电影一声叹息剧情

Ⅰ 帮写一篇电影《一声叹息》的观后感。

看这部片子总时不时的看见自己的影子，虽然我还没结婚，女人总有些共性，换做是你你是愿意做被伤害的妻子还是被宠一时的情人。。。谁能肯定自己今生只会爱上一个人了，但是像梁亚洲这样，也正是应了那句：苍蝇不叮无缝的蛋。作为剧中妻子本身就具有的悲剧色彩，她太爱家太爱孩子太爱老公，这本来也没什么错，但她忘了要爱自己，也许我现在能这样说，也可能是我还没结婚的原因，二十岁结婚，到三十一岁时，十一年，这样朝夕相处，大概所有的激情都消失殆尽了吧，结婚后，一切都变为理所当然和习惯，审美疲劳应该是个共性问题，当梁亚洲回到家里，对着裹着毯子哭泣的妻子，他的那段话，是让我听见最心酸的： ：“我对你和女儿的是另一种感情，晚上睡觉的时候摸着你的手，就象摸自己的手，但要是锯掉你们的手，就象锯自己一样，疼。…….我是爱她的。你们是两种不同的爱，谁也不可以代替谁……”妻子哭着问她：你到底是什么时候开始不爱我了的呢？ 看到这里，我真的想流泪，也让我对结婚不在像以前一样向往了，男人对你的爱总是随时间变了味，而女人的爱还始终是爱，像陈酿的酒，越久越香，若是这样相比较，男人的爱太像经不起放的女儿红，十几年不变味已经很难得了。 男人总是轻易的犯错，当然不止男人是这样，有时候女人更甚。李小丹的眼神，从第一眼见到，就算不知道这是一部关于什么的电影，也知道，梁亚洲没救了，这就是一个桃花劫，况且梁亚洲还是一个有贼心贼胆就缺贼的男人了。作为一个写文字的应该更是有很多幻想，李小丹就在这个时候出现，所以无需多余的语言，仅仅是说我拉链又坏了，梁亚洲就俯下头为她弄好，如果我仅看到这儿，我还是觉得蛮温馨的，可是就在那轻轻的一握手，不过四个芊芊手指的力量，就让一个男人到家门口而不入。。。心酸。。。每个人都是会追求新鲜感我承认，但是这一幕无论怎么样也会让婚姻中的女人深受重伤，没有一份爱情不是千疮百孔的，我想这些疮口应该在女人最柔弱的心上，每一个认真结婚的女人，谁不想执子之手，与子偕老，可是，该怎么样去相信男人，只要有了外遇的男人，再不会说谎也会说谎，然而女人的心终究是世界上最灵敏的仪器，任何一点改变都是感觉得到的。 作为李小丹应该也是痛苦的，她的痛苦源于她是认真的，不是像俗套的情节是为了男人的钱后来满足了又离开伤心男人悔过又回到妻子的身边。这部片子最让人的心酸的莫过于它是没有欺骗的，都是不掺假的感情，所以才让人揪心，才让人疼得厉害。接受一个从家庭出来的男人，就像从一大推记忆的灌木丛中找到一湾泉水，总是有许多你清理不了的东西，像无数的乱发缠着你的手你的心，所以，爱上已婚男人，注定会是痛苦的，爱得越真痛得越真。他爱她吗？应该是爱的，但是有一幕让我记忆很深，当李小丹生气走的时候，他的拖鞋掉了，他回去穿上了又再去追的。。。也许这也是他的爱保留的地方吧，他的爱还没有到不顾一切，作为一个中年男人，他怎么样还是要穿鞋的。记得曾经有一次和从前的男友吵架生气跑出来，他追出来，大冬天的没穿袜子，虽然他现在已经不爱我了，但是这一幕还是会让我一直温暖的。女人的恋爱一定要是年轻的不顾一切的，太浓重的爱像无止尽的时间一样我们消磨不起，感受不起，等不起。当你爱上一个已婚男人时，他的妻子也年轻过，他们曾经有的回忆就算有时候对男人是一种负担，却是能束住你的手，让你望而却步，让你狼狈不堪。 最为妻子，不想多言，捍卫住最后的婚姻，但是那个留在身边的人已经不完整的，他会时而走神，但是我们谁都不是完美的女人，偏又想占有一个男人的一切，怎么可能了，再完美也会有审美疲劳的。只能这样想，婚姻毕竟是最终留守的地方，虽然也许留住你的仅仅是苍白的责任感。女人结婚了后能再要求怎么样了？每个女人都变得卑微，也许只能往家里摆一个捉鬼的钟馗，妄求男人的心从此如止水。有些东西就是这样，你发现时间越久，你需要越糊涂，女人那灵敏的直觉只会是伤害自己的细小针尖。 作为那个梁亚洲，那个跪在情人脚下，扇自己耳光的男人，所有的结局不会是当初那样想的，就算你付出了再大的勇气和努力，正如片子的开头：有些事隆重地开幕 结果却是一场闹剧 有些事开场时是喜剧 结果却变成了悲剧 在悲喜交加的经历中我走到了二十世纪的末叶 一幕幕开场的锣鼓 一曲曲落幕的悲歌 如今都已随风而去 唯有那轻轻的一声叹息住在我的心里 一声叹息，为情海中挣扎的人而揪心!

Ⅱ 电影一声叹息讲什么的，好看么

好看
冯小刚导演的《一声叹息》改编自王朔过去的电影剧本《狼狈不堪》，由张国立主演。这部婚外恋题材的影片，虽然故事情节老套，但因细腻、真实得表现了中年男子对爱情的渴望和对婚姻的无奈，引起了许多观众的共鸣。全剧以梁在沙滩上看着妻儿戏水时接听一个电话结尾。梁那一脸惊慌之色成为《一声叹息》给观众留下的悬念。茫然的张望使人感受到婚外恋给当事人的不仅是迷惘，而且在今后生活中会不时地给人一个措手不及。

Ⅲ 冯小刚电影，冯小刚这部电影说透了

萧伯纳说：“想结婚的就去结婚，想单身就维持单身，反正到最后你们都会后悔。”

钱钟书说：“婚姻就像一座围城，围城外桐袜的人想进来，围城里的人想出去。”

不同文化中的智者，对于婚姻的总结却出奇一致。

婚姻之城，未走进之前，它似乎镀了一层光，吸引着一对对相爱的人。

走进后就会发现，虽然有幸福时光，但更多的是一地鸡毛、平凡琐碎，甚至藏着让人生的小船说翻就翻的惊涛骇浪。

而当不美好的一面爆发，记忆中的美好是否足够消磨？当激情慢慢褪去，容颜渐渐衰老，曾经的心动是否能够保留？相守的日子换来的是相看两厌还是相濡以沫？

平心而论，婚姻中女性的承压力和耐受力往往比男性高。

在鸡零狗碎的折磨中，女性常常选择忍受，而男性更可能出轨，那么，出轨的男人到底想在婚外情中寻求什么？我们就借冯小刚的电影《一声叹息》聊聊。

01

梁亚洲（张国立 饰）是一个小有成就的编剧，有贤惠的妻子，可爱的女儿，一家三口过着波澜不惊的日子。

某一天，妙龄女孩李小丹（刘蓓 饰）闯进了梁亚洲的生活。

李小丹青春、活泼，有疯劲儿。两人在一起，有聊不完的话题，既能谈现实生活，也能谈诗与远方。

某晚，醉酒的李小丹对着中年男人梁亚洲背诵着他写过的经典句子：“年轻的时候有贼心没贼胆，等到老了贼心贼胆都有了，贼又没了”。

李小丹年轻的身体在粱亚洲眼前晃动，撩拨的话进入他的耳朵又闯进他的心里，其中的诱惑，不言自明。梁亚洲沦陷了。

梁亚洲出轨，实质上是在寻求一种弥补。

40岁的男人，既是丈夫又是父亲，还是家里的经济支柱，身上的责任慢慢磨灭了年轻时的热情和冲动，剩下的不过是为生存而忙碌。

与妻子在一起的时候，他是“孩儿她爸”，可与李小丹在一起的时候，他可以做一个任性、放纵的孩子。

这份自由、浪漫、热烈，对粱亚洲有着致命吸引。

梁亚洲的妻燃轮耐子宋晓英（徐帆 饰）是一个传统的太太，相夫教子，任劳任怨，是一个为丈夫、为女儿为家活着的女人。

两人也曾有过年少激情，可结婚多年，他们从年轻人变为中年人，从恋人变成夫妻，荷尔蒙早已消退。

《日出》中，陈白露有这样一句话：“好好的一个男人，把他逼成丈夫，总有点不忍。”

同理，好好的一个女人，把她逼成妻子，也是残忍的。

当成为妻子的女人和成为丈夫的男人没有能力逃脱琐碎的时候，生活也往往会成为一潭死水。

一旦遇到了有贼心、有贼胆、又有贼惦记的时候，也就是婚姻瓦解的时候。

02

女人的第六感向来是准确的，梁亚洲的婚外情最终还是被妻子发现了。

宋晓英问皮春梁亚洲是否还爱她，梁亚洲回答：

“晚上睡觉，我摸着你的手就像摸着自个儿的手一样，没什么感觉，可是要把你的手锯掉了，那就跟锯我的手一样疼，你和女儿是我的亲人，她是我爱的人，都一样重要，谁也代替不了谁。”

这句话不知道说出了多少出轨男人的心声：既想要家，又想要爱，家人与情人，一个都不想少。

毛姆曾说：

爱情不是单一纯粹的东西，它有时粗鄙，有时混沌，甚至是根本不存在。准确地说，爱情好像就是个粗俗的菜篮子，里面装满了每个人的欲望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懒惰、恐惧、依赖…

当两个相爱的人结婚后，那些粗俗的东西就会装进一个名为“婚姻”的容器里。

若依旧抱着寻求真爱与激情的心，认识不到婚姻本身的复杂，就很难忠诚地待在婚姻的状态里。

被压抑的梁亚洲选择冲出围城，试图寻求想象中的生活和爱情，可他不知道： 生活与爱情的本质始终如一，换一个人容易，逃脱规律很难。

因为不忍拒绝女儿泪眼婆娑的哀求，梁亚洲没有走到离婚那一步。他一边维持着与宋晓英的婚姻，一边与李小丹同居，家里红旗不倒，外面光明正大地彩旗飘飘。

表面看，这似乎满足了一个男人的美梦。事实上，并没有。他以为自己奔向的是美好生活，其实是悬崖深渊。

梁亚洲并不是毫无人性的渣男，他喜新也不厌旧，可这点人性让他的处境更加艰难。

对于妻子，他给不了独一无二的忠诚，他愧疚。对于新欢，他给不了婚姻的承诺，他纠结。

正如他自己说：“这良心让狗给吃了吧，还没全吃完，还留下一点。”

03

两个家庭并行的日子维持了两年。

在宋晓英和女儿面前，他是亲人；在李小丹面前，他继续做一个被宠坏的孩子。

可表面平静的三角关系下始终酝酿着风暴：宋晓英不同意离婚；被道德谴责被年龄追赶的李小丹则逼着梁亚洲娶自己；而加在中间的梁亚洲在崩溃的边缘徘徊。

故事的转折发生在宋晓英的一次腰伤。因为伤势太重，梁亚洲回到家里履行丈夫的责任，对妻子无微不至地照顾。

宋晓英受伤的日子里，梁亚洲每天买菜、做饭、接送孩子上学，承担起了家务。此时，他终于感受到了妻子的不易。

在梁亚洲的照顾下，宋晓英渐渐恢复，长久的相处中，他们的生活状态似乎回到了从前，而梁亚洲的出轨就像是一个不真实的插曲，被宋晓英刻意忽略。

梁亚洲42岁生日当天，李小丹到梁亚洲家里拜访，宋晓英和她闲聊着自己与梁亚洲的恋爱经历、结婚过程，那些美好的岁月，并不比李小丹从梁亚洲身上感受到的少。

只是，11年的婚姻，把这些美好都磨灭了。

当宋晓英讲述着这一切的时候，梁亚洲在厨房默默流泪，李小丹则像一个外来者，尴尬局促。

或许，宋晓英的话让李小丹明白了婚姻的本质，从此之后，她再也没有出现在梁亚洲面前。

而梁亚洲也认了命，重新回归家庭，继续过去的生活。

虽然影片以男人回归家庭、正室保卫婚姻成功为结局，但维持婚姻的难度，依旧被影片展示得淋漓尽致。

不同于《廊桥遗梦》《花样年华》，《一声叹息》并没有刻意渲染婚外情的美好，真爱的无敌，或者错过的遗憾，它只是平实地记录着故事的进展，没有明显的价值判断。

它从男人的角度解答了婚外情的发生、发展逻辑，以及他们深陷其中的矛盾、愧疚和难以自拔。

但不管导演与编剧对男人出轨的态度是体谅也罢，理解也罢，我们需要明白：婚外情是违背道德的。

婚姻制度本来就是逆人性的，它排斥人性的善变和喜新厌旧。

婚姻也是一道单选题，它是一对一男女关系的选择，也是责任与义务的选择。

如果你接受它，就应该认识到有婚姻束缚的日子可能是琐碎而漫长的；如果排斥它，就不要祸害人了。

三毛说：“爱情如果不落实到穿衣、吃饭、数钱、睡觉这些实实在在的生活里，是不容易天长地久的。”

所以啊，当你决定把爱情转化为婚姻的时候，就不要过于理想化，俗一点，生活化一点，或许会有惊喜呢！

踏踏实实过日子，很难，但也很简单。

（图片源于网络，侵删）

Ⅳ 20年前没看懂冯小刚的《一声叹息》，能听到他的暗藏讽刺吗

2000年上映的电影《一声叹息》，堪称是一本“中国男性婚外情说明书”，一个男人出轨后的注意事项、副作用以及后遗症在片中都有详细的说明。

看完本片皮哥明白了：出轨这件事，过程各有各的精彩，结局却都是一地鸡毛，然后留下一声叹息。

《一声叹息》是冯小刚首次触碰“婚外情”电影，虽与后来那部著名的《手机》相比，知名度差很多，但其“内涵”却比后者有过之而无不及。

为啥这样说，且听皮哥娓娓道来……

幕后阵容就更加强大了，影片改编自王朔的小说，影片的制片有韩三平和王中磊，影片的配乐是大名鼎鼎的赵季平，张艺谋的御用配乐，我们熟悉的《菊豆》、《红高粱》的配乐都出自他手。

除此之外，影片的摄影师是张黎，他后来转行导演，拍出了《大明王朝1566》等多部神剧。

这么多明星大腕聚在一起讲述这么一个“龌龊”的故事，听起来还蛮有意思。

02、

“中国式的婚外情”

虽然《一声叹气》讲述的是一个婚外情的故事，但却是个典型的中国式婚外情，起承转合稳稳当当，故事结构四四方方，活像一本没有纰漏但也缺乏惊喜的说明书。

故事的主角梁亚洲（张国立饰）是一位编剧，他离开北京跑到海南专心写作，他事业上的伙伴刘大为贴心地给他找了一位生活秘书李小丹，两人很自然就好上了。

Ⅳ 值得一看的电影《一声叹息》，主要讲了什么

这部电影主要讲述了编剧梁亚洲在婚姻内出轨，夹在妻子宋晓英与情人李小丹之间，小心处理着微妙关系的故事。

Ⅵ 电影《一声叹息》结局张国立看到了什么

电影《一声叹息》的最后，张国立饰演的粱亚州看到李晓丹打来电话，或者可能站在粱亚州身后。他没办法忘记李小丹，或者说没办法忘记婚外情带来的刺激和回春的感觉。男人在遭遇中年危机时可能会从外部寻找新的刺激，比如和年轻女孩交好，证明自己青春永驻。

如果英子有情感洁癖或者不投入这么多，或者不会轻易原谅丈夫，阴影一直都在，她需要很大的勇气来弥补这一切，即时镜子碎了之后粘合起来仍然会有裂纹。

其实婚姻制度最早并不是爱情的延伸，而是雄性为了保护私有财产能够传承给自己的后代而设置，女性则是为了依靠男性养活后代。

影片评价：

这部电影深刻地体现了男人步入中年后的感情生活，不自觉地成了感情的俘虏。梁亚洲这个男人对两个女子的不同感觉，在吃葡萄时与吃葡萄后的酸甜苦辣。片中梁把李小丹放到树后作势要走，在哀求无望时李小丹果真从树上跳下，摔伤了腿。

趴在梁的背上，李哽咽着说怕梁真的离开自己。也表现出了许多婚外恋者对这份感情没有把握、没有安全感的心态。宋晓英的意外摔伤，让梁亚洲解决了这种三角关系。

影片以梁在沙滩上看着妻儿戏水时接听一个电话结尾。梁那一脸惊慌之色成为影片给观众留下的悬念。茫然的张望使人感受到婚外恋给当事人的不仅是迷惘，而且在以后生活中会不时地给人一个措手不及。