Ⅰ 《十二怒汉》,这部影片最伟大的地方在哪
影片最伟大的地方,在于完成了一个看似不可能的任务——在短短的一百多分钟时间内,十二位陪审员以辩论为武器、以投票为战场,展开矛盾重重的冲突,虽然每个人着墨并不多,但却完美的将十二个出生不同、职业各异、性格悬殊、立场区别的人物形象完美的展现出来。这里面,有市侩的小生意人,有自私自利的普通市井小民,有冥顽不灵的老顽固,也有如同西部牛仔般,孤身一人扭转乾坤的英雄人物。
这里不得不提到,东西方所不同的英雄观。提到英雄,在东方人、特别是中国人眼中,是“十步杀一人,千里不留行”的无名强者,是“风萧萧兮易水寒”的悲情人物。但无论如何,也绝不会是亨利.方达在本片中饰演的连真实姓名也没有出现的“8号陪审员”。或许可以这么说,中国人憧憬的是在体制之外快意恩仇的剑侠刀客,西方人则将这种人视作不法之徒,反而更多的将“8号陪审员”这种坚持在法律框架下伸张正义的人视为英雄。当然,美国也有大漠黄沙、单枪匹马的西部牛仔,但那毕竟不是主流文化的一部分。究其原因,大约与双方的政治制度息息相关。中国数千年来的君主集权,让反抗者成为民众心目中勇敢和伟大的化身,特别是20世纪以来所形成的语境里,“造反”与“破坏”几乎成为最值得崇敬的行为,这也就让本身在法律体制之外的“侠”成为正义的代名词。而在西方,契约精神和民主制度早已深入每个人的骨髓,维系好“法律”这种社会公共契约,本质上就是维护全社会每一个人的公众利益。这也就可以解释,在某美国媒体对民众进行的心目中影史最伟大英雄排名中,格里高利.派克在《杀死一只知更鸟》中饰演的芬奇律师力压詹姆斯邦德和印第安纳琼斯,高举第一位的原因了。
Ⅱ 《十二怒汉》演绎出了韩国新花样,众多版本中你看好哪一部
推荐你看中国版的。
由经典电影改编的《十二公民》已于今日上映。这里简单评价一下美版《十二怒汉》、俄版《12》、日版《12个温柔善良的日本人》和中国版《十二公民》几个版本的异同。
1957年版的《十二怒汉》,至今仍位列imdb top250第7名。实际上,如果你事先看过俄国版的《十二怒汉·大审判》(集合了12位俄国老戏骨)以及中国版《十二公民》(集合了12位北京人艺演员),你会觉得这个堆满特写的版本真是朴实无华乃至土得掉渣,尤其是每当有陪审员发表了什么不受待见的言论(比如3号陪审员载入史册的“他就是做了!他就是做了!怎么你们都看不出来呢?”)
偶尔甚至会让我想到《春苗》
但这并不妨碍它成为20世纪最伟大的法律电影——所以在分析各版《12怒汉》之前,我们有必要先厘清“经典”为什么是“经典”。很多经典其实都不怎么好看(当然《12怒汉》是相当好看的),比如《魔戒》的原著,相比现如今的畅销书,人物不生动、对白很枯燥,基本上是一部边走边唱的公路流水账。它是经典的理由很简单:作为一部完整的架空作品,它集前人之大成,开后人之先河,有着独属于自己的语言、种族、世界观,在真正意义上开创了“奇幻小说”这种文学类型。
《十二怒汉》同理。它有个空前伟大的戏剧前提:一个贫民窟的小混混被控谋杀了他的养父,11名陪审员未经讨论便认定他有罪,只有8号陪审员坚持“我们应该坐下来好好研究一下案情”——随着讨论的推进,越来越多的疑点浮出水面,最终8号将其余11人逐一说服,所有人均将判决改成“无罪”。
这里,随便拎出来一个点都可供影评人和公知大做文章:贫民窟的小混混,是社会的边缘人、少数派;陪审员们来自不同的背景,因此都以不同的方式看待案情,这就制造了很多讨论社会问题的空间;更别提还有陪审团的原则、法的精神,等等等等。
正是因为“12个男人”、“全部都是有关法律的对话戏”、“全部情节都发生在一间烟雾缭绕的小会议室里”这些元素实在是很无聊,所以“1个人说服11个人”、“全程跌宕起伏无尿点”、“空前绝后的好口碑”听到观众耳朵里,才格外地有吸引力。
其实还有一个值得一提的版本,就是中国版的《十二公民》,它可以说是美版、俄版的综合,比美版更丰满,比俄版更紧凑。
因为目前国内没有陪审团制度,编导只好给它改了个看起来挺雷的设定:政法大学家长组成的模拟陪审团。不过在何冰韩童生等人艺老戏骨的演绎下,这场讨论仍然被呈现得非常真实可信。
而且由于并不涉及人命,讨论更多地转向了对陪审员内心的审视,加入了不少比较本土化的情节,比如仇富、地域歧视等等;除此以外,更多了一个特别有中国特色的关键词“为了孩子”——所以不妨将之视作是在借鉴了俄版剧作构思的基础上,对美版情节的补完。可能是因为这场讨论完全是虚拟的,《十二公民》对各位陪审员的内心世界、以及这背后的社会现实的挖掘,才会尤其深刻、震撼。