国产电影作品审美欣赏

❶ 如何看待国产电影越来越受欢迎

近些年来，国产电影越来越受到人们的喜爱，从票房情况就略知一二。截至2021年5月，中国电影票房榜排名前十的作品当中，有九部都是国产电影。现在国产电影已然进入强势发展的阶段，越来越受到观众们的欢迎。国产电影正处于最好的时代。那么，为什么国产电影会越来越受欢迎呢？

中国人的文化自信也是近些年来国产电影不断崛起的重要原因。人们不再以外国电影为马首是瞻，觉得国产电影其实也有可圈可点之处，相比之前，更加愿意为国产电影贡献自己的力量。

❷ 国产电影质量越来越高，哪部作品最让你感动

《我不是药神》 影片泪点太多，尤其知道这是真实故事改编的，哭得无法自拔 一个作品主要就是叙事与表达，虽然配角人物形象不是很饱满，但是不影响这部电影对我的震撼，救人的不是药，是人心

❸ 你是如何看待国产电影的

‍‍‍‍烂片横行的本质原因是烂片有人买单，小鲜肉横行的本质原因是有粉丝支持。说白了就是观众的问题。但是这说明我国观众的审美水平低吗？表面看起来确实是这样，但是根本原因不是这个。我觉得，国产电影之所以会出现这样的乱象，根本原因是电影的主力消费人群年龄太小。对年轻人来说，为偶像买单才是理所应当的事情。对于人生经验十分匮乏的年轻人来说，要求其辨别出“好演技”和“差演技”确实有些强人所难了。‍‍‍‍

❹ 如何评价国产电影里的人物造型

以太平公主为例，在不同时期，不同的服装都可以突出人物的特点：在幼年时期，年少的太平公主十分活泼、灵动，同时刁蛮任性，服装以淡绿、鹅黄、粉红这类颜色为主，凸显出年少时太平的娇生惯养，天真可爱。在于薛绍结婚之后，太平公主步入青年时期，衣服以大红色为主，既凸显了她身份的尊贵，又表达了她对爱情的渴望。而当两次婚姻都结束之后，太平公主进入中年，直至老年，这时衣服的颜色以暗色为主，凸显出太平的成熟与忧郁。

❺ 有哪些电影展现了独立的中国电影美学

张艺谋和王家卫的电影配色一直是很喜欢的，然后个人感觉张艺谋更喜欢大场面 ，王家卫细腻一些，主观的讲，王家卫的每一部电影都觉得是中国电影美学本学了，最后表白我Leslie，盛世美颜。

应该是《香水》吧，我记得第一次看的时候就被画面冲击到了，特别是结尾部分被男主调制的香水蛊惑的人们疯狂……（此处省略N个字）的时候，真的太美了，完全没有一点色情的感觉，只有美。原谅我贫乏的语言实在没法描述那种美。

❻ 请问中国二十年代电影有什么艺术审美特征

二十年代的中国电影类型，尚处于类型形态的初始阶段，由于是以
风潮的形式出现，决定了其最显著的特征：即不成熟性。与同时期的美
国电影类型相比，不论就其人物型造、主题，还是冲突的展开，都没有
达到一种高度的自觉。
二十年代中国的电影类型一经产生，便显示了它强大的功能作用，
具体表现在如下几点：
1、由于类型的存在， 使二十年代中国影片的创作队伍得以形成并
迅速获得发展。
2、促进了电影观念与技术的进步。 使电影制作人员其本身素质获
得了空前的提高，电影观念的逐渐成熟（如摆脱戏剧化）以及电影技术
研究上的飞速发展，二十年代后期出现的神怪片电影特技的运用，便证
明了这一点。
3、使公众消费更为顺畅，文化深入人心， 将社会民主化程度加以
扩大。
4、 使二十年代的中国人产生了一种凝聚力：社会片通过家的重新
建立，稳固了危机中的社会秩序；爱情片通过青年男女的结合，完成了
秩序的沿续，宣扬了封建的忠贞观念；家庭伦理片通过伦理的再次整合
，稳固了封建伦理道德观念。
二十年代的中国电影类型意识形态效果的获取，实际上是对正统思
想的认同，不能仅仅把它视为一种文化现象或商业现象，实际上是整个
二十年代主流意识形态在大变革之前的一次“类化”，在观众和意识形
态机器之间起了调节作用。
由于类型的存在，使得二十年代的电影创作显得生机勃勃，虽然还
不很成熟，但正是由于类型的运动，才使得三十年代的中国电影类型形
态渐趋成熟并最终得以形成。
二十年代的中国电影类型，虽处于初始形态，但功不可没！

❼ 国产剧海报审美你觉得如何，有哪些你觉得特别好看的国产剧海报吗

《平原上的夏洛克》
三条橙黄色的金鱼游曳在沙滩上，
阳光洒在水底显得波光熠熠，
海报中的两位人物身披塑料膜，
在门口躲着雨。
强烈的色彩对比之下，
使得这张海报充满一种
突破维度和界限的浪漫意境，
使人忍不住去遐想。
《南方车站的聚会》
海报以明亮的橙色为主要色彩，
象征自由和多变的火烈鸟元素，
结合剧中开伞杀人片段的雨伞，
让人对剧情不免做出猜想。
由于电影多在夜间拍摄，
夜晚场景的海报肯定少不了，
大雨滂沱，男主现身视野正中，
积水倒映着摩托车发出的光，
似乎表明了这是一条“光明之路”，
而细看画面，女主的身影也出现在了画面中，
将气氛烘托的更加紧张。
《少年的你》
设计师将场景模糊化处理，
凸显人物骑车的高速度，
整个画面的过渡也很自然，
四周的景色依然保持了独立性，
让人一目了然。
海报采用上下分割排序的方式，
片名放大至于上方，
下方则是两位主人公温情依偎，
这也暗示了两位主角在剧中的定位，
显得非常的温情。
《春潮》
海报的画风是致敬了
意大利著名画家莫迪里阿尼，
人物形态柔软，脖子纤长。
不喜不悲的微妙神情，
和那空洞无瞳的双眼，
这一切构成了一种异样的、
不失优雅的美感，
给人带来一种莫名的情绪涌动。

❽ 大家对国产大片电影有什么评价

纵观这些年来，国产电影有些许复苏的迹象，一些反映现实问题的作品能如黑马一样脱颖而出，如《我不是药神》《你好，李焕英》等都有不错的票房，故事以笑中带泪的温情故事取胜，有的结合了本世纪以来比较成功的喜剧电影经验，既承接了传统，同时又更符合当代年轻人的审美趣味。最大限度融合了各年龄层观众，真正具有了合家欢属性。当然能成为国产大片离不开电影内容的丰富，工业制作水准的提高，数字化宣发方式的升级，以及营销模式的创新等。“中国电影人才没有离场，观众没有离场。”中国电影评论学会会长饶曙光表示，“观众对中国电影的信任度有多高，中国电影发展的空间和潜力就有多大。中国电影在更大程度上、更高水平上赢得了观众的信任，而这样一种良性互动，为中国从电影大国走向电影强国奠定了很好的基础

❾ 盘点国产最有深度的电影，每一部都能引发人的思考，你看过几部

《天堂回信》是由王君正导演，石晨、李丁、肖雄、刘舒等主演的剧情电影。描述五岁小孩晨晨因母亲出国，把他托给爷爷照顾。爷爷是退休邮差，但仍热心服务。

他对孩子采取朋友的态度相处，爷孙俩发展出深厚的感情。后来母亲回来了，晨晨不得不回到母亲身边。母亲本来对爷爷有所误会，在知悉真相后也改变了态度。无奈爷爷终因年老去世，晨晨用放风筝的方式把他写给爷爷的信送到天堂去。该片人物简单，故事清淡，却洋溢出浓郁的亲情，并深具时代感与教育性。

看完第一部，我觉得这一步已经很搞笑了，第二部可能不会更精彩了吧，续集总是这样!第二部看了一半了，我几乎还是保持着这样的想法，甚至开始讨厌里面有点纠缠又不明显的感情线，还有那句“爱你一万年”的谎言，或者说是事实!

段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙，致使程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，使段小楼做了叛徒，自此，三人围绕一出《霸王别姬》生出的爱恨情仇战开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。

❿ 鉴赏一部国产电影，主要写它体现出来的民族文化特征

从《墨攻》看战无不胜的毛泽东思想

"现在我们伟大的祖国，正在出现一个工农兵掌握马克思列宁主义、毛泽东思想的新时代。毛泽东思想为广大群众所掌握，就会变成无穷无尽的力量，变成威力无比的精神原子弹。"
张之亮同志活学活用毛泽东思想，运用毛泽东同志的立场、观点和方法来具体地分析、研究和处理实际问题，用毛泽东思想来统帅整个电影的拍摄。终于完成《墨攻》这样一部不可多得的优秀文艺作品。
《墨攻》的故事背景是民族矛盾和阶级矛盾相互交织，广大人民群众遭受封建主义和帝国主义双重压迫的的战国时代，主要的情节很简单，梁是燕赵两大帝国主义之间的一个小国，赵帝国主义为了取得进攻燕国的跳板，对梁这样的一个小国进行了横蛮侵略。而梁国广大的革命群众在伟大的无产阶级革命家革离的领导之下，经过一系列艰苦卓绝的斗争，最终打败了赵帝国主义入侵和国内的反动阶级的反扑，取得了革命的胜利。
战争之初，赵帝国主义的十万侵略军来势汹汹，然而，伟大领袖毛主席教导我们：“优势而无准备，不是真正的优势，也没有主动。懂得这一点，劣势而有准备之军，常可对敌举行不意的攻势，把优势者打败。”揭露了赵帝国主义“纸老虎”的本质。但梁国的上层统治阶级没有看到这一点，张皇失措。表面上，这些阶级分化为梁王和司徒为首的大地主大资产阶级投降派和为以公子梁适为首的大地主大资产阶级抗战派，实际上公子梁适等人是暗藏在抗赵阵线内部的投降派的主要头目，和梁王里应外合地演出，有些唱双簧，有些装红白脸，其目的是限制和引导拥有强烈抗战要求的广大的革命群众，以维护其反动透顶的阶级统治。
在这样极其困难的时候，伟大的无产阶级革命家革离，不远千里，来到了梁国。这样一个外国人，毫无利己的动机，把梁国人民的解放事业当作他自己的事业，得到了包括梁国上层份子在内的最广大的人民群众的拥护和爱戴。在与赵军的第一次交锋中他就以“首战用我，用我必胜！”的革命英雄主义气概战胜了赵帝国主义的侵略军，大大增强了梁国人民抗战的决心和信心。同时革离也深刻的领悟到“革命战争是群众的战争，只有动员群众才能进行战争，只有依靠群众才能进行战争。”这个硬道理，最广泛的发动了梁国的人民群众，参加到保家卫国的伟大事业中来。
然而，但梁国上层的统治阶级并没有停止他们的阴险勾当，以梁王为首的大地主大资产阶级中的一小撮投降份子，非但不敢发动群众，反而不断鼓吹他们的亡国论调。对此革离团结了广大的爱国群众，对这种倾向进行了坚决的斗争，建立了广泛的爱国民族统一战线，如城市小资产阶级出身的子团，民族资产阶级出身的逸悦和牛子张，甚至是大地主大资产阶级出身的公子梁适也在革离的感召下毅然的投入到伟大民族解放事业的浩浩洪流之中。
伟大领袖毛主席曾经无比正确的指出“我们是战争消灭论者，我们是不要战争的；但是只能经过战争去消灭战争，不要枪杆子必须拿起枪杆子。”战争不是下棋，不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让，要制止赵帝国主义的横蛮侵略，只有在战争中战胜敌人。正如毛主席说所：“如果他们要打，就把他们彻底消灭。事情就是这样，他来进攻，我们把他消灭了，他就舒服了。消灭一点，舒服一点；消灭得多，舒服得多；彻底消灭，彻底舒服。”在与赵帝国主义侵略军主力的交战中，革离领导梁国广大的抗战军民灵活的运用了毛泽东的军事战略思想，多次让赵帝国主义侵略军及其走狗遭受了可耻的失败，数千侵略军葬身于火海之中。但在战争中，部分剥削阶级利用广大人民对赵国侵略军的仇恨，煽动群众肆意屠杀投降的赵军战俘的事件，既反映了剥削阶级的残暴本质，也反映了统一战线内部斗争的复杂性，为以后的情节埋下了伏笔。
在赵军主力撤退，形式大好的情况下，梁国国内的反动阶级并不甘心失去领导权，蠢蠢欲动，大造舆论。统一战线中的中间份子也不断发生动摇，（如将军牛子张在梁王的利诱下无耻的投靠了反动阶级，子团也表现出了小资产阶级一贯的妥协性）。广大群众在战争暂时结束，而阶级矛盾还未激化到无可容忍的地步时，习惯于对残酷的压迫隐忍不发。而革离自身也处在和逸悦的小资产阶级情调中不能自拔，不自觉的放弃了民族统一战线的领导权。因此，很快反动阶级轻易的篡夺了来之不易的胜利果实。关键时刻公子梁适毅然背弃了自己的剥削阶级的出身，脱离了统治阶级营垒，站到了无产阶级的一边，为自己的革命理想献出宝贵的生命。（同时将军牛子张也在统治阶级的内部倾扎中丢了性命，成了不耻于人类的臭狗屎，被扔进了历史的垃圾堆）
而残留的赵军在其头目巷淹中的率领下，对此时的梁城发动了突然的袭击。梁王为首的大地主大资产阶级势力不得人心，根本无力抵抗，梁城很快陷落。残酷的现实教育了人民，广大的工农群众认识到只有在革离的领导下，依靠战无不胜的毛泽东思想彻底战胜国外帝国主义和国内的反动阶级，才能最终解放自己，赢得永久的和平。
影片的最后是进步势力和反动势力的大决战，虽然一小撮反动势力仍旧负隅顽抗，但终究淹没于人民战争的汪洋大海之中。这是毛泽东思想的伟大胜利！
当然影片也出现了这样或那样的问题，比如没有描写毛主席的游击战的战略战术原则。单纯地搞惊险神奇动作，宣扬个人英雄主义。美化了资产阶级小姐逸悦，最后叫小姐爱上了无产阶级革命家革离，宣传了阶级调和，合二为一。 竭力美化和赞扬小资产阶级知识分子子团和他的弓箭营，把他们捧为革命的主力军，和毛主席提出的知识分子必须与工农相结合的指示唱反调。此外影片的歌曲也很不健康。
但是暇不掩玉，《墨攻》的确是近来一部不可多得的学习毛主席思想的活教材。