占有电影结局

❶ 心中有鬼的这部电影的结局是什么

部电影也许可以拍得更好。结束的时候，镜头换了一个角度复述了电影开始的那一幕。与开始的那一幕唯一的区别是电影更改了曼丽车祸的那个结果，于是，所有的在电台上讲的那一切都成了将不会发生的虚构。现实就这样和电台里的那个故事一分为二泾渭分明而且分别独立了。

当然，这个结局处理至少给了我一种出乎意料的惊诧。可是，如果这里依旧按照电影开始的时候那样子结束的话，电影的首尾在剧情上会形成一个连贯性的循环，无疑会显得更加浑然一体，而且也留下了余韵。因为这样的故事也许不只是会发生在他们身上，还会发生在另一些他们身上，只要当他们都进入到电影所设置的那个场景里去的话；一切，都将变得理所当然地流畅起来了。

只是，对于出其不意的效果追捧和对于手法的迷恋让这部电影放弃了这种套俗而既定的结束方式而趋于现在的这个结局。好或者不好，也许仅仅只是个人主观的臆断而已。

我想说的是，桥段不怕老，有用才行。正如这部电影的主体结构跟我们常见的港式鬼片并无二致，可是这部电影依旧做得很好，这就是旧桥段翻新的无尽魅力了。

也许，多一些温暖和平静的生活也不无不可，不至于一味的颓死。这样做把剧情两两分离，从某种程度上说，使得剧情相对地饱满起来，就算在整体上的连贯稍有欠缺，可是也赋予了电影一些意想不到的东西。比如新鲜和明艳的色调，比如相对更加饱满的分枝……等等。

电影所讲述的主体应该还是电台里所讲述的那个鬼故事。这样也更符合电影本身的主题。而电台外的那些人们，仅仅只是作为电影的补助和扶持而让剧情在一味的靡暗里崭露了丝丝的明亮罢了。

《二人三足式的爱情游戏》

君初、曼丽和三三。在这部电影里的这个主角，他们各自的情感里其实更多彰显的是他们彼此各自为政的自私情感以及对他人的无情。虚托着爱情之名，虚托着美好的情感之名；可是从本质上来看，他们都是最自私而无情的人们。

虽说君初并不花心，然而在自私和无情方面却又让大家看得真切,同样显得深情款款，同样显得楚楚可怜，可是本质上，他所想到的一切仅仅只是自己而已。

不扯那么远，就回到君初身上。他因为忘不了挚爱的却死于非命的曼丽，虽然娶了三三却从来不曾把三三放在心上。冷漠、无情、斥责、发怒，在这个平静宽敞却阴暗的大房子里时时回响着悲切的声音。可是反而言之，他在完整他和曼丽的爱情的同时是不是也在无情而自私地撕毁了三三的爱情呢。

其实，整部电影里的所有悲剧都是因为他对情感的拖泥带水而引发出来的。深爱着他的两个女人，之所以一起陷入了疯狂，不就是因为他，这个事件的核心人物对于情感的取舍如此优柔寡断吗。

他如果不爱三三而且只爱着已经死去的曼丽，不管他的母亲如何对他又哄又骗的，他也不该去娶三三。而既然把三三娶回了家，是不是就应该忘却了过去的旧生活而开始一种全新的婚姻生活呢。

而他如果真的只爱曼丽一个人，就算她已经死去依旧沉寂在自己的黑夜里不停地思念着她的话。他是不是应该一个人去找个地方鳏居，而对类似三三这样的女子不屑一顾，更不会把她娶进了家门。也许，所谓的《人鬼情未了》也应该更倾向于这样的构架。

如果不是因为他对三三的冷淡和喜怒无常的责备，三三不会求诉于伪善的曼丽并且听从曼丽对她的所有教诲。更不会让曼丽食髓知味得寸进尺地澎胀着她强烈的欲望。

虽然电影煞费苦心刻意地把君初塑造成一个深情的男子而让他不至于显得那么惹人讨厌。可是，如果他在情感上不那么拖泥带水、优柔寡断和犹豫不决的话，所有的一切也许都不会发生了。不管怎么样，他否认不了的是他是整个悲剧事件的始作俑者。

就算在最后，他在情感上转向了三三，仅仅只是因为三三跟他日思夜想的曼丽越来越相似罢了。他自己本身永远停留在他自己为自己所营造的那个完美的自艾自怨的悲剧情结里无法自拔。而这种悲剧情结的背后，其实是他的那种让人心寒的自我完美的自私罢了。

曼丽呢。在三三饱受了惊吓之后，利用了三三的同情心以及对君初的欲望，用一种忧伤而悲情的身份出现在三三身边并且达成了同盟。以爱情之名，以美好之名，为了那个所谓深爱的男人，曼丽上了三三的身子，去靠近那个就算在她死后也依旧无法忘却的男人。而且进一步食髓知味地长久地占据三三的躯体和君初长厢斯守。

如果说，君初和三三两个人的自私还停留在他们的潜意识里的话，那么曼丽的自私就显得路人皆知了。靠近君初，总会让君初不停地咳嗽，可是她依旧在暗角里守望着他而不顾他的安危，这是爱吗？爱一个人是不是应该想着让他可以更幸福地生活，走出自己的死讯带给他的阴影而更好地生活在阳光下呢。

她爱他，好吧，就算她爱他。可是这样的爱除了自私的占有之外还有其它什么东西吗？当爱超越了给对方予幸福的祝福之后，这样的爱就成了自私了。

更别说她对于三三所做的一切。那一切根本从一开始就是一场阴谋。所谓的忧伤和悲情也仅仅只是为了骗取三三自愿地把自己的躯体送给她以便借身还魂而回来夺回这本该是属于她的所有一切罢了。

这本身已经是一种在人性上极为丑恶的占有欲望了。是曼丽对于他人躯体的占有欲望和对于爱情霸道的占有欲望主导了这场可怕的悲剧。后来更杀死了阻碍她的君初的母亲和仆人蓉妈。其实这不过是她的那种可怕的占有欲望无限澎胀了之后彻底爆发的结果。

自私的人性可以让一个人在死后依旧舍不得离开她本来所拥有的一切，那么，为了夺回原本就应该是属于她的一切，不择手段的残酷又有何不可呢。在这种强盗逻辑下的曼丽，她所做的一切似乎都变得合情合理了。而所有的合理，都构建在她那自私的欲望上。

不管她和君初的爱情故事如何凄美，不管她自己本身的故事如何悲凉，不管她在死后的岁月如何追随着君初，不管她在死的时候受过何种痛苦的煎熬；作为一个怨念不灭的恶灵，她依旧有着让人不寒而栗的杀伤力；而更让人惊惶不安的是她至死不变强烈而自私的占有欲望。

在我看来，这是华语电影中最具有威慑力的女鬼了。

三三。在这部电影里她是看似最无辜最纯粹的一个人物。当然，在我看来，这仅仅只是看似。我不否认她的确显得楚楚可怜、纯粹和深情，我也不否认她对君初的爱显得有些无私，而电影最后的结局无疑给这个人物抹上了一层厚重的悲情色彩。

然而，这是否就是真的是无私的爱情呢。她所以会那么天真而不设防地听取曼丽所说的所有一切，仅仅只是为了让自己对君初的爱情得到君初的回应。在这个方面来说，她为她的爱情所做的所有一切，其实，依旧是出于人性的自私面，纵然已经镀上了一层无私和爱情的美好外衣。

她听了曼丽所说的所有一切，也照着曼丽说的一切都做了。在行为举止上渐渐地把自己变成了另一个曼丽，这一切，说到底，依旧只是对爱情自私占有的欲望。

出卖了自己的躯体和灵魂去换取来的假象式的爱情，是不是还是那么纯粹的爱情呢。而君初一改初衷对她越来越好，并不是因为她是三三，而是因为她越来越像他日思夜想无法忘怀却已经死去的曼丽。

爱情也许是可以用自我的牺牲来换取的。只是，这个男人所爱着的是三三呢，还是曼丽呢，或者是三三和曼丽的混合体呢。

正是因为君初的自私、三三的妥协和曼丽的疯狂成就了这场二人三足式的爱情游戏。

❷ 电影《纵横四海》大结局

电影《纵横四海》结局简介：阿海、阿占和红豆在香港重聚，阿海“瘫痪”，阿占和红豆结婚了。

《纵横四海》讲述了阿海、阿占和红豆在养父的安排下盗得一幅名画，之后三人因被人设下陷阱追杀而失散的故事。

这部影片基调比起吴宇森以往的枪战片要轻松很多，阿海、阿占、红豆被养父收养，一起长大后，成为盗画高手，专为养父偷盗知名的艺术品为养父赚钱。他们重复着经典的三人行的关系，起初红豆喜欢着阿海，亚占只是在一边默默地喜欢红豆。然而阿海太过侠义，他看中兄弟更重于女人。

(2)占有电影结局扩展阅读：

《纵横四海》人物简介：

1、阿海（周润发饰演）

江湖浪子，放荡不羁，喜欢四处闲逛，对朋友比他喜欢的女人要好。红豆像海一样，但阿海说他喜欢漫游，这是一个在地平线上漫游的人，就像狂风肆虐，即使有牵挂也不会太执着。在他的字典里，爱不是占有，而是让彼此更快乐。

2、阿占（张国荣饰演）

英俊潇洒，深爱红豆，处处想着别人。阿占是个不守规矩的少年。这位街头画家画完肖像后，露出了孩子气的微笑。阿占与阿海是好兄弟，但亚哈宾是地平线上的浪子。阿海分居后，阿占与红豆相爱，成了夫妻。

❸ 电影万能钥匙最后的结局什么意思，没看懂

最后 卡罗琳的身体被那个老太婆用巫术占有了（交换了灵魂），这时她才知道原来那个躺在床上不能动的老头“本”其实是那个年轻的律师，老头的灵魂和律师的一开始就换了，所以他才一直在求助！最后有着老太婆和老头身体的他们都丧失了表达的能力，被送往医院，而那两个占有他们身体的人，继续在那栋房子里住了下去！

影《万能钥匙》是由伊恩·索夫特雷创作执导的一部美国恐怖悬疑电影，由吉娜·罗兰兹、约翰·赫特等领衔主演。

该片讲述了护士卡罗琳去一个僻远而古旧的房子里照顾房子男主人却被卷入一连串的阴谋的故事。

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剧情简介

二十五岁的卡罗琳·埃利斯（凯特·哈德森饰）是一个意志坚强的年轻姑娘，在她为一支摇滚乐队当经纪人期间，只顾忙着工作上的事情，结果忽略了自己即将离开人世的父亲，所以为了补偿自己过去对待父亲的不足，聊以安慰自己的心灵，她找到了一份工作：一位老妇人雇佣她去照顾她患病体弱的丈夫，她成为了一名年轻的私人护士。

这对夫妇是一座古老房子的主人，从新奥尔良驱车要一个多小时才能抵达房子所在的路易斯安纳三角地带——一个因为当地神秘的习俗和宗教仪式而闻名的地区。

这座破旧的大房子就是维奥莱特和本·德夫里奥克斯夫妇（吉娜·罗兰德斯和约翰·赫特饰）的家，他们都是土生土长的南方人。无论是这座古老的大宅子还是它的主人，看上去仿佛都承载着神秘而又阴森的历史。渐渐的，随着卡罗琳在这个庞大建筑中生活时间的加长，她开始渐渐地发现一些慑人奇异现象不停的发生。

所以卡罗琳除了精心地照顾瘫痪在床的本的起居以外，还对维奥莱特和这座房子产生了怀疑。本整天只能躺在床上，不能说话，不能动。而请她来的老妇人每天行踪都十分诡异，对待她和本的态度冷淡至极，而她生活的这座位于森林深处的古老宅院更是透着一股不详的阴森气。

这里所有的一切都让卡罗琳感到可疑，于是，她决心亲自去解开隐藏在这座古宅背后的神秘内幕。

一个偶然的机会，卡罗琳从维奥莱特那里得到了一把万能钥匙，用这把钥匙便可以打开这座建筑中的所有房间，但维奥莱特不允许卡罗琳进入那个隐藏在顶楼的房间。禁不住自己好奇心的诱惑，卡罗琳还是走进了这个被诅咒的房间。

可怕的景象出现了，里面到处都是人的头发，血浆以及骨骼和肢体，阁楼内还有一株会说话的紫罗兰花。她告诉卡罗琳在阁楼最里面的密室中有一个巨大的秘密，只有解开密室的封咒，才能解救曾无意间闯入密室的本。

而如今，卡洛琳也已经列入了鬼魂们“入侵”的名单之中。虽维奥莱特声称自己从来都不去那个房间，但卡罗琳明显的能够感觉到维奥莱特就是在那个屋子中施展巫术的人，而她的丈夫本的病痛正是因为这些巫术所引起的。

令人费解的事情一件又一件发生，卡罗琳打定主意要揭开这些秘密，破除巫术。为了拯救本，拯救自己，也为了解开这个可怕的咒语，卡罗琳决心再次用手中的钥匙开启那个被诅咒的房门，她手中的那把万能钥匙究竟会给卡罗琳带来幸运还是邪恶呢？

❹ 美国电影《占有》的女主角是谁

莎拉·米歇尔·盖拉

❺ 张艺谋《影》整个剧情都属于懵懵的状态，这部剧的结尾什么意思

我先说说我个人的观点吧。

“这个结尾我们讨论了很多次，包括小艾冲向大门，也是导演有一天突然说应该让小艾过去。境州到底会是什么选择，大家去《影2》或者《影3》中去找吧。”

孙俪也曾阐述其中细节，“我们拍这场戏拍了小10天，导演认为我不应该只是蹲在那儿，他想了很多方案，是不是要推开门，是该说什么，还是不要说什么？最后他决定留一点悬念在里面。”

水墨风，黑白色彩，阴阳八卦，以柔克刚，隐忍，这些是中国文化符号的集中表现，也符合电影故事：

“比如说，中国水墨画讲的并非‘非黑即白’，借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次，是水墨画最独特的韵味。从这个概念来说，人性也不是‘非黑即白’，它中间的部分是非常复杂的，是人内心中最复杂的暗流。”

如果以人性的角度切入田战，这会是一个十分有意思的结尾，你怎么看呢？但是这只是我自己的个人看法你怎么看那。也可以想出不一样的结论一起讨论下。

❻ 电影《万能钥匙》的结局是什么

电影《万能钥匙》的结局是：卡罗琳的身体被那个老太婆用巫术占有了（交换了灵魂），这时她才知道原来那个躺在床上不能动的老头“本”其实是那个年轻的律师，老头的灵魂和律师的一开始就换了。

所以他才一直在求助！最后有着老太婆和老头身体的他们都丧失了表达的能力，被送往医院，而那两个占有他们身体的人，继续在那栋房子里住了下去！

(6)占有电影结局扩展阅读：

《万能钥匙》的剧情简介

年轻的姑娘卡罗琳（凯特•哈德森 Kate Hudson 饰）受雇于老妇人维奥莱特（吉娜•罗兰兹 Gena Rowlands 饰），前往她家照顾她卧病在床的丈夫本（约翰•赫特 John Hurt 饰）。

维奥莱特的大房子坐落于以神秘习俗和宗教仪式闻名的地区，卡罗琳刚到这里就觉得阴森诡异。随着日子一天天过去，卡罗琳渐渐对这件大房子和古怪的维奥莱特起疑。

一次偶然，她从维奥莱特那里得到了一把万能钥匙，用它可以打开这座大房子的所有房间。当卡罗琳走进了隐藏在顶楼的房间时，她看到了令人惊悚的一幕，直觉告诉她，本的卧病在床和维奥莱特以及这间房间有着莫大的关系，她决心揭开这个迷！

❼ 《影》这部电影结局没看懂

《影》结局是开放性结局，留给观众自己想象

三个可能结局

一、影出门后，告诉了大臣真相，田战和大臣共同拥立他们心中的子虞为沛国的新王，看到众人俯首称臣，小艾看到后，才发现此时境州已经完成了他人格的蜕变，变成了新的子虞，小艾之前对他的怜悯已经荡然无存，影又把香囊还给了她，意味着他依然想要占有她，而她又无力改变什么。

二、影出门后，告诉了大臣真相，结果被田战一刀斩杀，田战称王。因为故事最后只有小艾和田战知道子虞的真实身份，影本来也不是子虞，小艾为了活命，看到影被斩杀的一幕，不敢出门。

三、影出门后，告诉了大臣真想，被田战所杀，田战告诉众臣，自己才是真正的沛王。而之前的沛王只不过是自己的影子，从三点就可以看出来他是真王。一是沛王在大殿上射田战，田战表现出来的冷静，沛王离得那么近居然都没有射中，不是射不中，是不敢射中，最后还是田战自己插了一箭；二是面对公主死亡时候两个人的态度，田战是伤心欲绝，而沛王表现的非常的冷静；三是寻找到子虞的藏身之地，按说沛王是不知道子虞的藏身之地的，知道子虞藏身之地的只有田战、影和小艾。影和小艾是不会告诉别人的因为这样他们会招来杀身之祸，那只能是田战，而为什么最后沛王又知道了，因为他们中田战才是真的王，他把子虞藏身之地告诉了沛王，沛王才派人杀子虞。

❽ 占有的影片简评

本片很容易让人联想到尼古拉斯·凯奇与约翰·特拉沃特两大猛男的联袂之作《变脸》（face off）。同样都是身份的颠倒与互换，而不同之处在于《变脸》卖的是符号，而本片却以附身等东方玄学为招牌。可以说本片所有的戏剧力量都集中在两兄弟身份换位的真实原因上。影片在这里可以有两种处理手法。一是将这个悬念留到最后，旁敲侧击的一路给出各种头绪，但将真正答案留到影片最后公布，另外，就是在中途将这个包袱抖出，以此为拐点开辟一条新的线索发展剧情。而根据本片的类型来猜测，一般导演会采用第一套方案。惊悚片里最终的真相总是压轴上演的。就好像去年的《C+侦探》，甚至都把结局放到了字幕之后，生怕最后的音乐打断了观众对于影片的回味。某种意义上说，值得回味的惊悚片总是成功的，而这种回味并不是简单的把结局放在字幕之后就能做到的效果。
好的恐怖片和惊悚片都一样，就是吓人能给人吓出阴影来的，让人看过影片后患无穷。本片的题材选择上就相当具有此种潜质。看似鬼神通灵的换身而实际上幕后却隐藏着更为神秘的玄机，这样的题设就包含了无限的情节可能性。可能性就是想象的来源，最大限度的调动观众的想象让观众用自己的想象去填补恐怖的留白，说白了就是让观众自己吓自己，这样的做法比任何的手段都要高明有效。不过，一个好的故事创意只是开始，影片的成功光靠一个好的创意远远不够。当然，这样好的创意总是给了我们观影的理由，尽管它还并不是原创的。……

❾ 《影》结局是什么呢

电影《影》结局是开放性结局，留给观众自己想象。

电影《影》大结局讲述了：影出门后，告诉了大臣真相，田战和大臣共同拥立他们心中的子虞为沛国的新王，看到众人俯首称臣，小艾看到后，才发现此时境州已经完成了他人格的蜕变，变成了新的子虞。

小艾之前对他的怜悯已经荡然无存，影又把香囊还给了她，意味着他依然想要占有她，而她又无力改变什么。

该片讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。

电影《影》的相关评价：

《影》是探索个人意识的禅意化武侠，《影》是水润的，仿佛是水里面长出来的，有很浓烈的江南水乡的质感。该片的叙述手法简单明确，但它还有相对深奥的伦理表达。

故事叙述既有东方戏曲的基因，也有西方戏剧的方法，前半截和后半截是一静一动，前面越安静，后面越激烈。张艺谋用屏风制造出来的朦胧美，将整个故事框在了影子的灰度里，形成了一个明明很空旷，但却很逼仄的封闭空间。