中国电影史周星

1. 与周星驰解约，拍电影失败负债百万，再次合作票房33亿，他是谁呢

喜欢电影的朋友们应该都清楚，在中国电影史上，有一个时代是属于周星驰的，周星驰已经成为了一种符号。星爷开创了“无厘头搞笑”的同时，也为我们奉献了不少看后回味无穷引人深思的好电影。而星爷无论作为演员还是导演都带红了不少人，比如各个时期的星女郎，与他搭戏的吴孟达。除此之外呢，还有一个人想必大家也很熟悉，他就是林子聪。

虽然有一些知名演员加入，但是却没有取得很好的成绩，林子聪离开周星驰之后好像并没有像周星驰预料那么好。反而事业真的一步步不如之前了。真的让人十分的感到可惜。跟前周星驰解约后，他曾经拍摄了一部电影，但是后来却因为拍摄电影失败，而且还赔了很多的钱。

2. 《中国当代电影发展史》把50年代中国电影命名为中国电影的历史时代,其中的历史含义

摘要 全国艺术科学“十五”规划课题《中国当代电影发展史》（章柏青、贾磊磊主编）近日由文化艺术出版社正式出版。该书的主要作者均为中国艺术研究院的高级研究人员。1月25日，中国艺术研究院举行了《中国当代电影发展史》首发式暨电影学学科建设研讨会。中国艺术研究院院长王文章、副院长张庆善及该院与在京的高等院校电影学界的专家学者黄会林、周星、彭吉象、尹鸿、李兴国、丁亚平、张建勇、吴冠平等30余人出席。

3. 对于中国电影史，周星驰做出了巨大的贡献，你如何评价他

周星驰对于中国电影的贡献是非常巨大的，最重要的一条就是他带领中国的喜剧电影杀出了一条血路，并且让中国也拥有了和好莱坞金凯瑞这种顶级喜剧演员能够分庭对抗的喜剧超级明星。

三、然而最重要的一点，周星驰在电影事业的地位让所有人都尊敬，因为他凭借着一己之力就提升了整个喜剧的整体水平。因为周星驰做的非常好，所以让大家见识到了喜剧片也有非常大的价值，为以后的喜剧作品也打了榜样，所以所有人都以他为标榜，努力去做水平更高的喜剧电影。同样，周星驰一直都在培养新人，包括大家所熟知的张柏芝、张雨绮等人，全部都是因为周星驰电影捧红的。所以说，周星驰对于中国电影的贡献是非常巨大的。

4. 周星的专著、教材

1、 从文学之隅到影视文化之路 北京出版社 1998.22、中国影视艺术理论研究 中国电影出版社 2000.1(第2届中国高校影视学会优秀学术论著1等奖)3、美育基础 中国农业出版社 1995.7(第1届中国高教美育研究会优秀学术论著3等奖)4、民风化境—中国影视与民族文化 北京师范大学出版社 1999.125、成人高考辅导（合作） 北京师范大学出版社 1997.66、大学语文（高教司组编规划本） 广东高教出版社 1999.87、自考过关名师指导《大学语文》分析 法律出版社 1999.98、大学语文讲析（录象带18小时） 法律出版社 1996.109、 大学语文（合作） 法律出版社 1995.1010、 电视文体学（合作） 广播学院出版社 2000.1011、全国大学语文（本科）讲析（光盘及文字） 2000.712、全国大学语文讲析（专科）（光盘及文字） 2000.713、 大学语文应试指导（合作） 北京师范大学出版社 2000.914、 艺术概论（主编） 北京邮电大学出版社 2001.615、 中国影视美学丛书（8本）副主编 北京师范大学出版社2000～2001年16、 影视文学（主编，国家统编教材） 高等教育出版社 2002.6(第1届中国高教影视教育研究会学术论著1等奖)17、 影视欣赏（主编） 高等教育出版社 2004.518、 电影概论（主编） 高等教育出版社 2004.7(第3届中国高校影视学会优秀学术论著1等奖)19、 新世纪中国电视文艺研究 北京师范大学出版社 2004.1(第4届中国高校影视学会优秀学术论著1等奖)20、 影视艺术史（主编合作撰稿） 广西师范大学出版社 2005.121、中国电影艺术史 北京大学出版社 2005.222、跨世纪中国电影艺术传统史评 北京师范大学出版社 2005.3(第2届中国高教影视研究会研究学术论著1等奖)23、中国电影艺术发展史教程 北京师范大学出版社 2005.624、高中多媒体教材《电脑绘画电脑设计》人民教育出版社 2004.525、高中多媒体教材《摄影摄像》 人民教育出版社 2006.5

5. 从中国电影史找一本著作,谈谈其加以简要概括

“重写中国电影史”的口号在电影史学界提出来已经有一段时间了，然而激烈论辩后，仍是众声喧哗，新的言说似乎仍在策论阶段而无有架构；随着社会上“电影热”的普遍升温，许多高校开设了电影史课程，然而得到公认的中国电影史教材，除了上世纪60年代程季华、李少白、邢祖文先生等编著的《中国电影发展史》外几乎没有扛鼎之作，而且，即使是权威教材，其传统史观也面临着新现象、新问题、新方法的多重检视，迫切需要自我更新。如何重写中国电影史？新近出版的、在中国当代电影史研究领域惟一一本被列入国家“十一五”规划教材的《中国当代电影发展史》（文化艺术）终于迈出了实质性的第一步。

史观变迁，重新书写成为必需

长期以来，以《中国电影发展史》为代表的传统电影史的写作，更偏重于站在阶级的立场上对中国电影进行评价。“对某些电影的主张、电影运动、电影作品的评价存在偏颇，对某些电影、电影现象和电影思潮的评判也存在一定的片面性，有一些该说的还有遗漏。”中国传媒大学教授、影视互动研究中心主任宋家玲告诉记者。所以，长期以来，电影学界形成了内地有内地电影史，台湾有台湾电影史，香港有香港电影史的状态。“站在国家和民族的立场上写一部完整的中国电影史非常有必要。现在，已经具备了这个条件。”宋家玲等学者表示。同时，北京师范大学艺术学院副院长周星提出，由于史观的变迁，对史料的选择和搜集也存在重新审视的问题。很多东西如果再不重新书写，很有可能就消失了。所以，提供给大家一个公正的文献，让大家来考察和评价，也是重写电影史的意义，更有其现实的迫切性。

过去，对于电影我们过于偏重它的教育和宣传的功能，而现在它变成了人们娱乐、休闲的文化方式。《中国当代电影发展史》的主编之一、中国艺术研究院研究员、院长助理贾磊磊告诉记者，他们在编著《中国当代电影发展史》的时候，把电影看成是一个产业，所以，《中国当代电影发展史》首次打破地域的局限，不再拘泥于行政区域划分的视野，将内地、香港、台湾统而观之，探讨在相同的文化传统中，由于不同的社会政治经济结构所产生的相同题材、相同类型的电影艺术作品所呈现的不同的表现内容和表现方式。“我们希望，对被忽略的历史进行重现和描述。”贾磊磊说。

直面问题，当代影史脱俗出新

目前的电影学界，很多问题还存在争论，而撰写相关的当代电影史注定要对这些问题做出回答。比如，“到底中国电影史应该分为哪几个时期？还有，对中国电影类型的认识，目前只是约定俗成，从学术角度来看是否科学，还有待进一步研究。”另外的难点就是，“对电影作品、电影的评价，对电影思潮、电影现象的评价，包括某一时期电影的观念、思想、认识，大家分歧很多。”周星告诉记者。比如，对“十七年电影”（即1949~1966年的中国电影）的评价，直到现在电影学界还是存在不同观点。

《中国当代电影发展史》首次提出了新中国电影史六个历史时期的划分，即历史的时代、国家的时代、政治的时代、艺术的时代、市场的时代和产业的时代。周星认为，新中国电影史六个历史时期划分观点的提出，在电影学研究上是一个大胆的创新，或者可以解决从前电影分期过于简单、形式化的问题。“以一个时代电影的总体特征作为对新中国电影不同历史时期的分类，力图凸显一个时代电影形态的主要特征，是我们十多位学者20年来对中国电影的认知。”贾磊磊说。同时，在类型的划分上，贾磊磊告诉记者，他们并非按照预先的逻辑强加给电影史，并非完全按照类型或者完全按照题材，而是按照中国电影的具体存在方式寻找各个章节的内在逻辑，将中国当代电影分为了时政、都市、农村、军事、戏曲、惊险、武侠、古装'历史'传奇、儿童等部分。“确实具有类型电影划分的参考价值。”宋家玲评价。

教材建设，联合协作大势所趋

一直以来，除了60年代出版的《中国电影发展史》外，在电影学界得到公认的权威教材几乎是空白，其原因究竟为何呢？

“缺乏联合的精神。”周星一言以蔽之。宋家玲告诉记者，近些年虽然也有一些中国电影史教材出版，但几乎都特别简单，偏重于常识性的介绍，大都局限在梳理一些电影创作的发展情况，多是相关教师为了应付各自高校的教学任务而编写的，有的质量很成问题，暴露出中国电影史学研究还不是很系统、很成熟：“一些老的成熟的学科，比如中文、戏剧等等，在其史学学科的构建上具有系统、科学、全局性的特点，现在已出版的几部中国文学史的教材，权威牵头，相关高校研究力量联合协作，编写出来的东西就容易被大家认可，而且经过不断修订，越来越成熟。但中国电影史教材这一块，好像就没有统一的规划。”学者们表示，作为教材，特别是史学一类的教材，不能各说各的，误导学生。

同时，由于电影学科形态的特殊性，非常强调对直观史料（主要指影片本身）的占有。非常遗憾的是，“有些部门的史料并不是完全公开的”。周星说。显然，如果仅仅是从纸面到纸面地研究电影，权威电影史教材是不可能产生的。

所以，“电影全史的个人写作时代结束了，一个人要写一本中国电影史的时代结束了。”贾磊磊告诉记者，中国艺术研究院出资调集了该院影视所的核心力量，加上国内当代电影史学的专家共十多位学者，共同参与了《中国当代电影发展史》的编写，每个人，每几个人，只是侧重于这50年来电影的某个题材、某个类型，才可能保证新中国以来的电影，编写者完全看过，才可能保证电影史写作的质量

6. 周星驰在电影史中的地位如何

周星驰在电影史中的地位非常高，首先它是一名非常优秀的喜剧演员，同时他也是一名优秀的导演。

有网友评论：十年一影帝，百年周星驰！

香港90年代有“两周一成”的说法，而老实讲，能将演员与导演功力完美展现出来的只有周星驰一位。香港票房榜上，周星驰负责刷屏，而另外两位的票房记录都停留在90年代香港电影的繁华，的确，香港电影真的没落了，大批电影人都知道大陆才是真正的市场，每年的金像奖日渐僵化保守。

7. 周星驰的电影作品中，哪一部是最能打动观众的

九品芝麻官，这个剧倒不是说多么感动人，从小看到大，可谓是非常的经典，很喜欢这个片子的搞笑的风格，星爷将这部剧演的太成功了。

就像成龙曾说的，他写了一本书，披露了圈里的黑暗面，这本书要100年后才会公布，那样才能周全的保护家人，毕竟生活里的阴暗面，大概会被永远的淹没，可能很多事情一辈子都得不到解决。这是很可悲的一件事情。

九品芝麻官这个电影不仅仅是大快朵颐，更多的是揭露了一些黑暗的事情，它打动我的地方是就算黑暗到家都不认识了，还是有人在努力，努力的还我们一个清白，虽然恶人多，但是善人也有，我们不能完全失去信心。

8. 周星驰一生中最成功的作品是哪一部电影

星爷可以说是当下90后心中崇拜的偶像，因为他拍的电影很符合当下的人的生活需要，也很符合当下人的心境，但是在星爷的那个年代，却没有人能够理解星爷的这种无厘头的幽默，但在如今看来，确是部部堪称经典，令人回味无穷，其中经典的片段和台词，还时常会出现在一些相声和小品当中。星爷基本上所有的电影都是描写小人物的，但最后却都能够获得巨大的成功，从此走上了人生巅峰。

这部电影我看过很多遍，但是依旧百看不厌。其中印象最深刻的便是星爷和火云邪神打斗的场面，那可真是令人拍案叫绝，那一记从天而降的掌法——如来神掌，也深深的印刻在了所有观众的脑海中。这部电影中还有很多经典的角色，比如包租婆，以及她的租户，那可是个个深藏不漏，身怀绝技，当敌人打上门来的时候各显神通，打的他们落花流水，那看的真叫一个爽。其中各种神通、武功、绝技让人目不暇接。

9. 周星驰在中国影坛有哪些贡献

星爷之前的电影人并不少，香港电影之前的高峰几乎是清一色的动作片。但是周星驰却将电影富裕了社会代表性，甚至被作为一种文化现象被反复解读。他是华语电影圈唯一一个将无厘头喜剧发挥到极致的喜剧导演，也是一个格局宏大的优秀电影人。

周星驰是国内非常有名气的演员和导演。早年周星驰的作品可以说是部部经典，为我们的童年和青春都留下了很多的记忆，但是就是这样的一个优秀的演员，娱乐圈却容不下他。早年向华强夫妇联合3大影帝一起公开了周星驰的五宗罪，周星驰的人设第一次遭到了攻击，那一段时间几乎娱乐圈的大部分影星，都与周星驰划清界限。所以这也是周星驰情商低的表现。你们怎么看待周星驰的贡献呢?

10. 中国电影史分为哪七个时期主要艺术特征是什么

今年是浙江宁波籍的电影艺术家袁牧之诞辰100周年，5月24日起，京甬两地将举行纪念活动。据统计，在中国电影百年历史长河中，包括袁牧之先生在内有120多位知名影人故乡在宁波，宁波人也创造了中国电影史上7个“第一”。

袁牧之先生是一位电影界罕见的全才，他的演技精湛，在上世纪30年代曾被誉为舞台千面人，他自编自导自演了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》，后曾出任人民电影第一任电影厂厂长、新中国第一位中央电影局局长，成为人民电影事业的开拓者和奠基人。今年是袁牧之先生诞辰100周年，京甬两地将举行隆重的纪念活动。

据宁波市文化广电新闻出版局副局长邹大鸣介绍，宁波与电影渊源深厚，在中国电影百年历史长河中，包括袁牧之先生在内有120多位知名影人故乡在宁波，如中国电影拓荒者张石川，创办天一影片公司和邵氏兄弟影业公司的邵逸夫四兄弟，著名演员洪金宝等。

他还说，宁波人也创造了中国电影史上有据可查的7个“第一”：如创办中国第一家自主制片的影片公司——幻仙影片公司；拍摄和执导中国第一部短故事片《难夫难妻》等。