电影我想结束这一切剧情解析

Ⅰ 新世界剧情解析（深度解析韩国黑帮电影）

新世界》非常优秀的一部黑帮电影，故事曲折跌宕，演员演技爆表。为了更好的理解这部电影，就让我们以问带答的方式，来深刻解读这部电影。

第一个问题:石东出会长是谁杀死的？为什么要杀死他？

要分析石会长是被谁杀死的，首先让我们回到事故现场，寻找蛛丝马迹。 过程就是:石会长的座驾，正常左转弯，被直行的卡车撞击。 这看似是一起非常普通的交通事故，可其实每一个看官内心都很清楚，这是一起阴谋。 在现实中，我承认巧合的存在，但我本人绝不相信巧合，因为这种概率极微，可以被忽略。如果有的人坚决相信巧合，那么其实一个人是无法生存的，比如吃饭可能会被噎死，下楼梯会被摔死，过马路会被撞死，即便什么也不做，待在家里，也可能发生地震被砸死，相信巧合人是无法生存的。所以我和大家一样，认定这是一场人为的事故。 既然认定这是一场阴谋，那么从现场中，唯一可以确认就是，驾驶卡车的司机是一个“暴徒”。也许有的人说司机可能不是一个“坏人”，被胁迫所为，我们姑且承认这种说法，那么他被谁所胁迫呢？无非就是两方，正义的一方和邪恶的一方。如果是正义的一方胁迫他，比如警察，那么正义的一方本身就是邪恶的；如果胁迫的一方是邪恶的一方，比如黑帮，那么又怎么能说这个司机是“好人”呢，好人也就不会和坏人有瓜葛了。

让我们继续解答是谁杀死了石会长。这个问题在整部电影中并没有明确的答案，李仲久认定是丁青所为，警方姜科长告诉丁青是李仲久所为，而丁青则认定这是一场阴谋。没有任何人承认，也没有任何人被定罪，我们万众期待的警方也没有查出任何有用的答案。其实看官，与其我们无法找到准确的答案，倒不如，我们自己主动推导，让最可能的凶手，主动现身。丁青阴谋论

李仲久认定丁青所为

警方姜科长告诉丁青，是李仲久所为

要想找到杀害石会长的凶手，首先我们就要分析，哪些人具备杀害石会长的能力？只要我们将所有的可能一一罗列出来，再用排除法，最后剩下的就是凶手。我们首先从金门内部分析，李仲久,丁青是绝对具备杀害石会长的能力的，至于二号人物张秀基，有心却无力，因为他的爪牙被丁青和李仲久拔掉了。从外部分析，警方所代表的正义方具备杀害他的能力。还有一类人就是丁青口中的阿猫阿狗，可能是金门内部的人，也可能是外部的人。还有一种可能就是里外勾结，共同预谋。总共就这四类人具备这样的能力。接下来我们要用排除法，一一分析。要杀害石会长，首先要和石会长是有利益冲突，也可以说是和石会长是有关系的。这一条就排除了阿猫阿狗，因为处在石会长的层次，和阿猫阿狗冲突的可能很小，即便有他们也无力做出这样的行为。其次，根据谁受益的真理，也就是谁是受益人来推断，因为如果没有受益，也就没有什么意义。丁青，李仲久随着石会长的遇害，具备了成为会长的可能。警方随着石会长的遇害，黑帮势力受损，也就不会成为像黑手党一样的失控组织，让警方失去控制。假如是丁青所为，那么他势必要遭受李仲久的冲击；同样李忠久也会遭受丁青的冲击，无论他们两个谁是主谋，势必会让整个黑帮产生分裂，并对自己造成损失，但是这并不能排除他们两个人的可能，因为无论是谁最终成为会长，对对方而言都有巨大的好处。但是我们也要认识到，他们两人无论是谁预谋杀害会长，都要做好充足的准备，否则结果可能会成全他人，到头来自己两手空空。他们两个人做好准备了吗？纵观整部电影，他们好像都没有，但是这并不能排除。还有另外一个重要的条件，也是具备杀害石会长的重要因素，那就是对石会长的行踪要有准确的情报信息，如果没有足够的信息，那么也就不会有设计出杀害石会长的方案可能。这个时候我们一定要仔细分析石会长的身份，他是黑帮首领，势力滔天，这种能够混到会长位子的人，他的信条中是不会有相信某个人的，他只相信手中的刀与枪。而我们再回过头来看丁李和警方三方，最了解石会长信息的，是警方，虽然这不能排除丁李二人的可能，但是丁李二人要掌握信息难度是非常大的，即便他们中的一人知道信息，难道他能逃的过警方的侦察吗？从另外一点也可以看出，如果是他们中的一人，那么警方也就不会做出干预后继人的行为。对于是谁杀害石会长，我们也要从反面看，如果石会长没有被杀害，对谁影响最大？第一个是警方，第二个是张秀基。因为只要金门集团持续稳定，他们的势力就会继续扩大，而结果也如警方所言，可能会变成如黑手党一样的全球势力，警方将彻底失去控制。而反观张秀基，虽然是二号人物，但是是最憋屈的人物，如果金门集团持续稳固，那么他此生也就如此了。而对于李仲久和丁青而言，金门集团壮大，对自己并没有多大坏处，反而有好处。通过以上分析我们基本可以排除丁青和李仲久的可能，而最大的嫌疑是警方。如果是警方，这个时候就面临一个新的问题:警方毕竟是正义的一方，是否会自己动手做出这种违法的行为？答案是不会，因为警方毕竟还不是那么坏。那警方该怎么做，既不让自己陷进去，又达到杀害石会长的目的呢？最好的方法，就是扶植张秀基，让张秀基来做，张秀基缺的是力量，那么警方就给他力量，这样既能达到目的，又能随时控制张秀基，达到控制金门集团的目的。这就是在整部电影中“废人”出现次数如此多的原因，因为警方就是想扶植一个“废人”而不是一个能人。所以这部电影中，第二个问题就出现了，姜科长给高局长的方案是什么？

对于石会长是否是警方亲自出手解决，我详细补充一个观点:上帝订立人间规则，就不能亲自插手人间事务，一旦插手，就犯了大忌；我非常认同丁青对姜科长的告诫“黑帮内部的事，要由内部人自行解决，希望警方不要介入过深”，如果警方一旦亲自插手，就会彻底打乱原先自己所设定的规则。姜科长和高局长的所做所为是个人行为，而不是警方行为，他们的行为会按照黑帮的规则进行最终审判。这也是在影片开始，高局长向上级汇报的时候，领导不承认高局的行动，并且告诫他后果，而高局也很清楚，大不了大家一起S。但是这种S，我想提醒看官的是，这是要按照黑帮的方式解决。

现在让我们尝试着复原姜科长给高局长的方案内容。既然是一份方案，那么就要具备基本的四要素:事件起因，事件后果，方案目的及方案过程；附加要素:预备方案。首先让我们来看事件起因及后果。纵观整部电影，主要由以下方面:一:金门集团的现状。是全国性的帮派组织，由南部的虎派，帝日派，和北方联盟构成，产业主要涉及两方面，一是贷款，娱乐等，主要由李仲久负责；二是金融，建筑，海外资产等，主要由华侨丁青负责。在企业体量来看达到中等企业的规模，韩国是发达国家，一家中等企业的规模，体量也是很大的，并且其已经出现往国外渗透的迹象。姜科长方案中的后果:如果金门集团内部架构持续稳定，很有可能发展成为如黑手党一样国际性黑帮组织，警方将失去控制。二:被指控犯罪并拘役三个月的石东出会长，在律师提交解释之后，检方不再提起诉讼，无条件释放。有的看官可能会生出这样疑问:这里面是不是有什么阴谋？是不是又买通了检方人员？这个问题怎么回答呢，我个人的意见是，我们应该相信检方，一者这是全民瞩目的案件，检方的压力很大；二者，也许检方真的没有可以定罪的证据，毕竟卧底的资料应该是不被认可的，而证人根本又不可能有。检方做出不起讼的决定，我们应该站在理性的角度思考，而不应妄加猜测。我们应该欣赏检方的做出不起讼作为的勇气，因为在法治的国度，任何个人、任何势力、任何组织、任何言论都不应超越法律，扭曲法律。如果这件事发生在某国，也许就会是另外的结果。这件事情，我相信给了警方当头一棒，因为一个黑帮分子就在眼前，却无能无力，不能绳之以法，莫大的耻辱。我也相信每个警察的内心深处都是愤怒的，但又能如何呢。我也相信警察内心是憋屈的，一方面承受着人民的信任，一方面还有承担着卧底人员的愧疚。我也相信，警察内心很清楚这件事的后果，既然现在体量的金门集团，就拿他们没办法，如果任其发展下去，后果岂不更加被动。三卧底人员暴露的危险。在经过石东出事件后，警方在黑帮的卧底人员，就会面临被暴露的风险，如果卧底人员被发现，这性质就变了。我们同样要认识到，卧底人员其实是在刀刃上行走，不好过，都在硬撑，都想早日结束。狗急了会跳墙，警方虽然代表着正义，但是警察可是人。于是负责金门的姜科长，就策划了一个方案。

现在让我们来看一下姜科长的方案目的是什么？我个人认为有以下个目的:第一个目的:石东出会长必须要挂掉的。如果不挂断，以后所有的一切都没有任何的意义。第二个目的:必须要阻止金门集团的壮大。最好的方法就是，让内部自行分裂，瓦解。第三个目的:争取将金门集团纳于在警方管控之下，以免任由其壮大而失去控制。第二三也可看作一个目的，就是干预石会长去世金门集团的后继人问题。行动代号“新世界”。有的看官可能会对第一个目的存有疑问，方案难道不是在石会长去世才形成的吗？因为根据影片的顺序，一开始石会长就出了车祸，而姜科长的方案是在以后才提出的。如果这个疑问的推断是正确的，那么就出现了一个问题:在警方没有准备除掉石会长之前，谁有能力呢？根据我们前面的分析，能够除掉石会长的，基本只有警方，如果警方不动手，其他人是很难有机会的。所以我才认定除掉石会长也是方案的一部分，而绝不是事件发生后才生成的方案。当然我的认定在影片中也有所体现。一是，在石会长的葬礼之上，姜科长对李仲久说，你是不是也想被这样？二是，姜科长给高局长方案时，高局长做出杀头的手势，并且将方案撕掉。

Ⅱ 电影我想和你好好的大结局是什么意思

当一个不靠谱的男的遇到一不懂事的女的，两个人的爱情会发展成什么样子，是为了对方妥协自己成长，还是妄想用自己的刺磨平对方的棱角，这部由冯绍峰和倪妮主演的疼痛爱情电影《我想和你好好的》就用两个人的爱情展现了什么叫不作就不会失去。

看过的爱情电影有很多，看完《我想和你好好的》之后，只能感慨很多感情都是自己作没的，遇到喜欢的人确实不易，维持感情可能更难。

Ⅲ 电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词

电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词

《罗曼蒂克消亡史》是由程耳导演，葛优、章子怡、浅野忠信等主演的动作剧情电影。下面是其经典台词，一起来欣赏吧。

电影《罗曼蒂克消亡史》经典台词

旁白：电影我没看懂，我也没看懂，导演没打算让大家看懂，这是艺术片，是拍给下一个世纪的人看的。

我只知道大家随随便便装装新潮，装装风流，就你是真花痴

只要是为了上海好，我可以出面帮大家解决

我有时候会想到你，你应该是在北方

哎，你看这些日本人，都是小鸡鸡。

你还真不把我们当流氓啊?

这些人没有正常人的情感，他们不喜欢现在的这些。高楼啊，秩序啊，好看的好玩的，好吃的，他们都不喜欢，或者是由其他什么目的，毁掉上海也不可惜

要说真爱，不能说假话，否则一语成箴

导演：我帮你看一眼得了。

陆先生：不要催。

拓展阅读

剧情简介

他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不过是下意识的拖延。不久他就死在香港，死前再没有值得记述的事件或说过的话，他基本没再说话，这没什么可奇怪的，一切都不值一提，他终于走向自己的沉默。上世纪30年代的上海，叱咤风云的帮派大佬，不甘寂寞的交际花，说着地道上海话的日本妹夫，只收交通费的杀手，被冷落却忠诚的姨太太，外表光鲜的电影皇后，深宅大院里深不可测的管家，偶尔偷腥的电影皇帝，荷尔蒙满溢大脑的帮派小弟，一心想要破处的处男，善良的妓女，随波逐流的明星丈夫，投靠日本人的帮派二哥，日理万机却抽空恋爱的戴先生。战争之下，繁华落尽。帮派大佬逃亡香港，交际花不知所踪，日本妹夫死在上海，电影皇后被丈夫抛弃，处男遇上妓女，姨太太杀死二哥。战争惨烈，战争终于结束。他轻易选择沉默，因为伤口无法弥合。罗曼蒂克消亡史。被浪费的时光。

角色介绍

陆先生 | 葛优

叱咤上海滩的黑帮大佬，其上有已经处于归隐状态的帮派首领，其下有与日本人暗通款曲的帮派三弟，不仅仅要在家国大义与兄弟情深中做艰难选择，更要在随心所欲的交际花与柔美忠心的舞小姐中处理情感纠结，最终逃亡香港。

小六 | 章子怡

不甘寂寞的交际花，她追求自由与爱情，最后却不知所踪。

渡部 | 浅野忠信

黑帮大佬的日本妹夫，说着地道上海话，在黑帮事务和民族国家中要做出艰难选择，最后死在上海。

车夫 | 杜淳

只收交通费的冷酷杀手，杀人收费低廉却惜字如金，几乎没有任何台词。

影评：用抗日剧书写跨国SM游戏

那股浓浓的唯美主义风骚气

《罗曼蒂克消亡史》，看了之后有立即二刷的愿望。这部作品耐得住读。

喜欢它的那股子风骚气，那份仪式感。两三人喝茶，聚众吃饭，一人小酌独饮，都是剧烈冲突，都埋下暴力导火线和性爱伏笔。它敢于大量使用固定镜头，影像肌理看起来就十分老实。这些组接其实很有味道，显示出导演的功力。再看那些缓缓移动的全俯拍镜头，拍摄的是地板上的尸场血海;许多镜头中演员都是直视摄影机，那效果是既间离，又浸入。喜欢导演营建的暴力美学华彩乐章和禁室培欲的那份唯美主义邪恶趣味。

上海日本人的乾坤颠倒

所有海报和介绍都把葛优扮演的陆先生作为本片一号人物，可是就形象塑造和人格力量、丰富内心世界的呈现乃至某种人性道义来看，浅野忠信饰演的渡部才是一号大英雄。新浪微博的科林汪说：浅野忠信表现最好，是真正的主角。看来，葛优有时候还是不会读剧本啊。如果看出来最出彩的戏不在陆先生身上，最吸引眼球、最叫座角的色也不是陆先生，他接戏时会不会犹豫一下?

这个渡部是上海日本人，或者说日本上海人，导演把他写得有料，写得最完整。他是程耳为中国电影图谱增加的全新形象，魅力邪恶、惊煞众人。他穿长衫、说一口上海方言，开口闭口“偶似桑哎咛，当呢保卫阿拉上海(我是上海人，当然保卫我们上海)”。一口上海话之外，他还有得意之处：“搓麻将都搓得比侬好”。谁知道，导演给我们亮出大翻盘：他原来是潜伏的日本间谍，翻手云雨，他操纵沪上黑道风云，战事一开，他立刻换上日本军装上前线!

渡部爱日本国，死讲究国家大义。他妻子是陆先生的妹妹，他知道上海黑道二哥为了与日本势力合作要来陆先生家灭门，他也绝不对自己的妻子透露半句。

也讲究儿女情长，为了有人照顾自己的两个儿子，渡部居然不顾规划好的计谋放走了陆先生。这在他的日本同伙看来就是为了亲情坏了国家大事。

与章子怡扮演的小六关系变化起伏，写出了渡部的内心的复杂、纠结和那点人性的温暖亮色。强奸之后的禁室培欲，是程耳为中国电影贡献的顶级戏码，唯美情色，引出许多人性深思和几万个长考。那一段打击乐节奏音型伴奏的密室做爱，可算是复杂又锐利刺眼。这个段落和两人的这段关系引起许多评论惊声叫绝。腾讯《大家》的红肚兜儿撰文细说慢品：“故事被撕成了碎片，你得慢慢拣……床戏是唯一的完整，也是黑白颠倒里唯一的结束”。往近了看，这部片子承接日本的《禁室培欲》系列电影扭曲的唯美画卷，往遥远的1970年代看，《夜间守门人》与它意趣相投，女导演卡瓦尼也演绎出集中营的法西斯医生与少女的虐恋游戏和难以解释的性爱服从结局。

面对小六，渡部终于在置她于死地的最后一刻放手，这对他可是有着暴露身份的危险。但他就是凭着内心那一点怜爱、些许一念之善给这女子留下性命。就在他放手的那一刻，小六就从他的性奴变成了他的恋人!两人在国家民族的残酷战场上互相拯救，灵魂升华，闪现出灿烂的人性亮色。

要是这样看，最后小六击毙渡部那一枪，戏就走得就有点硬，感觉作者为了结尾收场而硬做大义、硬努着力气营造出狠毒爆裂的戏剧终曲。

弄不好，观众的悲怆之情很容易就落在渡部身上。为了让小六开枪杀掉渡部，陆先生当着渡部的面杀死他年少的儿子，以另一个小儿子的生命把渡部逼出战俘营。可那两个少年是陆先生自己抚养大的、也是他的亲外甥!这一笔写出了渡部的勇敢和亲情，写出了陆先生的冷血和偏执。观众心里也许会嘀咕，面对渡部，小六和陆先生会不会多少有点不敢直视呢?他们两个人都曾经被渡部于必死绝境中给过生路的。

新好莱坞的儿子

从电影学院导演85班的王小帅、娄烨、路学长他们开始，导演系学生基本是新好莱坞的儿子。商业化的类型电影是他们熟悉的套路。

他们不像第五代学长，那些导演深受红色电影的影响，前苏联电影、爱森斯坦的杂耍蒙太奇哺育了他们。叙事讲究主题，比较偏向注意作品的政治性。

对新好莱坞和之后的现代电影作品，程耳这一代作者如数家珍。《邦妮和克莱德》《逍遥骑士》《教父》《唐人街》《迷墙》和香港武打片是他们的开蒙课本和捧读的圣经。赛尔乔·莱昂内、科波拉、昆丁·塔伦蒂诺是他们的膜拜对象。

《消亡史》用了非线性叙事，“故事被撕成了碎片”，让观众品读时感觉费力。要细分析，这种跳跃分切的叙事大致来自两个电影文本之父：昆汀·塔伦蒂诺和赛尔乔·莱昂内。

几个人、或几组人物粘连成故事，将其时空切断，在导演的叙事时空中重新分段组合，让观众自行脑补拼接，这种叙事结构是来自昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》。但是那里头人物之间彼此结构咬合得比较紧密。在《消亡史》里头，有的叙事线头被掐断了，“童子鸡”与妓女那条线就比较短，跟总体的结构联系比较松散。车夫与老五在刺杀现场表现出的人物关系也有点过于含混。

一条主线故事，但是叙事文本在不同时空跳跃，让读者自己拼接，当然是对赛尔乔·莱昂内《美国往事》的继承、偷师，或者叫艺术对话。

程耳最早观看《美国往事》应该是在电影学院的课堂或拉片室。1986年春天的某个下午，导演85班与王志文、张建栋、庞好他们的表演84班等同学一起在电影学院的一个小木板房里看到英国电影学者托尼·雷恩带来的'《美国往事》的录像带。那个木板房就在现在北电院子里石头金字塔的位置。此后江湖上那个录像带翻录版开始流传出儿子、孙子拷贝版，那是我跟同班的安景夫一起制作的。

人们将昆丁·塔伦蒂诺称为旷世奇才，总觉得他横空出世、天马行空。其实，他那《低俗小说》的分段叙事完全可以看作是对《美国往事》那种自由跳跃时空叙事方法的学习与翻新、对抗。那是类型电影作者最常用的方法。

类型电影的往日陈规，对青年导演既是营养，又是圭臬。每个艺术领域的前人大师都是哈罗德·布鲁姆所说的那种“强者诗人”。因为大师作品和海量文本既是启发后来作者的营养，也是压迫后来作者的强大毁灭性力量。每个重整艺术山河的后生都面临着“死在沙滩上”的那种巨大危险。

到程耳这里，凭借着才华和执着，他总还是扛住了电影行当里头那一系列“强者诗人”的影响。虽然有些吃力，虽然在故事结构整体上还不够自觉，还差一小口气，但程耳带着俄狄浦斯情结在压抑和抵消那些强大作者们的影响，营造出观众熟悉又陌生的形式系统。

程耳有十分广泛的艺术文本阅读经验，有唯美处理视觉的那股子锐气和执着劲头。凭借创造力和感悟力天分，程耳左冲右突，营造了醒目的个人风格，其风格锐利，也许略有刺眼。循规蹈矩中，却又显示了作者对许多艺术规范“破格”的冲动和才气。他摆脱了受前辈大师影响的忧郁症，突破了布鲁姆说的那种“影响的焦虑”。

彰显才气和创意冲劲，程耳已经创作出带有作者签名的商业电影作品。他承接科波拉、赛尔乔·莱昂内、昆丁·塔伦蒂诺等人的营养，他把这些“强者诗人”的以往的文本色彩和影像肌理中揉进了自己的艺术画卷。

《消亡史》中多次出现眉心一枪爆头，黑色轿车冲过来冲锋枪扫射的画面，这就很容易让我们想起《美国往事》《教父》里头那些已经成为新经典的枪战场面和《邦尼和克莱德》结局段落那著名的冲锋枪暴雨扫射。

被“强者诗人”和强大的政治主导话语吞没的反面悲惨例子大概是姜文。他也试图模仿《教父》和《美国往事》，与强大导演们做些对话，也把马龙·白兰度怀里的小猫咪换成小白兔，《太阳照常升起》里头，那哥们也拿着一根猎枪到处朝天放，却只是让人看到简单的电影语言戏耍和观念认识上的找话茬、耍贫嘴。

上海往日，怀旧话语的当代意味

为了营造那份上海“腔调”，《消亡史》用了上海方言。这腔调里头，有许多上海人乃至中国人至今津津乐道，引以为骄傲的历史荣耀和领先风潮。

上海方言营造出某种风骚味道，这是电影文本肌理的陌生化处理，也是对内地和北方黄土文化、政治话语的某种显摆和居高临下。这里头有面对着上海往日辉煌的迷茫和惆怅，也可以看作是一种充满遗憾的凭吊。

1979年以后，中国进入“改革开放”年代，自那时起，上海怀旧的话语，一直带着一种怀想旧日的浪漫，一种对民国叙事的重新评价和内在的价值唤醒。“讲规矩”也是《消亡史》秉持的一种内在伦理。大老板说“当(打)到侬屋里厢来了，得个事体阿拉要裹”。(打到你家里来了，这个事情我们要管)。

苍黄影调营造的上海往日画卷，浸透了浓浓的怀旧和感伤，饱含着对旧日繁荣的志满意得和往事不堪回首的苍凉。这种怀旧，看起来是回顾，又何尝不是前瞻?这里头当然有些民族心理的炙热岩浆翻滚，这是某种艺术口味的调适和演化，也有社会秩序、价值取向的模糊宣示和心理无意识的不定向流动。

上海腔调，怀想往日，今天的艺术把玩和文化讨论看似温柔回首，其实是在设计明天。这种讨论，电影作者从来没缺席过。张艺谋用《摇啊摇，摇到外婆桥》抒发感慨，王安忆和关景鹏拿《长恨歌》浇灌心中块垒。李安的《色戒》中那些咖啡馆、首饰店、老洋房，难道仅仅是给民众奉献“眼睛的沙发椅”而没有凭吊和抒怀?

强盗片还是抗日剧?

在中国大陆，民族历史的悲情、爱国主题的宏大叙事一直在对商业化的类型电影模式构成强大的吸附、侵入和消解。这部《罗曼蒂克消亡史》中，最大的观念统领和情感倾向还是来自爱国主义的话语。就整体的叙事大结构和压轴的最后结局来说，《消亡史》是抗日话语、爱国话语对怀旧话语、民国话语的某种收编和侵蚀。抗日战争、民族历史的宏大叙事话语击碎了，或者说提升了强盗片的类型模式。

强盗片叙事非常在意兄弟关系，有人说那种兄弟关系洋溢着浓浓的基情。强盗片还特别在意与法律的冲突。从整体结构看，《消亡史》的戏剧冲突建构不是兄弟情愫而是民族矛盾。陆先生跟二哥一起参与合作办银行的谈判，那是全片大冲突的结构性肇始点。谈判中，二哥冒失地表示出对金钱的兴趣，于是日本人决定杀陆先生而推出二哥。此后的戏剧走向基本就是这一场戏钩出的凶险变故。这里的戏剧情境跟《教父》完全如出一辙。在那里，马龙·白兰度带着大儿子桑尼一起跟巴尼家族谈判不参与毒品交易，桑尼表示出合作兴趣而被教父阻止。

面对着穿军装的“合作者”，陆先生坚持不搭理，这是出于民族大义和对国家敌人的警惕，与强盗片所聚焦的兄弟情、个人奋斗与法律的禁忌相去甚远。

写兄弟情，还是写爱国情，这里有点小小的隐秘变化，这差别看起来无伤大雅，对于电影类型来说却是惊天巨变。

用国家命运、民族恩怨来填充或者改写强盗片模式，对于民族大义、宏大历史叙述来说，这是弘扬和华美包装，但对于强盗片类型来说，就是消解和粉碎。

这样看，《消亡史》的大结构处理和主控思想还是落在了抗日剧模式上。

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Ⅳ 想知道一部韩国电影名字

《记得我》。

《记得我》是由李韩昱执导，李裕英、金熙元主演的悬疑片，于2018年4月19日在韩国上映。

该片讲述了婚期将近的高中教师书邻，收到一封恐怖骚扰讯息，内容竟是自己不省人事时照片的故事。

剧情：

婚期将近的高中教师韩书邻（李裕英饰），收到来自大家的祝贺礼物，在她喝下办公桌上的咖啡后，随即陷入了昏睡，直到隔日清晨才被学生唤醒，从此她宁静的生活一去不复返。

不久，书邻的手机收到一封来自「Master」 的恐怖骚扰讯息，内容竟是自己不省人事时的照片，更令她不寒而栗 的是，这一切彷佛是14年前相同的噩梦重演。

书邻找来前刑警吴国哲（金熙元饰）一起追查案件真相，希望能找出幕后黑手「Master」。此时，书邻班上的学生们也开始收到「Master」的骚扰讯息，事件主角变成是班上的一名女学生。

侦办过类似案件的国哲也直觉不对劲，当情况越来越诡谲，究竟两起案件的关联与牵扯为何，而隐身在黑暗中操控一切的「Master」到底是谁。