中国首部纪实电影

㈠ 《藏北秘岭·重返无人区》剧情主要讲了些什么

8月29日报道，近日，伴随入围第42届加拿大蒙特利尔国际电影节竞赛单元和第六届温哥华国际华语电影节“红枫叶奖”竞赛单元的消息传来，纪实探险电影《藏北秘岭·重返无人区》进入人们的视线。这部中国首部展示西藏羌塘无人区腹地普若岗日冰原的大型纪录影片，将于今年8月在全国院线上映，日前首次曝光了概念版海报。

苍茫沉郁的海报主色调中，大地辽阔悠远，远山沉默如谜。残损的牛骨，被时间雕刻成一座铭记生命与死亡的丰碑，诉说着自然的残酷与穿行者的伟岸。苍穹无限，云笼荒寒，冰原千里，一骑绝尘。不毛之地蜕变为人类心灵疆界的原始底色，影片原始粗砺的精神气质呼之欲出。

60万平方公里的羌塘，被雄伟的此陵州昆仑山脉和冈底斯山脉紧紧怀抱，不仅是中国最大的无人区，也是中国最大、世界第二的自然保护区。它完整保留了“地球母亲”的史前风貌，被称为地球“第三极”、“生命禁区”。《藏北秘岭·重返无人区》以羌塘无人区恢弘壮美的风光为背景，讲述了一群电影人怀揣梦想，探索藏北无人区普若岗日冰川，并在生命禁区完成自我找寻与和解的故事。这是一部充满真情、真诚、真实的电影，犹如在充斥着娇柔、矫情、矫饰的城市中，用硬和狠，粗砺与坚韧，窒息与疼痛，突然撒了一把喂给这个时代的粗粮。

本片制片人兼编剧蔡宇介绍，他在西藏、青海等地自驾累计数十万公里，而最后走过的羌塘无人区最让他感动。每一个在路上的人，都会有很多付出和失去，也有隐藏在内心深处的伤痛。创作本片的初衷是用光影纪录下时光破碎的羌塘、人类曾经的家乡，来致敬所有在路上的灵魂。而作为追逐登完“十四座”高峰的登山者后裔，毕业于中央戏剧学院的95后导演饶子君,?更是把拍摄处女作当成了自己的成人礼：”加入创作团队，是一个真正理解父辈的契机。我终于有机会去看看他走过的海拔，去看看他曾看过的风景，从而放下这段难以割舍的情怀，继续去走我自己的路。”

藏北秘岭·重返无人区剧情介绍一直以来，羌塘无人区都是一个神秘而又迷人的地方，那里空气稀薄，一眼能望到天际，没有被人为地破坏，纯净得一尘不染，始终保留着它最原始的奇特自然风貌，被公认为是，真正意义上的人间最后一批净土。它最大的魔力在于，可以帮助每一位城市人都放下杂念，尽情地奔放洒脱，无忧无虑到原来生活可以如此简单美好，心灵得以净化，人生得以升华。当然，那里的各种珍贵野生动物数不胜数。像野狼和野牦牛都是攻击性极强的汪肆物种，如果对此区域不熟悉，或者没有提前做好防范准备，那么无人区会让本就充满变数的探险之行，增加很多不确定的因素，而每一位探险者也将面临着凶多吉少的复杂局面，所以，不是经验丰富的探险爱好者或者科研人员，鲜少有普通人会选择去这个地方冒险、一探究竟。

即将于8月31日公映的电影《藏北秘岭-重返无人区》正是以中国最大的无人区为背景进行的一段惊心动魄的探险旅程，而这也是全球首部展森蔽现西藏羌塘无人区腹地并环绕“世界第三极”普若岗日冰原拍摄的大型纪实探险电影。整个拍摄过程历时近四十天，从原本48人的摄制组到最后仅剩8人的结果来看，通往无人区的这段路程有多么艰难不言而喻。不仅要面对空气稀薄的高海拔，平均零下30多度的高寒，还要克服心理上的种种困难，小到吃喝拉撒睡都是相当具有挑战性的事情，何况还要随时应对变化莫测的气候和极具攻击性的野生动物，每时每刻都需要提防，不然一个不小心，都将面临难以预料的后果。这也是每一位来到无人区的人，最不愿意面对和接受的境况。无人区有多美，危险就有多高，风险就会有多大。

㈡ 汶川地震有电影

一、真正具有价值的电影《人民至上》

这是一部最有历史真实价值的电影。由中央新闻纪录电影制片厂和安徽电视台联合摄制,展现512汶川大地震抗震救灾历程的大型文献纪录电影《人民至上》是一部全景展现救灾进程的纪录片。有关专家对影片的立意、结构、表现手法和营造的艺术感染力给予高度评价。专家们认为,这是国内近年来难得一见的纪录电影佳作。



《人民至上》是新中国成立60周年60部献礼影片之一,也是中宣部和广电总局向社会推介的首批重点国产影片中唯一一部纪录电影。影片全景式真实地展现了在汶川特大地震中,党和政府以及全国人民万众一心、众志成城,奋起抗震救灾的全过程。

影片整合了512大地震的大量第一手珍贵影像声音资料,其中许多影音片段为首次与观众见面,这些资料大部分是由新影厂摄影队第一时间奔赴灾区,在现场拍摄到的。该片由陈真执导,将于5月12日在中央电视台播出.



二、抗震史诗 英雄群像:《惊天动地》

这是一部制作最大气精良的主旋律电影。中央电视台《新闻联播》推介的一部大片。该片看片活动规格很高,5月10日下午,八一电影制片厂举行了《惊天动地》看片会,中宣部文艺局、国家广电总局电影局、解放军总政治部宣传部等单位有关领导、影片主创人员、影视界专家、驻京主要媒体、参拍部队和灾区群众代表共一百余人出席。

《惊天动地》讲述了我军某集团军摩步旅旅长唐新生在演习途中突遇特大地震,在通讯中断,没有上级命令的情况下,毅然带领部队在第一时间赶赴灾区进行生死救援并和后续赶来的大部队一起,奋力营救映川中学师生和羌寨沟受困群众,成功化解七顶山堰塞湖险情和化工厂次生灾害危机的故事。

影片以宏大的视角全面展示了气壮山河、波澜壮阔的抗震救灾斗争,真实地再现了在党中央和******的英明领导下,全国军民万众一心抗击灾难的英雄史诗,特别是通过对救援生力军--人民解放军一个英雄团队的描写,展示了子弟兵不怕牺牲、勇往直前的英雄气概。

生动地刻画了抗震救灾官兵丰富细腻的心灵世界,影片同时还塑造了灾区的领导干部、教师、学生、医生、科学家、志愿者及新闻记者等人物群像,艺术地诠释了万众一心、众志成城、不畏艰险、百折不挠、以人为本、尊重科学的伟大抗震救灾精神。



三、第一时间 实景拍摄:《前方后方》

这是一部采用真实现场拍摄的电影。《前方后方》是首部在汶川地震发生以后奔赴灾区实景拍摄的影片,在纪念汶川大地震一周年的日子,在全国范围内公映发行。据悉,该剧主创及演职人员全部无偿参与影片拍摄制作,而影片就是在真实的受灾现场,冒着余震和诸多安全隐患制作完成的,情节真实、场面震撼。

全剧张弛有度,紧张与温馨并存,既表达了大灾面前人与人之间的关系,又阐述了伟大的中国人民是不可战胜的这一深刻主题。



四、民族情怀兄弟友爱:《锡林郭勒汶川》

影片讲述了在2007年五一黄金周,四川省汶川县教师赵光华带着妻儿来到了锡林郭勒草原旅游,与牧民布仁一家结下了深厚的友谊,并相约明年此时在四川相聚。然而,突如其来的大地震无情的夺走了赵老师一家人的生命心如刀绞的布仁远赴千里之外的汶川,在废墟上用蒙古族特有的方式祭奠他们的朋友,并领养了一名四川孤儿。

这部影片把民族题材和抗震题材有机结合,构思巧妙、故事感人。在纪念汶川大地震一周年之际,这部影片的公映将对弘扬民族精神具有现实的意义。影片制作方表示,将影片院线和票房收入全部捐给汶川地震灾区。



五、北川救援真实再现:《5.12汶川不相信眼泪》

这也是一部高度记实的电影,可谓一部专门表现北川救援的电影力作。这部由西部电影集团与中国华夏电影集团合作拍摄的中国首部地震灾难纪实电影《5.12汶川不相信眼泪》,5月8日在荆州人民剧院首映,其中写实的手法,真实的影像,感人肺腑,震撼了全场观众。

影片的摄制方在地震发生后第三天就到达灾区开始创作,用镜头记录下大量真实感人的故事,再现中国人民顽强的意志,也塑造了一群面对灾难,自强、勇敢的新时代青少年形象。该片讲述了突如其来的大地震使北川的镇中心某所重点中学几百名师生身陷废墟,亟待救援。

驻川武警某师参谋长亲自带领300名官兵,冲进灾区,却碰到了余震,一股巨大的泥石流顷刻将他们全部掩埋。可是,被困的师生们没有坐以待毙,他们唱歌、聊天,彼此鼓励,在废墟中以顽强的毅力创造了生命奇迹。



六、生死之别讴歌母爱:《妈妈,别哭》

这是一部最催泪的电影,是表现危难时刻母性母爱力量的电影。故事片《妈妈,别哭》,于5月11日起在新疆喀什隆重首映。 电影《妈妈,别哭》从被埋压在废墟里的北川中学女中学生琳琳的情感经历和心路历程,展现了5.12大地震,人们与死神抗争与命运搏斗的经历。

影片通过两个时空的转换,废墟下的琳琳和废墟上救援的母亲跨越生死的对话,表达了人间最伟大的情感,最震撼人心的母子深情。

为

㈢ 纪录电影《武汉日夜》预告，在这场战役中大家是如何抗疫的

《武汉日夜》，国内首部疫情纪实电影将在1月22日首映。这部影片真实再现了武汉人民那段抗疫的日子，用每一个温暖的瞬间记录下武汉每一个平凡人的不平凡故事。影片告诉我们在这场战疫中大家如何抗疫。

临危请命的医护人员们，在抗疫前线殊死搏斗。“逆行者”们迎难而上，八方援兵，纷纷来至。明知前方有虎，钟南山院士临危受命，担任医疗救护专家小组组长，以血肉之躯撑起一道生命屏障！84岁高龄的他再度奔赴一线坚守前方。深知前方道路艰难，可总有像他这样的人不畏艰难，担起大任。来自全国各地的志愿者们火速集结，他们不计报酬、无畏病毒，穿行于抗疫一线，为战疫做出力所能及的事情。

因为有了武汉战疫的胜利，后续再有哪个地方出现了疫情，我们好像都有着极大的信心战胜它，我们的防疫措施足够到位，消杀工作足够及时，隔离工作足够自觉。感谢武汉，感谢每一个中国人！

㈣ “电影之父”是谁

世界电影之父：卢米埃尔 谁也没预料到，1895年12月28日在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆发生的事，竟会被永久地载入史册。 就在那天，里昂的青年实业家路易·卢米埃尔和他的弟弟奥古斯特·卢米埃尔，邀请了一大群宾客，在那个咖啡馆的地下室里，连续放映了几部用纪实手法拍摄的很短的电影。 放映的首部影片是《工厂的大门》。

开创中国电影的是辽宁人任景丰，1905年他在北京自己开设的丰泰照相馆内，拍摄了京剧《定军山》片段，开创了中国人拍摄中国电影的记录，这一年成为中国电影的纪年。
人活一辈子，就活一颗心，心好了，一切就都好了，心强大了，一切问题，都不是问题。

人的心，虽然只有拳头般大小，当它强大的时候，其力量是无穷无尽的，可以战胜一切，当它脆弱的时候，特别容易受伤，容易多愁善感。

心，是我们的根，是我们的本，我们要努力修炼自己的心，让它变得越来越强大，因为只有内心强大，方可治愈一切。

没有强大的敌人，只有不够强大的自己

人生，是一场自己和自己的较量，说到底，是自己与心的较量。如果你能够打开自己的内心，积极乐观的去生活，你会发现，生活并没有想象的那么糟糕。

面对不容易的生活，我们要不断强大自己的内心，没人扶的时候，一定要靠自己站稳了，只要你站稳了，生活就无法将你撂倒。

人活着要明白，这个世界，没有强大的敌人，只有不够强大的自己，如果你对现在的生活不满意，千万别抱怨，努力强大自己的内心，才是我们唯一的出路。

只要你内心足够强大，人生就没有过不去的坎

人生路上，坎坎坷坷，磕磕绊绊，如果你内心不够强大，那这些坎坎坷坷，磕磕绊绊，都会成为你人生路上，一道道过不去的坎，你会走得异常艰难。

人生的坎，不好过，特别是心坎，最难过，过了这道坎，还有下道坎，过了这一关，还有下一关。面对这些关关坎坎，我们必须勇敢往前走，即使心里感到害怕，也要硬着头皮往前冲。

人生没有过不去的坎，只要你勇敢，只要内心足够强大，一切都会过去的，不信，你回过头来看看，你已经跨过了多少坎坷，闯过了多少关。

内心强大，是治愈一切的良方

面对生活的不如意，面对情感的波折，面对工作上的糟心，你是否心烦意乱？是否焦躁不安？如果是，请一定要强大自己的内心，因为内心强大，是治愈一切的良方。

当你的内心，变得足够强大，一切困难，皆可战胜，一切问题，皆可解决。心强则胜，心弱则败，很多时候，打败我们的，不是生活的不如意，也不是情感的波折，更不是工作上的糟心，而是我们内心的脆弱。

真的，我从来不怕现实太残酷，就怕自己不够勇敢，我从来不怕生活太苦太难，就怕自己不够坚强。我相信，只要我们的内心，变得足够强大，人生就没有那么多鸡毛蒜皮。

强大自己的内心，我们才能越活越好

生活的美好，在于追求美好的生活，而美好的生活，源于一颗强大的内心，因为只有内心强大的人，才能消化掉各种不顺心，各种不如意，将阴霾驱散，让美好留在心中。

心中有美好，生活才美好，心中有阳光，人生才芬芳。一颗阴暗的心，托不起一张灿烂的脸，一颗强大的心，可以美化生活，精彩人生，让我们越活越好。

生活有点欺软怕硬，如果你内心很脆弱，生活就会打压你，甚至折磨你，如果你内心足够强大，生活就会奖励你，眷顾你，全世界都会对你和颜悦色。

㈤ 中国的捉鬼纪录片叫什么

真实记录、挑战权威、凌驾科学、揭示异凶真相、进入灵幻地带。
纪录片《魕》是中国首部纪实性灵异恐怖电影，电影时长85分钟，由香港人网《恐怖在线》主持人潘绍聪带领三位性感女演员赵硕之、朱紫娆、Brandy Akiko林诗枝（马来西亚），更邀请到印度尼西亚第二大降头师Pak Mangku及泰国驱鬼师阿赞甩及，赵浩鸶师傅（泰国法术）辗转香港、印度尼西亚（峇里岛） 、日本（东京）一带发掘各种灵异，鬼神事件及奇风异俗，其中有多段珍贵片断首度暴光，令人不寒而栗。
「降头」所谓降头术是一种在南洋地区盛行的巫术。一般根据使用的程度来分为两种，一种是利用降头术来化解双方的失和或者增进彼此的感情，而另一种即是让人在不知不觉中受伤甚至死亡。
人死之后化为「怨灵」，会不会恶到足以影响一个国家与及人民的命运？
仲有，「生死」到底是不是注定呢，「死」可以避免吗？我会在以下个半小时内将会同你一齐探讨人世间最神秘诡异的领域。

㈥ 中国第一部纪实电影是什么

--《陵水》-中国首部新纪实电影----
-改编自云胜同名纪志《陵水》
导演/编辑：云胜
自由岛传媒出品
主演：阿淼/阿佳/小A/阿霸/阿宝/阿广/黄河/杨静/
陈立/天伦/小使/谭振孝/阿问/AMATA/孝儒/
阿牙/阿忠/周吉聪/阿竹/周周/阿雪
主题曲：《忘了多久》/大嘴音乐
插 曲：《陵水》二部曲/大嘴音乐
插 曲：《开始晴朗》组乐/AMATA
插 曲：《幻梦与现实》组乐/周吉聪
封面照相：小A
特别鸣谢：
海南省陵水县飞扬美术吉他画室
海南省陵水县陵水中学
海南省陵水县民族中学
海南省陵水县中山小学
海南省陵水县金蝶阁宾馆
海南省陵水县光坡中学
海南省陵水县演村村委会
海南省陵水县新建路酸粉摊
海南省陵水县龙王庙
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部分导演口述（一）：

签名改成“纪实电影《陵水》开机。”其实不是这样，《陵水》这个片子，不想叫成纪实电影。BAT说那就说成“原声影像”，我说不要有“影像”这样的字。大

嘴说那就“片子”，叫有个片子，应改成“有个片子《陵水》开机。”我觉得“片子”还不错，听起来就是“骗子”，比较真实。《陵水》讲述什么？这是早上

开会时，潮和大叔一直问。好吧，《陵水》讲述另一个陵水。

我想“陵水”也是没有本性的，不同的时代给予她不同的面貌，现在的面貌，是现在那个样子。他们说陵水也有本性，那就是纯朴或者是安静。可是我要对你们

说，这样子你只不过是突然对一个女人说你很美，皮肤多白。这些句子存在于你们的某次对话中，就这样子了。
陵水这个女人，有时是一个成熟的老女人，有时便像我一样，幼稚得童真起来，我不知道她长什么样子，我也不知道她的过去，更没有兴趣知道她的未来，可以

我最不喜欢的就是要分析她的现在。她就是她，我没想为了写她而了解她，我想告诉人们一个女人，就去说这个女人的所有出来，是这样的吗？
陵水这个女人，有时就像我一样，乱来。
人们总是会忘掉他们说过的话。
这是新的《陵水》线条，我和周老师在去东华看烧烤地点时被景物提醒的。那些人一直在我耳边说着话，我几乎没有听清他们说什么，偶尔我可以听到一些信息

，都是家常的事，是他们关心的事。可是他们并不真的很关心那些事。他们也不知道自己关心什么，可能有时候是家人，可能有时候是自己，可能有时候都不是

，是别的东西。
陵水有正常的晚上，漆黑但不乌黑。夜里我们去菜市场，已经打不到一个人影了，吓得我们赶快跑回来。
直到小A裸奔向深绿色的大海，我受了伤的左右腿才失去一些疼痛的感觉。我也是几近裸着下半身回到陵城。我的大腿的伤口被海水浸泡后，也有了盐意，与浓烈

的知觉。阿忠说：你感受到大海了吗？大海里面的东西太多了，他把底裤拉穿到胸部处。小A在另一个大石头上裸晒，自言自语。
“那些人真是太猛了。”阿忠。礁石远处开过一只小渔船。
“那边有人放摩托车。”小A。
“那边还有一辆2400。”小A。
阿忠拍下我和小A一两张，又朝大海拍了拍，啪啪啪。
本来我们是要去陵水角，我们迷了路，到大墩村时就不知道怎么走下去，于是瞎走，直到看见大海。“竟然拍到了影子，妈的。”阿忠还在练习拍照，我和小A在

晒太阳，另一块沙滩上有一些垃圾，里面也有衣物洗涤液的包装瓶。

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部分导演口述(二）：

谭老师的老同学朋友每天早晨都到河堤煅炼。谭老师在回来的路上，讲了几个他见义勇为的故事。我们和父亲去旧糖厂后面的新水利渠拍摄，到了那里，车子陷

在田边的小沟里，弄了半天才回来。我们还在第二次约定好的时间去万宁找大嘴拿《陵水》的配乐，那个曲子就叫《陵水》。大嘴问行不行，我听了一遍，说还

行。回到陵水后，周老师第二天也听了这个曲子，说和陵水不大合衬。我说不是这样的，这种感觉适合极了。大嘴的曲子总是和我对上味。《陵水》有先进先进

的重组模式带，带有充满新鲜味的土香。
我去了一小部分地方，听那些人说了平常的话，用家常饭的稳定的眼神，转移我的注意力，我开始观察大家的神态，真有许多人在微笑。过去了的事情，就是历

史，历史只是错位的，它的存在价值在于它被后人定义了，它本来就是无序的，却要印上时间的烙印，叫新的一年。谭老师唱东方红，我在旁边不敢吱声，阴晴

阴晴的天空，谭老师屋顶的彩旗时而又高高飘扬。
我用飞信短AMATA：
“做为一个做音乐的人，不管是不是什么音乐师，都应该是一个勤奋的人。他总要有一个要去勤奋拍一东西的点。”
严格地说，说话总要有大大小小的一点意义，哪怕是胡口说的话，说话是很有玩法的，你自然想你说得轻松一些，轻松间又可以带出点什么东西来。
我真愿意晚上躺在床上，拿起来机子往外拍，都可以拍下那些脑子里的东西。我不愿意花更多的精力和时间，在一些废掉的制作过程上，因为这些，都是可有可

无的。
陵水一直没有降温，晴朗的天气，像温暖的初夏。赶集买年货的人，各自照顾手里的东西，把钱都放在隐蔽的地方，两只手可以拎非常多的货物，有煤灯，有几

斤红衣糖果，有小牌子的衣服，有新鲜的午饭有煮了吃的海鱼。
我就是试着在猛烈的事件中构出仅有的安静来。
这全是我单纯的想法，可是这是我的意愿，会随着它们发生在我周围的事件中。习惯地紧张起来，直到发生出来安静，安静变得可以，可能，可信服。
小A和阿忠和小二在小A的家里搬床做清洁。春节始近，行人如冰，冰洁在安静的现代柏油街道。
“人们需要安静，因为他们一直在动。动物需要安静，因为它们一直安静。”我把这样的信息发给小A，小二和小斌。还有小直。小A不回我信息，小二好像也没

有回，小斌也没有回，小直回我说:“我很不安静。”
说话就说得准确些，一句话一个意思，也简单一些，能简单再简单一点。
我选中的主角，是一个线头，他所牵引出来的，才是让人兴奋的。我们清晨天还没有亮就出发去的拍摄，路上没有多少要走的路，一出门便是，乱拍一通。
我还是倾心于玩镜头里的古怪的人们的情趣，不管那些是什么样的画面，重复也好，麻烦也好，或者是假装出来的样子，因为它们过得了我的眼睛，我喜欢这样

子的感觉。
我的方法是快速，奏效，不近人情的。我的方式是不经多想的，是简单要求的，是被人误解的，是与人格格不入的。我焦急在等待，那种状态的降临。那是一种

什么状态，偶尔在梦里遇到过。现在剩一些躯壳，里面全是成堆的麻，乱七八糟。
人群是密集的，是有着相互影响的关系的。因为这样而形成的盲目是无助的，是没有办法克制的。就是跳出来变得精明了也是伤痕一身，随时倒下。
我的儿子叫陈维为，开始我想叫他陈真，家里人都跳出来反对，父亲取了十几个名字，其中有一个陈维为，我就挑了这个，我的儿子就叫了陈维为。
《陵水》在形式上，我终于表现到了最极端的没有特点，像浅灰的麻袋，像放在书桌里的一张白纸。小A过来帮忙给素材命名，一会儿就离开了，我睡着了，睡醒

后我就病了，我的肚子痛。白天做了一些剪辑的事，晚上就打麻将来换一换心情，输了不少钱。
在内容上，我更随意些，遇上下雨，我才停下来，看雨。大自然现象天天有，与我大不相干;他们的事天天有，与我不大相干;