『壹』 电影的利与弊
利： 世界最伟大的发明之一，光影、梦想的世界。高盈利的产业。经济危机中电影产业逆市走红，给人们精神上的安慰和鼓励。一些电影反映社会现实，批判社会，展现人性，人类对自身状态的思考。电影带给观众欢乐，赚取观众泪水，一些镜头成为永恒的经典。
弊：一些商业电影以获取利润为宗旨，色情暴力、无休止的特技等等。对未成年人的不良影响。麻醉剂，虚幻，西方文化商品意识形态的渗透，不关注所处社会，脱离现实，消磨反抗意识和思考能力。
『贰』 影视文化对中国发展利弊论
只能是个引导 舆论的作用吧 利处自是丰富人民精神生活 提高文化水平 弊处是一些不好的电影电视的导向 例如拜金 恐婚
『叁』 国产大片的利与弊
中国电影应该说在2003年以后前所未有的当做一个娱乐产业来对待，在过去我们一致认为电影基本上还是一个宣传产品，但是到2003年以后从政策上有一个最大的调整，我们已经非常明确的认为电影是一个产业，在这样一个情况之下从国家政策的趋势上来讲有了几个非常显著的变化，第一个变化就是行业的开放，大家最近可以看到一系列的政策和规定，这个开放的基本顺序是这样：先开放影院、然后是制度，最后是发行。
这个顺序最主要的一方面是保护电影民族工业，另外一方面不想看国外的电影集团过早的控制电影链条，其实发行几乎是所有的媒介集团控制产业的一个最重要的环节，其实真正能够控制一个产业的很可能是发行环境，我们去研究过八大公司主要就是对发行环节的控制，所以我们最后开放的是发行，第二就是从审查的角度来讲逐渐的放松，一方面是程序上的放松，比如说我们的分级制一直在研究中，尽管现在还没有推出，但只是时间的问题，不管用什么样的词汇，但是分级已经势在必行，另一方面是我们给成年人看的这部分内容很可能产生社会强烈的反向，还有就是政策上的趋势，我们最近出现了一系列的政策调整，在生产制作方面今年一个最明显的变化就是电影产量的大幅度提高，今年电影有可能达到200位，将达到世界电影产量的前三位，很可能是第二位，但是这200部很难说在影院里放映多少部，但是从产量上已经有了大幅度的提高。
还有一个趋势就是大制作的商业电影成为主流，我们知道今年的电影状况《手机》《2046》等等这样一批投资大制作的成为中国电影的真正市场主流。另外还有一个趋势的变化就是电影投资的多元化，各种资本进入中国电影以后，对中国电影整个制作经营都会带来非常深刻的影响，而且这些资本在进行重新组合，每种组合都可能会产生一种不同的作品形态和针对不同的作品市场；另外还有一个重要的变化就是电影的投资重量在增加，特别是一些大制作的投资，应该说在中国已经创作了投资记录，这个投资的增加其实很难程度上说明了电影回收能力的增加，这个回收能力不仅是影院的回收能力，很可能是远远超越影院之外的回收能力。下面就是国营电影制作机构的势力在逐渐增加收入分化，过去的八一电影制片厂老厂，他们目前已经退出了主力军的地位，那么上海电影集团还在生产的第一线，绝大多数国有电影制片厂已经退出了生产的第一前线。当然中影集团成为国营机构的一个主力，前天刚刚看到中影集团先后和索尼和时代华纳成立了两个合作制作公司，那么表明了中影集团利用自己的资源优势进行自己新的资源整合。
大家都知道上海是中国电影的发源地，海外电影的这方面，应该说未来可能会有比较开阔的前景。另外还有一个值得注意的趋势，就是民营电影制片厂的发展，像一些比较大型的民营社会公司都在进行横向和纵向整合，这个整合已经完全在模仿国外的整合方式了，将来这些社会企业或者民营企业未来的成长，可以说在未来五年之内肯定会成为中国电影的真正主力，而且我们可以讲现在进入电影市场票房前十名的电影绝大多数但是都是由这些民营或者社会公司生产的，或者绝大多数都是他们生产的。电影发行的趋势，目前中国进口电影的权是由中国电影公司规定，但是国产电影是交由各种社会公司来经营，但是从这两年的发展情况来看，民营公司控制着国产电影的主要发行权，而且发行最好的影片都几乎是由民营或者是社会发行公司来发行的，我刚才提到一个概念：未来发行会控制一个产业。发行权利的扩张对中国电影未来会产生深刻的影响，我们讲民营发行公司充当了国产影片的发行主力，这个大家都可以很清楚的看到。
另外还有一个就是营销意识的普遍提高，现在我们电影从制作时代走进了一个营销时代，去年在营销方面我们可以说是花招尽出，尤其是《十面埋伏》，在中国创造的一亿五千万的票房。还有一个值得谈到的就是大电影产业的形成，之所以叫大电影产业这个核心的概念就是电影是整个媒介行业的内容核心，整个媒介行业不管是明星也罢，电视也罢，所有的行业内容核心产业是电影。所以电影是推动整个媒介的特别是娱乐媒介发展的最核心的，尽管影院不是获得利益的唯一途径，但是影院作为一个发射平台时，我们的媒介由于得到电影的推动，得到更多观众的形态，这一点大家以后会理解到的，包括这两年的影像版权交易所获得的利益都有了一个新的高度。从电影发行的趋势来讲，我们今年的电影票房有了明显的攀升，而且在非影院之外的收入也有明显的增加，这些数字都可以从各种地方得到。而且我们想国产电影在整个电影票房排行前十名中，还有四五部电影占到重要的位置，那么我们200部电影中可能有十部电影的票房超过500万以上，剩下的票房或者等等零，或者怎么样。最近这两年各大电影院的建设非常火热，这一方面影院很开放，另一方面影院是最有利看到的地方。
第一中国电影从整体的电影市场来讲严重不足，十亿人民币的票房相当于美国电影的六分之一，这点来讲是差距甚远，而且200部电影几乎有五分之三的电影是进不了电影院，要按照市场的规划有序操作的电影很少，大部分都在没有票房的怪圈里面徘徊，电影的多样化生产还不够，中国电影观众的人数太少，我们每五年看一场电影，而美国人每年看六场电影，这种观众不平衡，造成中国人都只看盗版，不看电影，电影的法规问题非常非常多，随着付费电视的出现，我想中国电影大产业的概念即将形成，而政府有关部门和电影创作人员对电影产业、产品的重新认识，电影一定能找到和电视差异化的东西，最重要的一点无论是从经营模式或者说从产品内容、市场针对性里讲都是在和电视差异化的竞争，一定要和电视的内容、形态形成非常明显的差异，电影产业必须要找到差异性，才可能获得自己生存和发展的空间，所以如果中国电影的平均观众人次能够达到一次一年，我们的盈利概率会超过60％以上，中国电影才会真正有希望，中国电影才会进入一个我们一直在呼吁的快速发展的新阶段。
『肆』 中国电影的弊端在那里
平头、蓝灰色衬衣，淡定的表情、滔滔不绝的言谈，这就是冯小宁，中国第五代导演的领军人物之一。作为传统文化与电影的冲突与融和，昨天重青报对当今中国这位影坛大腕进行了独家专访。 主流电影未传承中国传统文化 重青报：冯导，你好。电影作为一门艺术，承载着传承文化的责任，而现今一些电影，一味地追求商业利润，不惜大肆炒作，影片里找不到文化二字。但票房的确又是衡量一部电影得失的重要指标。你对这个问题如何看，你觉得中国当今在一个电影市场浮躁的年代，应该通过什么样的方式来保持电影中的文化元素？ 冯小宁：其实你刚才所说的话已经回答了里面所涵盖的问题，也代表着中国大多数观众的回答。的确，中国在最近一个时间内，主流的电影并没有传承中国的、民族的传统文化，最近十几年，中国的电影在主流上并没有传承中国的传统文化或者说民族的传统文化，也没有传承人类的或者说电影史的传统文化。这里面虽然有文化，但实际是泡沫文化。 再一个，最近一个时期，连续出现的商业片，就是缺乏文化、缺乏品位的一些作品，这点上，全中国老百姓有目共睹。 中国电影市场进入垄断 重青报：有人说，现在中国是可以创作出好的电影作品，但观众却看不到，你对此有什么见解？ 冯小宁：现在的中国电影市场进入了垄断，这其中包括一些强势垄断甚至黑市垄断。一些现在市场上炒得火热的作品，他们垄断各剧院和院线，只许观众看他们所创作的那几部作品，而不允许大家看到千千万万艺术家所创作出的好的作品，这就造成了电影市场的不正常现象。同时，在这些垄断的作品中有很多确实是在急功近利地去赚钱，形成了现在的观众看了再看的又大又烂的没有文化品位的片子，而大量的有品位，且好看感人的作品，观众却看不见。 现在之所以出现这种现象，是多方面原因造成的。电影人和艺术家自身上面缺少像李白、屈原这样的大家的艺术和文人的风范，世界上任何一位能得到认可的大家，都是淡泊名利的。中国历史上没有一位大家是去追求过功名、奖项的，李白写一首诗要过多少钱吗，屈原创作一部作品追求过所谓的票房吗？而这些都是在最近这十几年才出现的。 青年读者应多读古典书籍 重青报：冯导，在这里，我们的青年读者应该怎样来传承我们的传统文化？ 冯小宁：最直接的就是多读古书，这些流传了几百上千年的经典之作肯定是好东西，里面有着丰富的民族文化和传统文化。希望青年读者能够从这些古典书籍中去得到思想的洗礼。刚开幕的重庆首届文化艺术节就是个传承传统文化的很好平台之一。 我作为重庆的女婿，最大的希望是我的新作《青藏线》能够在重庆首映，借重青报向家乡的父老问好。 人物小档案： 冯小宁：1982年毕业于北京电影学院，现为中国电影集团公司导演。主要电影作品：《大气层消失》、《战争子午线》、《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》。主要电视剧作品：《病毒、金牌、星期天》、《北洋水师》、《大空战》。其多部影片在国内外获得多项大奖。 重青报记者 陈维刚 见习记者 蒋炀
『伍』 电影产业对外开放对中国电影业的利弊
首先肯定是对国产电影市场的冲击，在提高观影质量的同时刺激了国产电影在投资、制作上的考量，增加成本，让观众变得更加挑剔，让电影产业向更优方向发展，且步伐变快，这个方面来说是长期且好的方面
其次肯定是对相当一段时期对国产电影市场的打击，当大家有选择的时候大家会变得更明智，国产电影市场占有额当然会惨不忍睹睹，当然目前虽然在逐年增加，但是开放有限，真心希望国内能在这个过渡期中减少差距，但是坦白讲，几十年的差距，很难。
『陆』 客观的说，如果中国对电影进行分级制度，是利大还是弊大
电影分级是中国未来电影管理及发展的必然之路。
至于利弊之分，当然是利大于弊。实行划级将从电影产业的初端到中后端都更加的规范化。同时也会有利的促进国产电影的多元化发展。有时候不是怕制度的限制，而更是怕制度的不健全。
分级简单，但要达到想象中的效果却必须施行于配套的相关规定。如对互联网管理的改制。
社会的发展是向前的，制度是历史的必然产物，但好的制度是要超前的，要有前瞻性，最起码也不要阻碍当前的发展。何况那些已经忍无可忍的制度。所以相信中国电影制度的健全会越来越好。同时也促进国产电影的积极适应当代。跟上国际步伐。
『柒』 中国当代电影有什么弊端 具体谈论一下
过分追求技术含量营造“大片”气势而忽视了文化内涵和深意，相反小成本电影却处处透露出导演想传达的意思，就拿《金陵十三钗》来说，导演自以为拍了一部感人的爱国大片，其中无论是画面还是拍摄手法或是特效都是十分好的，但是在国外却被痛批，为何，因为没人理解为什么要把那么严肃的历史题材里加入那么多性暗示的元素。
这就是中国当代电影的弊端，只想要靠画面和性来抓取观众的眼球和票房，而这些终究只是看过就忘的电影，一点都无法引起共鸣
『捌』 商业电影浪潮对我国电影发展利大与弊还是弊大于利
商业电影由于本身的商业目的，一定会采取各种手段或方式来吸引观众的注意。如：
1.宣传：宣传方面会花重金，而观众买了票之后发现这是一部烂片……造成了社会资源的浪费，欺骗消费者，同时也对自身的信誉产生影响。
2.猎奇：新鲜而陌生的东西会引起人们的好奇心，产生猎奇效应。这一点在国产片走向国际的过程中尤为突出。如他们可以发掘中国民间的一些淳朴或是原始的习俗，如“典妻”，然后搬上影坛，其实张艺谋在这方面做的就“不错”《秋菊打官司》《红高粱》《大红灯笼高高挂》……但是他们比乡土文学少了些批判精神，而是将中国的这种原始展现给世界，却缺乏让人真正感动的东西。
3.追求视觉效果花大价钱做特效，但是为什么不能把钱花在刀刃上，拿出真正有价值的东西来——那些普世的，和平的，人性的价值与精神呢？可是我们现在看到的，只是他们迎合的低级趣味……
俗话说，十年磨一剑，看看多少的经典作品，它们耐得住寂寞，守得住底线，能够踏踏实实地完成一部作品，而不是“速成”，没有时间积淀的作品也将经不起时间的考验，我相信，时间会给予一切以公平的答案。
『玖』 中国电影发行存在的问题,有什么弊端 谢谢了 谢谢各位大侠
1.中国现行的发行体制，不发达又不健全。虽然现在是院线发行，但发行体制的不规范已经阻碍了中国电影的健康发展。就以中国电影集团这个内地最大的电影发行公司来说，即使每年有30部电影，也只有两三部电影可以得到真正地宣传推广。剩余的影片在制作之后全部放到仓库里束之高阁。为什么呢？中影集团的发行人员表示，‘即使你将发行某部国产影片的全部收入给我，我也宁可去做好莱坞大片的发行’。这就是现实。2009年国产影片多达212部影片通过审查，比上一年几乎翻了一番。其实这个数字并不惊人，今年极有可能要超过300部.虽然有200多部影片通过了审查，但去年真正在影院上映的国产片只有43部。如果电影拍出来了不能在影院里上映，根本就没有市场效益可言，就更谈不上什么丰富国内电影市场，冲击国际电影市场了。
2.从整个产业的投融资规模来看，电影产业的资金总量不足，从2004年的41亿元，到2005年的50余亿，虽然有接近25%的增长率，但相对电影文化在社会上的影响力而言，电影产业在国民经济中的比例就完全不相称了。电影产业要成为国民经济的支柱型产业，必须有大规模的投资拉动，实现整个产业的跨越式发展。
3.除了少数国产大片以外，大量的影片拍摄完成即进入仓库保存，投资得不到有效回收。国产影片的这种市场表现和国内市场环境的不透明，导致了国际和行业外社会资金对于进军电影产业信心不足。
4.电影是一门风险和回报率都非常高的产业，其持续的市场运转有赖于金融服务和贷款保险等行业和机制的发展。目前，我国电影产业的信贷风险保障体系从《夜宴》和《墨攻》开始，在制片领域才刚刚起步；在电影院改造的环节因为受房地产开发商机的带动有一定进展。但在产业链总体上还没有形成气候，不能保证产业的持续发展，而且极其容易受到国家总体金融形势波动的影响。