电影死寂的经典语录

Ⅰ 温子仁为什么在《死寂》片尾的最后一行写格雷格·霍夫曼的名字

格雷格·霍夫曼是电影《死寂》的制片人，2005年12月，时年42岁的格雷格·霍夫曼因身体原因逝世，我觉得导演詹姆斯·温打出这样的片尾字幕，是为了表达对他的缅怀和尊敬，因为他是一个值得信赖的工作伙伴，一个有眼光有能力的制片人。“谨以此片纪念格雷格·霍夫曼”，这句简短的话语，还包含着大家对生命早逝的深深无奈和叹息。

在自己的作品片尾带上另一个人的名字，就像在一本书的开头写上“谨以此书献给某某某”一样，这是一种崇高的、真挚的敬意，詹姆斯·温和其余幕前幕后的工作人员们，都在真切缅怀一个早逝的生命，一个合拍的工作伙伴。一个小小的纪念，是最深切的怀念。

Ⅱ 经典恐怖悬疑电影《死寂》，讲述了一个怎样离奇的故事

客观来说早早杀了男主你还怎么看电影......而且除了刑警是坠楼之后下意识尖叫外，玛丽肖杀人之前都是先折磨被害者，让他们恐惧，所以才尖叫，同理应该可以看做玛丽肖做的一切都是在折磨男主，杀了他妻子，让他回到一切的起源去调查，最后才让他知道所有的一切，他父亲还被做成了人偶，他妻子肚子里才是家族最后一个延续，逼得男主崩溃最后杀了他。
我觉得继母玛丽就是玛丽肖，除了他们演员都是同一个人之外...玛丽肖的遗愿是把她自己做成人偶，创造者与造物合而为一，所以完美人偶指的应该就是她自己，是玛丽，也是玛丽肖。
玛丽恩应该是当年的目击者并非参与者，我不记得哪里有说玛丽恩和玛丽肖是一家人...一个是玛丽恩·（姓氏不明），一个是玛丽·肖，后缀才是姓氏......不明白的反而是为什么要杀殡仪馆的迈克，因为他既没有嘲笑也没有参与，唯一想到的解释就是“你知道的太多了”吧......
电影最后"who's the doll?"应该翻译成“谁才是假货”而不是“谁才是人偶”，那不是对观众说的，是对男主说的，因为一切的起因是阿什家族的男孩质疑了玛丽肖的表演，对创造者来说她所有的作品都是有生命的，这一质疑的行为可以说是不可饶恕，所以玛丽肖杀了男孩，"who's the doll?"是一个讽刺的设问，玛丽肖终于如愿以偿杀死了阿什家族最后一个人，使得这个家族从此血脉断绝，完成了她的报复

Ⅲ 寂静岭有哪些经典的台词

《寂静岭》的经典台词如下：

1、正义的形式有很多种，人类的，上帝的，甚至恶魔的。到底哪一种，不由你说了算。

2、如果你长时间受到伤害和感到害怕，恐惧和痛苦就会变成仇恨，然后仇恨就开始改变世界。

3、我们要斗的不是罪人，而是罪恶本身。

4、近在咫尺，远在天涯，你的绝望可以穿越时空，但我却无能为力。

5、这里是死寂之城。这里是表里不一的世界。这里是由恶魔支配的邪恶空间。欢迎你们，来到这一片寂静的沉默之丘。

6、寂静啊！这里是你不在其中的孤独。下雨了。海风在猎取流浪的海鸥。水赤脚走在湿漉漉的街上。叶子在树上害病似地埋怨。白色的蜂，甚至当你离去你还在我的灵魂中嗡嗡。你在时间里复活，苗条而沉默。寂静啊！

Ⅳ 死寂影评

电影评论，简称影评，是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我整理的死寂影评，希望对大家有所帮助。

死寂影评1

比起好像迷你剧一般频频上映的《电锯惊魂》来说，我们会发现这部看似是为“电锯”系列准备的热身作品，导演和编剧对它的别致的用心和对恐怖的大胆的尝试，已经到了相当高的水准，以至于我们再次体验这种在《电锯惊魂》中惯常用到的恐怖表现手法，依然会为其深入骨髓的恐怖气氛，和突如其来的视听效果而带入如同地狱般的心跳境界。至此，我们开始发现，恐怖片对于人偶的运用就像是在触动人们的心理落差，将原本可爱而童真的道具变成了凶杀和魔鬼的象征，从而令人产生身临其境的恐惧。我们每个人不论是男孩还是女孩，都曾有过玩偶类型的玩具，这些玩具假如被拟人化或者类人化的话，那么它们都会有一个令人毛骨悚然的共同点，那就是呆滞的眼神、单一的面容和表情，当然还有尴尬到无聊的姿态，而这些玩偶身上的半机械特征，正是此类电影制造恐怖气氛所利用的元素。

在《寂静岭》系列游戏和电视剧《邪恶力量》中，其制造恐怖的手段里都涉及对玩偶的利用，也大多是在玩偶本身的状态下假如诸多违和的视觉元素，比如从芭比的双眼向下流血，而表情还是微笑或者阳光的。诸如此类的描绘手段似乎永远都会让人产生毛骨悚然的感觉，或许玩偶是曾经离我们最近的东西，如同兄弟姐妹一般为我们带来欢乐。从另一个角度上说，假如电影中出现如同我们的小弟小妹一样的小孩子七孔流血或者极度反常的镜头，恐怕给予我们的死一般的恐惧感是一样的，假如想起《驱魔人》中魔鬼附身小女孩用十字架戳得遍体鳞伤，我们也似乎总会感到一种切肤的疼痛。

而《死寂》对于人偶的刻画以及对美式恐怖的诠释，似乎可以作为近期的恐怖电影的'模板。首先，在于这部电影引领了一种解谜式恐怖情节的时尚，而这种在结尾出现的对电影过程中的细节的倒叙手法，似乎总是能令我们找到一种侦探电影式的感觉，但是这种感觉是基于恐怖氛围之中的。也就是总是以绝望的态度去在电影的结尾，去审视恐怖的起因和真正的凶手，这种模式被导演詹姆斯大量地运用在了《电锯惊魂》中，然而在我们再次看过《死寂》之后，我们会发现回忆镜头的恰到好处，导致绝望和恐惧的深入，比电锯系列要强烈的多。

其次，在于恐怖情节和编排和死亡手法，这部电影和大多数的美式恐怖电影一样，虽然不是在强调侦查的作用，也不是让我们去期待主角不死的结局，但是其血腥镜头和主角本身的悲惨结局，在所有人看来都是相当的自然和顺畅，仿佛是剧情发展到最后理所应当发生的。和日本恐怖片不同的是，美式的鬼怪似乎更愿意去用残暴的手法伤害他人，为幸存者展现恶心和令人惊恐的效果。《死寂》将这种死法安排成了将死者的样子人偶化，用怨灵对受害者突然割掉舌头和分开颌骨的形式造成突如其来的死亡效果，也更加贴合了观众对人偶本来就存在的恐惧。

最后，是特写镜头和死亡般寂静的运用。我们庆幸电影的中文翻译没有自说自话的翻译成类似“人偶杀人案”等毫不搭界的标题，而是依照标题的原意，直接表达为“死寂”。当我们随着剧情的发展去了解恐怖氛围的原因和线索的时候，我们会发现我们实际上是走入了导演为我们安排的圈套之中，不论在什么恐怖片的情节下，我们都不可能寻到如同推理电影一样的可靠线索，而导演安排的主角对死亡原因的寻访过程，其实就是恐怖元素集群出现的过程。电影镜头运用大量的特写和快速的移动，来成功的干扰了我们的正常的思绪，并将观众的所有注意力引向镜头所指向的位置，在突如其来之间将原本静谧的特写镜头变作怨灵现身的场景，靠这种长焦的特写环境下的视觉死角加速人们的心跳，并在下一组镜头中有所爆发。

从电影一开始我们就可以发现画面色调方面的奠基，导演故意选择冷蓝作为电影的主色调，而在回忆情节的画面中又在稍微回暖的颜色中大量使用阴影和黑暗，使得电影从一开始就充满了恐惧的绝望。随着第一个受害者的死亡，电影唯一可以称作活跃气氛的部分也就从此消失了，随之而来的就是无穷无尽的黑暗和迷茫。而冷色蓝和镜头长焦特写的结合，对被破坏、古旧的人偶的描绘，似乎是这部电影最能被称道的地方，对于恐怖气氛的渲染从这一方面来说，电影似乎已经做到了极致，对于人偶的理解，导演在《死寂》中似乎比在后来的《电锯惊魂》中更加透彻。通过对安静的事物的动态描写，直接能够将观众的恐惧感提到很高的位置上，而死寂效果的运用似乎成了这部电影的最为用心，也是最为俗套的地方，因为人偶本身就可以是寂静的代言，不需要再让亡灵做进一步的表现了。

其实作为人偶来说，电影并不是很单纯的去表现，知道电影最后，带有怨气的亡灵依然是罪恶的元凶，而人偶本身也不过是一个又一个的替代品，而人偶直接的行动和死亡气息并没有从直观表现出来，这也恐怕是众多对恐怖电影完美主义执着追求的人们普遍的感觉。当我们看到怨灵从人偶的背后出现的时候，我们会隐约感到一些对这种安排的失望，人偶应该是怨灵本身才对，而不应该还和它之前的状态一样依旧是任主人摆布的道具。但是每个人都有对情节的理解，就剧情本身来说，电影已经做到了足够的优秀，而剩下的讨论也只是基于个人的欣赏角度而定了。

死寂影评2

之所以看这部片子，完全是冲着《电锯惊魂》的班底去的，尽管《电锯》系列一部不如一部，但是既然是另起炉灶之作，我们没有理由不期望James Wan和他的创作班底能够再次带给我们一次惊喜。

故事大纲并不复杂，影片的重要道具杀人玩偶也颇有几分似曾相识的感觉，看来James Wan是一个很喜欢木质人偶的人。Jamie Ashan为了追查妻子离奇死亡的原因，回到了自己老家的小镇，试图找到杀妻的元凶。最后他所得到的却是一直笼罩着整个小镇的Marie Shaw诅咒传说的真相以及邪灵玩偶同他的家族千丝万缕的联系。

既然是《电锯惊魂》的原班人马，我们自然有理由期待一个出人意料的结尾。我们都知道，在James Wan的影片中，之前无论发生了多么离奇叵测的事，都是为了最后那一瞬间的爆发所做的积淀。在观影的过程中，我一直在猜测James可能带给我们什么样的包袱，随着影片情节的逐步展开，Marie Shaw的疑云也越来越清楚，那么究竟谁会成为最后这个抖包袱的人呢，是Jamie的父亲，还是殡仪馆老头，抑或是誓要找到Jamie杀妻证据的警察？

也许是我智商仍然欠缺，也可能是我观影不够仔细，没有深刻体会“To make the perfect doll”这句看似浅显的口号背后蕴含的深意，总之我没能猜到故事的结局。几个凌厉的闪回剪切，配上血脉喷张的音乐，James Wan招牌式的有力结尾给人再次带来一种醍醐灌顶的感觉。特别是面对事实的真相，之前始终能够处变不惊的Jamie终于招架不住，发出了绝望的尖叫，倒在了Marie Shaw的诅咒之下。在这场惊心动魄的较量中，Jamie输给了Marie Shaw，而我则输给了James Wan。

死寂影评3

《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。

诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。

最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。

片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。

但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。

主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？

再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。

为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。

Ⅳ 结尾逆天大反转，你敢看第二遍吗，恐怖电影《死寂》中最吓人的片段有哪些

和其他恐怖片相比，《死寂》是比较出众的，然而对于导演过诸多佳作的温子仁而言，该片的主体剧情因为落于复仇的俗套而不免显得平庸，除此之外，我认为《死寂》作为恐怖片是足够恐怖的。

“当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。”

《死寂》的叙事手法无疑是惊艳的，毫不拖沓、层层递进的剧情，虽然有的地方一笔带过让人觉得不够细致，但更容易令观众感到那份喘不过气来的紧张气氛。结局更是出乎意料，经过层层抽丝剥茧，一路追查，大家都不敢说出的过往的男主发现自己竟然也是被鬼操纵的那一个，这才是最大的绝望，一份只能埋藏在寂静中的恐怖，因为就像童谣里唱的那样，一旦张嘴尖叫，你的舌头就会被撕掉！

Ⅵ 孤独寂寞的经典语录

【篇一】孤独寂寞的经典语录

1、每到夜深人静，我才倍感寂寞倍感心酸，孤单的人心易碎，总是看到别人双双对对，才感觉，一个人好孤单，只是真心已不在，真心已不算。

2、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你!

3、沉溺寂寞该是寂寞之道吧，就像在沼泽里越是挣扎陷得越深，而这种挣所终是徒劳的。

4、不愿意醒来时，台灯投射在墙上只有我孤独的身影。

5、不要走开，我不想让你的身影消失在我的视线，不要转身，我不想让你看到那紧随你发呆的眼。

6、不要为了寂寞去恋爱，时间是个魔鬼，天长日久，如果你是个多情的人，即使不爱对方，到时候也会产生感情，最后你怎么办?

7、不要靠近，我不想打破现局让自己为你而受伤，不要同情，你的一颦一笑一直是我痛苦的幸福。

8、不是因为寂寞才想你，而是因为想你才寂寞，寂寞的感觉之所以如此之重，只是因为想得太深。

9、爱可以是一瞬间的事，也可以是一辈子的事，每个人都可以在不同的时候爱上不同的人，不是谁离开谁就无法生活，遗忘会让我们更坚强。

10、爱会让人牵肠挂肚，也会让人妒忌生恨。每个人都有一段刻在灵魂里的往事，或许是前世，或许是今生。如果爱情是永远，就让爱情深深印在脑海里。无论是经过鬼门关、走过奈何桥、喝过孟婆汤、重新转世为人，灵魂深处永远刻有彼此的微笑直到世界的尽头。

11、离开是痛苦的，也是唯一的。

12、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你 在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞

13、很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。

14、海，多么简单的一个字，可他却具有那么深邃的眼睛，海，变幻的蓝色，却是我一辈子深藏其中的忧郁。

15、孤独是一种态度，寂寞是一种想法寂寞是武器，有时候致命。

16、孤独是一个小水池里只有一条鱼;寂寞是水池里什么也没有。孤独是在很多人的地方，身边却没有人陪伴;寂寞是在很多人陪伴的时候，也只能沉默。

17、泛黄的日记记录孤独的自由，可当翻阅这些破粹记忆的时候;却显得那么的冷冷清清。

18、有些错误一旦发生，便没有纠正的机会，就像叶子，离开了树，再也无法回归，有些机缘，一旦错失了，将万劫不复。

19、一个人想事好想找个人来陪。一个人失去了自己。不知还有没有要在追的可望。

20、想爱不能爱才最寂寞，我试着勇敢一点，可我无法面对镜中颤抖的双眼，所以只能跟靠近我的每个人说再见。

【篇二】孤独寂寞的经典语录

1、从不敢奢望一个永远，只求一次倾心相遇。从不敢想爱会天长地久，只求红尘中那惊艳的一瞥。

2、当岁月走过沧海桑田才明白，生活就是柴米油盐的平淡，是心手相携的温馨，是一个人的苦旅，是挫折坎坷的洗礼。而幸福就在那些平淡的时光里。是一起经历聚散离合后的不离不弃。

3、灯光和黑夜连成一片，死寂和心伤混淆一起，待一缕风过，好似有人用刀切割灵魂般疼痛。

4、冬注定是寒冷的，我躲在季节的角落里，用一颗淡然的心与岁月对饮，让生命因为酸甜苦辣的感悟和沉淀而更加的厚重，隽永。

5、故事就是那样简单的开始，却又那样痛心地结束，忘不了那个遥远的拥抱，那个缓缓离开的背影，那个飞雨的黄昏，那个伤心的日落……我们的结束，让我一无所有。

6、平淡的日子无喜无忧，每天单调地重复着无味的生活，没有追求，也不谈梦想。心地一个角落化笼，囚禁了曾经，桎梏了回忆，也融不进现在。压抑着心情，强颜欢笑。看着时间从身边划过，颓废地想要抓住过去，却连现在也输了。

7、人生就是一场无悔的修行。而思念就是这场修行中美丽的孤独。我用你的忧伤和喜悦润笔，翩然行走在字里行间。把伤感埋在记忆的角落，叠起千层牵挂，让你的容颜不添沧桑，唯美清新，渲染我五彩的迷梦。

8、一个人的夜，一个人的世界，很美，点点忧伤，思绪里有你。静静的我微笑着收藏那一份孤独，心里守候着那一份永恒之约。

9、夜深沉，风卷帘栊，给我一段老时光，独坐在绿苔滋长的木窗下，泡一壶闲茶。不去管，那南飞燕子，何日才可以返家。不去问，那一叶小舟，又会放逐到哪里的天涯。

10、无声的夜悄然蔓延，不知不觉，岁月寂静的伴着一个个夜晚擦身而过。 尘世的风，带着宁静的倦容，撩动了尘封的心弦，吹疼了我记忆深处的落红，轻易的俘获了我荒芜的流年，抖落了一地的'记忆尘烟。我迷茫的伫立窗口，却不知该如何安放自己的寂寞。

11、无声的夜还在蔓延，思念的风夹杂着落寞和孤独把心灌满。我依然伫立窗前，掩饰了自己的迷惘，埋葬了真实的向往。

12、我心深深为你痴心不悔，把一世迷离，寄托在无望相思里。

13、岁月累积着心痛，太多故事藏在心底，那根伤心的弦只待有人拨动，必定泛滥不可收拾。

14、时间已经模糊，忘记曾经怎样相遇。我像一只落寞的飞鸟，在寻找相爱的自由。前天，我编了一个奇怪的理由，我们相见，想看看你是否一如从前。

15、生命的旅程注定了孤独，是因为放不下才拒绝了停留。

16、人世间有一种爱，没有奢求，没有谁对谁错，亦不怪缘浅情深。

17、人生总是在演绎太多的荣辱成败，悲欢离合。当现实的海浪淹没了情感的帆，我们是否还有勇气去乘风破浪。所谓的风花雪月，只是伤不起的那些流年，缘定三生的誓言，不及此时淡然无华的相思片刻。

18、一个人一边在上课一边去旅行。走我们未曾走过的地方，想跟你诉说我的奇遇，即使你此时我们已冷若冰霜，哭，又能证明什么呢?真正的爱，不只存在于泪水中。

19、在迷惘中漫无目的地挣扎着，最后，只守着寂寞无法再归来。或许留住刹那为你开，不管是梦是人还是自己，可能在这许久不变的悲哀里可找到一点安慰。

20、在无限的时间有限的生命里，我们追赶着日月，追逐着梦想。暮然回首，我们离那个纯洁的梦已经太远。

【篇三】孤独寂寞的经典语录

1、想尽办法挽回所有，却找不到重归于好的理由。再不想多说什么，一切的一切自己回忆就可。

2、谁的爱放在假日的市场，讨价还价拍卖着它的重量。

3、我为谁而来?茫茫人海，谁来安排，美丽的意外。

4、谁静静地聆听我的诉说，又是谁残忍的割痛着我的心。

5、我在此岸，你在彼岸。两两相望，两两相忘。

6、你就象场戏剧，随时随地转换面具。

7、自此，鞠躬鸣谢，感谢你的出现。从此、华丽落幕，你、不再属于我的世界。

8、时间不是让人不痛，也不是让人忘记痛，而是让人习惯痛。

9、我不说、你不懂，我们互相在假装。这就是我们的距离。

10、一个人的寂寞，成就不朽的情歌;全民一起寂寞，成就如此多的哥。

11、也许我还不够能力把你彻底忘记，至少我懂得适当离去。

12、话已说尽，情已割舍，爱已不在，后会无期。

13、谁给我波澜不惊的爱情，谁陪我看透流年的风景。

14、曾经的海枯石烂，终究抵不过一句好聚好散。

15、能给你的全都给你我都舍得，除了让你知道我心如刀割。

16、暧昧过头，友谊终究酿不成爱情。就像旋转木马，因为你在追、我在逃，我再追，你又跑……

17、伤口再痛痛不过背叛的伤痛，泪水再多多不过你给的冷漠。

18、青春，让我们学会了悲伤、逞强、强颜欢笑。

19、有一点累，有一点灰，有一点点执着;全世界不懂都无所谓，对错也无所谓!

20、所有的疼痛、都被隐藏在乖戾的微笑里，越是笑，就越疼。越是疼，就越是没心没肺的笑。

Ⅶ 《死寂》影评

《死寂》影评(一)：实话说，真是没吓到我？！

不知道《死寂》这类片子为何在豆瓣的评分在这个水平？其实俺本身作为喜欢电影之人，自觉对于电影的包容性还是相对较强的，对于一般的电影通常也会选择“还行”以向看客们传达“此电影，尚可看“的信息，但对于这部《死寂》，还是选择了”较差“，同样也是为了告诉看客们：这部电影，不看也罢。

作为怨灵附在玩偶上来弑杀生命这一题材，老美的恐怖片也基本是要用烂了，像《鬼娃回魂》，拍了一大系列，也确实是血浆与虐杀都是必不可少的。这《死寂》实际上也是套用了这一题材，只是在情节设计上或许增加了更多的悬念与猜忌，但整体情节的单薄与无力，还是难逃怨灵复仇这一窠臼俗套。

作为老美恐怖片，整体看表现方式大致也就分为两类，一类就是血浆为大，为的就是让看客们恐怖于各种虐杀场景，基本属于恶心呕吐型；另一类就是摈弃血浆，借助于音效情节与场景展示给予看客们那种惊悚恐怖之感，或许属于心理暗示型。这《死寂》无疑也是借助了上面这两种表现方式，但血浆明显不够，而心理暗示能则显得有些小儿过家家了，通篇除了偶尔那斜眼的木偶和尾篇木偶化的老爹外，其他可说是略显幼稚而毫不恐怖之感了

或许是看了过多的恐怖片，本身对于恐怖片的观影感受多半会惊悚于成功的心理暗示，那种越想越害怕的感受则应该是真正的恐怖之感，《死寂》显然是妄图达到此种境界，但显然相差甚远。

《死寂》影评(二)：疯子老太婆惹不起

没有想象中的吓人，大概是因为以人偶为媒介，但我自己也有好几个人偶，看电影的时候她们就坐在我的旁边，这有什么好怕的。

Mary Shaw这个女人挺扯的，她自己因为一点点童言口角，就把男孩给杀了，还很恶心地做成人偶，男孩的家人真的是怎么报复都正常，她自己不检讨反而要杀人全族，也是醉，照这么说，被杀的无辜者应该怨气更重，也一样要变成怨灵吧，就她特别……

最后的结局虽然反转了一下，但仔细想想也挺牵强的，在我看来，Mary Shaw以前做的所有木偶都很丑，做工粗糙简单，怎么突然就做出了外表和人类一模一样，可以以假乱真的完美木偶？还把男主给坑了，好歹有点说服性吧……

《死寂》影评(三)：是谁送了我那该死的木偶

是谁送了我那该死的木偶

那是很小时候的事，上幼儿园时吧。因为爸爸当时当官，总是有人往家里送东西，自然也有很多人给我送玩具。

当然很多玩具我都不记得，只记得自己有很多车子，积木，乐高玩具等等。印象最深的，其实就是与电影中差不多的一个木偶。

木偶制作精良，那时也就2000年前后，或者之前，国产货还一直是良心的存在，这个木偶就是如此，不仅用料讲究，而且服饰好看。

但当时它给我的第一印象，就是笑的很诡异，而且有种它在盯着你看到感觉。等你认真盯视它时，又感觉它移开了目光。

它穿着的就是小礼服，穿着小皮鞋，不过有点像小丑，但也不怎么明显，它拥有蓬松的爆炸头发，但是可以取掉，取掉之后就是光头了。

妈妈当时嫌弃它丑，说扔掉吧，爸爸却留下了，他说这个贵着呢，然后问我喜不喜欢。

我当时不算喜欢，甚至觉得它有点恐怖，原因上面已经提到。正因为如此我留下了它，因为我认为它能证明我的勇气。人类总是愚蠢的，总要向人证明自己，所以才不能畅快活着。

至少它那时就一直让我不畅快活着。

那时我就有小房间，实际上是书房，单独弄个小床给我睡觉。白天大人会进来看书，我很小就不跟爸妈睡了，原因如上，我认为独睡可以证明自己的勇气，当时小伙伴们经常拿这事互相炫耀。

木偶被我放到了一堆物象化的玩具中，可能用词不准，我的意思是，我有一个狮子玩偶、一只狗狗玩偶，一只蚊香蝌蚪玩偶（可以翻过来变成蚊香蛙），反正很多，这只木偶就被放到其中。

而且它们都对着床头，这样我可以在睡觉前跟它们说晚安。我入睡前还会挑一个玩偶放到床头，要它和我一起睡，也就是所谓的“宠幸”...

诡异的事就出现在它身上。

有时候你会不经意的回头看向某处，这是因为你感受到了某人视线，这种事很多人想必都会经历。

没错，应该是自它出现后，我便会不经意的回头。但当时是小孩子，就算做了什么不经意的动作，自己也根本不会在意。

后来大学无意想起此事，才觉得毛骨悚然，因为难道不是它在“看”我吗？

因为每次回头或侧头时，都会发现它坐在那里。

以及入睡时，经常注意桌上的情况。虽然窗帘都拉上了，屋内已是漆黑一片，但是外面会有微弱的光透入，桌上就有一缕反光。

那就是它眼瞳的反光，这便让我有种强烈的感觉，它在盯视着我。

经常连续几个晚上我都有这种感觉，当时也的确害怕，但却居然作死的也感觉一丝兴奋。

为什么呢，因为才上幼儿园的我，肯定如同其他弱智小孩般，希望自己的玩具是活的，所以动画电影“玩具总动员”才会如此大卖。

因此发现木偶是“活着”时，我反而很高兴，还经常和它说话，然后叫它也跟我说话，并且再三保证我不会告诉别人...

当然它至始至终也未说话。

事态稍微严峻是在我后来开始“宠幸”它时，也就是说，我把它放在了床头，就是枕头旁边。

然后我就梦到它了。

我梦到的它总是和当时看过的动画片有些关联。

例如我看“星际恐龙”，可能叫这名字，就是主角是一堆恐龙，然后我就怂恿它和我一起加入好人，它开口说好人打不过坏人，不如加入坏人。

它当时的声音很尖锐也很沙哑。

或者是“超能勇士”，我问它会不会变声，它说不会，我就嘲笑它，然后它问我会不会，我也摇头。接着反派霸王龙出现，把我打倒了，我看见它和霸王龙一起走了...

当然多数和动画片也并无关联，但是无一例外的，它会出现在我每一个梦里。

哪怕最简单的梦，我在夜里散步，夜很深很深，是我小学的操场，很远的地方才有灯光。

我在散步，它就一直跟在后面，因为腿短所以走得很慢，我就叫它走快点，但它没理我。

我记得我们走了很久很久。

虽然梦境都不怎么恐怖，但是后来稍微长大后想想，老是梦见一个木偶不是很诡异吗？

更为诡异的是，后来我厌倦它了，一如其他很多喜新厌旧的小孩一样，我把它放回桌上，又开始“宠幸”其他玩偶。

结果--

有天早晨睁眼，发现它坐在床头，还稍微弯下腰来，低头看着我。我吓坏了，连忙挥手把它打开，还不断大叫着。

结果我发现这只是梦，我接着真正的醒了，发现它就安稳的坐在桌上，一如其他玩偶。

这时的我才真正觉得恐惧，尤其是这种梦我还做了不止一次，大概三四次的样子。

于是我把它放到了上层书架上，天真的想这下它便下不来了。

要是大人的话，当然会直接扔掉它或者烧掉它，但小孩就是天真啊...

因此后来有天，我发现它坐在转椅上，面对着我。

我醒来后看见它时，当场就哭了，因为我实在太害怕了。虽然我一直在用勇气对抗着它，而且一度喜欢上它，但最后，它带给我的终究还是恐惧。

我哭的很凶，我小时候很少哭，因为我觉得男孩子要坚强，何况爸爸也一直这么教我的。

爸爸妈妈同时进来，我指着玩偶说出这事时，爸爸马上安慰我说是他放的，我这才安下心来，妈妈则训斥他干嘛吓我。

但我小时也有聪明的一面，那时玩偶已经被扔了，有天我问妈妈，爸爸半夜会进我房间吗。妈妈说才不会，一般都是她进来，因为她每次醒来都要看看我，而爸爸则一直睡的跟死猪似的。

这从侧面推翻了爸爸的话，也就是说，他所谓的“玩偶是我放椅子上的”是安慰我的话不是吗？

我却始终没有勇气去问他，这事便也不了了之。

后来我便升小学了。

现在想来，还是有些恐惧不是吗？虽然我是从不相信所谓灵异事件的，但是这些事却是真真切切发生的。尤其是看了这部电影，更让我觉得，我小时得到的那个玩偶，是拥有生命力的。

哪怕现在我是以玩乐的心态打下这些文字，但不否认，内心一部分还是感觉惧怕的。

它纵然走了，也一直是我的噩梦，自我小二搬家以前，我一直觉得它就藏在家里某处，一直默默注视着我。

《死寂》影评(四)：关于马利肖为何杀人

看了这部评价不错的恐怖片之后，我一直很不明白马利肖为啥能够变成厉鬼（玩偶），复仇成功，因为她明明就是杀了那个男孩呀，没有啥冤情为啥还能够跑回镇子里来 杀人，这个老妖婆一点也不值得人同情。

后来，我想应该是她痴迷于玩偶制作，想要所有人相信她做的玩偶是真的，杀人也是基于这个原因，后来回来杀人，也是为了向小镇子里面的人证明她做的玩偶确实可以以假乱真。好吧，最后她成功了。如果说世界上有两种痛苦：一种是得不到的痛苦，一种是得到的痛苦。不知道她复仇成功之后又会咋折腾。

然后不明白的就是为啥那个敛尸官为什么要按照那个女人的遗愿把她做成玩偶，她疯了，结果他也要跟着他疯吗？

所以，我总是觉得这种腹语术玩偶都没有啥娱乐性，都很恐怖。

《死寂》影评(五)：我觉得最合理的解释

很多人讲了了故事的大概，五花八门的，我个人认为的最合理的故事情节如下。

马利肖在舞台上受到小孩的质疑，她杀了小孩，村里的人一起杀了她，她变成鬼回来报仇，当然鬼在世上必须要有容器，所以她附身在玩偶里面。

男猪脚是马利肖最后要杀的几个人之一，他找到了真相，然后毁掉了玩偶，但是最后一个玩偶比利在他老家，他不得不回家去销毁最后的玩偶，经过一番较量，他打败了马利肖，但是，其实比利不是最后的人偶，最后的人偶是完美人偶，也就是男猪脚的继母，结局就是马利肖复仇成功。

之前有个细节说他老爸在外面活动的，那他老爸是不是可以附身的人偶呢？（这个有待商议）至于为什么我说最后的人偶只有完美人偶，原因如下

第一，如果他老爸可以附身，那要她附身继母干嘛呢？直接附身他老爸不是更简单.

第二照其他鬼片的定义，附身的东西必须是死者身前的东西，所以死者身前除掉那些被毁掉的人偶只剩下完美人偶了。他老爸是后来制造的，不属于被附身的定义。

《死寂》影评(六)：写个评，吐个槽~

《死寂》豆瓣评分有7.4分，在恐怖片中算是难得的高分。对此我不敢苟同，因此写个短评吐个槽，也算是表达一下不同意见。

诚然，《死寂》这部电影并非拍得一无是处。相反，它还有诸多优点。

最后时刻剧情的反转就不错。当然，这个也算是经典套路了，不过父亲被掏空做成人偶的点子不能不赞一下。

片中恐怖气氛的渲染也尚可，没有刻意一惊一乍地吓人。视觉的幻象，镜中的鬼影，停滞的钟摆等等，都是老梗，却被用得恰到好处。

但是，《死寂》的剧情推动方式却让人时常出戏。一般情况下，“鬼追人”才是正常的模式，但到了本片却基本都是“人追鬼”。

主角杰米身为警方凶杀案的嫌疑人，却带着重要证物满世界飞奔，哪里闹鬼上哪里，挖个坟还要趁半夜，简直是刻意为电影制造恐怖卖点；他无论情况多么凶险，永远赤手空拳单枪匹马；他明知道手中玩偶诡异异常，却连睡觉都要放在卧榻边。这不是摆明了要和自己过不去么？

再说那恶灵玛丽肖，杀一家子竟整整用了几十年。杰米把她附体的玩偶时刻贴身藏在身边，还主动跑到她的栖身之所，可她就是不杀，非要等一切真相大白了再杀。这一点导演也没给出理由解释，只能说是剧情需要。杰米一早死了，片子就拍不下去了。

为了把故事讲完，该死的不死，该追的不追；为了触发剧情，不该死的却送上去找死，死得莫名其妙。这是很容易让人出戏的。

《死寂》影评(七)：既不悬疑也不恐怖的“悬疑恐怖片”！

此片可分为两段，前段从一开始男主夫妇接到木偶包裹到男主老婆被杀直到警察介入这段走的悬疑破案风格，后段鬼婆玛丽?肖带着怨念和无限能力调戏男主的同时也调戏了观众一直到影片结束这段是鬼片风格。如果不是前段有悬疑破案风格我可能不能坚持看完整部影片，情节非常之简单：一表演腹语双簧的中年妇女玛丽?肖鬼魂的复仇杀戮之旅。在影片前半段就早早揭示了女鬼的存在也就没有了悬念，在后半段因为导演编剧没有给男主任何对抗鬼魂的能力导致男主就像一只无头苍蝇乱窜被调戏的团团转直到最后被女鬼做成人偶完结，全程的恐怖场景便是人偶转转眼珠或者突然出现在男主旁边，因此也算不上恐怖。最后所谓反转一幕更是画蛇添足，不但对整个影片情节毫无影响而且更像是刻意的讨好观众：“我这里反转了哦，不简单哦！”。

《死寂》影评(八)：死寂

传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为凶手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。愤怒的.村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。

几十年后，已经远离雷万斯费尔的詹米发现他新婚妻子丽莎在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事时突然想起小时候听说过的木偶杀人的故事。詹米决定解开这个谜团，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。

《死寂》影评(九)：玩偶也恐怖

电影前半部分有几处绘画画面作转真实画面的设计很有特色，前后的镜头处理也很棒，再配上恰到好处的音乐，会让人觉得眼前一亮。

电影中有警察这一角色，出现的频率也很高，但是给他设计的对话与行为逻辑性不是特别严密，角色显得很生硬，从而让人感觉这个角色对剧情的推动很弱，还经常出现。

另一个“疯老太太”的角色，总能来点什么“真理”之类，惊悚片中实在是太多了，如果不做出一些特别的东西，这种方法人已经看厌了。

整个中前期在“玩偶”这个线索的的引导下，影片的惊悚氛围，流畅度都蛮不错的。不过到了后期，警察会和主角一起行动，这样就会很大程度的减小观影者的紧张感，而且在见BOSS之前，还有两幕《电锯惊魂》的彩蛋，作为一个《电锯惊魂》系列爱好者，看到后简直各种欢乐，一点都没有了惊悚片的氛围，哈哈哈~

最后值得一提的是，影片反转的结尾，还是比较有逻辑性，伏笔设计的也差不多。所以整体上来看，这个片子还是很精彩的，值得一看！

《死寂》影评(十)：观死寂论看恐怖片的正确方式

死寂这部温子仁的老电影我是早有耳闻了，之前看过温导演的《潜伏》系列，《招魂》系列，中西结合式的恐怖手法极其出彩，中式，更确切说是港式鬼怪类恐怖片，大体讲究一物降一物，有鬼，必有驱鬼人。所以港式鬼片诞生了午马，林正英等一批驱鬼大师。这种鬼故事叙事，一来满足了人们邪不胜正的审美，二来降低鬼片的恐怖感。而西式的，就算日韩的也包括在内，他们的典型鬼怪片，一般只有鬼，没有相对应的降服力量。人类在未知力量面前显得极其渺小，无力。温子仁的鬼片风格在于把二者融合在了一起，把驱魔人带入了西方鬼片中。不过温导作品中的驱魔人并不像港式鬼片中的午马，英叔气场强大，吓得小鬼退避三舍。温的作品中驱魔人还是那么无力，正义的力量显得很渺小，驱魔人和鬼怪的对抗也是胜负参半，不像港式鬼片，英叔一出场，观众就放心了，结局肯定是英叔与恶鬼大战几百回合，恶鬼败下阵来，然后结局正大光明，道高一尺魔高一丈…… 温的电影好在引入了港式鬼片的一些元素，但是仍然让你猜不到结局

不过《死寂》其实更加西方化，没有驱魔人的角色，和电锯的风格更加近似，充满窒息感，主角无助且无力，不过由于看这部电影之前，老早就被我妈剧透了。所以这部电影迟迟未看，但在知道结局的前提下，死寂一个半小时的片长仍然让我感觉其不失为一部优秀的恐怖片，不过除了知道结局，因为我不小心开了弹幕，也让恐怖感大打了折扣。所以，其实本人真正想要告诉大家的是如何观看恐怖片才会感到恐怖.

简而言之，想要恐惧感，就是要专注，融入到角色中，才能感受到恐惧，具体做法呢？

1.观影人数：一个人看其实比一帮人看更有代入感，开弹幕，一边看一遍和人聊天，都会令恐惧感大打折扣，看恐怖片切忌互动，你要融入到电影里

2.媒介和时间，地点：观影最好在晚上，屏幕越大越好，用电脑最好开全屏，并且关灯，大屏幕电视更好，配上不错的音响设配，小时候看恐怖电影的恐怖感在于这里。观影更容易专注。当然在电影院里，零零散散几个人观影效果最好，用马歇尔麦克卢汉的话说，媒介分为冷热媒介，和观众互动的多的媒介称之为冷媒介，譬如电影，因为在一个阴暗的房间里，不与人交流，专注于大荧幕，人更加容易全身心浸入到媒介当中。不过电影院观影，即使人多，恐怖片营造的恐惧感我个人感觉也好过在家里用小屏幕电脑。麦克卢汉说的“媒介即信息”还是很有道理，用不同的媒介看不同的电影，感觉是千差万别的。恐怖信息不止来自电影，也来自媒介本身

3.观影连贯性：看电影最忌讳的就是被打断，要想体验一部恐怖片所营造的恐惧感，不要一会接个电话，一会刷个微博了，其实看电影的同时，也是个思维的过程，还是个不自觉扮演电影角色的过程，做其他的事情，本身会打断思绪，让你出戏，刚刚融入一部电影，被打断，就又要重新融入，不断被打断，自然很难产生恐惧感了

暂时想到这些，未完待续……

Ⅷ 恐怖大片死寂的简介

片 名：死寂 / 英文：Dead Silence
◆ 导 演：詹姆斯·温（James Wan）
◆ 编 剧：詹姆斯·温（James Wan） 雷·沃纳尔（Leigh Whannell）
◆ 主 演：雷·沃纳尔（Leigh Whannell） Amber Valletta Ryan Kwanten Donnie Wahlberg Christina Cox
◆ 类 型：恐怖（Horror） 惊悚（Thriller）

◆ 国家地区：美国 ◆ 语 言：English
◆ 发行公司：环球（Universal） ◆ 首映日期：2007年3月16日
◆ 制作公司： ◆ 制作成本：$20 + (单位：百万美元)
◆ 本站评分：暂无 ◆ 首映票房：$7,842,725.00 (单位：美元)
◆ MPAA定级：暂无 ◆ 全美票房：$13,216,140.00 (单位：美元)
木偶比利的复仇

民间所流传的恐怖故事，有许多是供大人聚会搞气氛用的，有不少是为吓小孩而流传下来的，然而，有些恐怖故事，就不仅仅故事这么简单，这里要讲的就是一个关于木偶复仇的吓人事件。

传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为杀死这个小男孩的就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖，因为这个小孩曾骂过玛丽骗人精。愤怒的村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧。玛丽被烧死了，木偶却消失了。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫，因为你一开口，舌头就会被割掉，木偶会有你的声音说话，然后将你杀掉。

几十年过去了，关于木偶比利的传说渐渐被淡忘，直到有一天，已经远离雷万斯费尔的詹米（雷恩·万滕）发现他新婚妻子丽莎（劳拉·里根）在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事的时候才突然想起小时候听说过的木偶杀人的故事。詹米决定解开这个谜团，他开始向年老多病的父亲爱德华（鲍勃·甘顿）以及其小新娘，詹米的继母爱拉（安波尔·瓦雷塔）询问更多的消息，有关玛丽·肖的事迹再次被提起，与此同时，一直认为詹米谋杀了丽莎的侦探（唐尼·瓦伯格）也来到村子里调查。詹米与侦探从不同方向调查丽莎的死因，没想到最后所有的疑点都集中在木偶复仇的传说上，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。

《电锯惊魂》原创作者的意大利式恐怖片

看海报剧照是否觉得里面的木偶造型似曾相识？看过《电锯惊魂》系列的人都会有这种感觉，这部《死寂》其实就是《电锯惊魂》系列的原创人员，导演詹姆斯·王与编剧李·汉尼尔这对好搭档新拍的恐怖片。然而，虽然《死寂》中的木偶造型疑似《电锯惊魂》中竖锯的面具，但是导演与编剧都声称这将是完全不一样的电影，无论是故事，还是风格。

《死寂》这个故事是詹姆斯与李想出来的，这两人虽然年纪轻轻，但都因为一部《电锯惊魂》走红。先说下詹姆斯，这个马来西亚的小伙子是1977年出生的，04年拍出自己的第一部电影《电锯惊魂》，这部小成本电影一下成为城中话题，票房大卖的同时也让詹姆斯顺利走上导演之路，在之后的几部《电锯惊魂》续集中，詹姆斯不当导演改当制片人，前后3部《电锯惊魂》全球总票房超过4亿美元。同样，詹姆斯的同学李·汉尼尔负责写剧本，他那凌厉紧凑的编剧风格以及对各种杀人怪招的描述也使其成为《电锯惊魂》系列不可磨灭的功臣。总之，这两个年纪轻轻的影人就这样红了

这次他们再联手拍《死寂》，还是沿用以前的合作方式，共同想这个故事，詹姆斯负责当导演，然后与李一起想整个故事，最后由李独立写完整个剧本。这两个对恐怖电影情有独钟的年轻人最初是想拍一个关于腹语木偶的恐怖故事，他们将最初的想法与制片人沟通之后，也不知是制片人真喜欢这个故事还是看中这两人的“钱途”，反正一口答应要拍这个电影，要他们尽快写完剧本。

詹姆斯与李两人呆在小房子里，想着如何将这个恐怖故事的框架搭建得有血有肉。他们两人对故事的要求只有一点，那就是要先吓倒自己，于是他们就将自己认为最恐怖的桥段放进剧本里，譬如詹姆斯最怕的在半夜醒来突然发现墙角有人在盯着的情节就被用在这个剧本里了

这两人在写故事的过程中也尽量使得电影与《电锯惊魂》系列的风格区分开来，这次他们决定让这部新片回归传统恐怖片的风格，类似他们最喜欢的意大利恐怖片的风格，不靠血腥场面吓人，只靠故事的铺陈氛围的营造来打造这部恐怖片，目的明确的双人组很快写出剧本交货了。

在筹备开拍电影的过程中，詹姆斯对演员的要求不是很高，所以很快就找来一批合适的演员。他反倒是对片中的主要道具，木偶比利的造型如何设计这个问题上很感兴趣。目前看到的这个木偶比利的造型是詹姆斯与美术指导一同设计出来的，詹姆斯认为木偶最吓人的应该是有一双超大的眼睛，于是他就坚持要让比利有一双大眼睛，在这基础上美术指导在参照40年代流行的木偶的造型设计出现在的比利。为了让比利的眼镜更吓人，他们用玻璃打磨出现在这对亮闪闪的大眼，准备功夫也是做到位了。不过虽说比利的造型是詹姆斯他们花心思设计出来的，但无论怎么看都会觉得这个木偶其实和《电锯惊魂》中竖锯的面具很像，大概詹姆斯心目中魔鬼的形象就是这样的吧。

Ⅸ 谁知道恐怖电影《死寂》的剧情和那句经典的话

简介：Ravens Fair小镇有一个传说，故事的中心是有关玛丽·肖的。这位上世纪40年代最出色的口技表演者，据说后来发了疯，同时还被指控绑架和谋杀了一个小男孩，只因为那个男孩指责她是骗子。玛丽·肖被愤怒的小镇居民抓获，残忍地割下了舌头并被杀死。小镇中的人将她与她的玩偶们埋在了一起，自此以后，玩偶从玛丽·肖的坟墓中消失了，在随后的几十年里，总是不定期地出现在小镇中。只要是玩偶出现的地方，就会有人惨遭杀害，受害人和当年的玛丽·肖一样，舌头也被割掉了。
由于厌倦了这个受到诅咒的小镇，新婚夫妇詹米和丽莎·阿什决定离开他们的家乡，去新的地方开始生活。丽莎却在公寓中被杀害了。詹米决定将妻子的尸体带回Ravens Fair安葬，同时他还要找出丽莎被杀的真相。
回到家乡，詹米见到了生病的父亲爱德华和后母--年轻的新娘埃拉，但当詹米解开真相，回到家中摧毁了最后一个木偶比利后，却发现自己的父亲爱德华只是一个空壳，一个真正的木偶，最后发现其实“后母”埃拉是玛丽“最完美的木偶”，一直操纵着父亲

至于你说的经典台词具体指的什么是那首童谣吗？
“小心来自玛丽·肖的凝视；

她没有孩子，只有玩偶；

如果你看到她，不要尖叫；

否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头”

Ⅹ 我将让他们永归寂静——《死寂》观后感

影片开头就布下了重重迷雾。

男主的身份是什么，他为什么离开了小镇？

为什么玛丽.肖会找上男主，并且先杀死了他的妻子？

小镇的恐怖诅咒是什么？

童谣背后究竟隐藏了什么？

照顾男主父亲的陌生女子是谁？...

（当然看到男主妻子收到比利这么恐怖的玩偶还非常开心的玩耍起来时，我也是一头黑人问号。正常人看到这种东西难道不是分分钟扔掉吗...）

这些疑惑在接下来的剧情中抽丝剥茧，逐一解答。

可以说全片高能，在结局部分进入高潮，最后得知真相时，再将之前的伏笔线索一一拼凑，又有恍然大悟之感，不由让人为其精巧的构思感叹，大呼过瘾。

结局毫无疑问： 神秘的“继母”实际上就是玛丽.肖，玛丽.肖最完美的人偶就是男主的父亲 ，男主在明白了这一切后失控尖叫也被玛丽.肖杀死。玛丽.肖完成了对这一家族和当初迫害她的人的复仇，也就是“ To silence all those who silenced me ”。

其实结局早有伏笔，主要是以下几点：

1.男主父亲长期苍白不正常的脸色，是因为他早已死去被做成了人偶。但这一点容易被父亲的重病所掩盖，被误认为是病容而不加以怀疑。

2.影片中曾出现过玛丽.肖和玩偶演出的情景，结合“继母”和父亲形影不离的样子，可以推出是玛丽.肖一直在操纵父亲的尸体，父亲说的话实际上是玛丽.肖的腹语。

3.男主在老剧院翻到的笔记里实际上夹了玛丽.肖年轻时的画像，就和继母一模一样。但这是被男主忽略了的。

4.男主在老剧院时，小丑人偶后的玛丽.肖曾告诉他要先杀害他妻子的原因：他不是他们家族最后一个人，因为他妻子已经怀孕。这句话解答了为什么要先杀他的妻子，同时也是一个伏笔，说明男主的父亲早就死了，所以他的家族就剩下了男主和他妻子怀着的孩子。

5.男主从老剧院死里逃生，回来后想到要销毁最后一个玩偶比利，结果发现父亲带走了比利。如果父亲还是正常人，那就没有理由带走比利。

在知道“继母”就是玛丽.肖这一结果后，倒推是可以发现很多线索去佐证的。

那正推是否合理呢？

玛丽.肖扮演成“继母”有什么意义呢？

在影片里面我们其实可以看到玛丽.肖并不像男主所想的那样只能寄居在玩偶的身体里，毁掉了所有的玩偶，玛丽.肖还有一个“真身”，这个“真身”可以变年轻成为一个美貌妇人，也可以变老成为可怖的老太太吓死人。

可以说玛丽.肖的能力是很强大的。

那 她为什么要绕这么大一个圈子去扮演一个“继母”， 直接杀了男主不就行了吗，为什么还这么费力？

我觉得这就要回归童谣这一线索。

选取恐怖童谣这一题材来制作悬疑恐怖的作品已然不胜枚举。

经典之作有如阿加莎的《无人生还》中十个人一一对应童谣中十个印第安小朋友死状。 《明星大侦探》中恐怖童谣一案也是备受热议。 而《死寂》中的这一童谣也已成为了一个经典。

beware the stare of mary shaw 小心来自玛丽·肖的凝视；

she had no children only dolls 她没有孩子，只有玩偶；

and if you see her in your dreams 如果你在梦中看到她；

be sure you never , ever scream 不要尖叫。

殡仪馆的老人也曾反复说，她（即玛丽.肖）没有听到尖叫是不会罢手的。

这是影片最重要的一点。

玛丽.肖杀人并不是没有条件的，她杀人的方法是 让人尖叫 ，然后再置人于死地。（看电影时看到人物老是微微张开嘴我真是紧张地想帮他合上，你可快闭嘴吧...）

玛丽.肖杀害殡仪馆的老人和男主的妻子时都是通过变成可怖的老太太，也就是通过灵异事件让他们吓得尖叫，杀害警官则是通过让警官从松动的吊桥上坠落因意外而尖叫。

而男主则已经注意到了要点在于不能尖叫，比利的神出鬼没都没有把他吓得尖叫，他曾提醒警官不管看到什么都不要尖叫，也在自己坠落时紧紧捂住了自己的嘴。

可以说男主对于玛丽.肖已十分警惕，惊吓、意外都不能使他尖叫，所以玛丽.肖选择扮演成他的“继母”来击破他的心理防线，使他在失控时尖叫出声，再夺取他的性命。

所以玛丽.肖虽然强大，但并不是无所不能。

她杀人有着尖叫的前提，并不是像通常的鬼怪那样可以杀人于无形。

她发现男主对自己已有所警惕，想要轻易使他尖叫并非易事，故而选择布下这一局，扮演了“继母”，最终完成了自己的复仇。

玛丽.肖最可怕之处不在于她吓人的外表，不在于她杀人手法的残忍，而在于她的狡诈，她善于利用人性的弱点。

鬼怪并没有我们想象的那么可怕，可怕的是我们内心有漏洞让它们有隙可钻。