香港电影意念

A. 港片对你影响有多深

香港电影“尽皆过火，尽是癫狂”。

曾经属于香港电影光怪陆离的时代，随着一阵呜咽结束了。

可是港风却留了下来，而且很多年轻人对此念念不忘，其实不是年轻人对港风念念不忘，而是对港味念念不忘。

港味是什么？港味就是功利主义。

观众喜欢看什么就拍什么，而且加倍给，甚至超级加倍。

简单来说，就是把观众当上帝，是那种正儿八经的上帝，掏心掏肺的尊重，赚实在钱儿。

1986年《英雄本色》火了，套用武侠浪漫主义的现代黑帮英雄片题材随之得道升天。

既然观众喜欢看，那就召集原班人马立马开拍第二部，小马哥、宋子豪、宋子杰再次在一年之后重聚大银幕。

即使小马哥在第一部已经死了，编剧也能让他活过来，重新披风衣、重新叼火柴、重新点美钞。

如果观众还是喜欢看呢？那就继续拍。

就算导演吴宇森撂挑子了，监制徐克也可以接班上任。

就算没有张国荣、狄龙，徐克也可以找来梅艳芳和梁家辉，还有观众最爱的周润发。

1985年《僵尸先生》火了。

一时间，香港大大小小的山上都是僵尸，五年内，有上百部僵尸题材的电影出现。

观众看得眼花缭乱，类型都是千篇一律，时间长了就容易厌烦，因为僵尸片跳脱不了纸笔墨刀剑、手眼身法步的框架。

既然观众反感了，那就尽心去改，而且还是从林正英做起。

《灵幻先生》加入人、妖、鬼的恩怨，鬼分好鬼和坏鬼，还独创了油炸鬼；《一眉道长》中中国法术对抗西洋僵尸，还有可爱调皮的小僵尸；

《驱魔警察》用警匪片的外衣套一个僵尸片的内核，《僵尸至尊》以阴谋内斗引发怪力乱神的诡异故事。

《非洲和尚》把场景放在国外，僵尸更是成了驱逐入侵者的领导者之一。

这个把僵尸加入“政”斗的概念，比韩剧《王国/李尸朝鲜》早了几十年，所以韩国的影视行业拾了很多香港电影的牙慧。

《音乐僵尸》引入变异元素，林正英还在片中秀了一大段僵尸语，与之前《僵尸至尊》中的鬼言鬼语不同，特有趣味。

《新僵尸先生》中甚至还加了林正英的两段感情戏，以及极具唯美质感的红白相撞。

直至最后林正英彻底没创意了，观众也啥要求了，僵尸片才渐渐消失在人们的视野中。

B. 香港电影

10月31日
香港黑社会电影完全经典手册
看了很多年的电影，一直对香港的黑社会电影情有独衷，本周重磅推出本人对香港黑片的尊敬回顾。

黑社会题材是香港电影文化重要内容之一。香港电影赖以生存其中最重要因素是动作片。香港动作片为什么会比两岸都格外出色？那是因为香港的“社团文化”空间都比两岸大。而所谓“社团”，那就要追溯至孙中山组革命党推翻满清朝廷的那个时代，英国殖民统治向有民间组织法治条例，任何人只要通过注册程序就可在香港成立任何非牟利民间社团。那么，在内地凡是非法的反清组织就很自然跑到香港来进行合法活动。但经过时代衍变，当时的一些组织蜕变成了香港官方称之为“三合会”的黑社会。有“黑”就必有“斗”，有“斗”便必有“武”，如此，“动作”便出现了。

一、香港黑社会的基本情况：

香港的黑社会通常又叫三合会（港影有《0记三合会档案》，另外一些片中也常提起此三字）。何谓三合会？有两解：一是香港的黑社会是由广东传过去的，而广东省有东江北江西江三条河，故名三合会；二为据传洪门创始人陈近南（不错，正是鹿鼎记中的天地会头儿）与清兵战死惠州一带，其传人天佑洪英继续领导组织，当时人马很盛，号称天时地利人和，故名三合会。

香港的黑社会组织其实是与内地的洪门有所不同的，首先他们虽然仍排位尊皇（当然是所谓大明正宗了），但他们与内地的帮会几乎没有任何关系，大多数帮会其实起始只是类似商会的小手工业协会或者码头工人的同乡团体，直到宣统年间，一位洪门的香主黑骨仁来到香港，联系各个帮派，建议用洪门的牌子来组织徒众，以扩大影响，并减少彼此的争斗，这才开香堂，烧黄纸，斩白鸡，正式开了洪门大会。从此流传。其次，他们根本与内地的洪门互不相关，几无来往，他们行的也是独自的“生意”，与大陆早期的反清复明之宗旨完全不同（当然大陆后来的洪门也逐渐成为了清帮之流）。

二、发展历程：

香港的黑社会自产生后发展极其迅速，大致分为三个时期：一是省港大罢工，五卅惨案后的省港大罢工致使香港的经济萧条，治安混乱，黑社会乘机大肆发展，大发其财；二是整个30年代，由于黑社会尚讲义气，加上警匪开始沟结，黑社会的发展稳定而迅猛；三是解放战争后，国民党色彩的14K进入香港，由于有后台，其发展之势颇凶。

大多帮会都有一些等级称谓，其由上到下为： 香主---元帅---红棍---纸扇---草鞋，当然这些名称也只是些旧称，随着时代的发展，也都未必便认真，但等级还是都有的。通常这些职位都是通过选举产生的，大家坐在一快（或者干脆在饭店或卡拉OK），先有人提名由，然后举手（其他方式亦可）表决。 黑社会的家法在早先也是很严的，帮会（先下叫社团了）通常有有一个执法的“坐馆”或“执事者”，当有帮徒犯下家法时，便由他们来执行家法。

三、黑帮电影

最早描述黑社会为祸社会的应该是邵氏公司拍的《大哥成》，但角度却落在正面人物大哥成(陈观泰演)身上。 真正将黑社会美化搬上银幕的人应该是邓光荣，七十年代末，他拍了好几部以他担任男主角的社会写实片，如《白粉双雄》、《只手遮天》、《知法犯法》等，完全就是以社会之间的利益竞争为主题，邓光荣演的老大，总能在最后将对手置于死地而他仍能逍遥法外。很明显，这系列作品是受到科波拉《教父》的影响。在邓光荣拍摄黑社会片称道时，还有些独立制作也以低成本拍黑帮片，如《四二六》、《四三八》，通通是黑社会术语。八十年代，黑帮电影崛起，要多谢黄志强的《舞厅》和吴宇森的《英雄本色》。

1.吴宇森---《英雄本色》系列

吴宇森是香港黑帮电影的教父人物，他为此类电影注入了中国传统的儒家教义，以男人间的兄弟情谊将黑社会电影改造成大众崇拜的对象。没有人可以忘得了发哥叼着火柴的笑容。

2.《古惑仔》系列
《古惑仔》系列曾经在大陆风靡一时，成为众多小流氓顶礼膜拜的新偶像。与吴宇森这种古典导演不同的是，《古惑仔》注入更多的是暴力，和无休止的打打杀杀，可能也是比较传统的黑社会思路。这类电影的代表人物不是任达华，也不是郑伊键，而是张耀扬。

3.杜琪峰－－－文艺黑社会

很多人将杜琪峰看作是香港电影复苏的引路人。杜琪峰完全将黑帮电影改头换面，以文艺片的理念拍暴力片，一时成潮流之先。在杜琪峰的电影中，女人永远只能是佩角，只是小小的陪衬。其最经典的电影绝对是《枪火》，将杜氏风格表现的淋漓尽致。当然，也有很多人喜欢他的《枪火》，《PTU》，包括现在的《黑社会》。

4.黄精甫---《江湖》，《阿嫂传奇》

黄精甫是香港新锐电影，虽然出片不多，但是风格明显。他喜欢用素描的方式，表现自己心目中的唯美江湖。

5.刘伟强《无间道》系列
刘伟强的《无间道》系列无论在内地，还是香港，均大获全胜。不过平心而论，《无间道1》还算是有血有肉，值得一看，后面的两部续集明显给人狗尾续貂之感，然而，这并不影响这一系列在主流电影市场上的横扫千军，有那么多大牌助阵就够了。

6.游达志－－《暗花》、《非常突然》
游达志似乎总在杜琪峰的光环之下,可能当年的银河映像就是以老杜牵头的缘故吧。银河铁三角里似乎只有游达志离经叛道,他就像一颗趁人不备偶而发光的珠子,虽然也许只有一刻的灿烂夺目,之后仍然掩映在杜琪峰的声望之后,但有了这一刻，对于喜欢异数的人也就够了。无论是《暗花》还是《非常突然》，都是鲜明的游氏特色,风格和品质都独到而怪异,看者芸芸眼前的一亮，或者心中的一振也就因他而来。
不要说他的故事很有意思,游达志的故事可以说都不成其为故事。警匪在游达志那里只不过是一种诉说模式,或者说是一个壳,因为故事本身都不好看。它的实在的内核绝对是在阐述一种心结，或者说是一种可以使人怦然心动的意念。《暗花》和《非常突然》都是如此。他总会力图告诉你故事之外的东西,所以说游达志总显得心不在焉，或者说有点醉翁之意。他不会随着观众的臆想使自己与大众心理达到趋同,更不会在讲述之中不知不觉失去自己。他是特立独行的杀手,在你完全不知情的时候递上一柄利刃，悄然刺向你的要害。90分钟过后你彻底被俘虏,抵抗力灰飞烟灭。

7.韦家辉《一个字头的诞生》

韦家辉作为银河铁三角之一，对杜琪峰的电影风格格外欣赏,他的每一部片子几乎都是鲜明的杜式风格,而且都很明显的标志是监制的大名非老杜莫属。《一个字头的诞生》从头到尾，充斥着对大佬们的讽刺。

C. 犀照的幕后制作

制作阵容
《犀照》是香港骄阳电影公司的第一部作品，公司总裁徐小明对此片非常重视，不惜投资2500万元，迅速引起各大媒体注意。《犀照》的创作意念来源于这么一种说法：“把犀牛角拿到火上烤，就会见到奇异幻象”。有关词部灵异片的主创阵容，是绝对不会让观众失望的。
首先，徐小明本身就具明星效应，他5岁就开始步入电影圈打拼，当过武师，导演过风头强劲的电视剧《霍元甲》、《陈真》以及电影《木棉袈裟》、《古宅心慌慌》等，如今他是香港有线电视执行董事。徐小明把这部片子的重心放在了冯德伦身上，充分表示了对这位年轻后生的信任。
冯德伦出道近十年，在长时间的沉寂之后，才迎来了事业的春天。1995年，他就已经组织乐队出专辑，但反响不大，乐队也随之解散。在音乐领域碰壁之后，冯德转向演戏，他曾在许多片子如《女人四十》中做临时演员、小配角，始终处于边缘状态。在一连串失败之后，冯德伦开始尝试幕后导演，MTV、短片、《恋爱起义》等等……直到《大佬爱美丽》以及《精武家庭》的出笼，人们才发现了冯德伦，记住了这个名字，可谓“十年寒窗无人问，一举成名天下知。”
饰演美女律师的阿娇就不用说了，大家已经非常熟悉，值得一提的是片中饰演“刘城妻子”的张茜，她是张卫健女友。此次拍摄有一个裸露的镜头，被媒体用来大肆炒作，称“婚前最后一露”，实际上也只是露了一小块背部肌肉而已。饰演吓人女鬼的吴天喻本是香港有线卫视主播，首次触电便超级抢镜，一身红衣性感打扮份外惹火，再配上价值150万的钻饰，夺人眼球。至于小女孩裘立尔则被誉为《犀照》功臣，精彩的表演赢得一片喝彩。
大众反响
作为一部商业片，《犀照》的成功是显而易见的，开映两周，票房已经超过七百多万，一扫香港影坛的隐晦之气。为此，徐小明开了庆功会。由于冯德伦表现出色，徐小明愿意与他继续合作。在记者会上，两人还举行了“击掌为盟”仪式，冯德伦许下诺言，自己还将与骄阳公司合作三部电影。
此外，《犀照》在网上也广受好评，许多网友甚至还纷纷留言，要求徐小明拍续集。徐小明表示，《犀照》还有空白之处，为拍续集留下许多空间，如果能拍的话，尽量用原班人马。

D. 一念无明

请课下观看电影《一念无明》（香港电影），根据本章节所学的关于心境障碍的内容，分析剧中人物符合诊断标准的表现，以及根据所学，梳理应如何治疗与预防。

《一念无明》，一部关于躁郁症患者阿东在离开精神病院后，在痛苦的回忆中挣扎着展开新的生活的影片，他试图回归社会，却在一系列求职失败、好友自杀、女友"宽恕"等事件中病情复发，又在他人防备和猎奇的眼神中被邻居驱逐，连弟弟都劝父亲再将他送回精神病院。

若非因为作业，这会是我极力回避的一类影片，过于压抑和沉重。它真实地呈现了一个近于无法逃脱的轮回。一念无明即堕轮回，这也是很多躁郁症患者正在经历着的轮回。而背后重要的推手，是躁郁症，也称为双相障碍。

双相障碍及其表现

双相障碍，心境障碍中的一种。心境障碍也称情感性精神障碍，是指由各种原因引起的以显著而持久的情感或心境改变为主要特征的一组疾病。临床上主要表现为情感高涨或低落，伴有相应的认知和行为改变，可有幻觉、妄想等精神病性症状。多数患者有反复发作倾向，每次发作多可缓解，部分可有残留症状或转为慢性。

双相障碍一般指既有躁狂或轻躁狂发作，又有抑郁发作的一类心境障碍。它可以包括躁狂、抑郁以及混合发作的特征 。

抑郁发作

抑郁发作通常以典型的心境低落、思维迟缓、意志活动减退“三低症状”，以及认知功能损害和躯体症状为主要临床表现，多数患者共患焦虑，个别可存在精神病性症状。

躁狂发作

临床上，躁狂发作的典型症状是心境高涨、思维奔逸和活动增多。常伴有瞳孔扩大、心率加快、体重减轻等躯体症状以及注意力随境转移，记忆力增强紊乱等认知功能异常，严重者出现意识障碍，有错觉、幻觉和思维不连贯，成为“谵妄型躁狂”。

躁狂发作临床表现较轻者称为轻躁狂，对患者社会功能有轻度的影响，部分患者有时达不到影响社会功能的程度，一般人常不易觉察。

混合发作

指躁狂症状和抑郁症状在一次发作中同时出现，临床上较为少见。通常是在躁狂与抑郁快速转相时发生。例如，一个躁狂发作的患者突然转为抑郁，几小时后又再复躁狂，使人得到“混合”的印象。但这种混合状态一般持续时间较短，多数较快转入躁狂相或抑郁相。混合发作时躁狂症状和抑郁症状均不典型，容易误诊为分裂心境障碍或精神分裂症。

影片人物表现

双相障碍的诊断，都需要以上面提到的核心症状为主，具有其它的症状的同时还需要在一天的大部分时间内有连续性，且持续一段时间。比如抑郁的诊断通常需要持续两周以上，躁狂表现需要持续一周以上，轻躁狂则需要至少持续4天以上。回到影片中，从阿东的表现来看，他有重性抑郁和轻躁狂的一些症状，推测应该属于双相障碍II型。

抑郁表现

他在“巧克力事件”后病情复发，表现出了典型的抑郁症状，整天躺在床上，由早到晚都在哭，不肯吃饭、不愿洗澡，符合抑郁发作的心境低落、意志活动减退典型核心症状，且持续时间长，和刚出院时虽然情绪低落但较为平静且还主动找工作的状态差异很大。

在影片中，有一个片段，我始终带有疑问。在“巧克力事件”后，曾出现一个俯瞰阿东在淋浴间躺着的镜头，水中似乎还伴有血迹。我一度以为是阿东在超市出来后自杀，但与后面的情节上似乎也对应不上，邻居找黄大海的时候说的话还是“楼下，你家儿子……”暗示当时阿东还是在超市中。我猜测这是阿东幻想要自杀的场景，但淋浴间打开一瞬间出现的人物似乎又表明这是一个真实发生的场景。我推断这是阿东的一段回忆，他曾经自杀过，此时再次出现了自杀意念。

轻躁狂表现

重性抑郁令父亲黄大海意识到的阿东的病情复发，但在此之前，阿东的病情复发也已初现端倪。

在阿东接到前女友Jenny的电话之后，影片的色彩开始明亮起来。他请女友吃饭，大晚上的让老爸黄大海和自己一起去补偿童年时的缺憾，兴致勃勃地采购了大量花种在天台种花，。黄大海看着开心准备赴约的儿子心满意足地吃着花生米，让儿子不回来打电话。看起来一切都在好转之中。

但仔细看，还是能从影片的细节中看出阿东很多和心境符合，但不符合常态的部分。虽然从影片中无法判断是否以上状态持续了四天以上 ，但他说话比以前明显增多，积极地邀请邻居有空打篮球，还在邻居目瞪口呆中喝了邻居杯中的水，大量买花种（而不是像小朋友讲的先买两箱试一试），并且不切实际地认为从此就可以办农庄，然后就上市融资，虽然正常人也偶有夸大其词或对未来抱有不切实际的幻想，但再结合他在邻居面前的表现，以及和女友见面之后，不顾女友在晚餐时真正的状态，在女友痛诉了在他离开之后艰难地还债以及供楼之后，仍然坚信女友马上要和自己复合，喜形于色地告诉黄大海"你的媳妇很快就会回来"。

如果不是影片伊始，阿东就带着躁郁症患者的标签，只怕我在观影中也不会留意到以上症状的不合常理之处，误以为阿东当时处于抑郁恢复状态。这一部分也令我理解到老师课中提到的一个词，"奖励敏感性"。激发患者躁狂或轻躁狂状态的不一定是负性事件，还有可能是良性事件，比如影片中阿东是和前女友见面之后，就对生活重新燃起了希望，有了以上轻躁狂的种种表现。同时，也因这部分，也理解了何谓"躁狂是对抑郁的防御"，影片中的阿东太想和女友重归于好，重新回归到正常生活当中了。

同时，这也是轻躁狂容易被忽视的原因。不同于躁狂发作时时常伴有精神病性症状，不眠不休地活动增多，明显影响社会功能，轻躁狂更像一个人充满了活力的表现。导致很多双相II型患者实际诊断时间很长，并被误诊为单相抑郁，同时，这也是不少患者抗拒服药的原因之一。

易激惹表现

关于阿东是否有易激惹表现，我有很多不确定，但还是选择带着疑问写出来。

易激惹是一种剧烈但持续较短的情感障碍。患者一遇到刺激或不愉快的情况，即使极为轻微，也很容易产生一些剧烈的情感反应。病人极易生气、激动、愤怒、甚至大发雷霆，与人争执不已。易激惹不但见于躁狂、抑郁症中，也见于神经症中，但后者的发作会经历过控制和压抑，发怒打骂的对象经常限于亲属。有一种说法，躁狂发作时的易激惹程度和常人相比，有如老虎发威和犬吠。

在阿东的的回忆中，有两个他发怒打人的片段。一个是他在女友Jenny劝他把妈妈送到养老院时，他不肯，打了Jenny一巴掌并对她大发雷霆。另一个是当他要让妈妈起床妈妈不肯时，他打了妈妈一巴掌。这两件事中都有一个要送妈妈去养老院的争执，似乎是碰到了阿东的底线，而且也是在他失业并长久照料妈妈，还要处理妈妈触发的一系列事件，比如邻居投诉，烫伤佣人等的一系列压力之下爆发的。是否可以定义为躁狂的易激惹，我不确定。

其他表现

影片中还出现了两次阿东行为引发众人议论非非，被当做精神病的事件。一次是在好友婚礼上因众人不认真听好友发言而上台讲话，请求众人尊重结婚的人。另一次是他从教堂中崩溃逃走，在超市中拼命吃巧克力来试图安抚自己情绪，却引来众人拍照围观。这两次事件都看起来极其不符合常规。

但是正如影片的英文名"Mad world"一样，究竟是社会病了，是婚礼中议论非非的人病了、拍照围观的人病了，还是阿东病了，的确是个疑问。从阿东当时的表现看，婚礼上他的情绪相对比较平稳，后面听到别人议论他精神病的时候，虽略有激动语速加快，表达仍然清晰，但的确对好友的当下情境有漠视，对表达之后的后果欠考虑，算不算病态表现？他后面拼命吃巧克力安抚自己，又算不算病态？这也可能是影片想呈现的内容之一，当和一个人带着相同或相近的视角去看同一事件，看到他行为的出发点，会更容易理解他，而不是停留在"精神病""躁郁症"的标签之外，割裂他的行为表现，去贴标签和妖魔化一个活生生的人。

双相障碍的病因和发病机制

在探讨双相障碍的治疗及预防之前，需要先了解双相障碍的病因和发病机制。目前为止，双相障碍的病因仍然不完全明确，但能确认和以下因素密切相关：遗传因素、生化因素、神经内分泌因素、神经可塑性因素、神经电生理、社会心理因素等等。

从影片中也可以看出，阿东的妈妈也是疑似双相障碍患者，她时而对阿东指责打骂、烫伤照顾的佣人、时而满怀柔情谈起自己青春年少时的辉煌，时而抑郁哭泣哀伤叹息，还假想儿子阿俊会想念她会找不到她。双相患者的遗传比例高达80%。

从生化研究和神经可塑性研究上看，双相障碍患者通常伴有脑器质性的病变。

从神经电生理研究上看，双相障碍患者往往伴随睡眠缺乏，而睡眠缺乏又容易激发躁狂或者抑郁状态。

从社会因素来看，负性生活事件6个月内，抑郁症发病危险系数增加6倍，而缺乏社会支持、人际交往困难都会加重抑郁发作的可能性。影片中的阿东因为长期照料生病无法自理而且情绪状态很不稳定的母亲，还遭遇了与女友争吵，失业等一系列负性事件，导致他最终情绪崩溃，失手杀死了母亲，而这一创伤事件又为他后期的复发埋下了伏笔。并且他当时缺少女友的支持，父亲和弟弟都不在身边，缺乏有效的社会支持。

从抑郁的心理因素来看，患者常常伴有认知偏差，消极图示和归因，归因风格偏长期广泛稳定型，并惯于反刍。影片中前半部分阿东自述他每晚都会想起母亲，影片中也不断重复闪现淋浴间中涌出的水，说明他在心理上一直没从失手杀死母亲的创伤中恢复，有一半的灵魂还活在旧时的记忆当中。

双相障碍的治疗和预防

由于双相障碍具有遗传因素和病理性的特点，因此，不能像影片中的黄大海一样对儿子讲的，“你能不能正常一点？想点开心的事？“，或者单纯依靠心理治疗来治疗双相障碍。

双相障碍总体的治疗原则是以生物治疗包括药物治疗，或者说物理治疗，来作为治疗的基础。治疗目的首先是要缓解症状，并改善患者对治疗的依从性，预防复发及自杀的情况，并可改善社会功能啊，提高他的生活质量。

从影片中也可以看出，阿东出院以后一直未能坚持服药。影片中没有提他为何拒绝服药，但现实生活中，双相患者难以康复或者容易复发和服药依从性差关联很大。

前面也曾提到，患者会认为保持在轻躁狂状态是很美好的体验，而且可以保证自己在学业或者事业上很有成就，他们会认为服药会影响他们再次达到曾经的巅峰，尽管有研究表明在轻躁狂状态患者的工作成就从整体上来讲也无法和正常状态相比；其次，还有病耻感，认为服药就标明自己是精神病了；再者较为常见的服药依从性差，和服药前期大脑神经改变有关，很多患者体会到的是头脑麻木迟钝，尽管也有情况是心境障碍本身就会导致的头脑迟钝不灵活，但吃药期间会误以为全部是药的副作用；更进一步的还有双相障碍药物治疗的特殊性，不同于单相抑郁，尽管新型药物一直在发展，但由于双相情感障碍的特殊和复杂性，不同患者适合的药物差异很大，很多患者需要经历多次调药才能找到适合自己的药物。

不但如此，双相障碍的药物治疗还分急性期（6~8周）、巩固期（4~6个月）、维持期（2~3年），以防止双相障碍的复燃和复发。老师在课上提到除了药物之外，目前电休克疗法也是比较成熟和有效的一种治疗方式。

而心理治疗可以在巩固期和维持期配合药物来进行。因为在急性期，由于患者自知力不完全，心理治疗很难起效。而在巩固期和维持期，可以有一部分心理教育工作可以放在改善患者的服药依从性上，比如认识疾病本身，双相障碍和高血压、糖尿病一样，生病了可以通过服药来治疗，甚至需要终身服药。

影片中阿东经历过严重的创伤事件，针对他失手杀死母亲这一事件，可能可以先进行创伤治疗；同时从影片中也可以看出，他从小在家庭中就被严重忽视，父母都偏爱弟弟，母亲从结婚第一天开始就对父亲不满，父亲很早就逃离了家庭，这些早期的成长环境对他的性格和人格都有影响，他惯于压抑自己，同时性格上比较敏感，人格上也有一些偏执的倾向；而成年后的一系列的负性生活事件又变成了他病发的导火索。因此在服药的基础上，进一步可以采取认知治疗、心理动力学疗法等心理治疗方法。

虽然影片的色调非常灰暗，但一直有一个暖色，就是邻居家小朋友。尽管他的妈妈一直让他离阿东远一点，但他还是会偷偷地讲小王子给阿东听，阿东也是因为他的陪伴，还能离开那张床，走到天台上去。而一直逃离家庭的父亲，虽然一度也想把儿子送回精神病院，但在影片的末尾似乎暗示仍然会陪在儿子身边。尽管他不懂什么是躁郁症，但他一直试图努力去了解和理解。有人在影评中讲，如果黄大海选择陪在儿子身边，那么黄大海就变成了阿东，阿东变成了母亲，又将是一场无明的轮回。但，就如同这部影片介绍了躁郁症这个名词给普通大众，黄大海也有可能学会如何真正的陪伴和支持阿东。或许他可以先从《双相障碍患者，你和你的家人需要知道的》这本书开始，了解这个双相障碍名词和标签之下，双相障碍真实的面目，也能知道对于家属而言，不离不弃的陪伴和理解对患者就是最大的支持，即便送到精神病院也是为了治疗，而不是抛弃。

而社会支持，或许就是从这部影片开始吧，让更多普通的人看到，了解还有一群特殊的群体正在因为“精神病“的标签和异样的眼光，他们正在遭遇着什么，或许可以让更多人对这个群体多一些了解和体谅，也能够帮助更多患者在康复后顺利地回归社会。 

附：

轻躁狂的症状

(1)注意力不集中，容易受周围环境影响而转移；

(2)说话比平常明显增多；

(3) 说话速度比平时快，头脑比平时更加灵活，有时甚至感到舌头没有脑子快。

(4)自我评价过高或言语夸大，吹嘘自己；

(5)精力充沛、不感疲乏、活动增多、难以安静，或不断改变计划和活动；

(6)鲁莽行为，如挥霍钱财、轻率投资，或者从事冒险活动；

(7)睡眠需要减少；

(8)性欲亢进。