女性必看的经典电影推荐布鲁克林

㈠ 布鲁克林电影结局

电影《布鲁克林》围绕一位出生自爱尔兰的年轻姑娘而展开，这位姑娘名叫艾丽丝，家中有母亲和姐姐。一次机缘巧合使得艾丽丝有幸可以前往美国纽约工作，艾丽丝辞掉了杂货铺的工作，乘坐轮船远赴纽约，展开了她的纽约之行。

然而，抵达纽约后，艾丽丝思乡之情久久不能释怀，面对纽约快节奏的生活和独有的都市风格，她一度无法适应，然而这一切都在遇到她的真命天子后有了转机。渐渐地，她适应了纽约的生活，正在她爱情事业双丰收的时候，一个噩耗打乱了她的生活——她的姐姐因病过世。

为了安抚母亲，她决心返回爱尔兰，却割舍不下与男友的感情。虽然她向男友许诺会返回纽约，男友依旧恳求与她成婚后再返回爱尔兰。

电影的结局，艾丽丝选择了爱人，然而在这个人生的分叉口，似乎很多人都曾受道德所迫而做了违心的选择。

试想，如果这个故事发生在中国，结局还会是这样吗？似乎从道德的角度，按照所谓的常理，女主最终应该做的是忍痛离开爱人，放弃纽约，陪伴在母亲身边，而不是任由母亲孤独终老。

㈡ 电影布鲁克林剧情介绍

这部电影讲述了爱尔兰女孩艾莉丝来到纽约，希望创造一个世界，最后不得不在现实面前为家乡和家乡做出艰难的选择。

艾莉丝到达美国后，房东基欧夫人（朱丽·沃特斯饰）是个挑剔的女人。弗勒德神父通过当地牧师帮助她定居（吉姆·布劳德本特饰），艾莉丝得到了一份工作，在商店里当了一名推销员。

一开始很困难，但艾莉丝不断努力，慢慢地让她的主管Fortini女士（杰西卡·派尔饰）刮目相看。

艾莉丝还在夜校学习，在当地大学学习记账。她学习进步很快，希望有一天能成为会计。

艾莉丝在社区舞会上遇到了托尼· 费奥雷罗（艾莫里·科恩饰），一个意大利男孩正在做水管工。他们的关系既温柔又有教养。但在家庭悲剧的打击下，艾莉丝回到爱尔兰度过了一个短暂的假期。

当艾莉丝为了参加朋友的婚礼而延长假期时，艾莉丝的母亲开始想尽一切办法让女儿永久留下来。她为艾莉丝安排了一些工作机会，并试图匹配艾莉丝和一个善良的当地男孩吉姆·法瑞尔（多姆纳尔·格里森饰）。

人生之路被撕裂成两个方向，一个是她的祖国故乡，另一个是她的新生活。同时，一方面，她爱上了托尼，另一方面，她喜欢吉姆。艾莉丝必须认识到她的心，做出最好的选择......

㈢ 电影《布鲁克林》好看吗

片中的笑料层出不穷，当众人指导艾丽斯如何优雅的吃意大利面时，旁边的姐妹还吓唬她，如果你掉了这勺意大利面，你就是把他的父亲、母亲，以及全家的意大利人颜面给毁了！搞得艾丽斯去到托尼家吃晚饭期间，只能以慢动作的方式吃面。而托尼家最小的弟弟，爆出的那句：我们家人向来不喜欢爱尔兰人。更是令人捧腹不止，不断坏事的小家伙，在被带离餐桌不久后返回，不情愿的对艾丽斯说：“I’m an idiot.”，结果被老爸敲了一下脑袋，又补充了一句：“I’m a rude idiot.”，简直是笑点不断。导演对影片节奏的把握极好，离开家乡之前的艾丽斯，有一个望着朋友和舞伴远去的特写，挂在她脸上的，有憧憬羡慕，也有暗自神伤。而同样的长镜头，也出现在纽约的爱尔兰人圣诞聚会中，当听到有人唱起家乡的歌谣时，艾丽斯是默默凝视并落泪的。然而之后在舞会上，邂逅了意大利男孩儿托尼之后，艾丽斯的纽约生活变成了快进的节奏，她开始出入娱乐场所，夜校下课有人随行，她不再孤单，更慢慢体会到了，什么是“爱”。这一切的变化，都是通过细小的生活场景和人物对话中流露体现，令人捧腹大笑的同时，还有些感同身受。

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㈥ 爱德华·诺顿领衔主演《布鲁克林秘案》，到底讲了个什么样的故事

《布鲁克林秘案》，讲了20世纪50年代的故事。这是一部非常现代但经典的黑色电影，好莱坞在20世纪10年代和20世纪20年代几乎再也没有制作过。这是有道理的，为什么需要几年才能完成这个项目，特别是当涉及到爱德华·诺顿。我相信他打算重写原著，以反映他自己的哲学思想。

一部144分钟的电影：它的缓慢可以杀死不耐烦的观众。但是，无论谁欣赏汤姆约克（Thom Yorke）创作的有意义的戏剧体验或古典爵士乐和音乐，都可能会觉得它发人深省，很有趣。

不管怎样，看着爱德华·诺顿在大银幕上扮演主角绝对是一件愉快的事情。

㈦ 电影《布鲁克林》好看吗

好看
布鲁克林》（Brooklyn）是福斯探照灯公司发行的一部爱情电影，由约翰·克劳利执导，西尔莎·罗南、艾莫里·科恩、多姆纳尔·格里森主演，于2015年11月4日在美国上映。
影片改编自爱尔兰作家科尔姆·托宾的同名小说，讲述爱尔兰姑娘艾莉丝在20世纪五十年代来到纽约，希望可以创出一片天地，在这里她需要在纽约的大城美梦与爱尔兰的小镇生活、酒馆老板吉姆和意大利裔水管工托尼之间做出抉择。[

㈧ 【合集】适合女性看的高分电影,你看过多少部 有没有相关的影视百度网盘资源

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㈨ 如何评价电影《布鲁克林》

一、结构与布局
1.在小说开始，科尔姆•托宾“详尽”描写了这个爱尔兰小镇的生活，虽然他的写法非常简单（ “自由间接问题+对话”），没有过多去描写风土人情，但他细腻的文笔为我们延伸了某些感官，读者好似也曾在那些街道、店铺和居室内留下过身影。
电影省去了这些按理说非常需要的背景，开始便是一个动作：艾丽丝将要去美国，向凯莉小姐辞职。而在小说中，艾丽丝做出这个决定经过了长时间的纠结。
2.小说开头，有一段非常重要的伏笔，为之后艾丽丝与吉姆的爱恋埋下了伏笔。艾丽丝陪同女友去参加一次舞会，认定吉姆会邀请他跳舞，但事实上并没有。这个伏笔对于理解艾丽丝从美国回来，为何会陷入与吉姆的恋情将有巨大作用。
但很可惜，电影将其删去了。故而，导致在电影最后，观众很难明白艾丽丝既然已经在美国结婚了，为何还与吉姆发展恋情。
3.小说留给艾丽丝再次回归爱尔兰的篇幅其实只有40页，约占1/5；但电影差不多用了1/3的篇幅来讲艾丽丝回到爱尔兰的这段生活。事实上，不只篇幅延长了，而且加了一个“意图明显”的结尾：再次前往美国的渡轮上，艾丽丝向另一位第一次前往美国的爱尔兰姑娘传授经验。
分析：以上三点改动实可理解。因为电影需要通过动作来推动剧情发展，尤其是保留那些将带给观众情感冲击力的剧烈动作（如离别），尤为需要。同时，影像也很难将一种情调、氛围赋予故事，背景的描绘则需要花去很多时间，这是电影所不允许的（而电视剧可以做到）。至于最后将片段扩展，无非是为了结尾艾丽丝回到托尼身边显得“更动人、更合理”。
二、情感与形象
1. 科尔姆•托宾通过“自由间接问题+对话”的写法，使得语调在某种程度上既在人物之外、又在人物之内，这使得小说浸润着一种淡淡的情绪（想想伍尔夫的小说）。虽然电影要还原这种语感，太难（需要克莱尔•德尼式的感觉影像），但让人诟病的是，《布鲁克林》陷入偶像剧般的过度抒情中：想想艾丽丝在前往美国的渡轮甲板上，影像使用的柔光，让场景看起来很假；还有电影中使用的抒情味很浓的弦乐，旨在感染观众情绪，但其实用一些节奏感明快的鼓点会更好（如很多英剧中使用的，如《卡罗尔》的配乐）。
2. 正因为“自由间接问题+对话”的写法，小说因而产生一个悖论：也即作为女主角的艾丽丝虽然着墨最多，但却是形象最为模糊的一位；相反，围绕在艾丽丝周围的人物虽然只有简单几个动作、几句话，形象却个个鲜明。
电影中的情形正好相反。由西尔莎•罗南饰演的女主角形象是鲜明的，电影正是围绕她展开的；但那些周边配角却只能偶尔瞥见身影。这一方面是电影本身特质所致，同样也反映出导演水准。
3.正如上条所言，小说中的艾丽丝其实是一位内向、情感细腻、又未经太多市面的小女生。相反，西尔莎•罗南棱角过于鲜明的脸已经破坏了这份想象，虽然电影中的艾丽丝有时也会怕生（初到美国），但基本上是一个外向的人（如一开始的“直接”辞职，小说中则有长段的描写来刻画她的犹豫；对托尼求爱的主动接受、性爱的发起者等）。这种转变当然可以看成是导演出于自身创作的诉求，但撇开原著不谈，电影所塑造出的这位女性形象其实是淡薄的。观众需要借助的是一些外在手段（比如别离、死亡等动情时刻+煽情的配乐）来感受角色的情绪，以获致一个完整形象。
4.问题就此而来。电影中人物的形象，是否可以直接通过表演形成？一些杰出的电影已经帮我们做出解答。在法哈蒂与达内兄弟的电影中，人物的象形只有很小一部分是由演员演技完成，更多的已经在故事的情境中形成。比如法哈蒂的电影中，人物形象往往通过陷入的两难抉择形成。
三、小说与电影
小说与电影有着不同的运作方式，欣赏方式自然也不同。一个不断将影像比对文字的观众，无法对电影获得真切的体验。“忠实原著”的说法不仅是对原著小说，也是对电影艺术的侮辱。电影显然有更大的用武之地。只有当我们看不见一部电影的创造价值之时，我们才该回过头去将其与原著对比，看看它问题到底出在了哪里。而这，应当作为对《布鲁克林》这部电影的正当举动。

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