包哥看电影

C. 包哥在韩国的人气

一般。
原名包志强，出演过很多电视剧电影，在韩国有一定的额知名度，粉丝一般都称呼他为包哥。
包哥，网络剧《毛骗》系列中的角色。拥有霸气的外表和强大的实力，是团队最强大的盟友。

D. 疯狂的石头里包哥的女朋友叫什么名字啊

罗兰

包世宏的老婆真标致。

这是我看了两遍《疯狂的石头》，最大的感觉。

包夫人在影片中好象是出现了三次，第一次是拎着一包钢嘣，对他的老公说：“就愣个儿多了”；第二次是在江边对憔悴的老公说：“别抽喽，声音都嘶喽~”；第三次则干脆没有说什么，在他们的老地方，这个女人脖子上挂着那颗八百多万的“假”石头，无比信赖无比幸福地眯上眼睛，靠在包世宏那宽大的肩上。

包世宏的老婆真标致，这种感觉再一次强烈地向我袭来，这个女人令人怜惜的美，就像麦克脱手而出的那把美工刀，嗖！穿透荧屏，命中了我。

我花了很长的时间来整理自己的感觉，包世宏的老婆真标致，她倒底标致在哪儿呢？

今天早上我在浴室剃胡茬的时候，突然明白了：因为她是电影里唯一一个不疯狂的人。

研究一下电影的片名，你会发现，其实疯狂的不是石头，而是社会－－对不起，请原谅我又要把一部娱乐片上升到社会的高度了－－回顾一下电影里面的角色，为了金钱，为了饭碗，为了面子，为了女人，都TMD疯了！只有这个女人，沉静，善良，无欲，无求，默默守护着他憔悴的老公，八个月没有领到工资的老公。

在电影的最后，信奉“直接抢就行了”的黑皮，被面包店的伙计在立交桥上追赶，黑皮一面狂奔，一边往嘴里塞从面包店砸抢来的肉松包。画面定格了，一张被夸张了的脸，像“道哥”，像“冯董”，像“麦克”、像“秘书”、像“谢厂长”、像“包头”、像“三宝”、像你，像我……

唯独不像包世宏的老婆，所以宁浩把那块石头安排给了她。

对，只有她配得上。

实在找不到她的资料，呵呵……

E. 由黎明、张曼玉主演的电影《甜蜜蜜》，讲述的是一个什么故事

故事发生在上世纪80年代的香港，黎小军主演的黎明，从天津来到香港工作，他想赚钱后，在老家把女友小婷接下来。广州人李翘做过无数份兼职，她最大的愿望就是赚了钱后在香港买房。李翘在麦当劳做店员的时候，遇到了不会说粤语的黎小军，两人逐渐认识。有一次李翘在路上，黎小军骑着自行车载着李翘，穿过香港繁华的街道，两人哼着邓丽君甜美的歌曲。

有一天，李翘和黎小军单独在车里，车里放着邓丽君的歌，决定不顾一切和他在一起，黎小军打算和小婷离婚，李翘也去找包哥摊牌。但当包哥想要逃走时，情深意重的李翘不愿让包哥一个人逃走，于是带着他离开了香港。李翘和包哥逃到了纽约。就在他们准备在纽约定居时，包哥自己中枪意外身亡。李翘无精打采地走过去认领宝哥的遗体，看着宝哥的背，给他纹的米老鼠。她又哭又笑，泪流满面。黎小军和小婷离婚后也来到纽约，在中餐馆当厨师。后来，李翘成了一名导游，彼此擦肩而过无数次，却从未见过面。直到邓丽君去世的那天，两人终于再次见面，只是相视一笑。

F. 电影疯狂的石头的主题分析

电影《疯狂的石头》，我认为这部电影拍得很好，因为在这部电影里，艺术手法和传统主题实现了趋于完美的结合。
先看一下它采用的艺术手法。它们大多具现代主义特征。
一是形象思维，比如在电影的开头，镜头对准了一个没有关紧的水龙头，其实这个镜头代表着电影中的主人公——工厂保安科长包哥身患的前列腺炎病症的严重程度。
二是人物形象，电影中的人物大多都是一群反英雄，三个骗子、小偷——道哥、黑皮和小军，先后靠行骗和盗窃为生；一个屡遭前述三个小人物玩弄的“国际大盗”；厂长的儿子谢小盟是个“专攻人体艺术”的流氓“艺术家”；包哥的助手三宝是个穷困潦倒的彩票迷；唯一有正义感的保安科长开始也是个小人物，他虽毕业于警校但只不过是个保安，且身患前列腺炎，八个月没领工资，撞了别人的宝马没钱赔，只好求助于开公交车的女友，将她的一口袋硬币都拿来了，可还是不够。
三是人物的语言，多采用方言和俚语，这比较符合人物的身份又增加了电影的新颖性，从而使情节贴近生活而缩短了观众和艺术的距离。
四是时间和空间的艺术化。电影中的时空不是直线形的，也不是通过倒叙等手法来打破这种直线性。主要有以下三点：A是时空的延异，就是将正常的时间拉长。如厂长的儿子在吊车上因耍流氓被人猛踩了一脚，易拉罐脱手而飞，电影并没有马上就告诉观众它飞向何方，而是在电影又放了两三分钟后，这个易拉罐才从天而降，不偏不倚地砸在保安科长包哥那蹒跚而行的老爷车上。B是时空的分解，就是将一个时空场面从不同的角度切分成几个切面。包哥开的车没有刹住，空档滑行撞向了宝马，这个镜头被分解成了三个切片。1.三个小偷正在被交警盘问架照，他们听/看见了撞车，2.是车主正在墙上写“拆”字，听见撞车声骂着向回跑，3.是包哥和他的同伴三宝正在思考易拉罐的不胫而至，蓦然回首却发现车空档滑行撞向宝马。C是时空的并置，就是将两个异地空间同时展现在观众眼前，比如小偷中的老大道哥给他的女友打电话和他要包哥拿玉石换人后他们出发的场景。
另外，电影重点描述了反英雄们生活的世界——破旧的旅馆、下水道、马桶和他们不修边幅的外表，这些特征都是反英雄们身份标志。

G. 电影《疯狂的石头》最后包哥和道哥洗澡时的背景音乐是什么

扬琴(?) 的 四小天鹅 和电吉他贝斯的 四小天鹅

H. 看过《疯狂的石头》的人留步一下

最后包哥是把假的翡翠当成真的放进了展览馆，而误把真的当成假的留在身边当成纪念！最后把真的送给女友。

I. 疯狂的石头 最后石头到底在哪里

包哥那块是真的,董事长的柜子里是假的。假的是那个给石头照相的买的的，他在石头照相时拿假的把真的给替换了，最后被包哥通过录像给找到了。

J. 疯狂的石头的主题与影评

这部影片“给漆黑一片的中国低成本电影市场，照个大亮。《石头》的语感完全是电影化的、视听化的，而不是中国电影擅长并牢牢抓住不放的‘小说、散文甚至诗歌’的传统范式。它有意调动了方言的特殊幽默感，讲的都是动荡大都会里的小人物喜剧，都有着密集而生动的闪光细节。中国电影需要更多的宁浩。（北京影评人老晃评）

《疯狂的石头》对中国电影界的意义绝对大于这部影片本身的价值。且不论影片艺术上的优缺点，单看电影呈现给观众的精神面貌，是一种具有气势的，一种鲜活的生命感觉；这种感觉是用金钱、名气、资历、政绩工程、边缘题材等等急功近利的手段所无法获取的，而上述这些浮躁的名词正在覆盖着中国电影的方方面面，迫使普通观众对中国电影渐行渐远。（凤凰网特约撰稿人张啸涛评）

《疯狂的石头》是一部纯粹的娱乐商业电影，它并没有想表达什么过于深刻的主题，仅仅是为了单纯的娱乐观众。相比之下，中国电影长久以来相当缺乏趣味性，电影人大都固步自封，多数认定艺术品质才是影片的唯一标准，而大大忽视了电影的产业特性。多年来中国电影只有一个冯小刚能够适时推出合乎观众口味的电影，用低成本换回大收益，事实证明中国已经不缺少能够拍摄高水准艺术片的人才，而恰恰缺少的是能把握市场脉络拍出成功商业电影的人才。不要以为商业片比文艺片好拍，拍一部垃圾商业片自然很容易，但要拍出一部能让观众喜欢的商业片决非这么简单。（腾讯网眉间尺评）


同行评价


《疯狂的石头》不像是一部内地电影，宁浩对幽默的把握在香港电影中都极少出现。（陈可辛评）


想做到聪明需要的是智慧和经年的积累，宁浩有非常出色的驾驭细节的能力，法国新浪潮、意大利新写实主义和昆汀的黑色影片都在这里有所体现，导演将这种当代流行的拼贴艺术方式运动得十分到位。（黄建新评）

《疯狂的石头》是一部非常自由的影片。（陆川评）