保家卫国电影国语完整版

『壹』 为什么电影《太平轮》评分很低

个人认为太平轮评分很低是因为它的剧情不够吸引人，并且情节散漫，节奏拖沓。影片上映前打着众多大咖明星加盟的噱头，黄晓明，金城武，宋慧乔，佟大为，章子怡等大牌明星，看阵容有很多粉丝光是冲着脸也要去看这部电影，可到了影院发现就算有颜也拯救不了这部电影的口碑。

这个时代越来越注重影片的剧情，演员们的演技等综合方面，就像最近评分很高的《流浪地球》和《我不是药神》，就它们的题材来讲都不是很吸引人，但它们赢在了剧情，细节，开创了自己的特点。希望吴宇森导演能好好拍下一部吧。

『贰』 带有一身弹片的老军人过安检这个电影叫什么名字

带有一身弹片的老军人过安检这个电影叫《聊聊》。

《聊聊》讲述了一位曾经辉煌的老革命军人甄六，今天已雄风不再，他性格古怪，独自一人与勤务员生活在休养所。他那当大款的儿子怕他寂寞，雇了一个年轻姑娘陪伴她，姑娘告诉他自己的网名叫“恰恰好”，她来这里工作是为了挣一笔飞往美国的机票钱，好去留学。

在姑娘的怂恿、鼓励和陪伴下，老军人做飞机旧地重游，来到鸭绿江边。他回忆并向姑娘讲述了在抗美援朝战场上的往事，对纯洁友谊和爱情的向往，使这不同时代的一老一少的心沟通了，贴近了。老军人也敞开了封闭多年无人理解的心怀。

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《聊聊》描写现代都市生活中一位女大学生和经历沧桑的老人之间的故事，女大学生作为“陪聊”和一位离休的将军接触，引出了一系列有趣而又耐人回味的话题。

《聊聊》出品时间为2001年，出品公司为中国电影集团公司，制片地区为中国大陆，导演为陈国星，编剧为邓一光。电影类型为剧情电影。 主演为雷恪生，胡可，吴军，王学兵，王绘春。 片长为 90分钟，上映时间为2002年10月。

『叁』 看哭了，电影《八佰》为何如此催泪值得一看吗

“八佰”不是一个数字，而是一个“人”、“英雄”和一种民族精神。震惊、感动、敬畏，有直击人心的时刻，有落泪的时刻：被带着炸药跳跃的人物所震撼，被那些面对敌人飞机火力勇敢挺身而出的决心所感动，更被所有“勇敢抵抗敌人”的战士所敬畏！我觉得电影《八佰》值得一看，挺催泪的，理由如下：

6、《八佰》这样的电影所具备的价值，不仅仅体现在对历史的铭记之上，还对现实的当下具有激励作用：在经历过疫情与洪水的考验之后，《八佰》的上映或许能给大众带来鼓舞力量，让大家不忘历史的同时，也对未来充满希望——只要民族的韧性不灭，就一定有希望 。
想起片头打在银幕上的那句话：“待我成尘时，你将见我的微笑。”
向所有为保家卫国贡献过力量甚至生命的战士们致敬！

7、管虎导演选择以一些“平凡小人物”的视角作为故事的切入点，不但能刻画出鲜活有力的战场群像，还能以小人物的视角去透视家国危难之际的选择与觉醒，对于观看者而言，会更有力度，也更能凸显中华民族在危难时刻的那股不屈不惧的韧性。
演员们对角色的演绎也很好地增强了人物的力度，同时也很好了展现了战争背景下各类人的不同面貌。


『肆』 究竟什么是好电影

我看完就一感觉，惨。真是惨绝人寰，灭绝人性。任何一个三观正确的人都会可怜那个小花，痛恨蛇蝎心肠的坏婶婶。单从电影本身来说，角色定位没错，好人饱受虐待，坏人耀武扬威。演员演技也没话说。台词，取景，镜头调控，剪辑都也没问题。可是究竟是哪里不对呢？原来导演一开始就不对，电影整个都不对。 人人都知道电影是假的。甚至连记录片也是，角色们只不过是在导演的视角下的真实演出，你所看到的只是导演想让你看的。导演剪辑完影片之后抛掉的胶片，以及镜头之外的东西，并不与你看到的大屏幕完全一致，甚至有可能会相反。所以你要知道，电影和生活永远是两码事。 重要的不是花的真假，而是你以什么样的构思和角度对待它，以突出它的意义所在。一部真正好的电影，是在若有若无中让观众思考，甚至是反思，审视。反思的是自我，审视的是现状，是社会。看是一个享受的过程，是电影本身要呈现给观众的，而导演真正的任务是要在电影结束之后让观众明白什么，感悟什么。这才是一部好电影的精髓所在。 这大概就是所谓的大象无形，大音希声，好的电影的构思也即是如此。以无形变幻出有形，以小见大，这才能看出导演的功力。而我在看《暖春》就觉得好像在看《知音》杂志的影像版。。不是电影拍的烂，但真的不是好的电影。 我一直很排斥主旋律的东西，觉得太过于脸谱化。这大概也是我不喜欢《暖春》的主要原因。但这并不影响我在某些时刻听到国歌奏起依然热泪盈眶，我从来都深爱这个国家。可是你不觉得，一个反问句远远要比一个陈述句要来得震撼吗？一个带有黑色幽默的讽刺远远比一句赞美更发人深省吗？ 就拿姜文的《鬼子来了》来说，你说它是抗战题材影片吗？不是。姜文没拍红军多么英勇神武不畏艰险把鬼子打跑了。在电影里，姜文把中国农民的小农意识和奴性刻画得入木三分，甚至令人胆战心惊。这种奴性可以说是中国农民身上与生俱来的，流传了几千年，只不过对象换成了日本鬼子。奴性的根源在于生存。他们不懂什么叫保家卫国，民族尊严，他们只想生存下去，于是把两个鬼子俘虏当命根子一样供着。我们不能说这是一种愚昧，这是本质上的善良。善良逐渐被逼退到底线，带来了灭顶之灾。但是底线一旦被打破，善良也会变成不可预知的反抗力量。这就是影片最后姜文的疯狂报复。 其中还有很多细节，看似笑料，其实都包含了导演的隐喻。比如鬼子俘虏的武士道精神。比如出口都是文言文的村长。比如躺在床上都不能动却一直叫着要直接杀进去的姜文准岳父，却是电影里唯一知道要反抗的人。比如鬼子每天给村民孩子糖吃等等。看过让人不得不去思考。可惜，这样一部好电影却被和谐掉了。 我始终认为，看这样一部电影得到的东西要比组织学生看一场《地道战》要多的多。 类似的影片我觉得还有马俪文的《我叫刘跃进》，以一部电影就折射出了整个社会。他们出彩的关键就在于，他们故事说的好。 也许有人就会觉得好的电影就得拍得有深度，得让人看得云里雾里的就叫好电影。 究竟一部电影是不是好电影，那得问观众从电影院里走出来后到底带走了多少东西。

『伍』 对电影《集结号》评论

集结号是什么东西呢？顾名思义，就是把人召集起来的号角，在军事上用作撤退的指示，大概追溯到古代与鸣金收兵是一个意思吧。片子以集结号取名，贯穿了整个情节的发展，然而战场上的那一声号角却迟迟未能吹起，反倒是到了和平的年代，却补上的这一声号角，然而这种感觉已经截然不同了，片子将集结号牵动的人的表情和内心描写都刻划的很生动，冯导这次在人物的塑造上无疑是成功的，而在煽情的效果上个人认为也是相当到位的。然而，这次影片的效果虽然号称是与韩国方面合作，但在我看来也并不是十分完美，的确，一些战争的画面做的是比较壮观，但是也有一些不足的地方，尤其是片子开场的那一段，画面抖动相当的厉害，基本上是看不清画面中的人物，视觉效果很是不佳，这些就暂且不谈了。

首先要讲述片子的角色们，没有他们的出色表演就不会有那一幕幕的感人画面，虽然几位演员都不是一线的大牌，但是依旧演的相当的真实和逼真，谷子地的扮演者张涵予原先仅仅是在冯导的天下无贼中露一小脸，然而却已经让人记住了他的形象，这次的他更加出色的诠释了谷子地这个角色，从前线的小领导带领弟兄们杀敌到委屈成为战俘到之后的抗美援朝再到退役之后的为弟兄们正命，他的变化是很显著的，不仅仅是一个外部造型的转变，人物的内心、举止都发生了很大的变化，他不仅将年轻时候的谷子地的英勇表现了出来，也将中年谷子地的执着给表现出来，更将人物饱经沧桑的那种感觉刻划了出来，使得这个角色变得相当具有感染力。

片子中脸熟一些的就要属任泉了，可惜才认出他的几分钟之后他就被残忍的杀害了，虽然昔日的傻根目前凭借电视剧士兵突击异军突起，但是对于我而言，依旧是没有什么感觉，而他演的角色也只是是个佐料罢了，之前看集结号的宣传采访还提到他的一些镜头，不过在电影中这些幕过得太快，也就没有什么太多的印象，给予他的表现空间毕竟还是有限，其他的演员如廖凡、胡军和邓超，寥寥几个画面也没有办法留下什么深刻的印象，于是我发现原来这部片子倒有点像是谷子地的传记，绝对的主角。

片子跨越了几个不同的时期，通过集结号将各个段落串连了起来。战争时期，集结号有如军令，令不下，谁都无法撤离，这就是为何谷子地坚守到最后一刻的直接原因，也是为什么和他同学的团长战斗至死的原因，正是因为他们的牺牲，才为大军赢得了时间和机会。但是，从另外一个意义上来说，他们也是被大军所抛弃，谷子地他们出发的时候是约定了要吹起集结号的，但是事实上就未曾响起，每个士兵在死之前想的都是那一声集结号，战争的残酷催生人反战的情绪，这就是为什么焦队长死前要劝人离开的缘故，然而谷子地是一个执着的军人，受过军事教育的军人，这就导致他将命令贯彻到底，直到失去战斗力，当然，这也给他自己带来了无尽的疑惑和愧疚。他的这种感觉最后化作愤恨全都泼洒在死去团长的墓前，却又很快消失一空，一切就此逝去，这就是军人的魅力，那种对命令至死不渝的服从。

片子中有个人物很吸引眼球，那就是指导员王金存，起初的他是一个临阵畏缩的逃兵，但是到后来他居然是坚守到最后一刻的勇者，其实按理他是最希望听到集结号的人，然而最后考验心智的那一刻他却异常的坚决的给予了否定，他开始成为一个真正的战士，那种不是为了集结号而战的战士，虽然这样看似很傻，但却是军人真正的写照。

片子看罢，感触颇多，不过这部片子中带着浓厚的中国元素，还是需要一些背景知识才能去理解透片子的，尤其是解放之后的那段故事，我想老外们看了应该是有点眩晕的吧，难怪冯导拍这个片子的时候感觉还是没有什么底，毕竟这部应该完全意义上是属于给国人看的片子，贺岁与否，谁在乎～

『陆』 有哪些关于爱国主义和革命英雄主义的电影及影评

在记忆中，《地道战》、《地雷战》、《董存瑞》、《小兵张嘎》的电影是熟悉的不能再熟悉的电影节目，好不夸张的说，就自己能在电视中看到这些的次数不少于十次，但你能完全复述这些电影吗？至少我不能，而且到如此也许要深深的怀疑一下自己的记忆。
以《英雄儿女》为例，电影的主角毫无疑问是英雄王成，我的意思是影片表现的全是英雄的活动：他们如何的为人民服务，如何的舍身忘己、保家卫国。而其他人物如王文清、王芳以及那首至今不衰的“风烟滚滚唱英雄……”都是电影的佐料，为这部激荡人心的电影增加一丝温馨和欢快的成分。
终于有机会将电影完整的看了一遍后，惊奇的发现我的记忆完全有错，《英雄儿女》并非在讲述英雄的儿子或者英雄的女儿，王成经典的“向我开炮”在影片的四分之一处就已经结束了。当时我都极其疑惑的盯着屏幕：这么快就牺牲了？难道这个电影这么短？牺牲之后的情节到底还要说些什么？
原来整部影片讲述的是一个“如何宣传英雄”的影片。在王成牺牲之后，除了妹妹王芳的眼泪外，马上进行的就是王文清下达师部的命令：要求宣传部和政治部马上对王成同志的英勇事迹进行宣传。对于王成同志的怀念并非是追悼会或思念，而是满墙的决心书；歌唱英雄的赞歌、宣誓。王成的父亲之所以来到朝鲜战场的原因也是师部的安排，为了是让参加新一轮战斗的战士们亲眼见到英雄的父亲，为士兵打气从而雄纠纠气昂昂的开向战场。
看到这里的时候，存在在我脑海中的记忆之墙瞬间从坚固转成了迷茫，如坠梦中，怀疑一切：《冰山上的来客》除了那两首经典的歌曲和一声“阿米尔”，还讲述了什么？《董存瑞》中除了舍身炸碉堡，还有什么？
原来这些老电影的影像是反反复复的通过片断不停的作用在我脆弱的理解力和记忆力上所形成的脆弱的残留，王成的高潮原来不在“向我开炮”，而是在其后的歌声和誓言中不断高大。据说在当年的朝鲜战场上，这些歌颂英雄的电影做为一种灵活的教育方式播放给战士们看，是否《英雄儿女》会事倍功半呢？