电影拾荒者的结局

1. 永远不要做一个拾荒者,真的孤独又可悲什么意思

我觉得孤独肯定是孤独，但不可悲。因为他靠拾荒养活自己，自食其力。这的人都值得尊重。他有道德底线，有尊严地活着。虽然贫困也依然保持自己的善良。

2. 拾荒者，乞丐，流浪者的区别

流浪者：因为某些事情导致精神崩溃，对生活失去希望，对周围一切失去兴趣，地为床天为被，走到哪里是哪里。

拾荒者：因生活所迫且没有劳动力，但又要维持生存，捡拾废弃物，利用或卖给废品回收站换钱。
乞丐：是一种职业，指以乞讨为生的人，也叫“叫花子”或作“要饭的”。

3. 《拾穗者》：被记录下来的拾荒者们

十九世纪中叶，法国画家弗朗索瓦.米勒创作了一幅名为《拾穗者》的绘画作品，二十世纪末期，法国女导演阿涅斯.瓦尔达被这幅作品启发，拍摄了一部名叫《拾穗者》的电影。这是一部和主流电影市场格格不入的作品，一切都呈现出一种简单和随意。

这部电影问世之后，有评论家断言，这是一部注定要“石沉大海”的实验电影，然而，电影的发行结果却出人意料。这部电影不仅被广泛接受，而且在当时引起了很大的轰动。不仅如此，《拾穗者》几乎光顾了世界上所有重要的电影节。

《拾穗者》是一部怎样的电影呢？

拾穗，是指在收割之后的麦田里捡拾遗落的麦穗。而在这部电影中，我们看见的不是捡拾麦穗的“拾穗人”，而是“拾落者”。当瓦尔达拍摄这部电影时，我们这个世界已经从农业 社会 进入了工业 社会 ，而“拾穗”早已变成了“拾落”。

拾穗人变成了拾落者，他们捡拾的东西也不仅仅是麦穗，而是所有被人遗忘或者丢弃的东西：没有吃完便被扔掉的垃圾、各种饮料瓶酒瓶、各式各样的衣服鞋帽、破旧的玩具家具等。在法国的 历史 中，拾穗是一种值得宣扬的美德，而在瓦尔达的电影中，“拾穗”是一种边缘行为，意味着食不果腹和无可奈何。

拍摄于2000年的《拾穗者》既是一部纪录片，也是一部公路电影，导演瓦尔达拿着摄像机乘坐一辆小轿车从巴黎出发，先是北上，然后南下，一路拍摄和采访散落在各个角落的拾落者。他们有些是在土地里寻找农作物的农民，有些是在垃圾堆里寻找食物的城市居民，还有些是寻找各种用来制作艺术品的艺术家。

形形色色的拾落者聚集在瓦尔达的镜头前讲述自己对生活的看法。

对于自己镜头中的这些人物，瓦尔达做了详细的分类，她将这些拾落者们分为三类，“有些人拾落是因为生活所迫，有些人拾落因为他们艺术家，有些人拾落因为他们喜欢拾落。”通过拾落来维持生计的人是城市的伤疤，因为艺术创作而拾落的人是为了唤醒，喜欢拾落的人仅仅是因为珍惜。

用瓦尔达的话来说，这是一部关于浪费的电影。镜头虽然对准的是拾落者，而瓦尔达真正想要展现给观众的是拾落者手中的那些东西。那些还尚存价值，却被当做垃圾扔掉的东西。如果说米勒创作的《拾穗者》是丰收带来的喜悦，那么，瓦尔达《的拾穗者》则是对当今世界物质过剩的批判和担忧。

电影中的所有人都在拾落，而游离于电影之外的瓦尔达似乎也变成了一个“拾落者”，她用镜头捡拾生活中的碎片，将人们忽视或者遗忘的人与事捡拾起来，然后串联在一起。瓦尔达是不是从镜头后面走到镜头前面，即使这种行为是刻意为之的，和电影的整体基调也不违和。

有时，她用摄像机拍摄自己另一只手，有时又将镜头对准没有镜头的公路，她就像一个随意拍摄的游客，搭乘着小轿车在城市之间来回穿梭。一切看似毫无章法，其实内里有一个完整而缜密的逻辑，这个逻辑就是瓦尔达对生活的思考，对艺术的思考。

阿涅斯.瓦尔达一生创作了三十余部影片，她的作品以女性题材为主，尤其是擅长刻画那些勇于和世俗做斗争将命运掌握在自己手中的女性。她用镜头记录下她们的迷茫、孤单和彷徨，也记录着他们的理性、智慧和坚定。

总的来说，瓦尔达并不是一个擅长宏大叙事的导演，故而她的作品没有宏大精彩的情节。但是，她的作品却有一种女性特有的理智和敏感。比起讲故事，瓦尔达更擅长观察，观察这个世界的种种变迁，观察人与人、人与物、物与物之间的关系。而且不管电影传达出来的 情感 是悲伤的还是欢乐的，她的电影总有一种诗意。

在阿涅斯.瓦尔达的作品中，既有故事片，也有纪录片，既有长片也有短片，而这些作品的都带着浓浓的个人风格。《拾穗人》作为一部带有实验性的作品，这部电影所取得的艺术成绩，不仅因为瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，它真正的价值是导演瓦尔达在拍摄的过程中运用了哲学思考——“自我和他者”之间的关系。

拍摄电影对瓦尔达来说更像是一个 探索 的过程，她不断吸纳新的东西，将其进行融合、筛选、拼贴，从而创作一种新的可能。初看《拾穗者》，只觉得这是一部人间众生相，每个人都是这个世界的拾荒者，有人捡拾爱情、有人捡拾金钱、有人捡拾运气......直到今天，我才明白阿涅斯在这部电影中注入的人道主义关怀。

作为她的影迷，我必须承认我的狭隘，或许，恰恰是因为我的狭隘，所以我才会再次欣赏这部电影，深入其中，打破原有的思维定势。真正懂得“与具象事物相处的能力是人类学会如何与自身世界相处的起点。”这句话的意思。

4. 拾穗者的电影简介

74岁的瓦尔达领奖之后接受记者采访时高兴地说：“我拍了48年电影，数这部影片得奖最多。”她还说：“我在这把年纪获得的奖项大多是对我的终生事业所做的评价，这里的人们以雅致的方式为我颁发先锋奖，他们多少有点把我看作新浪潮的祖母了。”然而在中国，即便是许多资深的影迷甚至电影圈内的一些人士对这位法国女导演也不是非常熟悉，往往将她的名字与波兰男导演安杰·瓦依达混为一谈。 非完全电影笔记：拾穗者与拾荒者
这是消费的时代，也是浪费的时代。这是真正的精品迹近稀有动物的时代，也是“垃圾精品”大量复制的时代。我们的书柜堆满读不完或不想读的读物，我们的抽屉装满看不完或不想看的影碟，我们的冰箱塞满吃不完或不想吃的食物，我们的衣柜挂满穿不完或不想穿的时尚。我们的邮箱，无论现实还是虚拟，快要被铺天盖地的垃圾邮件挤爆了，却少有我们真正想听到的问候，哪怕只言片语。
但我们仍然饥饿，精神与物质；我们仍然寻找，现实与虚拟。据说新时代的人们有福了，因为他们都患有时髦的“资讯饥渴症”。我们一天不消费，我们一天就心烦意乱。我们一天得不到最新的讯息，我们一天就坐卧不宁。我们如饥似渴，生怕落在时事与时尚的后面。纽约的股票巴黎的时装中东的战局国内某民营企业的收购案，都是我们念兹在兹的关注热点。我们大把花钱大快吃肉大碗喝酒。我们陶醉在歌舞喧腾燕舞莺歌的升平盛世。我们心安理得。 与拾荒者有福了！——看完《我与拾穗者》，我突然冒出这样的怪念头。那不仅因为富庶发达的商业社会有理由产生更“富庶”的垃圾，也因为在民智已开的社会环境中，弱势人群(当然还有以“拾穗”或拾荒为乐趣者)总能设法找到自己的生存空间，甚至活出自己应有的人格与尊严。我周围的社会充满暴发气息，我也很难想象哪位中国电影人(请原谅我的不敬)能够如新浪潮祖母艾格尼丝·瓦达，拍出如此情怀如此灵动的纪录片。其实这也不能怪他们，因为我们“拾穗”的传统已经丢掉了。我们要么哄抢，要么打劫(合法或不合法)，我们都想成为成功人士，我们都不想做“拾穗者”与拾荒者！

5. 香港电影一个人被整的很惨，然后埋名做了个拾荒者，最后复仇的那个场景我记得很清楚那个人把胡子都刮了

汤镇宗演的地下裁决，又叫醉鹰

6. 拾荒者的相关影片

2012年微电影《拾荒少年》也是讲述拾荒者的艰辛生活的。客观事实的诠释出了社会底层拾荒者的生活状态。

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?pwd=xwxz 提取码: xwxz《拾穗者》
导演: 阿涅斯·瓦尔达
编剧: 阿涅斯·瓦尔达
主演: Bodan Litnanski、阿涅斯·瓦尔达、Fran?ois Wertheimer
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2000-07-07(法国)
片长: 82 分钟
又名: 拾穗者与我(港)、艾格妮捡风景(台)、同是天涯拾荒客、我和拾穗者、拾荒者、The Gleaners & I
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。
这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。(

8. 哪一部电影是一个男孩被外星人带走好像叫拾荒者美国的找一个星核的

银河护卫队，漫威的，里边宝石以后会出现在电影复仇者联盟里。宇宙长者收藏家（雷神2片尾把以太放到了收藏家那里）那还出现太空犬和霍华德鸭（电影天降神兵主角）

9. 奉俊昊的电影《母亲》中，谁是杀害文雅中的凶手

这个电影最后和杀人回忆其实相似。
1.拾荒老头出现在女孩的手机里，证明他也是女孩的客户。老头说泰宇在案发现场认罪时，他也在，那时泰宇的妈妈正在发传单。其次，泰宇的妈妈在大雨中买了老头的伞，老头只收了一张钱。泰宇的妈妈去老头的破屋子时，老头说好像见过她，从这里开始，故事就变得模拟两可了。原因，老头可以因为自己杀了女孩，而编造了一个故事，也可以是老头说看到泰宇杀人是真话。那么在这里结局的话，凶手就是有两种可能性了。
2.泰宇的好朋友镇泰，平日里喜欢把责任都推给智商不高的泰宇。加上，镇泰看了推理小说，他也完全有可能是故意引泰宇的妈妈来自己家，找到所谓的杀人凶器高尔夫球杆，让自己真正的脱离罪行。女孩家中的老人说，我已经把手机换米酒了，不在家里了，当再次在米缸里找到手机时，又有一种可能，就是真正的凶手删掉了自己的照片，然后把手机还回来了。镇泰在殴打那两男孩时，也许正是让泰宇妈妈往自己设的局走第二步。镇泰在大雨夜里对泰宇妈妈说的那番话正是第一步，电影结局重回拾荒老人的屋子，看到了泰宇捡走妈妈的针灸盒，就可以完全断定，自己没有嫌疑了。镇泰的嫌疑还在，当两个男孩无意中说，泰宇居然和妈妈睡觉，这件事泰宇在车上只跟镇泰提过，那么镇泰有可能也是女孩的客户，无意中透露的。其次，镇泰从大门出来拿衣服时，他家的衣服像女孩死前一样被挂着。
3.凶手是泰宇，老头没有撒谎，泰宇被人叫白痴时，是他的命门。
4.凶手是镇上任何一个人，因为除老人和泰宇之外，也许女孩在附近约了另一个人做手机的交易。所以女孩家的老人才问，是女孩叫你来送钱的吗？
5.凶手是日籍的智障，只因为他身上找到了女孩的血迹。
总结：这个电影手法上算是杀人回忆的第二部，但是在人性上，做了一个升级，就是母亲的爱，真的去杀人了，不管拾荒者是否说的是真话，作为母亲盲目的保护儿子，和本片强调的，社会底层的人被社会格局所忽视。

刚看完，纯手打。

10. 捡垃圾的无证机器人,抓到就会处死,这电影叫什么名字

捡垃圾的无证机器人,抓到就会处死,这电影叫拾荒者。

剧情简介

在不远的未来，一对可以潜入人类潜意识世界的科学家搭档“拾荒者”，阻止了一场利用智能互联网毁灭世界的黑暗浩劫，完成了一次感天动地的心灵救赎。

在深层宇宙空间，两艘敌对的宇宙拾荒者飞船发生小规模战斗。杰克（肖恩·派特里克·弗兰纳里Sean Patrick Flanery饰）率领的排水沟号和维克（罗克·克里切洛Roark Critchlow饰）率领的启示者号围绕维克刚刚得手的混沌发生器，展开了激烈的角逐。

或许，启示者号上的美丽女子爱默生（露易丝·林顿Louise Linton饰）也是这两个曾经并肩闯荡全宇宙的男人反目成仇的重要原因。好不容易从排水沟号的猛烈炮火中逃脱，维克一方很快发现了混沌发生器的强大威力，这个来自外星人的高科技产物足以摧毁全宇宙的平衡。

《拾荒者》基本信息

《拾荒者》是2013年上映的美国电影，由特拉维斯·兹拉乌尼执导，约翰·埃姆斯、洛克·克里奇洛等主演。