冠军中国电影

❶ 如何评价中国电影的巅峰之作

只是这个问题问得太大了。
无论是港台还是内地，中国电影都是一脉相承的。
尽管内地有代际关系的概念，港台没有，但严格来说，港台的电影人属于第二代，第三代导演。
因为战乱或不愿意与日本人合作，当时上海的许多大导演都跑到了香港和台湾避难。
如费穆、黄佐临和吴仞之等人，他们为那里带来了中国电影，所以在讨论国产电影的时候不能忽略港台电影。
那么历史上的巅峰之作又指什么？
艺术成就、后世影响、象征意义，还是对中国电影语言的革新性，在国际上最知名，影史票房最高？衡量标准不同，代表电影则不同。
《定军山》是中国第一部电影，标志着中国电影的诞生。
这算不算巅峰的作品，毕竟是中国电影元年的开始，可原始资料被烧毁，后世谁也没有看过，又如何评价。
张石川、郑正秋他们让中国有了正儿八经属于自己的故事片，这一改变让西洋影戏不再是外国人的游戏。
《难夫难妻》是中国第一部故事片，《歌女红牡丹》是中国第一部有声片，《火烧红莲寺》是中国第一部火遍全国的商业片。
他们联手创办的明星电影公司，不仅为中国电影打下了基础，定下了基调，还对解放全国，赶走侵略者起到了不少积极的作用。
以这样的标准来看，他们的电影算不算巅峰之作？
可是他们的电影，因为早期的局限性，在技巧和思想上并没有多出色，又可以被称作巅峰之作吗？
第二代导演是费穆、袁牧之、吴永刚、蔡楚生等人。
他们引领的左翼电影运动推动了中国电影的第一个黄金时代，让中国电影脱离了只为赚钱的框架，有了社会价值和精神价值。
那么他们的电影，如《马路天使》《神女》《一江春水向东流》《春蚕》《狂流》《十字街头》算不算巅峰之作？
费穆于1948年拍了《小城之春》。
其在中国影史的价值可以类比为《公民凯恩》对电影的改变。
而且《小城之春》中还有意识流的影子，比五六十年代才在法国新浪潮流行起来的电影叙事概念还早。
《小城之春》中的美学风格，诗意构图，以及不同景别和影片结构的运用都对后来者影响深远。
张艺谋、贾樟柯、田壮壮都把《小城之春》称作自己一生都不可能超越的电影，因为它革新了中国电影语言，让那时的中国电影跟上了世界电影的脚步。
田壮壮甚至还翻拍了《小城之春》以示致敬，虽然距离原作差得远，但也能说明《小城之春》在影史的重要地位，那么《小城之春》算不算巅峰之作？
之前排名华语电影一百年一百部电影，《小城之春》一直都是第一。
近些年侯孝贤后来居上，《悲情城市》成了冠军，《悲情城市》是台湾首部获得威尼斯金狮奖的影片。
《悲情城市》是侯孝贤从个人自传转向社会题材的代表作，以平静的镜头叙述一个时代的惶恐和苦难，那么《悲情城市》是不是巅峰之作？
张艺谋的《红高粱》是亚洲电影中第一部获得柏林金熊奖的电影。
这部电影声画结合的相当完美，赵季平的音乐，张艺谋的画面和色彩，莫言的故事，姜文、巩俐的演技，都让《红高粱》成为难以逾越巅峰。
张艺谋不同于其他多数第五代导演，不顾及电影的观赏性和叙事性，一味地加入哲学思想，让观众费心的猜。
《红高粱》在淡化叙事结构的同时，也考虑了普适性，所以我们在看《红高粱》的时候并没有看不懂故事的情况出现。
自《红高粱》之后，第五代导演从1984年到1987年的统一性，变成了个人风格明显的百花齐放，故事片的比重大大增加，那么《红高粱》是巅峰之作吗？
王家卫的《花样年华》在国外的各大权威榜单中一直都是为华语电影挽尊的存在。
不论是视与听、电影手册还是TSPDT，在排影史百大的时候都不会漏掉王家卫的《花样年华》，并且与《穆赫兰道》争夺谁是21世纪最佳电影。
影片散文诗般的叙事，极具东方美学中含蓄的意境。
还以苏丽珍、周慕云的心理变化来解构婚姻、选择和取舍，别有一番风味。
再加以王家卫惯用的慢镜、抽帧、落雨、失落情绪、矫情台词，让《花样年华》中散发出的情绪被有过生活经验的人感同身受，那《花样年华》是巅峰之作吗？
陈凯歌的《霸王别姬》是首部获得戛纳金棕榈奖的中国电影。
影片汇集了诸多各行各业的顶级艺术家，艺术成就极高，也是华语电影迄今为止，评分最高的电影。
如陈凯歌的父亲陈怀皑在中国戏曲片界的地位超然，与京剧界的许多名伶都是好朋友。
再加上他又无私提携后辈，很多戏曲名伶都受过他的恩惠，《霸王别姬》一开拍便有不少艺术家无偿提供帮助。
除了京剧之外，《霸王别姬》在其他方面也是顶尖艺术家联手的结果。
编剧是芦苇、摄影是顾长卫、录音是陶经、音乐是赵季平、原著是李碧华，每一个单拎出来都是各自领域的大拿。
他们在一起拍一部电影自然就成了佳品，所以《霸王别姬》在摄影、故事、音乐等方面几乎没有缺点，那《霸王别姬》是巅峰之作吗？
可是以上这些影片，若是在票房上类比，都会落下风。
《长津湖》票房57.75亿，是华语影史票房冠军，是巅峰之作吗？
由此可知，所谓巅峰之作都是一家之言，都是各自根据各自的喜好来罗列，并没有全面的衡量。
大多人的阅片量以及对中国电影史的了解都是不足的，很难选出公认的影史巅峰之作，只能是一家之言，至少我没有这个能力。

❷ 长津湖超战狼2成中国影史票房冠军，这在中国影史上有什么意义

据国家电影专资办权威数据，2021年11月25日，电影《长津湖》总票房超过56.95亿，超越《战狼2》，荣登中国影史票房冠军！同时成为全球影史战争题材票房冠军、全球华语电影票房冠军，并位居2021年全球电影票房榜榜首。

《长津湖》的登顶之路

首先，中国影史票房大体量其实是从《战狼2》开始了质的飞跃，其实2012年以前，中国电影单片票房成绩未有超过10亿的记录，直到《人再囧途之泰囧》的问世，开启了10亿票房的时代，随后《捉妖记》、《美人鱼》逐渐打破纪录。

再到2017年《战狼2》问世，开始了大体量票房时代，随后《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》也取得了不菲的成绩，直到2021年的《长津湖》再次刷新记录。

其实《长津湖》的压力很大，因为今年非常特殊，自疫情以来，电影市场成了冷门市场，还有部分地区疫情的小规模爆发和影院对上座率的要求，中国电影市场一直处于疲软的状态。《长津湖》是电影市场的一针振奋剂，从筹拍到开机都有着很高的关注度，三位大导演、还有超高关注度的演员。最后不负众望，拿下影史冠军。

它预示着中国电影工业化的全面飞跃，更提升了进行大投资的信心。

其次，口碑发酵对一部电影有着极大的意义，和长津湖同期的《父辈》，也是社会主旋律，但影响要差很多。《图兰雅》等电影更是惨不忍睹。

营销做得再好，观众不喜欢也不行，好的作品需要共鸣，《你好，李焕英》戳动了观众对母亲的感情，《长津湖》戳动了观众们的民族情，它传递出的感情或许是影片成功的关键，也是中国电影人值得深思的问题。

最后，这是一种电影思想的继承。目前我国影史前19部国产电影中，有战争片、动作片、动漫片，也有科幻片、现实片、喜剧片，真的是百花齐放。《战狼2》可以说打开了中国硬汉电影主旋律的大门，这种意义非常难能可贵。而《长津湖》抛开历史角度，从另一个角度看，更像是中国硬汉电影主旋律的延续和弘扬，具有划时代意义。

中国有14亿的人口的天然优势，给了中国电影不断创新的机会，笔者也发现，现在硬汉电影逐渐得到观众的喜爱与认可，这或许是市场的选择，更是观众的心之所向，中国电影未来可期。

❸ 中国电影票房历史排行榜：盘点近二十年来国内影院票房冠军

自2002年起，中国电影市场涌现了众多优质国产影片。在这二十多年的时间里，国内影院票房冠军多数被国产电影占据。以下将为大家盘点近二十年来国内的票冠电影。

2002年，《英雄》以2.5亿内票房和14亿全球票房的成绩，成为年度票冠。该片由张艺谋执导，主演李连杰、梁朝伟、张曼玉等，被誉为内地大片的开山之作。

2003年，《手机》以0.56亿的票房成绩，成为年度票冠。该片改编自刘震云的同名小说，由冯小刚执导，主演葛优等。

2004年，《功夫》以1.73亿的票房成绩，成为年度票冠。该片由周星驰执导，主演周星驰、梁小龙、元华等。

2005年，《无极》以1.81亿的票房成绩，成为年度票冠。该片由陈凯歌执导，主演张东健、真田广之、张柏芝等。

2006年，《满城尽带黄金甲》以2.91亿的票房成绩，成为年度票冠。该片由张艺谋执导，主演周润发、巩俐、周杰伦等。

2007年，《变形金刚》以2.82亿的票房成绩（内地票房），成为年度票冠。该片基于“变形金刚”玩具产品改编，由迈克尔·贝执导。

2008年，《非诚勿扰》以3.25亿的票房成绩，成为年度票冠。该片由冯小刚执导，主演葛优、舒淇、胡可、范伟等。

2009年，《2012》以4.56亿的票房成绩（内地票房），成为年度票冠。该片由罗兰·艾默里奇执导，灵感源自古玛雅人预言的“世界末日”。

2010年，《阿凡达》以13.78亿的票房成绩（内地票房），成为年度票冠。该片由詹姆斯·卡梅隆执导，重映后全球票房突破28亿美元。

2011年，《变形金刚3：月黑之时》以10.71亿的票房成绩（内地票房），成为年度票冠。该片由迈克尔·贝执导。

2012年，《人再囧途之泰囧》以12.71亿的票房成绩，成为年度票冠。该片由徐峥自导自演，主演王宝强、黄渤等。

2013年到2022年的十部年度票房冠军电影依次为：《西游降魔篇》、《变形金刚4：绝迹重生》、《捉妖记》、《美人鱼》、《战狼2》、《红海行动》、《哪吒之魔童降世》、《八佰》、《长津湖》、《长津湖之水门桥》。

《功夫》之后，香港电影再无票房冠军。近二十年来，国产电影在市场地位不断提升，2010年票房迈入“百亿时代”，2020年超越北美成为全球第一大电影市场。虽然近年来受外界因素影响，电影行业市场下滑，但相信国产电影在复苏后会迎来新的发展。

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5.鎴樼嫾2

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7.娴风帇

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8.绁炴帰钂叉澗榫

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9.鍝鍚掍箣榄旂ラ檷涓

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10.鎹夊栬

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❺ 代表中国内地电影参战，看完《夺冠》这部电影给你带来了哪些感悟

电影《夺冠》重现中国女排从初期成立，到冲出亚洲，夺冠世界，再到11年消声沉寂，辉煌不再，最后在铁榔头的带领下，重征夺冠之路。看完《夺冠》这部电影，给我带来了深刻的感悟，我认为网络上所说的这部电影的瑕疵是可以忽略不计的。

女排教练郎平曾说过，女排精神有很多层意义，其中很重要的一点便是团结，在最困难的时候，大家团结在一起，心往一处想，劲往一处使。正是这种团结一致的力量，引领着女排姑娘们勇往直前。实现中华民族伟大复兴梦，也同样需要靠所有中国人万众一心，团结一致，将力量拧成一股绳，勇攀高峰。

女排精神无不体现着中华文明之精髓，是指引我们在困境中求生拼搏，迎难而上，勇往直前的一盏明灯，我们需深刻了解，铭记于心，带着使命，砥砺前行。