如何评价小情书电影

⑴ 微电影小情书故事大概

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我不是因为你而来到这个世界,却是因为你更加眷恋这个世界.
我曾经认为,在这个真情消瘦的年代里,我终将孤独,慢慢走向人生的终极.其实,我身边也不乏好的女孩,只是真情未到,我宁可独处.
人的心中都有一个宽宽的世界的,在那里,缘无限,情也无限.我相信爱情是不需要追求的,每一个人的另一半,该出现时自会出现,不必强求.我更相信爱情是一只纯洁的白天鹅,落脚的地方总是幽蓝明净的湖泊.
你的出现却改变了我整个世界.我相信我们在另一个世界里见过面,是那对同在屋檐下躲避风雨的小鸟,还是那两朵在车辙中幸存的蒲公英?我相信我们有缘.
和你在一起,我心里再没有失落和缺憾,再也没有空荡荡的凄凉.整个世界都是如此的丰满,如此的美丽动人.蓦然回首,花季已逝,但生命的华彩乐章却正在奏响,火热的青春正追随着甜蜜.那将是怎样的一番境界呢?我愿深深体味,纵使心碎不回头.
记得多少次,想对你说“我爱你”,可是我非常后怕,怕你说“不”,怕再一次面对你的尴尬和无助.那些日子里,我心里是多么的苦,想要把你忘记,彻底地忘记,却又几度再梦里呼喊你的名字.我最终忍受不了这种煎熬,想起了那句诗“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,更明白了一个道理：追一个女孩,时间越长,无非说明人家不肯不愿意,即使最终为你的精诚所感动,却多少带些勉强的程度.
我必须向你倾吐,可是在拿起电话前,我至少是犹豫了近半个小时.
你可知道,就这么简简单单的一句“就同意了吧”,已使我心雨纷飞,泪如血滴.当我颤抖着从上帝手中接过这一神圣时刻时,内心却无法用语言来表达.因为我觉得不论动用哪一个美丽的词汇,都觉得是对它的一种亵渎.
我真诚地向上苍祈祷,愿你我都挺立如树.根,缠绕在地下；枝,相握在云里.爱你,不长,就一生.没有你,我真的不行.爱你,才有花前月下的美境；爱你,才有细雨飞雪的心情.踏着荆棘不觉痛苦,流着眼泪不觉悲凉.
你知道,我天天打电话给你,其实也没有什么重要的事情,无非就是想听听你的声音.这也许就是我爱你的最佳朴素的表达吧,我一定会好好珍惜,用我年轻的生命将它无限地拉长,铺尽你我的人生.
你说你脾气不好,老爱为一点小事生气.其实这没什么,正是考验我的最佳时刻.不过,你最好不要这样.因为,你忧伤,我会痛苦；你哭,我会心碎；你流泪,我的心也在滴血.
我也没什么别的要求,只希望你能给我一种稳定感,不要让我感觉是在漂,在流浪.要知道,我给你的爱是世界上最深厚最忠贞的,谁也比不上,我天下第一.
你老了,我依然爱你,你的牙齿都掉光了,我就吻你的牙床.活着是一首好诗,向生活举杯,我永远感谢生活.
爱一个人,感觉真好.

⑵ 看过小情书电影的能够解答一下为什么后面女主选择了放弃

在后面多年的相见时，我觉得女主间接解释了这个问题，她不喜欢逃避和懦弱的人，她怀着一腔孤勇向男主说想和他成为同桌，男主拒绝了，当然无错，但是在心里面我觉得女主就给男主划了分！所以后面女主对男主态度也发生了很大转变！

⑶ 如何评价日本电影《情书》

1、 剧情散而不乱，层层递进

影片开头从躺在白茫茫的雪地上的渡边博子切入，一身黑色的渡边博子和空无一人的雪地形成极其强烈的对比。然后，在大远景镜头里，渡边博子化为一个小小黑点，随着镜头的移动，渐次出现的是远方层层叠叠的居民楼，这意味着故事将要走进人群和烟火之中。

随之而来的画面是博子的未婚夫——藤井树（男）三周年葬礼，镜头里出现了一群身着黑色衣服的人，背景同样是苍白和悲凉的雪景，不仅将开头强烈的色彩对比和哀伤情绪延续了下去，还顺便交代了故事背景，层层递进，可见情节设计之用心。

这种层层递进的剧情推进方式并不只这一处。在博子和藤井树（女）通信的过程中，得知藤井树（女）是树（男）的中学同学。博子出于对树（男）的想念，希望藤井树（女）写信将树（男）学生时代的故事告诉她。于是剧情便水到渠成的将藤井树（女）拉进了回忆中。

在回忆中，藤井树（女）曾经用过照相机观察过操场跑道上的树（男），于是博子给她寄来了相机，恳求她去树（男）的学校拍一些照片寄给自己。藤井树（女）便拿着相机，来到已经没有了树（男）的学校操场，接着又去拍了教室，并且遇到了曾经的老师和学妹，知道了“寻找藤井树”游戏和树（男）在山难中去世的消息。

相机、操场、老师和玩“寻找藤井树”游戏的学妹，种种要素巧妙地连接了回忆和现实，在这样环环相扣的剧情设计中，一点点将故事推向高潮，却没有任何时空割裂感。

2、 角色之间互相都有关联，无一丝赘余

《情书》中的角色安排，无论是主角、配角还是龙套，都没有一丝浪费和多余。博子因迟迟无法接受树（男）的死亡，在思念驱使之下，向那个已改建成公路的地址寄了一封信。这封实为寄往天国的信，正如博子对秋叶先生所说：“就是知道这封信没有人能收到，才要寄的。”

博子不过想假装树（男）还好好的活在这个世界上。也正是因为角色这样强烈的动机，才不停的推动着剧情发展。

再看藤井树（女），在故事前期一直处于被动状态，却在无意中被博子推动着走进了回忆中。在故事的中后部分，一点点的寻找自己青春的拼图，后知后觉地拼出了自己的初恋故事。在故事的结尾处，把本来要寄给博子的信留了下来，完成了从被动到主动的转变。

不提其他配角，这部电影中就连出场几秒钟的出租车司机也身负重任。司机因为刚送完藤井树（女）回家，又刚好被从藤井树（女）家离开的博子和秋叶拦到，无意中说了一句博子和藤井树（女）好像……这一句小小的真相揭露，又将剧情推向一个小高潮。不得不说，这部电影里的每个角色都恰如其分的存在着。

3、故事节奏恰到好处

电影的故事节奏非常重要，节奏失衡的电影往往要遭观众抛弃。《情书》作为一部爱情片，没有狗血，没有情敌，甚至连男主角都只在回忆里出现。但就是这样没有明显的戏剧冲突，反而更能凸显故事节奏设计上的不俗。

《情书》在故事的第一段，重心在博子身上。随着博子和藤井树（女）信件的来往，博子的疑问和观众的好奇都在层层堆积不断增加。这时候，博子有强烈的动机行动，进而推动剧情发展，而观众也迫不及待的想知道接下来会发生什么。

在影片进行到30多分钟左右，博子动身去找藤井树（女），顺利进入故事的第二阶段。在这一阶段，我们会发现，博子的镜头逐渐减少，重点则放在了藤井树（女）的现实生活和青春回忆中，这时故事已入佳境。藤井树（女）学生时代青涩朦胧的初恋，成为了重要的描写对象和抒情对象。

故事第二阶段结尾处，藤井树（女）还经历了一段“肉体死亡”的危机，但这个死亡危机因为之前的铺垫，反而来的恰到好处。当藤井树（女）躺在病床上时，影片里穿插了一段平行蒙太奇，将博子宣泄的呐喊和藤井树（女）的呢喃自语交织在一起，如同进行了一场记忆和身份的置换，博子最终得到了救赎，从刻骨铭心的伤痛中走了出来。

故事的第三阶段，也就是结尾处，一群学妹跑来找藤井树（女），交给她一本《追忆逝水年华》，这是当年树（男）委托藤井树（女）归还的书。在学妹的提醒下，藤井树（女）看到借书卡后面自己的素描画像，那是少年未来得及说出口的告白。

在藤井树（女）手足无措的哭泣声里，影片迎来结局，为这段迟到的爱情画上了一个隽永含蓄的句号。如果说这样高超的叙事手段，能让我们轻易就沉浸于光影世界中，那么影片中对于爱与死亡的探讨，则让我们一遍遍流连忘返，迟迟不舍得从中抽身。

⑷ 电影《情书》上映，这部影片主要讲述了什么内容

提起《情书》这部电影，我有很多的话想要说，这部电影是我第一部看的日本电影，是柏原崇和中山美穗主演的。因为这部电影是由我很喜欢的日本导演岩井俊二编剧并且导演的，而且这个电影是讲述了很美妙的却又遗憾的电影。它是1995年在日本上映的，现在的重新上映一定会让我们90后看到不一样的唯美爱情。本部电影讲述了两个同名同姓的人之间的故事。两个人都叫藤井树，很巧的是他们是同班同学，两个人从一本书开始发生悸动，然后展开了一段美妙的暗恋。

爱情，一定可以超越时空和永恒吧。