看来还未适应寺院里的生活。因为他还是非常的想念他的母亲和家人。为了要使小文振作起来，长眉法师决定聘请一个保姆来为小文作伴。一天，他们遇到了一位美丽可爱的女孩子，名为小春。小春非常愿意在寺院里留下工作。小春的到来，成功的把小文影响回一位活泼的孩子。但没有料到，其实小春是隐藏着一个大阴谋而到来的。她是为了要偷取寺院里的无价之宝。小春偷得经文后，就逃离了寺院，长眉法师因而变得非常伤心而自责。为了要让长眉法师笑脸重展，三个小徒弟偷偷的离开寺院寻找被偷去的经文。这时候，他们才发觉外面的花花世界可真是......
长眉师父要大家认真练功，并偷偷把外界觊觎多时的绝学“洗髓神功”抄在袈纱上，烧毁神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，师父念他年幼，特准刚失去儿子的小真入院作奶妈，谁知惹来师兄弟间的嫉妒，不时争风呷醋。但原来小真心怀不诡，一心夺去袈纱，于是向师兄施展移魂大法，令他偷来袈纱，得手后便扬长而去，师徒三人也因而下山找回袈纱。 茫茫人海，他们只有小真的一双鞋，幸而遇上呆瓜阿民帮忙，努力寻人，更在一次意外中发现鞋底的古堡标志，遂与众人从鞋底的线索走向二十年前的古堡，继而展开一次既惊险又恐怖的古堡之

新乌龙院 全名：
笑林小子2：新乌龙院（1994）
更多外文片名：
Xiao lin xiao zi 2: Xin wu long yuan
Shaolin Popey 2: Messy Temple
国家/地区：
香港
对白语言：
粤语/普通话
导演：
朱延平 Yin-Ping Chu
出品公司：
台湾长宏影视公司
出品人：
吴敦（台湾）
演员：
释小龙——小龙
郝邵文——小文
吴孟达——老夫子（师兄）
张卫健——杀手黄柠檬
元华 ——古堡双白衣杀手之一
李明炀——师父老方丈
叶全真——女间谍（红柠檬所扮）
宛琼丹——红柠檬
郑少秋——面壁师叔/郑少秋明星郑大侠
杨紫琼 ——魔教大魔女/面壁旧情人
剧情梗概：
武林中杀人不眨眼、最神秘的女魔头——天魔，收买江湖上出名的糊涂杀「手」黄柠檬与红柠檬，前往乌龙院砍下面璧大师的右手掌，带回天魔古堡。乌龙院住持长眉大师座下有三名弟子，师父虽然极想好好管教几名弟子，但不论采用何种方法，都会被三人找到偷懒的方法，并反将师父一军。乌龙院的生活便在师父与徒弟不断斗法中渡过。黄柠檬潜入乌龙院，边打听面壁大师的下落，并准备一一暗杀乌龙院众人……
女魔头天魔再现江湖，并收买糊涂杀手黄柠檬（张卫健）及红柠檬（叶全真）前往一座名不见经转的老寺乌龙院，企图夺得放于面璧大师右手掌的洗髓经秘笈。怎料，他俩却遇上寺内三名行踪怪诞的弟子，分别是体重与胆色同重的大师兄（吴孟达）、鬼主意通天的小文（郝邵文）及武学奇才小龙（释小龙）。此三名弟子不时与其师父（李明炀）斗法，但在黄、红柠檬眼中，却以为另有文章。其间，大师兄趁化缘机会，带同小文与小龙偷拍广告赚钱，因而结识了广告明星郑大侠（郑少秋）。天魔突然出现，并言明当日与面壁结下情缘，但他去忘恩负义，因此天魔怀恨在心，定要致面壁于死地。

『伍』 外国人最早在华拍摄的电影是什么

外国人来华拍摄纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影刚诞生的那几年。1896年，卢米埃尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍过纪录片，只是这些影片的名称和内容现在已难以考证。
1898年，美国爱迪生电影公司的一名摄影师在周游世界过程中曾在香港和上海拍过一些素材，后来被编入《香港码头》、《上海街景》等6部短纪录片中。4年后，另一家美国电影公司根据其摄影师在北京、天津拍摄的素材编辑发行了《北京前门》和《天津街景》两部短片。
1908年，在上海从事电影放映活动的意大利人劳罗也开始了拍片活动，拍摄了《上海第一辆电车行驶》、《上海租界各处风景》、《强行剪辫》等片，而在北京拍摄的《西太后光绪帝大出丧》纪录了一个古老帝国的两位统治者的葬礼。
1909年，法国百代电影公司的摄影师来北京拍摄风光片，也拍摄了纪录一些京剧名角(如杨小楼、何佩亭)的演出片断。同年，美国人本杰明·布拉斯基在上海成立了亚细亚影戏公司，起初拍摄的大多是纪录片，如《西太后》、《不幸儿》等。
1925年，苏联导演史涅伊吉诺夫与一名摄影师随同开辟莫斯科—北京远程航线的苏联飞机来到中国，在张家口、北京、上海、广州等地拍摄了一些素材，被编入纪录片《伟大的飞行与中国的国内战争》，此片后来更名为《东方之光》，作为苏联在国外上映的第一部新闻纪录片在西欧诸国放映。两年之后，另一位苏联导演雅可夫·布里奥赫来中国拍摄了新闻纪录片《上海纪事》，影片反映了第一次国内革命战争末期上海的情形，于1928年在苏联上映。
1927年，瑞典探险家斯文·赫定率领一个包括北大学生在内的联合考察队开始对中国的西北部进行了持续8年之久的考察活动，过程中拍摄了大量的电影资料，曾在北京放映。1920年末期，另一位瑞典人，考古学家安特森用电影纪录了自己在中国北方和西北部的见闻，影片对塞外的风土人情、文物考古、民居、服饰等都有所反映。
战争岁月的记录者
1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺曾用一台16毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。1936年，斯诺在访问延安期间拍摄的一些素材，纪录了毛泽东、周恩来的形象，红军步兵和骑兵的操练、检阅和野战演习，八一运动会的球赛及部队的文娱生活，这些素材也成为了非常珍贵的历史资料。继斯诺之后，美国摄影师哈利·邓海姆也辗转来到陕北革命根据地，拍摄了纪录片《中国要给予反击》。
1938年，又一位苏联纪录电影工作者罗曼·卡尔曼来到中国拍摄了表现中国人民抗日战争的纪录片《中国在战斗中》和《在中国》。同年，荷兰纪录电影工作者尤里斯·伊文思历尽艰险来到中国，他拍摄的《四万万人民》曾在不少国家上映，对声援中国人民的抗日战争起到了积极作用。
与此相反，上世纪三四十年代来华拍摄的日本纪录片不仅被用作鼓动日本民众和军队进行侵略战争的宣传手段，更成为日本政府推行军国主义的外交手段。1937年8月21日，就在“七七事变”一个多月后，“大日本电影协会”在中国成立了“满洲映画协会”，大肆制作宣扬伪满“国策”的影片。从1937年至1945年，该协会在中国拍摄了600余部影片，其中半数为系列新闻纪录片，如《新闻周报》、《大东亚战争特报》等。
从1938年到1943年，日军曾经对重庆进行过200多次空袭，出动战机9000余架次，投掷炸弹两万多枚，炸死炸伤市民数万人……这段被称为“重庆大轰炸”的史实曾经被纪录在长达6个小时的电影资料片中，摄制者包括日本航空队的随军摄影师、德国驻华大使馆新闻记者以及原国民党中央新闻制片厂的摄影师。这些资料片在二战后曾经被美军缴获，后来几经辗转才流入国内。2001年6月4日，根据这些资料片剪辑而成的51分钟的关于“重庆大轰炸”的纪录片在重庆试播，这是国内第一部反映60年前那场劫难的纪录片。
1949年9月底，25位苏联纪录电影工作者来到中国，在长达8个月的时间里，两个摄影队拍摄了大量的素材，分别被编入了两部大型纪录片《中国人民的胜利》和《解放了的中国》。这两部影片于 1950年7月17日全部制作完成，上映后产生了广泛的国际影响，均获得了“斯大林奖”一等奖。这两部影片大概也是外国人在华拍摄的最早的彩色纪录片。
1955年，法国纪录片导演克里斯·马盖来到中国拍摄了《北京的星期天》，享有法国“新浪潮之母”盛誉的女导演阿涅斯·瓦尔达作为艺术顾问一同前来。1958年，已经定居巴黎的伊文思再次来到中国，拍摄了纪录片《早春》，反映了积极投身社会主义建设的江南农村景象。
1971年，伊文思与罗丽丹花费5年时间拍摄了由12部影片组成的大型系列纪录片集《愚公移山》。1976年3月初，这些影片在巴黎的四家艺术影院同时上映。也许是由于满足了西方人了解“封闭锁国”已久的中国的需求，此片仅在法国的映期就长达6个月，后来又在西德、比利时、巴西等国播映，受到广泛好评。1980年代中后期，他们花费同样多的时间在中国拍摄的另一部纪录片《风的故事》更成为纪录电影史上的杰作。1938—1988年，伊文思在中国拍摄纪录片的时间跨度长达半个世纪之久。
1972年，意大利导演安东尼奥尼拍摄了纪录片《中国》。这部影片让安东尼奥尼和他的电影在中国遭到全国性的批判。一位加拿大纪录片研究者指出的那样：这些影片与拍摄对象之间的关系冷淡，从来没有成功地与他们进行过密切的交流，只是一些由观光客拍摄的旅行日记般的有关中国的印象而已。然而这部影片却真实地记录了幸福中国，与现在人们所想象的"史无前例"完全不一样的中国。

『陆』 跨过鸭绿江里的装外国士兵的那么多演员都是在哪找的

以前演电影外国人，大部分是新疆少数民族演员演，还有黑龙江省靠俄罗斯有好多俄罗斯村庄全都是俄罗斯后代，其他都是部队战士演，演时把钢盔压低些就行。

现在在中国外国人有的事，有些以经成名演员了，跨过鸭绿江那些主要外国人可能是聘用的外国演员，那些黑的白的群众外国人，中国现在一点都不缺，大部队可能还是部队战士来演。这些外籍演员有的是来自于北京外籍学院，有的是外国人在北京有一个群，从群里面招来的。

要什么形象都有什么形象，要男的女的年轻的年龄大的都有，他们基本上都是来自于世界各地，他们的酬金是一天是800块钱，十个小时，超时另外加钱，还有外籍群众演员，如果让说一句台词的，那就另外算钱了，直接就是两千起步。

外国演员几乎和国内演员数量相等而且级别也几乎对等，不管是国家级高层领导人，还是军队指挥官甚至战斗人员都几乎对等，而且还有那么多美式装备特别是那个时代的美式吉普车到处冲撞，这些都是哪来的？剧组真是废了心机了

『柒』 一部外国人在中国拍的电影，男主角在中国等待女主角，却爱上了一个中国女孩的故事……

<北京等待>
北京等待》讲述了2003年2月，美国一跨国公司老板的儿子乔治在法国巴黎与伊拉克国家博物馆馆长的女儿娜迪娅相爱。但由于伊拉克战争日趋逼近，留学在外的娜迪娅被迫返伊，两人相约去北京见面。纷飞的战火使娜迪娅没能如约到达北京，痴情的乔治只有选择在北京等待深爱的恋人。在打工的酒吧里他结识了来自云南丽江泸沽湖的摩梭族姑娘朱迪。热心的朱迪知道乔治与娜迪娅的爱情故事后，决定通过自己在巴格达的记者朋友帮助乔治找寻娜迪娅。可当娜迪娅即将出现时，朱迪却发现自己已经爱上了乔治。正在这时，大规模的“非典”爆发了……娜迪娅在这场战争中的命运会如何？朱迪与乔治的关系又将如何发展呢？