香港经典撩汉电影

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Ⅱ 如何评价电影《罗曼蒂克消亡史》

一出上世纪30年代旧上海的群像戏——叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。战争之下，繁华落尽。帮派大佬逃亡香港，交际花不知所踪，日本妹夫死在上海，电影皇后被丈夫抛弃，处男遇上妓女，姨太太杀死二哥。战争惨烈，战争终于结束。故事发生在上世纪30年代的上海，人人都说得一口吴侬软语。一开场就是葛优演的陆先生，因为工人闹事活埋了客串的赵宝刚。（赵宝刚也是惨，饭桌上没蹭到饭，反被姨太太的断手吓了个魂飞魄散）。这一幕跟历史上青帮大佬杜月笙活埋了工人领袖汪寿华一毛一样。再往后看会发现，《罗曼蒂克消亡史》叙事庞杂，人物众多，细节处却有用心雕琢，跟历史有一种整齐的对仗。葛优演的陆先生是青帮老大杜月笙，倪大红演的王先生是大佬黄金荣，马晓伟演的分明就是张啸林，袁泉演的吴小姐投射的是民国影后胡蝶??冯小刚也演过杜月笙，长相上是挺接近。不过葛大爷拿准了杜月笙的气场，都说上海三大亨中，“黄金荣贪财，张啸林善打，杜月笙会做人”章子怡演的交际花小六，倒是一个凭空生造出来的角色。她本来是王先生的老婆，王先生有权有势家里却没有一片草原。小六这匹浪蹄子的野马，只能在外撩汉解闷。勾搭过钟汉良，也撩过小鲜肉韩庚。程耳特别喜欢用俯拍来彰显章子怡的风情。章子怡跟浅野忠信的对手戏最多，尺度突破以往，床戏就跟葛大爷的头发一样蹭蹭往上冒，车震、强暴、禁室培欲与凌虐，两个人滚在一起混成了最极端的罗曼蒂克，情欲、暴力与本能都在其中显现。有一幕戏是，章子怡坐在渡部身上颤动，与跪坐吃饭的场景交替，她一直保持着木然的表情，高潮时刻跟脚底抽筋毫无区别。导演的解读是，章子怡对渡部的感情更多是一种求生欲，而不是情欲。但我对章子怡这样刻板的表现还是失望的。当年冷清的玉娇龙，被时间塑化成了温柔的妈妈桑，可能当了妈之后，真的会影响情欲的表现。巧合的是，章子怡曾经演过孟小冬。也就是那个先被梅兰芳休了，后来又跟杜月笙结婚的京剧名角，人称冬皇。杜月笙喜欢了冬皇二十几年，从没用过什么手段逼迫，只是数年如一日的体恤敬重。葛优对章子怡，也始终是稳重的，不露声色的。只有后来他与章子怡失散，念着旁白，“我有时候会想到你，你应该是在北方”，透出一种稳重的思念，有礼有节，恪守着旧世界的罗曼蒂克。卖水果出道的杜月笙有一句名言是“头等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；末等人，没本事，大脾气。”片里的人物，大概都秉持着头等人的稳重作派，乱世之中保持着朴素的准则，保持着一种体面的浪漫。王先生明知道太太给自己戴了绿帽，还是软了心肠，一边就着咸菜喝粥，一边嘱咐给她留条后路。这是一种体面的浪漫。（程耳真是爱拍吃吃喝喝的戏，除了《我爱我家》就数罗曼蒂克喝粥最香了哈哈哈。导演也说了“人生最终就是就着咸菜喝粥。”陆先生从血光飞溅的枪战现场撤离，仍然从容不迫，没有抱头鼠窜，而是站起身，稳重的一步一步向后走，这是一种体面的浪漫。杜淳演的马仔，以前是拉黄包车的，既可以拉车也可以帮忙买菜杀人，不管做什么，都只收一趟来回的车钱，这是一种体面的浪漫。闫妮演的管家王妈，对着一大桌子青帮大佬，说话照样不卑不亢。中了弹血流如注的时候，还是正坐在沙发上，不忘把腰间钥匙取下来，这是一种体面的浪漫。罗曼蒂克消亡史，这里面既有爱情的消逝，也有时代精神的消弭。这种消弭，就从日本人渡部野蛮地扯下章子怡的樱花耳环开始。战争催生的野蛮新世界，无情撕裂了旧时代的文明。这与《布达佩斯大饭店》里的昨日世界何其相似。难怪茨威格写完《昨日的世界》就去死了。“我身后的一切都是尘土与灰烬，一切凝结成了像盐一样苦涩的历史。”走到一个时代的末尾，礼崩乐坏，不堪其重的人都纷纷死去了，像一片羽毛轻轻地飞出窗外。诗人艾略特说，“世界即是如此结束——不是砰的一声消失，而是悄悄耳语一般地淡去。”电影里，时代的终结也是静默的，不发一言的。梅林茂再华丽的配乐都不及鼓点顿挫的一刻——葛优低下头，摘下帽子，张开了双臂，犹如一尊被钉在了历史尘影里的基督，他背后影影绰绰的十里洋场春光乍泄，都如浓雾里的海市蜃楼，在新世界的太阳底下隐去。时代薨落，砌下落梅如雪乱。扫雪的人，终于成了浪漫的终结者。很有趣的一种观感，《罗曼蒂克消亡史》在某种角度上和《布达佩斯大饭店》异曲同工，两者都指向一个非常崇高而具有人文精神的主题：关注某种文明遭遇战争暴力时，发生的令人无限感伤的没落。用中国古代的说法，这个主题叫“礼崩乐坏”。《布达佩斯大饭店》主人公古斯塔夫H有一段台词：“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。这确实就是我们这些谦逊、卑微、渺小的人可以提供的。”这段话也可以作为《罗曼蒂克消亡史》的注解。理解《罗曼蒂克消亡史》要看懂三个层面：第一个层面，厘清程耳导演精心编排的时间脉络，对复杂的人物关系网和时间线进行梳理，这时候可以了解这个爱恨情仇的群像式悲剧；第二个层面，了解时代背景，民国时期上海的政治经济生态（甚至还有电影史的部分），理解角色做派、言行举止背后所代表的文化与味道；第三个层面，发生在上海的这些爱恨情仇、帮派斗争、家国情怀的故事，到底指向什么核心。只有想破了这三个层面，才会真正明白“罗曼蒂克消亡史”的内涵，到底何为罗曼蒂克，又到底如何消亡。罗曼蒂克是一个纯然外来词的音译，也就是“浪漫”的古旧式说法，这个词在民国时期的文学作品中已经很常见，尤其是“海派”小说里，罗曼蒂克成为爱情故事的代名词。在《罗曼蒂克消亡史》中，葛优与钟欣桐，浅野忠信与妻子，章子怡与韩庚，袁泉和吕行，杜江与霍思燕等几对比较明显的情爱关系，都是罗曼蒂克的，但不是每一种罗曼蒂克都是优美委婉富有诗意的，或者说，每一种罗曼蒂克都是危机四伏的，在那个风云诡谲的时代中发生了种种变幻：趋向消亡。可能是为情义赴汤蹈火，可能是处心积虑玩弄心计，可能是出于懦弱献妻自保，也可能是纯然为性爱所吸引如飞蛾扑火般热烈：这些变幻中的消亡，不仅仅是爱情的消亡（变味，不再纯粹），危险也变得了无生趣，不再是“英雄救美，美人舍生报恩”这类的浪漫剧情，只剩下干巴巴的现实，惨烈的遭遇和毫无美感的苟且。爱情的消亡，是诗意的消亡。罗曼蒂克，并不仅仅是爱情，而是一种诗意和美感。对大多数人来讲，这种“诗意和美感”是无用的，属于生活的非必需品，是某些阶级的无病呻吟，但正是无用的“罗曼蒂克”，真正定义了一个时代的精神，赋予了这段历史特殊的味道。男女之间的相爱，帮派之间处理事端的规矩，人与人相交要恪守的礼仪，包括对侵略者的态度，对民族大义的担当，都是罗曼蒂克的一部分：这是一种泛化的、缥缈而又真切的精神。所谓的老上海，就是由这些无用构成的风韵与魅力，程耳导演的这个故事，从一开始就专注于这种诗意和美感不断消亡的主题上，爱情——多数人所理解的罗曼蒂克——只是这个十里洋场中最为旖旎多姿的幌子。葛优饰演的陆先生，正是“罗曼蒂克”的化身，开场戏就是他来处理一起罢工风波，在这件事情上的处理方法和手段，精准地定位了这个角色：他说话讲究，做事有原则，举止端庄，决不是简单的流氓头目。——陆先生所代表的上海黑帮的上层人物，都非常注重端庄，从言行神态到衣服着装，极有做派。角色的这份做派，是程耳导演的惯常风格，在他很少的电影作品中，角色都是一种“与现实产生间距”的状态，可以说“端着”，《第三个人》中徐峥的角色已经有点苗头但并不明显，在《边境风云》里彻底成为风格化：孙红雷饰演的毒品头目，张默饰演的警察，杨坤饰演的毒贩，三个主角的性格各有分别，但他们的言行举止都是有做派的——寡言少语，沉着机敏，极为克制，呈现出优雅考究的独特味道。这种角色做派，在《罗曼蒂克消亡史》中登峰造极。在这部电影里，不管角色大小，不管戏份轻重，角色的状态都是“端庄”的，从葛优、章子怡、浅野忠信、倪大红这样的上层人物，到闫妮、杜淳、杜江、霍思燕饰演的底层人物，每个人心里都有一股劲，人之为人，上海之为上海，就在于这种“端”，不能随心所欲的“塌”，《罗曼蒂克消亡史》呈现的真实，不是生活层面的真实（台词很符合角色身份，但表达方式经过了设计），呈现的是更高的真实：这些人物所代表的时代气质。这种真实，是艺术的真实，是更深、更精确的真实。《罗曼蒂克消亡史》是极具个人风格的作品，程耳导演的个人气质、美学喜好、价值观都完整而真诚地呈现在每一帧画面之中，他偏爱的对称构图，更多的是一种美学本能，他对画面美感有着极致追求，画面很静，突出角色的动作细节，微小的戏剧性在安静稳定的构图中将爆发出强大的感染力，有时候还是一种俏皮的小幽默，让他的画面都非常耐看。从《边境风云》就能感受到程耳对俯拍镜头的偏好，通常这种“上帝视角”是一种置身事外、冷静观察的角度，但程耳的俯拍有一种别样的味道在其中：慈悲。最典型的一处俯拍，就是本片中葛优饰演的陆先生在枪战之后，穿过偌大的宅邸离开，一路上经过血流成河尸体遍地的现场，这时候使用的是俯拍慢镜头，配乐是英文版《带我回家，我父》，形成一种恢弘的、有宗教情怀的氛围。在电影后半部分，有一处对称的俯拍镜头，葛优在繁华不在、破败不堪的宅邸中游走，前后反差出了“消亡”后的景象。程耳导演的对称，不仅是构图上的，还有叙事上的。之所以说《罗曼蒂克消亡史》极具个人风格，指的就是程耳导演对这部电影在各个方面的深度渗入，几乎不掺杂质地将这部作品凝聚成一个整体，从内容到形式都完美契合的整体。他的镜头使用，和画面构图，和要表达的角色气质、剧情发展、电影主题，都是统一的。这是一个导演成熟的最重要的标志——《罗曼蒂克消亡史》这部电影在视觉上是端庄考究的，故事里的人物也是端庄考究的。不同形态的“端庄”，这就是文明，就是人与动物之间的本质区别，孟子所谓“人异于禽兽者，几希”，战争到来，暴力与破坏到来，消亡的就是这份端庄和背后的文明，露出的就是人作为动物的粗暴本性，没有那份端着，剩下的将是一份废墟。葛优饰演的陆先生，离开枪战现场是处变不惊地离开，如此命悬一线，也要如此做派，如此端着，因为这就是陆先生安身立命的所在，他若惊慌失措抱头鼠窜，整个人物将完全坍塌。《布达佩斯大饭店》中古斯塔夫H端着的，是茨威格笔下对古典欧洲的人文精神的留恋，《罗曼蒂克消亡史》中陆先生端着的，是对礼仪秩序、美丽精致的信念。古斯塔夫的某些端着是可笑荒谬的，陆先生的某些端着也不尽然是正当优雅的——比如袁泉角色的剧情部分，在陆先生的介入下，充满着屈辱悲切，这一部分，也是最激烈、最直接的“罗曼蒂克消亡”。当罗曼蒂克从爱情泛化到一种文明状态时，浅野忠信的角色显出翻倍的“恶”。渡部在衣食住行言谈举止上和上海本地人几乎没有差别，但最后真面目出现，原来这一切只是筹划久已的间谍阴谋（电影里许多细节都在不断暗示），他与章子怡之间的关系，便是“暴力对浪漫的施虐”。渡部和陆先生，本是一家，最后却成为有着血海深厚的仇人，从家到国，莫不如此，在菲律宾日军战俘营的那场戏，是陆先生对他的凶狠报复，也是罗曼蒂克对暴力的一次微弱报复——此时山河已破，这种报复显得更加苍白而空虚。我们反复说罗曼蒂克到底是什么，消亡到底如何消亡，还容易忽略程耳导演的另一层主题：对战争和暴力的反思。“反战”的主题，在国产电影中非常罕见，显然西方电影中出现更多。但《罗曼蒂克消亡史》在“反战”上有着很深入的表达：罗曼蒂克消亡的一方，已经面目全非（所有角色）；造成罗曼蒂克消亡的一方，也损失惨重（浅野忠信）。没有疑问，《罗曼蒂克消亡史》将是本年度国产片中最特殊的存在，它从立意上就已经超越了国产片惯常的境界，进入到一种风格化的、腔调十足的电影世界中，肯定不是讨好观众的，而是一种邀请你来体验的姿态。体验到了否，这事儿谁也决定不了。

Ⅲ 外星人控制美女，开始疯狂撩汉是什么电影可以先看下视频，腾讯，爱奇艺都有，视频名就是我上面的问题

火 星 木 小 组
导演: Andy Goddard
编剧: 拉塞尔·T·戴维斯
主演: 加雷思·大卫-劳埃德
类型: 剧情
地区: 美 国
语言: 英 语
上映: 2006-10-22
集数: 13集
单集时长: 50分钟

Ⅳ 《青春斗》：于慧为青春奋斗，晋小妮才是隐藏最深的撩汉达人，你怎么看

01

在花样的年纪，谁没渴望一段美好爱情，不想留下遗憾；在意气风发的时期，谁没想为事业奋斗，自信自己一定能行？

电视剧《青春斗》里，向真、钱贝贝、丁兰、晋小妮和于慧，5个性格不同的女孩，从大学到走出社会，演绎出自己独特的青春故事。她们为自己的爱情全心地投入，在事业上奋力拼搏，她们不一定会成功，但是她们都成长了。

青春的爱情，要的是赏心悦目，心跳加速。颜值看不上眼的，很难勉强。金鑫是传统意义上的好男人，也是情种。可他从在大学时到毕业后的五六年，撞得头破血流却追不到喜欢的钱贝贝；曾海铭为了爱丁兰，放弃众多的追求者和稳定又有前景的工作，背井离乡和丁兰去北京当北漂，最后还是得不到喜欢人的心。都说男追女隔座山，女追男隔层纱。晋小妮的爱情就显得容易甚至成了随意。

02

晋小妮看起来像傻白甜，可她爱情经历最为丰富。有初中的，有高中的，还有来来回回的于凡。在她身上交往的男人，从来就没间断过。还同时和于凡白朗一起交往脚踏两只船，更是常把白朗带到钱贝贝姑姑房子里亲热偷吃。三个女孩同住的房子，别人房东和她闺蜜都不会带男的回家里亲密。她和房子最没半点关系，混住混吃还敢这样操作，她凭什么，就凭她长得单纯，有一张看似六畜无害的白嫩可爱的脸，说起话来娇滴滴的样子。

晋小妮知道钱贝贝与向真出去和宋逸见过，就猜测出她们已经被出卖，要劝她打胎。她不从正面向姐妹们说她想要孩子，而是说反话假装要打胎顺应她们。先发制人，说想通了要去打胎不要孩子了，然后又和医生商量好做隐瞒，装作打胎出来的样子，回去要两位姐妹好心伺候，变相养胎。晋小妮完全就是生活里隐藏得最好的戏精，做特工都是块好材料。

以她长期跟踪男友，和男友撒娇的手段，侦查，反侦察能力都做得滴水不漏。和向真说秦娜是和于凡分手后，她才和于凡好，只有向真会信她。肯定是她演戏引导的结果。

在第一次向真带她来钱贝贝住的地方时，钱贝贝和向真在屋里吵架，气哄哄的要开门出来把她轰走。门一开，就看到她拿一块抹布擦地板，钱贝贝一时惊到了，改变主意不想做这么绝，向真觉得可以混过去了，这应变能力太绝了，让人看了还觉得有趣。

也只有交过这么多男朋友的她，才看得清，有把握短时间和男人建立关系，她那是在撩汉，不是被骗的傻白甜。

5个女孩子中，晋小妮对个人的美丽上最懂得保养和用得狠劲。她对化妆品的喜爱，坚持去健身，在跑步机上挥汗如雨的执着画面一点不含糊。

所以她那面如凝脂，满满的胶原蛋白不是白给的；那随便驾驭热裤短衫的好身材是经过努力锻炼出来的。加上她那弱滴滴的声音，含情脉脉的注目，需要时可以满含热泪梨花带雨。里外兼修，连向真都激起保护欲。男人还有几个能招架得住。销售精英阅女性用户无数的宋逸，都栽在她身上性命差点都没了。最后后知后觉看清了，也只能用走为上策玩失踪，没有别的办法。

03

于慧是5个女孩子中，出身条件最差的一个。所以她懂得把握机会，最肯用功拼搏。在校期间，就出了7本书。毕业后，一次次创业失败，可不被失败吓倒。每次失败后，虽然会沮丧痛哭，可很快就擦干眼泪，马上迎接下一轮的奋斗。年轻人经验不足，可自动修复能力最好。

很多白手起家的人，从丁慧身上都看到自己的影子。想和别人一样，轻松地谈一场恋爱，可时刻不敢放松自己；想表现得有情有义，可钱包不允许。

当她拿出1000块钱出来要帮助丁兰时，却被真性情的向真嫌弃，不拿就掉头走开。她心里过意不去，只能找财务预支5000块出来。没成想剧组场地又被人恶意违约，狮子大开口，剧组面临停工耽误的风险。剧组里那么多大男人都没办法了，她却敢拿刀豁出命去，给自己灌酒。那场戏不但把那些无赖小混混吓倒，观众也都为她拍手叫绝。霸气侧漏，狠劲十足。最后剧组可以开工了，那5000块却搭进去了。

网友很多不喜欢于慧的人设，但相信编剧本意并没有黑她，只是写白手起家的人，想要成功，不仅要比别人加倍的努力，还要利用各种可以利用的机会。有时也会做出看似突破道德底线的事情来。对自己都这么狠，姐妹们也先不去顾了。

就像她用计借走向真公司的那30万一样。看起来是不厚道，可她还是想搏一搏，希望自己可以补回来。她第一次和向真创业失败时，关手机玩失踪，让向真自己面对员工的追债纠缠。可后来她还是回家变卖家产，一分不少的给学弟学妹们补上稿费。第二次创业借向真3万，失败了又失踪，后来出现时，又拿上10%的利息作为补偿，连晋小妮都眼红说后悔了没借钱出去。

如果拿出5000块可以嫌弃拿出1000的，那么拿出两万的钱贝贝，是不是可以嫌弃拿5000的呢？其实耿直地向真是真不知道她这么艰难。没有创业的人，不知道创业的艰辛，后来向真自己创业后，才理解创业人的苦衷；没穷过的人，不知道穷人的滋味，所以钱贝贝才会说好好工作，平静生活不好吗？何必要这样折腾自己呢？

当钱贝贝找到画画的爱好后，才知道，青春要为自己奋斗。毫不犹豫，就把她爸爸辛苦找关系得来的银行工作辞了。钱贝贝不但有个有钱的爸爸，她爸爸还是开明有见识的父亲，女儿的恋爱，工作都由着她自己做主。

这些丁慧想都不敢想的，她为了多结交点有用的人脉，出卖姐妹的隐私，为姐妹做红娘。有人说她靠男友的爱才有钱拍电影。创业谁能不靠任何人自己成功？连钱贝贝都知道，有爸爸的钱，为什么不利用，爸爸也是想女儿好，自己成功时，爸爸也过得更好，更开心。

于慧的男友林森被告入狱后，她各方奔走，为了能减轻男友的罪行，最后自愿搭进去了，也算有情有义。对姐妹向真真诚地道歉，不忘以后会还上，屡败屡战。林森为爱，甘愿受苦，虽然能力有限，可敢竭尽全力，还铤而走险，也是用情最深。听到于慧说电影票房不错，应该回本时，他欣慰地说：“总算为你拍本不亏本的电影了！”

最后，晋小妮为了孩子，母为子刚，成了自强自立的职场白领。于慧通过不断积累，终于写出了《青春斗》。晋小妮在青春时，努力想得到更多的爱，后来成长起来，有能力去保护自己爱的人。于慧在青春时奋斗，不怕失败，最后写出了更好的剧本，有能力回报那些帮助过自己，或自己伤害过辜负过的人。经过青春的磨练和奋斗，她们都成了喜欢的自己。

Ⅳ 哪些电影中的撩人技巧让你拍案叫绝

《全民情敌》：威尔-史密斯在片中的饰演撩妹高手，亲手指点了一个胖戳男追到了当红女明星。不要把它当成一部娱乐片来看，这是一部值得反复观看的恋爱教科片。这部电影告诉我们：任何男人都有机会迷倒任何女人，只要方法正确。

Ⅵ 撩妹撩汉的朋友们学起来，《约会电影》最后胖妹得到了自己的爱情吗

最后还是胖妹还是得到了属于自己的爱情，我觉得这个结局还是挺不错的，而且是部电影剧情也还可以，我觉得休闲的时光还是可以看一下。