电影葬马剧情介绍

Ⅰ 求动漫推荐。

1.迷糊餐厅，情节搞笑，轻松，本人推荐，目前已完结

2.轻音，也是比较轻松的，校园生活，本人很喜欢里面的音乐，对于这些声优来说，能够唱到这样也是很不错的，mio也是大爱。

3.空之音，关键词是战争，日常，少女··人设有点像轻音，动画制作的质量也接近ova水平，前面的情节比较轻族备松，后面就稍显沉重，作为战争描述的动画，是比较另类的一部，主旨是反战吧。

4.空之境界，内容比较深沉，复杂，本人看了几遍也不是很懂的说，不过这部动画有一种独特的魅力，吸引着你继续看下去，总共有7部，分为7个剧场电影来上映，每一部都有不同的监督来诠释，每一步都有他的特色，很值得细看。

5.新世纪福音战士&新剧场版，序，破，这部作品也是很有魅力的，这部动画有很多独特的心理表现，风格稍显另类，主题大概是表达出人与人之间的羁绊，人是害怕寂寞的，过了很多年后，打算重新制作新剧场版，制作质量极高，目前只制作了两部，推荐！！

6.凉宫春日的忧郁，tv动画，小说改编，京都动画公司制作，人物设计得很好，剧情比较特别，不详细说了，关键词是校园，神，团长，外星人，未来人，三无少女，2010年还有一部剧场版，凉宫春日的消失。

7.穿越时空的少女，剧场动画，人设贞本义行，制作公司是madhouse，监督细田守，看过数码暴龙吗，当时很热吧，数码暴龙就是细田守的监督作品，穿越，实在是很经典啊，这部动画，我每年都会看至少一次，觉得很有怀念的感觉，童年的感觉，还有夏天的感觉，这部动画当年拿了很多大奖··实至名归啊。

8.夏日大作战，剧场动画，监督细田守，人设贞本义行，真的很喜欢贞本义行的画风，很美，细田守较近期的作品，主题是亲情，亲情的力量是可以战胜一切的，片中有一句名言，只要是你的话，一定做得到的！很励志的一部动画。推荐

9.科学的超电磁炮，小说改编的tv动画，原作是镰池和马，是前一部动画魔法禁书目录的外传，主角是御坂美琴，绰号超电磁炮，这部动画很热血，很久没看到这么热血的动画，看完后，都想弹硬币了···

10.Clannad，京都动画公司制作，改编自key的游戏，key的游戏作品向来以催泪闻名于日本动画界，确实是很感人，主题也是亲情，分为两部。

11.雪之少女（kanon）同样是很兆枣毁感人的一部作品，也是京都制作的··不详说了，angelbeats,负责脚本的麻枝准也写了雪之少女的脚本，同样是很感人的故事，很梦幻的故事，有时很轻松的情节，有时很感性的悲情··推荐。

12.舞-Himes，舞-乙Himes，人物设计的不错，公司是sunrise，关键词：羁绊，命运，悲情，相残··我只看过第二部，真的不错。

13.旋风管家，搞笑，恶搞，恶搞真的很厉害，有两部··已完结，很喜欢的动画

14.黑礁，风格比较暴力，血腥，但很喜欢那种感觉，战斗场面很不错

15。亡念的扎姆德，很喜欢的作品，风格有点像宫崎骏的动画··人设比较朴实，没那么华丽，或者说比较低调吧，动画质量很高，战斗场面也很精彩，情节比较深沉··关键词：战争，信念，扎姆德··

16.秒速五厘米，剧场动画，监督新海诚，很唯美，很感性的一部动画，已经看过很多次了，依然是很感人，对于人与人之间的爱情的描述很让人为之触动，画面很精美，清新，写实的背景已经变成了新海诚的标签，推荐！！！！！

17.canaan，战斗场面精彩，人设华丽，制作质量高，关键词：病毒，超能力，感染者，canaan,救赎

18.借东西的小人阿莉埃蒂，2010，宫崎骏公司的新作岩袭品，现在网上还未有得看，宫崎骏只是负责人设，这不作品，风格比较像之前的哈尔的移动城堡，很期待！！！

介绍就这么多了，这些都是我很喜欢的动画！！希望你也喜欢

Ⅱ 电影里的“九层妖塔”在现实中，专家一直不敢深挖

提到九层妖楼，读过《盗墓笔记》《鬼吹灯》的朋友一定不会陌生，特别是看过电影《云南虫谷》《鬼吹灯之寻龙诀》《九层妖塔》等影片后，相信大家更是对“鬼族”的探寻和分金定穴、金盘观山的描述情节记忆犹新。

如果我告诉你们，九层妖楼这个地方并不是天下霸唱的杜撰，而是真实存在的，你们会不会信？

而且，关于它的传说，千百年来，从未停息……

《老子》讲哲学以建筑作比喻，有九层之台，始于垒土之说，可见在春秋就有九层之台建筑了，可惜还没有发现东周九层之台遗迹。

现实中的九层妖楼，位于青海都兰热水血渭一号大墓，更具体的说，是地处青海海西蒙古族藏族自治州都兰县察汗乌苏镇东南约10公里的热水乡。

它是一座唐代早期的吐谷浑墓葬，也是咱们国家首次发现的吐谷浑墓葬。

现在是国家重点文物保护单位，是青海都兰吐蕃古墓群中最为壮观的一座墓葬。

1996年，我国考古工作者在青海海西蒙古族藏族自治州都兰县察汗乌苏镇东南约10公里的热水乡发现距今一千多年年的大型墓葬群。

经过发掘，考古人员惊喜地发现墓葬群中有一座被称为“血渭一号大墓”的墓葬尤为壮观。

同时，考古队也听说了当地藏民一直流传着的很多古老的关于这座大墓传说，当地人称之为“有妖怪的高楼”，并称作“九层妖楼”。

当地人说，那一座座古墓曾是妖魔藏身的洞穴，后有格萨尔王带领众英雄与群魔激战多日，终于赶走了妖魔。

因此，当地群众就把这些古墓叫做"妖魔洞"。

魔去洞不空，里面留有无数的金银财宝。

奇怪的事情是在考古人员启动项目后不久发生的。

在发掘墓葬一、二层的过程中，挖着挖着经常有许多怪异的事情发生，大家就不得不暂停挖掘工作。

一来二去，这个项目就停了，官宣因为这座古墓的规模过于宏大，而保护文物的能力有限，所以考古人员只发掘了两层，不曾深入其中，和秦始皇陵一样。

不过，事实到底是怎么，也只有当时参与的人才知道。

仅一、二层的挖掘成果，就十分惊人。

不但出土了大量古代皮靴、古藏文木片、古蒙古族文木牍、彩绘木片及金饰、木碟、木鸟兽、粮食和丝绸。

光是陪葬的马、牛、羊等动物遗骸就达700余具。

考古工作者发现在一层的一角，是独立的战犬陪葬坑，有87具马陪伴两侧，动物骨架保持的非常完整，令人叹为观止。

此外，还有5条葬马沟和13个环形牦牛陪葬坑。

神奇之处不止如此烂兄哗。

在已挖掘的九层妖塔第二层，大墓墓冢已明显出现塔状结构。

其上，大概1米左右就用一层排列整齐横穿冢丘的柏木做梁，这种布局兼职就像今人盖楼一样，足足盖满九层。

这些柏木直径粗达60厘米，没有200年是长不出这样的木材的。

众所周知，在整个青藏地区，是柏木没有木材的，就地取材不可能，这么大量的柏木从何而来了？

按照当今计算，这样大型饥行的墓葬在生产力低下的古代应该需要一万人用时一年以上才有可能修筑完成，由此也可以想象其规模的宏大。

说到墓葬群的宏大，就不得不提到闻名世界的秦始皇陵。

不知你们有没有坐在飞机上俯视秦陵封土的经历？

我曾跟随中国考古研究所的工作人员，有幸鸟瞰秦始皇陵全貌。

可以清清楚楚地看见一个正方形锥体，也就是被美国人称作“黄土金字塔”这个部分。

考古专家告诉我，其实美国人错了，秦始皇陵不是三层台阶式覆斗形封土，而是建造在九层夯土之上的中华土木大金字塔，甚至比埃及胡夫金字塔更大。

不仅如此，秦陵地宫也是一个同等规模的倒金字塔。

更让人难解的是，封土台九层夯土似乎暗合了九层妖塔之说，这在世界上是绝无仅有的。

秦始皇在地宫修建30米高楼，仅仅是供灵魂出游地宫的，至于地表造九层妖塔之谜，看来要求救考古发现了。

在中国 历史 上，9是个充满玄学意义的存在。

比如“九九归一”，就是一切归于自然的意思，也是大一统的意思。

9和秦始皇统一六国的作为形成呼应。

也有长长久久的寓意。

在秦始皇陵，9代表着秦始尘亏皇的丰功伟业将传世千秋万代。

说回九层妖塔。

从地脉上说，它属昆仑一脉， 说到看风水寻龙脉，这昆仑山可了不得。

驰骋在中华大地上的三条著名的龙脉，龙头都在昆仑。

而柴达木盆地正是背靠着龙脉的风水宝地。

九层妖塔距今至少已有一千五六百年的 历史 了。

吐谷浑人原是辽东鲜卑族的一支，公元329年，吐谷浑人因战乱迁徙到青海并在这里创建了自己的王国，将都兰作为都城。

九层妖塔坐北朝南，高33米、东西长55米、南北宽37米，底大顶小，近似梯形，正面看像一个“金”字，因此有“东方金字塔”之称。

大墓背后的两条山脉分别从东、西绵延过来，如同两条巨龙，大墓则像两条山脉之间的一颗宝珠，构成“二龙戏珠”之势，前面是一大片的开阔地。

风水绝佳。

有一点需要补充，当年九层妖塔一经发现便引起全球考古界轰动，被评为“1996年度国内十大考古发现”之一。

在出土的文物中，不仅有唐代最高档的丝织品，还发现了18种为中亚、西亚所制造的丝绸制品。

其中一块波斯人使用的钵罗婆文字锦是世界上发现的唯一一块确认的8世纪波斯文字锦。

在大墓的顶部，也就是第一层的一角，考古人员发现了有一座泥土夯筑而成的塔。

塔的侧面像极了一个带着高帽子的波斯人。

这难道就是传说中的守陵人？

这就是现实中的九层妖塔，无论它是否如小说中的神秘诡异，至少我们知道它代表着中华民族的智慧结晶，并为它深感自豪。

Ⅲ 兵马俑的资料或作文

兵马俑（Terracotta Army; Terra-cotta Figures; soldier and horse figures）是古代墓葬雕塑的一个类别。古代实行人殉，奴隶是奴隶主生前的附属品，奴隶主死后奴隶要为奴隶主陪葬，是殉葬品。兵马俑即制成兵马（战车、战马、士兵）形状的殉葬品。另有电影以此为名。
秦始皇陵位于距西安市30多千米的临潼区城以东的骊山脚下。世界经度109.2733， 纬度34.3853，中国陕西西安临潼以东30多千米。秦始皇兵马俑
本数据来源于网络地图，最终结果以网络地图数据为准。
据《史记》记载：秦始皇从13岁即位时就开始营建陵园，由丞相李斯主持规划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年。 秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧1500米处。秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。最早发现的是一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑。俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排档在过洞中。
兵马俑景观(20张)1974年3月，在陵东的西杨村村民抗旱打井时，在陵墓以东三里的下和村和五垃村之间，发现规模宏大的秦始皇陵兵马俑坑，经考古工作者的发掘，才揭开了埋葬于地下的2000多年前的秦俑宝藏。1975年国家决定在俑坑原址上建立博物馆。1979年10月1日秦始皇兵马俑博物馆开始向国内外参观者展出。2009年6月13日下午1点多，秦始皇陵兵马俑一号坑再次开掘，之后在一号坑北部中段，又出土彩兵马俑。 秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。 秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一，1978年，前法国总理希拉克参观后说：“世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是八大奇迹了。不看秦俑，不能算来过中国。”从此秦俑被世界誉为“八大奇迹之一”目前已挖掘出3个俑坑。
编辑本段秦始皇陵兵马俑
简介
兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩高仔，有的先烧后 秦始皇陵兵马俑
接，有的先接再烧。其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰。现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健壮、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
一号俑坑发掘
一号坑的发现，缘于1974年3月，秦兵俑面世，当时西杨村农民在村南打井，井口刚好开在一号坑的东南角，。1974年7月中旬，由陕西省博物馆、文管会、临潼县文化馆联合组成的考古发掘队进驻秦俑坑工地。随着工歼念陆作范围的不断扩大，1976年－1978年，考古队又增添了考古、保护、照相、修复等方面的人员，新生力量的加强，各项工作的开展，使考古队一时显得异常热闹。一号坑发掘工作全面开展，10多个修复组展开对兵马俑的大规模修复。
二号俑坑发掘
如果说一号坑的发现，是农民打井偶然发现的话，二号兵马俑坑则是考古工作者经过钻探的科学发现。这里边就没有那么多的曲折而有趣的故事了。1976年4—5月间，考古队在一号坑的东端北侧有目的的钻探工作中，于4月23日又发现了一个兵马俑坑。 二号坑保护大厅竣工后，正式的科学考古发掘工作就要开始了。1994年3月1日，在二号坑保护大厅内举行了隆重的二号坑开工典礼，时任国家文物局局长张德勤亲临现场，宣布了二号坑发掘工作的正式开始。为了保证这一重点考古工程的科学化、规范化，国家文物局专门成立了二号坑专家组，以指导考古发掘工作。
三号俑坑发掘
三号坑的发现，同二号坑一样，是考古队经过钻探的结果。继一、二号兵马俑坑之后，1976年5月11日，又在一号坑西端北侧25米处，钻探发现了一个陪葬坑，根据发现的先后，编号为三号坑。
二号俑坑
兵马俑群
秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观氏顷的军阵。它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。 第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。 第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。 第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一 车兵俑—马俑
个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。 第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。而俑坑内的108件骑兵俑是我国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料。在服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。与步兵、车兵俑显然不同。它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活。骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切联系。 而铜车马的出土使世人耳目为之一新。其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不令人惊叹。秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖。大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来，形成封闭式的车舆。以便车主与“驾驶员”传递命令。二号铜车属于小轿车类型。车主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。即使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。二号车车内设备更富有特色。车舆内曝有彩绘美的软垫。考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一种软垫制品。如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适，其功能无异于现代的“软卧车”。可以说二号车属于我国最早的“软卧车”模型。考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银 三号俑坑
铸件，4公斤多。一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。两乘车加起来不少于5000多个零部件，尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。而这5000多个零部件无论是大至2平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度，这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及。我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。比如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的。专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成。尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝非常严密。如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作？采取什么样的工艺焊接？目前还是一个谜团。总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹。试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举。秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。
三号俑坑
秦始皇兵马俑三号坑位于一号坑西端北侧，与二号坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面
积约为520平方米，整体呈凹字形，由南北厢房和车马房组成，车马房中有一辆驷马战车及四件兵马俑，三号坑共可出土兵马俑68个。从3号坑的内部布局看，应为一二号坑的指挥部。三号坑是三个坑中唯一一个没有被大火焚烧过的，所以出土时陶俑身上的彩绘残存较多，颜色比较鲜艳。春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前。春秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军。秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术发展的一大进步。指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。这是古代军事战术发展成熟的重要标志。三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。
陪葬坑
秦始皇兵马俑(另一种以陈景元为代表的说法是为宣太后修建的陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。 兵马俑一号坑
[1]俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东向西的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶马高1.72米，长2.03米，战车与实用车的大小一样。但兵马俑并非按原比例还原，据记载秦人身高在165cm左右。秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。军吏头戴长冠，数量比武将多。秦俑的脸型、身材、表情、眉毛、眼睛和年龄都有不同之处。 统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹栩栩如生的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、风骨和精神。”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。还有的身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀 秦陵兵马俑陶马战车
眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，骠肥体壮，张鼻嘶鸣，双目圆睁，两耳竖立；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。“静极则生动，愈静则愈动”。惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
编辑本段秦兵马俑介绍
高级军吏俑
高级军吏俑，俗称将军俑，在秦俑坑中数量极少，出土不足十件，分为战袍将军俑和铠甲将军俑两类，其共同特点是头戴鹖冠，身材高大魁梧，气质出众超群，具有大将风度。战袍将军俑着装朴素，但胸口有花结装饰，而铠甲将军俑的前胸、后背以及双肩，共饰有八朵彩色花结，华丽多采，飘逸非凡，衬托其等级、身份，以及在军中的威严。
军士俑
车士，即战车上除驭手，驾车者这外的士兵。一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑。车左俑身
秦始皇兵马俑(20张)穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反。他们都是战车作战主力，但据文献记载，他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。从秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看，秦代战车上的车左和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓弩等致远兵器，说明战车上车左、车右的分工并不十分明确。在战车上，除了矛驭手和车左、车右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑。军吏有高低之分，负有作战指挥的职责。
立射俑
立射俑在秦俑中是一个较为特殊的兵种，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与跪射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，身着轻装战袍，束发挽髻，腰系革带，脚登方口翘尖履，装束轻便灵活。此姿态正如《吴越春秋》上记载的“射之道，左足纵，右足横，左手若扶枝，右手若抱儿，此正持弩之道也。”立射俑的手势，与文献记载符合，说明秦始皇时代射击的技艺已发展到很高的水平，各种动作已形成一套规范的模式，并为后世所承袭。
跪射俑
跪射俑与立射俑一样，出土于二号坑东部，所持武器为弓弩，与立射俑一起组成弩兵军阵。立射俑位于阵表，而跪射俑位于阵心。跪射俑身穿战袍，外披铠甲，头顶左侧挽一发髻，脚登方口齐头翘尖履，左腿蹲曲，右膝着地，上体微向左侧转，双手在身体右侧一上一下作握弓状，表现出一个持弓的单兵操练动作。在跪射俑的雕塑艺术中，有一点非常可贵，那就是他们的鞋底，疏密有致的针脚被工匠细致地刻画出来，反映出极其严格的写实精神，让后世的观看者从秦代武士身上感受到一股十分浓郁的生活气息。
武士俑
武士俑即普通士兵，作为军阵主体，在秦俑坑中出土数量为最，可依着装有异分为两类，即战袍武士和铠甲武士。他们作为主要的作战力量分布于整个军阵之中。战袍武士俑大多分布于阵表，灵活机动；铠甲武士俑则分布于阵中。两类武士皆持实战兵器，气质昂扬，静中寓动。
军吏俑
军吏俑从身份上讲低于将军俑，有中级、下级之分。从外形上看，头戴双版长冠或单版长冠，身穿的甲衣有几种不同的形式。军吏俑除了服饰上与将军俑不同外，精神气度上也略有差异，军吏俑的身材一般不如将军俑体魄丰满魁伟，但整体上比较高大，双肩宽阔，挺胸伫立，神态肃穆。更多的表现出他们勤于思考，勇武干练的一面，有的思念家乡。
骑兵俑
骑兵俑出土于二号坑，有116件，多用于战时奇袭。由于兵种的特殊，骑兵的装束显然与步兵、车兵不同。他们头戴圆形小帽，身穿紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连档长裤，脚登短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护甲。衣服短小轻巧，一手牵马，一手持弓。从这种特殊的装束中，我们可以清楚地看出，从古代骑兵战术出发，骑士的行动敏捷是一项基本的要求。二号坊出土的骑兵形象，是迄今为止我国考古史上发现的最早的骑兵实物。因而对研究当时骑兵服饰和装备提供了十分珍贵的考古资料。
驭手俑
驭手俑为驾驶战车者，在三座俑坑中均有出土，他们身穿长襦，外披铠甲，臂甲长及腕部，手上有护手甲，胫着护腿，脖子上围有颈甲，头上带有巾帻及长冠，双臂前举作牵拉辔绳的驾车姿态。由于古代战争中战车的杀伤力极强，因而驭手在古代战争特别是车战中，地位尤为重要，甚至直接关系着战争的胜负。
编辑本段铜车马
秦陵铜车马出土于秦始皇陵西侧20M处，1980年局部试掘铜车马坑时，在一木椁内 出土一前一后纵置的两辆大型铜车马，出土时已残破，经修复后恢复原状。 铜车马主体为青铜所铸，一些零部件为金银饰品。各个部件分别铸造，然后用嵌铸、焊接、粘接、铆接、子母扣、纽环扣接、销钉连接等多种机械连接工艺，将众多的部件组装为一体。通体彩绘，马为白色，彩绘时所用颜料均为用胶调和的矿物颜料，利用胶的浓度塑造出立体线条。车、马和俑的大小约相当于真车、真马、真人的二分之一。它完全仿实物精心制作，真实地再现了秦始皇帝车驾的风采。
编辑本段秦俑彩绘
秦始皇陵兵马俑
秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。化验表明这些颜色均为矿物质。红色由辰砂、铅丹、赭石制成。绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。秦俑彩绘技术也有许多独到之处。一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。其中有些彩绘技法为汉代所继承。陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。 兵马俑体现了我国古代人民的智慧，中国古代人民的智慧不可低估，而兵马俑更是全世界的一个奇迹，他让外国人赞叹，让中国人骄傲！

Ⅳ 幽游白书动画与漫画的剧情一样吗

没太大变化开始前两卷幽助的作为幽灵帮助别人，动画掐掉第三卷到第18卷没什么变化只是打斗场面动画更长 结局变化较大动画结局就是幽助召开了魔界比武大会，选举魔界首领，最终幽助、飞赢、葬马都输，烟鬼赢了，魔界战乱平息。之后幽助继续在魔界修炼；飞影留在了魔界负责魔界与人间交接处的巡逻工作，帮助迷失的人类返回魔界，还被当作外星人 （笑）；藏段磨马回到人间耐滑生活；桑原和萤子考上了大学。漫画差不多，但藏马没上大学，帮爸爸发展公司，幻海死了，幽助在人界继续当侦探，小阎王举报老爸伪造妖怪事件，最后解除了结界，人妖一家亲但一个灵界组织反叛，让幽主3选1，选握亩斗错会死，幽助选对了，他选了萤子最喜欢的颜色，萤子激动地揍了他（喂喂）动画最大的缺点就是没有把躯的过去展现躯，0岁被痴皇改造下体，当成玩具 7岁自毁容言，后变成魔界3强之一每当想杀了痴皇却因痴皇给躯种植的假记忆而手软 后被飞影戳破痴皇的谎言，杀了痴皇飞影对躯说了：happy birthday 这是动画与漫画的不一样，躯那段不删就好了参考资料： http://..com/question/110318319.html?fr=ala0摘自网络知道。希望能帮到你~~~

Ⅳ 谁知道有一部电影叫什么之弹无虚发

貌似这个系列的电影有5部？

1. 弹无虚发之葬马
导演 : 苏磊
主演 : 周波 Bo Zhou/李欣 Xin Li

2. 弹无虚发之深藏不露
导演 : 高力强 Liqiang Gao
主演 : 宣璐 Lu Xuan/刘冬/孙东晓

3. 弹无虚发之对决黄金谷
导演 : 钟海 Hai Zhong
主演 : 文江 Jiang Wen/陈之辉 Zhi-hui Chen/康璐洁 Lujie Kang

4. 弹无虚发之死亡之海
导演 : 高力强 Liqiang Gao
主演 : 亓航 Hang Qi/陈之辉 Zhi-hui Chen/霍蓉 Rong Huo/张晔 Ye Zhang/刘新 Xin Liu

Ⅵ 电影<弹无虚发>有几部

1. 弹无虚发之葬马
导演 : 苏磊
主演 : 周波 Bo Zhou/李欣 Xin Li

2. 弹无虚发之深藏不露
导演 : 高力强 Liqiang Gao
主演 : 宣璐 Lu Xuan/刘冬/孙东晓

3. 弹无虚发之对决黄金谷
导演 : 钟海 Hai Zhong
主演 : 文江 Jiang Wen/陈之辉 Zhi-hui Chen/康璐洁 Lujie Kang

4. 弹无虚发之死亡之海
导演 : 高力强 Liqiang Gao
主演 : 亓航 Hang Qi/陈之辉 Zhi-hui Chen/霍蓉 Rong Huo/张晔 Ye Zhang/刘新 Xin Liu

5. 弹无虚发之天国宝藏

Ⅶ 优孟衣冠的故事（简单一些的）

“优孟衣冠”的故事：

春秋时代，楚庄王宫廷有位艺人优孟，楚国宰相孙叔敖深知优孟是位贤人，十分礼遇他。孙叔敖一生清廉，没有储蓄多少家产，因而在临终前嘱咐儿子： 我死后，你必定贫困。到时你可以拜见优孟，就说你是孙叔敖的儿子。 果然，不到几年的光景，家境日渐萧条，生活贫困。

优孟听说前相国孙叔敖死后，他的儿子过着十分清贫的生活，觉得过意不去，就穿戴孙叔敖的衣冠，模仿他的音容笑貌去见楚王，楚王即祥蚂消景生情，优孟趁机讲述孙叔敖儿子的现状，楚王深谨知受感动，就重封孙叔敖的儿子。

(7)电影葬马剧情介绍扩展阅读

“优孟衣冠”成语解释：本义指古代表演乐舞、杂戏的艺人。宋元以后，比喻戏曲艺人、演员假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。

1、史料记载：

《史记·滑稽列传》记载，有一个叫孟的杂戏的艺人常以谈笑旁敲侧击地劝说楚王。楚相孙叔敖死后，儿子很穷，孟就穿戴了孙叔敖的衣冠去见楚庄王，神态和孙叔敖一模一样。

庄王以为孙叔敖复生，让他做宰相。孟以孙叔敖的儿子很穷为辞，并趁机对楚王进行规劝，庄王终于封了孙叔敖的儿子。后来就用"优孟衣冠"比喻假装古人或模仿他人。

2、秦腔剧目：

《优孟衣冠》：秦腔剧目，李约祉编剧，陕西易俗社首演。

剧情介绍：楚国令尹孙叔敖死后，妻与子生活无着。孙子野外挖菜，偶遇优孟之女，二人一见钟情。优孟与物毁楚王扮演叔敖故事，楚王感动，封优孟为相，安置叔敖妻子，优孟之女遂于叔敖之子婚配。

Ⅷ 秦兵马俑

一、兵马俑是怎样发现的

秦始皇兵马俑已成为世界第八奇迹，是中国的国宝
乐途游民部落五周年 2007西藏圣地婚礼 航空旅行白皮书 黄金周出游全攻略 。但当人们未认识它的时候，却被视为不祥之物。六七十年前，秦陵东的临潼县西杨村的一农民打井，挖掘了好几天打不出水，却挖出了一个瓦人，象真人一样大小。他憎恨这怪物在作弄他，把瓦人吊在树上，砸得粉碎，以消晦气。50多年前，在秦陵西面，农民耕地挖掘仅1米处秦从秦俑坑出土兵器的刻记年号看，兵马俑从葬坑是秦始皇统一中国前后修建的。秦始皇凭借他“挥剑决浮云”、“大略驾群才”的能力，灭六国，统天下。兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风云的气势。秦始皇死后，秦二世胡亥继位，继续大修阿房宫和弛道，赋税徭役比以前更为繁重，从而引起农民大起义。在这种形式下，三号坑中途终断，四号坑未及放兵马俑，就匆匆填死了。发掘中发现有火焚痕迹，可能与楚霸王入关火烧阿房宫有关系。

《三辅故事》记载，楚霸王项羽入关后，曾以三十万人盗掘秦陵。在他们挖掘过程中，突然一只金雁从墓中飞出，这只神奇的飞雁一直朝南飞去。斗转星移过了几百年，到三国时期，（宝鼎元年）一位在日南做太守的官吏名曰张善，一天，有人给他送来一只金雁，他立即从金雁上的文字判断此物乃出自始皇陵也。这个神奇的传说有没有历史依据？近年来有的学者著文指出：“这虽然是个传说故事，但说明秦陵内的文物曾经流失于外，并且远达云南以南。至于说金雁制作精巧，不但好看，而且还能飞，这也是有可能的。因为在春秋时期，著名工匠鲁班已经能制造出木雁，在天空中飞翔，直飞到宋国的城上。几百年后，秦国的工匠能制造出会飞的金雁，这是可信的。”（武伯纶、张文立《秦始皇帝陵》，上海人民出版社1990年3月）那么，这个传说故事究竟可信不可信？
在中国这个历史上不甚看重科技的国度内，假若在2200多年前就能制造出会飞的金雁，这在中国科技史乃世界科技史上都是一个罕见的奇迹。然而，金属飞雁的可信程度确实令国人捏把汗。假若仔细推敲，立即就会看出这个传说的破绽之处。试想一个金属物体在空中飞翔并不象放风筝和轻气球那样简单易行。后者由于质量轻，它借助于自然界的风力就可以在空中飞翔，然而对于一个金属物体来说，它如果没有机械动力单靠自然界的风力，不要说空中飞行恐怕连起飞这个基本的难题也无法解决。2200年前的中国何以能解决金属物体的飞行动力问题呢？再进一步分析，假设秦代有能力制州塌作会飞的金雁，那么金雁埋入地宫之后将会不停地自动飞翔，一直在地宫内飞行了近一千个日日夜夜。当项羽打开地宫的墓道时，这个自动飞翔的金雁又沿着地宫的墓道顺利地飞出地面，然后又越过秦陵南侧数千米高的山峰飞往遥远的南方。如果这个奇闻不是闲聊文人编造出来的说，那么，金雁的控制与指挥系统恐怕连今天的电脑也望尘莫及了。所以，我们可以肯定说秦陵金属飞雁的传说没有丝毫的可能性，具有现代科技意识的中国人切勿轻信这个传说了。
金雁传说的辨误问题到此应该结束了。然而进一步来说古代文人编造的这个传说故事在历史文献上有没有一点蛛丝马迹呢？汉代有关的文献记载，在司马迁和班固的记述中有“黄金为凫雁”的文字，显然两位史学大师记载的是墓内有用黄金制作的“凫雁”，而古代文人很可能由此演义和“创作”了飞雁传说的故事。

陵墓为何选在骊山之阿？
战国时期一些国君陵园的营造往往都少不了平面设计图。秦始皇陵园的营建按理也应该有平面规划图，而制图之前先要选择册租圆墓地。我们知道秦始皇执政于都城咸阳，为什么陵园却要选在远离咸阳的骊山之阿？
查阅有关典籍，最早解释这个问题的是北魏时期《水经注》的作者郦道元。他说：“秦始皇大兴厚葬，营建冢圹于骊戎之山，一名蓝田，其阴多金，其阳多美玉，始皇贪其美名，因而葬焉”（《水经·渭水注》）。此说在学界延袭千余年，并且被认为是最早的、最权威性的观点而深信莫疑。《水经注》的解释单从表面上看似乎不无道理，然而仔细回味起来秦始皇当年作为一个13岁的孩童能否知道蓝田的美金与美玉还是个问题。即使知道，当年选择陵墓位置恐型知怕也不会按照一个徒具空名的国王个人意志来决定。所以这个问题似乎应该从当时的礼制及陵墓的设计意图方面寻找答案。
首先，陵墓位置的确立与秦国前几代国君墓的位置不无关系。秦始皇先祖及太后的陵园葬在临漳县以西的芷阳一带，秦始皇陵园选在芷阳以东的骊山之阿是当时的礼制所决定的，因为古代帝王陵墓往往按照生前居住时的尊卑、上下排列。《礼记》、《尔雅》等书记载。“南向、北向、西方为上”。“西南隅谓这奥，尊长之处也”。东汉《论衡》一书记载得更明白了：“夫西方，长者之地，尊者之位也，尊者在西，卑幼在东……夫墓，死人所藏；田，人所饮食；宅，人所居处，三者于人，去凶宜等。”即在芷阳的宣太后也希望其陵墓能葬在她丈夫与儿子之间，即“西望吾夫，东望吾子”，似乎亦是按长者在西、晚辈居东的原则。秦始皇先祖已确知葬在芷阳的有昭襄王、庄襄王和宣太后。既然先祖墓均葬在临漳县以西，而作为晚辈的秦始皇只能埋在芷阳以东了。作壁上观若将陵墓定在芷阳以西，显然有悖于传统礼制。可见秦始皇陵园选在骊山脚下完全符合晚辈居东的礼制。
其次，陵墓位置的选择也与当时“依山造陵”的观念相关。大约自春秋时代开始，各诸侯国国君相继兴起了“依山造陵”的风气。许多国君墓不是背山面河，就是面对视野开阔的平原，甚至有的国君墓干脆建在山颠之上，以显示生前的崇高地位和皇权的威严。春秋时期的秦公墓也受这种观念的影响，有的“葬西山”，有的葬在陵山附近。战国时期的秦公墓依然承袭了“依山造陵”的典范，而秦始皇陵墓造在骊山之阿也完全符合“依山造陵”的传统观念。它背靠骊山、面向渭水，而且这一带有着优美的自然环境。整个骊山唯有临潼县东至马额这一段山脉海拔较高，山势起伏，层峦叠幛。从渭河北岸远远眺去，这段山脉左右对称，似一巨大的屏风立于始皇陵后，站在陵顶南望，这段山脉又呈弧形，陵位于骊山峰峦环抱之中，与整个骊山浑然一体。
总之，秦始皇陵园的位置既符合晚辈居东的礼制，也体现了“依山造陵”的传统观念。

秦始皇陵位于临撞县城东5公里，距西安市约37公里，南倚骊 山，北临渭水。为什么选位在这里呢?有人认为，这与古人迷信风水宝地是分不开的。近年来，地质学家根据卫星拍照的图片看:从骄山到华山工好像一条龙，秦始皇陵正好位于龙头眼睛的位置。众所周知，自古就有“画龙点睛”之说，到底是古人有“高瞻远瞩”的本领，还是今人附会之风过重，一时间还弄不清楚。
秦始皇陵墓近似方形，顶部平坦，腰略呈阶梯形，高76米，东西长345米，南北宽350米，占地120750平方米。
根据初步考察，陵园分内城和外城两部分。内城呈方形，周长3000米左右，北墙有2门，东、西、南3墙各有1门。外城呈矩形，周长6200余米，四角各有门址一处。内、外城之间有葬马坑、珍禽异兽坑、陶桶坑;陵外有马厩坑、人殉坑、刑徒坑、修陵人员墓葬400多个，范围广及56·25平方公里。陵墓地宫中心是安放秦始皇棺椁的地方。
1974年以来，在陵园东1·5公里处发现从葬兵马俑坑三处，成品字形排列，面积共达20000平方米以上，出土陶桶8000件、战车百乘以及数万件实物兵器等文物。其中一号坑埋葬着和真人真马同大的陶佰、陶马约6000件;二号坑有陶桶、陶马1300余件，战车89辆;三号坑有武士桶68个，战车1辆，陶马4匹。
1980年又在陵园西侧出土青铜铸大型车马2乘。这组彩绘铜车马高车和安车，是迄今中国发现的体形最大、装饰最华丽、结构和系驾最逼真、最完整的古代铜车马，被誉为“青铜之冠”。
秦始皇陵园除从葬坑外，还发现石料加工场的遗址，建筑遗物有门砧、柱础、瓦、脊、瓦当、石水道、陶水道等。
秦始皇陵规模之大可见一斑，但秦始皇陵有没有设计蓝图呢?
据史书所说“使水相斯将天下刑人徒隶七十二万人作陵，凿以章程”来看，秦始皇陵的修建绝非任意，必定是按设计图有计划地营造，纵观历代帝王陵建造史不难想象其中的关联之处。具体设计蓝图如何，还在进一步研究之中。
是谁主持了秦始皇陵的修建呢?
据推测，少府是主管建筑的，国家陵墓当由其管理。当然最高的管理上级还是本相，只是本相日理万机，由少府具体操作办理而已。不过，这里还有一个问题，那就是少府一官是秦统一后命名的，在统一之前有无这一官职无从考证，但无论有无，肯定有一种机构专管宫廷的土木建筑工程。至于这一机构名称如何，尚待进一步考证。
秦始皇陵有多深呢?《史记·秦始皇本纪》说其“穿三泉”。《汉旧书》中对秦始皇陵的描述有“已深已极”、“深极不可人”之语。有人认为，秦陵地宫不浅也不深，书中提到的“三泉”无外乎人们经常提到的“九泉之下”之类。据《吕氏春秋》记载:“浅则狐狸扬之，深则及于水泉”，即最深到泉水。在古代由于受技术限制，要在泉水下施工实为不易，并且如果地宫位于地下水位之下，地下水长期渗透，定会使地宫遭受“浸”害，秦始皇及其皇陵的设计者不可能不考虑到这一点。当然这些都不过是推测，具体情况如何，不得而知。

墓室约一个足球场大
地宫是放置棺椁和随葬器物的地方，为秦皇陵建筑的核心。有关秦陵地宫位置问题，历来众说纷纭。史料《汉旧仪》一书中有一段关于秦始皇陵地宫深度的介绍：公元前210年，丞相李斯向秦始皇报告，称其带了72万人修筑骊山陵墓，已经挖得很深了，好像到了地底一样。秦始皇听后，下令“再旁行三百丈乃至”。“旁行三百丈”一说让秦陵地宫位置更是扑朔迷离。民间曾传说秦陵地宫在骊山里，骊山和秦陵之间还有一条地下通道，每到阴天下雨的时候，地下通道里就过“阴兵”，人欢马叫，非常热闹。据悉，考古学家根据这个传说曾作过很多考察，但却一直找不到这个传说中的地下通道。
“我们用遥感和物探的方法分别进行了探测，其实地宫就在封土堆下。”段清波介绍，规模宏大的地宫位于封土堆顶台及其周围以下，距离地平面35米深，东西长170米，南北宽145米，主体和墓室均呈矩形状。墓室位于地宫中央，高15米，大小相当于一个标准足球场。
中煤航测遥感局遥感应用研究院环境所工程师周小虎给记者讲了一个有趣的现象：今年元月初，秦始皇陵区气温降至零下12摄氏度，封土堆上的石榴树正常开花结果，而在封土堆南墙外的石榴树却冻害严重，不能正常开花结果，差别特别明显。“墙外的土壤未经扰动，而封土堆土壤的结构和含水量则已发生改变，又因为墙内地下存有地宫，才使得土壤相对温度较高，从而造成植物长势的差异。”周小虎解释说。

宫墙坚固墓室未坍塌

在这次勘探中，研究人员发现在封土堆下墓室周围存在着一圈很厚的细夯土墙，即所谓的宫墙。经验证，宫墙东西长约168米，南北141米，南墙宽16米，北墙宽22米。“在修建宫墙的施工中，为了检测用泥土夯实的宫墙是否坚硬，施工人员会站在远处用弓箭射墙，若箭能插进墙体，修好的宫墙必须推倒重建。”段清波说，宫墙都是用多层细土夯实而成，每层大约有5-6厘米厚，相当精致和坚固。“超出我们预想的是，宫墙顶面甚至高出了当时秦代的地面很多，向下直至现封土下33米，整个墙的高度约30米，非常壮观！”在土墙内侧，研究人员又发现了一道石质宫墙。段清波说，根据探测，发现墓室内没有进水，而且整个墓室也没有坍塌。“关中地区历史上曾遭受过8级以上的大地震，而秦始皇陵墓室却完好无损，这与宫墙的坚固程度密切相关！”
“这种宫墙是前所未有的发现！这种崭新的墓葬形式可以称为‘秦陵式’。秦陵式宫墙对中国古代陵墓制度的研究能起多大的推动作用，现在还无法预知。”段清波说。

地宫有道“防水大坝”
除了宫墙，研究人员发现在秦陵周围地下存在规模巨大的阻排水渠。
段清波说，长约千米的阻排水渠其实是堵墙，底部由厚达17米的防水性强的清膏泥夯成，上部由84米宽的黄土夯成，规模之大让人难以想象。“阻排水渠设计相当巧妙。秦始皇陵园地势东南高西北低，落差达85米，而阻排水渠正好挡住了地下水由高向低渗透，有效保护了墓室不遭水浸。”段清波说，《史记》中记载的“穿三泉”中，“三”其实是个概数，其实应该是指在施工中遇到了水淹，所以才修建了阻排水渠。
段清波风趣地说：“秦人太聪明了，正在修建的北京国家大剧院，也不过是按照这套办法来解决水浸问题的。”
兵马俑
秦始皇兵马俑从葬坑位于临潼宴寨乡，在秦始皇陵园东侧1500米处。这是一个浩大的地下军事博物馆，被誉为世界第八大奇迹。

1974年春，当地农民在打井时，从2米多深的地下挖出陶俑人头的碎片，一时议论纷纷。这一偶然发现，引起了考古部门极大的重视，从此揭开了尘封地下2000多年的文化宝库。在发现一号坑和三号坑以后，又于1976年发现二号坑。一号坑局部挖掘，以于1979年开放；三号坑全部发掘，于1989年开放；二号坑从1994年3月开始挖掘，观众可观看发掘过程。

秦俑坑坐西向东，3座坑呈品字形排列。3座坑计有陶俑陶马8000余件。自从一号坑开放以来，秦俑博物馆以接待国内外观众近3000万，数十个国家的元首亲临参观，无不赞不绝口。法国前总理希拉克1979年来这里参观，称赞秦兵马俑是世界第八大奇迹，认为不看金字塔，不算真正到埃及；不看兵马俑，不算真正到中国。

一号坑为长方形，东西长230米，南北宽为62米，平均深度为5米，面积为14260平方米。地下坑道为土木结构，东西两侧各有斜坡门道5个，南北两侧各有便门两个，立木封堵门洞，坑上以棚木、芦席、泥土覆盖。坑内每隔3米有一道夯土墙，墙间空当处陈列兵马俑，底部铺以青砖。一号坑计有陶俑陶马6000余件，形同真人真马，以挖出1000余件。坑内是由步兵俑和骑兵俑组成的长方形军阵。东端是3列面向东的步兵俑横队，每列70件，共计210件，为军阵的前锋。其后是骑兵和驷马战车，前后共38列纵队，每路长180米，战车与步兵相间排列，这是军阵的主体。军阵的左右两侧各有一列分别面向南北横队，每队均有武士俑180余件，为军阵的侧翼卫队。西端有3列横队，两列面东，一列面西，是军阵的后卫。整个军阵布局严密，酷似整装待发之势。武士俑分别执有不同的青铜兵器，近战的有刀、矛、剑、戟，射击兵器有弓弩和箭镞。其中箭长97厘米，八棱面。荆柯刺秦王曾用匕首，秦王就是用这种利剑砍伤刺客的。虽经两千多年的剥蚀，剑仍保持坚固锋利的本色。

为了保护文物和便于参观。一号坑建有拱形陈列大厅，总面积为1.6万平方米，采光良好，观众可从检阅台一睹坑内兵马俑的雄姿。

二号坑位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，呈曲尺形方阵，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。秦兵马俑博物馆官长袁仲一解释说：“一来，为的是更好地保护文物，二来，因为把整个军阵全部清出地面，起码需要5~7年的功夫。这样做的好处是游客既可以参观到二号坑局部的风采，有可以亲眼看到二号坑的挖掘工作。”

据初步推算，二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有两个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。坑内布局分为4个单元。

第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。

第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。每列8乘，共有8列。车前驾有真马大小的陶马4匹。每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。

第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。

第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。其中第1、3列为战车6辆。每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。

三号坑在一号坑西端25米处，面积约为520平方米，呈凹字形。门前有一乘战车，内有武士俑68个。从3号坑的布局看，似为总指挥部，统帅左、右、中三军，只是没有建成而已。

四号坑有坑无俑，只有回填的泥土。

从2个坑的布局和阵法看，二号坑阵式复杂，兵种齐全，是对阵的中坚力量。这种编组方法在兵书上叫作“大阵包小阵，大营包小营，偶落钩连，折曲相对。”《孙膑兵法》说：“在骑与战者，分为三，一在于右，一在于左，易则多其车，险则多其骑，反则广其弩”，三者有机结合，才能百战不殆。二号坑是这位古代军事家的理论图解。

从秦俑坑出土兵器的刻记年号看，兵马俑从葬坑是秦始皇统一中国前后修建的。秦始皇凭借他“挥剑决浮云”、“大略驾群才”的能力，灭六国，统天下。兵马俑反映了秦王朝兵强马壮、叱咤风云的气势。秦始皇死后，秦二世胡亥继位，继续大修阿房宫和弛道，赋税徭役比以前更为繁重，从而引起农民大起义。在这种形式下，三号坑中途终断，四号坑未及放兵马俑，就匆匆填死了。发掘中发现有火焚痕迹，可能与楚霸王入关火烧阿房宫有关系。

看了兵马俑，人们不禁要问：修筑兵马俑坑的用意何在？人们大致有四种说法：“守卫京城的宿卫军”、“秦始皇东巡卫队的象征”、“送葬的俑群”、“为表彰军功所树立的纪念碑”。据秦陵考古发掘表明，秦始皇陵园的整体布局是模拟他生前的宫城图。3座坑位于陵外城东东门大道北侧，似是驻扎在京城外守卫京师的宿卫军。

秦兵马俑身上隐蔽处多有刻画或戳印的文字，据一些专家研究，有些是陶匠的名字，有出自中央官制陶作坊的，也有出自地方陶作坊的。有些文字有待破解。秦兵马俑采用的是分体制作，然后安装和粘接，一般是粘接塑像成形后，再入室烘烤。原来的兵马俑着有颜色，因年久剥蚀，现在看到的只是灰瓦色。

武士俑整体风格浑厚，健美、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异，从中可以看出秦兵来自不同的地区，有不同的民族，人物性格也不尽相同。陶马双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。所有这些，都富有感人的艺术魅力。过去不少人认为：中国古代的雕塑是南北朝随佛教传入形成的，秦兵马俑的发现否定了这种观点，有力证实秦代我国雕塑已成熟，并在我国雕塑史上起着承前启后的作用。

从出土的兵器看，成分以铜为主，兼含锡、铅等稀有金属，硬度为HR106度，表面镀铬，反映了我国秦代冶金技术已达到相当高度，大大超过同时代的域外国家。

秦兵马俑为研究秦代军事、文化和经济提供了丰富的实物资料。它的发掘被誉为“二十世纪考古史上伟大的发现之一”。1987年12月，联合国教科文组织已将秦始皇陵（包括俑坑）列入世界文化遗产清单。据了解，在中央和地方的支持下，计划投资1.1亿元进行秦俑博物馆二期扩建工程，发现一个瓦人头，继而挖到三个跪首的瓦人，就丢在一边无人过问。

解放前夕，焦家村农民又挖出两个跪首的瓦人，象泥塑的菩萨，信佛的农民特地盖了个土地庙供奉。1974年，西杨村的社员打井时，发现一个圆口形的陶器。再挖下去，实际是个“瓦盆爷”，立在陶俑的上身，农民认为挖不出水，又是这个“瓦盆爷”作怪，又要把它吊起来。水保员赶到临潼博物馆，请他们来鉴别。他们也不懂，就把它运到博物馆暂存，还把碎片进行粘补，花了两个多月又修复了三个陶俑，但没有向上级汇报。有个新闻工作者发现这件事，写了《内参》，建议国家文物局注意这一情况。此事，得到党和国家领导人的重视。随后，由陕西省组织考古发掘队开赴现场，经过几年的开拓，石破天惊！发掘出了秦始皇兵马俑，揭开了考古史上新的一页。

二、俑坑里的火灾怎么引起的

最初发掘的几座俑坑，有严重的火灾痕迹，桥梁烧毁，陶俑变红，坑内布满炭灰。火灾是怎样引起的？是坑壁进行火烧处理时遗下了余火？

有人认为这火灾是秦末的战火引起的。据《水经注》记载：“项羽入关发之（始皇陵），以三十万人，三十日运物不能穷。关东盗贼销椁取铜，牧人寻羊烧之，火延日九十日不能灭。”由此可知，当时项羽掘开陵墓，把丰富的随葬品洗劫一空，最后又付之一炬，大火一连烧了三个月，一批珍贵的社会财富和物质文化遭到浩劫。

然而，这“楚人一炬”的理由欠充分，最合理的判断是地下气燃烧。俑坑里的有机物分解，产生甲烷（沼气），使温度增高，促进氧化；而温度的上升和氧化的加速，又促进了有机物的分解和甲烷的产生。这样反复循环，终于使甲烷饱和、温度达到发火点。当时项羽部队盗掘后，墓门敝开。一牧人为找羊，举火把进入墓中，引起大火在地下燃烧起来。1973年，咸阳杨家湾发掘一座汉墓，揭开墓室后，是一片火后惨象，当年火势之大，真可谓“流金烁石”，不但金属器物熔化，连墓砖也熔炼得象饴糖一样，这样看来，秦俑坑的地下火还是小的。

三、兵马俑的主人不是秦始皇

大型兵马俑的主人几乎已成定论，原因是古书上有记载说秦始皇曾下令将陵墓向外扩展300丈，而兵马俑坑在陵墓外城以东，正好在这个范围之内。其实，这是一种误解，因为秦汉的1尺，等于现在的23厘米，300丈折合现在的尺度仅有690米左右，而秦始皇兵马俑却距陵墓达1710米。

最近，经一位名叫陈景元的学者，提出了新的观点，也许会给旅游者启发。他通过对獬冠、铭文的细致分析研究，认为兵马俑的主人不是秦始皇，而是秦宣太后。

公元前306年，昭王年少即位，太后（秦始皇是她的玄孙）摄掌政事。太后临终之际下令近臣为她殉葬。秦昭王为人仁厚宽容，在人殉的要求未予满足的条件下，对于自己出身之母，塑造真人大小的殉俑，布置一个辎重车队，象征性的让太后回归自己的楚国故地，看业也是符合当时的各国习俗风尚的。

四、兵俑的仁丹胡和光脚板

一队队擐甲贯骨的武士，在钢钎和毛刷剔指下露出本来面目，都是七尺之躯、仪表堂堂。令人惊讶的是，不少武士上唇的髭尖上翘，蓄着大家熟悉的“仁丹胡”。过去很长一段时期，人们误认为“仁丹胡”是“欧风东渐”的舶来品，中国人蓄“仁丹胡”是模仿德国的威廉皇帝。鲁迅先生看了《列帝图》里唐太宗的上髭后，恍然大悟，专门著文辩诬，指出“仁丹胡”原来是一种国粹。秦始皇兵俑坑里的“仁丹胡”武士们，比唐太宗早837年，可见“仁丹胡”实是我国的国粹，远古已有之矣。

出土的跪坐女俑，容貌端丽，举止安祥，当是阿房宫里的侍女。她们衣饰整饬，但都光着一双脚板，初见者无不诧异。

其实，秦汉宫廷侍女一般都是光脚的。她们在宫廷室内服役，地下铺有氍毹（地毯）或地衣，光脚无妨走路。更重要的原因，“徒跣”（光脚“是罪人的标志，那时宫女的来源大都是罪人的妻女，他们在宫廷里地位低微，光脚正好用以区别尊卑。70年代初，中山靖王墓出土的长信宫灯，造型是一位持灯跪坐的宫女，裾下也是一双光脚，为秦俑提供了有力的佐证。

Ⅸ 有姓彦的人吗

节选自：

彦 即 颜

颜氏之先出自黄帝、黄帝生昌意、昌意生帝高阳、帝高阳生称、称生巷章、巷章生吴回、吴回生陆终、陆终生六子、其五子曰晏安为曹姓、国於邾历唐虞仿败夏商不能纪（记）其传，周武王克商因封其裔孙挟为小邾子。挟生非、非生成、成生车辅、车辅生将新、将新生文、文生夷甫、夷甫字伯颜谥武公，春秋时期邾武公为鲁之附庸，故公羊传称：颜武公有功於其威公命为小邾子，别封其子友淤郳。子以父字为姓氏，颜友是郳国的开国君主，卒葬於郳地、即现在的山东省栆庒市山亭区东江村。郳地是颜氏的开业地，颜友是颜氏的开山祖。郳国为鲁附庸，故颜氏历代仕鲁为卿士大夫。夷迟胡辅生颜友、颜友生爽、爽生连、连生皦，皦生鸣、鸣生音、音生羽、羽生训、训生简、简生箱、箱生、生景、景生整、整生恤、恤生求、求生无繇、无繇字路，回之父也。
（古城琅琊）以《孝悌志》（《兰山支谱》）鲁公嫡裔支的主线发布给世界各地颜氏后裔，通过此主线节点以提供徙迁各地颜氏后裔的踪迹，以引起其呼应，也真诚希望大家参与这一活动，在理顺嫡裔代表支的过程中，是依据《兰山支谱》和史志材料，因古代中文和现代中文在表现形式上有时代性的差异，为保持历史真实性，原样照抄了历史资料，可能在理解中存在差异，敬请各位细心研读。此条主线是鲁公嫡裔代表支，其主要介绍嫡裔人物的爵位、官位、迁徙、封号、功绩等情况，也介绍了鲁公后裔分布、迁徙、官位、功绩、封号等情况并详细说明与嫡裔支的行辈关系

一代祖 颜回

颜回（前521－前481），字渊，一字子渊，春秋末期鲁国都城（今曲阜）人。系颜路（孔子早期弟子）之子，他出身贫寒，自幼生活清苦，却能安贫乐道，不慕富贵；性格恬静，聪明过人，长于深思。听孔子所讲的许多高深道理，他能完全理解，“敏于事而慎于言”，且能“闻一知十”成为孔子的得意门生。故孔子常称赞颜回具有君子四德，即强于行义，弱于受谏，怵于待禄，慎于治身。他终生所向往的就是出现一个“君臣一心，上下和睦，丰衣足食，老少康健，四方咸服，天下安宁”的无战争、无饥饿的理想社会！！

为儒学最精义治世，德冠四科。奠定了颜氏儒学后人的进步思想，得到历代智慧君王的尊敬和重用。

唐赠先师，宋赠少师，元封兖国公，又封兖国复圣公（大于亚圣孟子）；明改谥复圣颜子。

颜回一生没做官，也没能留下传世之作（后现代大文豪郭沫若调研颜子及其弟子曾有的书籍已经失传），他的很少的言语思想，收集在《论语》等书中，其思想青出于蓝而胜于蓝；超越孔子的思想。后世尊其为

“复圣”。

二代祖 颜歆

字子林鲁大夫元泰定三年，从祀配享一子俭。宋国戴氏生子歆。

三代祖 颜俭

鲁大夫元泰定三年从祀

四代祖 颜威

鲁下大夫一子芄

五代祖 颜芄

鲁下大夫一子亿

六代祖 颜亿

鲁大夫一子岵

七代祖 颜岵

鲁大夫一子卸

八代祖 颜卸

秦大夫一子誉

九代祖 颜誉

秦舍人一子产

十代祖 颜产

项羽闻其名聘之不受一子异

十一代祖 颜异

字世仁汉大夫一子愚

十二代祖 颜愚

汉卿士一子逵

十三代祖 颜逵

汉大夫一子隶

十四代祖 颜隶

字季逵汉武帝尚书郎会稽都尉，书传作驷，一子衷。

十五代祖 颜衷

工曹从事巩令一子凯

十六代备旦颤祖 颜凯

字季卿安城太守一邃

十七代祖 颜邃

字景深、郡上计吏一子仑

十八代祖 颜仑

字茂宗、举茂才一子绰

十九代祖 颜绰

字参道授太守

二十代祖 颜准

始仕为从事，后复高尚不仕

二十一代祖 颜阮

字怀珍、举有道不起

二十二代祖 颜亮

字世明、为郡督邮

二十三代祖 颜敫

字世荣、举茂才、历升御史大夫。

二十四代祖 一斐 二盛

1斐：京兆尹，多善政。2颜盛字书台、一字叔震、汉尚书郎、青徐州刺史、关内侯,娶沛国刘氏、始自鲁国徙居琅琊临沂代传，孝恭因号其为孝悌里故葬临沂县西七里宋元佑七年诏禁樵采。

二十五代祖 一钦 二曾 三兴 四士光

字公若明诗礼易大中，大夫授广陵太守七子

二十六代祖 一默 二平三协四雅五闵六永七考

字静伯汝阴太守护军，将军给事中袭葛绎县，唐大历五年四十代孙，真卿立碑于汝州

二十七代祖 一畿 二辇 三含

字弘都少有操行以孝，悌闻名于世晋永嘉初，任太傅参军后为开阳令，转王国郎中国子，祭酒加散骑赏侍右光禄大夫谥曰靖侯
二十八代祖 一髦二谦三约

1字君道黄门侍郎以父，老不就靖侯卒袭爵西，平侯加给事中晋陵浔，阳临川太守侍中本州；大中正光禄大夫黄门侍卫2颜谦：安城太守一子熙 3颜约：零陵太守一子显

二十九代祖 一綝 二纶 三矫 四朗 五畅 六绍
字文和州西散骑都尉西平侯二世兄弟：颜熙：散骑常侍二子根、实 颜显：护军司马、三子：系之、延之、坦之

三十代祖 一靖之 二秉之

字茂宗郡王簿西中郎 行参军宣城太守司徒 咨议大夫御史中丞

其弟秉之字敬宗、散骑常侍 二子：茂之、希之 三世兄弟：颜根字道熙、治书御史晋安太守 颜实字道安御史大夫永安太守 颜系之：益州刺史散骑常侍 颜延之字延年四子 峻、测、跃 颜坦之：东陵太守

二世兄弟：邵之：竟陵太守

三十一代祖 一腾之 二尊之 三恭之

字宏道善草隶授治书 御史巴陵太守 同胞兄弟:尊之散骑常侍 二子文昌、蔡之 二世兄弟：希之新安太守
四世兄弟：颜峻字士逊史部尚 四世兄弟：颜测临淮太守 四世兄弟：兵部尚书 四世兄弟：颜跃东湘太守

三十二代 一 兴之二 炳之 三 泰之 四 吾昌 五思遄

书字叔豹散骑常侍 兴之：安宁太守一子登

其弟宣仁巴陵王参军

叔兄弟：颜登梁鄱阳王府郎中

堂兄弟：幼明征虏记室晋驾部郎中注灵棋经

四世兄弟：颜翻广州剌史

三十三代 一 见远 二 宣仁

博学有志行正色立朝有当官之称梁高祖受禅不痛哭而绝历安城王待朗征西参军治书御史兼中丞

其弟宣仁巴陵王参军叔兄弟：颜登梁鄱阳王府郎中

堂兄弟：幼明征虏记室晋驾部郎中注灵棋经

四世兄弟：颜翻广州剌史

三十四代 协

字子和湘东王右常侍领西记室撰晋仙傅五篇日月灾异图二卷文集二十卷事其具梁

三十五代 一 之仪 二 之推 三 之奇 四 之善

字子介湘东王右常侍黄门侍郎平原太守着家训二十篇冤魂志三卷证俗音字五卷。

胞兄弟：之仪字子升周麟趾学士御史大夫平阳公事

胞兄弟：之善：随业县令

三十六代 一 思鲁 二 愍楚 三 游秦
字孔归博学属文尤工古训随秘书省校书郎长宁王侍读愉岷将军

胞兄弟：愍楚直内史省

胞兄弟：游秦典校秘阁

二世兄弟：颜昶宁仁县令

二世兄弟：颐隋汝侯侍读

三十七代一师古师古支二相时 三勤礼勤礼支四育德

字敬君朝散大夫校书郎雍州参军赠滹州剌史

胞兄弟师古：唐秘书监、银青大夫，弘文、崇文两馆大学士

子：趋庭另行谱序
三十八代 昭甫

龙明古训工于篆留草隶书参军

二世兄弟：趋庭；字茂实文皇帝挽郎，朝散大夫，吉州刺史。

三十九代 一 元孙 二 惟贞 三 泉君

三世兄弟：尚宾右率府亲卫富州司功监州录事下邽令

胞兄弟元孙：圣元年举进士，历任朝散大夫濠州刺史土柱国著文集三十卷干禄字书一卷

衢州参军选太子文学拜薛王友加熏上柱国赠秘书少监国子祭酒太子少保。

四十代 一阙疑二允南三乔卿四真卿五幼卿六真长七允臧

正色立朝不避艰险，仕唐授光禄大夫加太子太师上柱国鲁郡开国公，当公之仕唐时，胞兄弟七人堂兄弟四十余人被禄山所害者多散失四方者多未能尽祥然稽余家世谱 临沂一支系鲁公嫡裔。（修谱）鼎：五代时宗支离散公之六世孙文威、文蕴、文铎自临沂归鲁之峄山及公之二十一代孙公宏公为曲阜大宗任世袭翰林院五经博士世有谱系颜真卿是书史上唯一能与王羲之相抗衡的书法巨人，这当然与他精湛的书艺分不开，但究其根本原因，我以为应该是他的书法风格填补了王羲之偏于阴柔的书风的另一面---阳刚雄。

四十一代 一 二硕

秘书正字泾阳尉殿中侍御史新泰男

右率仓曹栎阳尉河东士曹沂水南

四十二代 一 琮 二 璋 三 湘

胞兄弟：璋：海陵县尉一子从览

胞兄弟：湘：蔡州司马参军郎山尉二子逸休、逸少任陕西韩城令

四十三代 一 宏式 二 仲式 三 法式

任同州参军闻父被害痛心不已，时有从堂叔任工部尚书名赞者从堂侄金乡丞名君佐者二人劝曰：颜氏被禄山所害者多今公被贼裔所害尔其应以苟活者承先人之似续耳公从遂行在同州守墓三十年命其子曰倘余既没之后尔其归临沂祭扫先人之灵墓乎故葬同州

二世兄弟：从览开成元年以鲁公孙授殿中侍御史

二世兄弟；逸休：郑县令

四十四代 君杰

赠敦仕郎遵父命回临沂籍

四十五代 一 逊志 二 文德

宋建隆二年进士任公布上书故葬临沂西七里赐葬事具宋史乡贡

四十六代 大烈

四十七代 季昌

海陵县尉宋干德八年有从堂叔祖文威文铎劝归于鲁公曰余曾祖受高祖之命祭扫先人之灵墓余小子岂敢归乎故葬临沂祖茔

四十八代 念鲁

宋淳化元年授隋仕郎讲五经授剌史郎任光禄寺正卿

四十九代 一 忠臣 二明臣

授剌史郎河南校书郎一子：履元故葬临沂东三里

五十代 真元

授将仕郎宋祥符十六年偶行曲阜有族兄讳端者戏曰尔临沂之兄弟久舆吾如风马牛之不相及也弟驾何故即归沂遂世命子孙不忘曲阜字辅公，居临沂之西村，持家以俭不尚浮华，渐积朴素，因号其居为演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系鲁公十一世嫡孙，宋元佑七年公于费邑鲁公祠自出钱买祭田地于祊河之东，知费县事元永杨公立碑于祠前以志之

五十一代 安上
字辅公，居临沂之西村，持家以俭不尚浮华，渐积朴素，因号其居为演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系鲁公十一世嫡孙，宋元佑七年公于费邑鲁公祠自出钱买祭田地于祊河之东，知费县事元永杨公立碑于祠前以志之(修鲁公祠)

五十二代 景哲

字思奇右迪功郎宋靖康元年徙居凤阳府灵壁县

五十三代 颜立

字建业宋隆兴元年以真卿嫡裔恩授将仕郎

五十四代 颜达
五十五代 颜全

元至大七年赠从仕郎修武县令未受遂隐河涧府宁津县越二十四年回籍

五十六代 之发

五十七代 颜大

明洪武元年归附充陈州卫右军所赐武德将军洪武元年补江西赣州卫百户从本卫指挥升仲亨平广东有功升临洮卫千户二十六年首告蓝玉逆党行取赴京升本卫指挥同知袭左所正千户后南京失守上闻崩一痛而卒

胞兄弟：洪武十六年任顺天府都司故葬顺天府其后人即居顺天府

五十八代 一 颜贵 二 颜重
洪武元年补江西赣州卫百户从本卫指挥升仲亨平广东有功升临洮卫千户二十六年首告蓝玉逆党行取赴京升本卫指挥同知袭左所正千户后南京失守上闻崩一痛而卒

胞兄弟：洪武十六年任顺天府都司故葬顺天府其后人即居顺天府

五十九代 一 敏 二 聪 三 能 四 元

胞兄弟：颜敏洪武二十四年任江西游击故葬灵壁县城东古汪

胞兄弟：颜元永乐二年西赣州知州升山西太原府知府赴京引见钦用山西道一子昭，居灵壁颜家冲故葬山西临洮府

胞兄弟：颜聪永乐二年袭职自灵壁县钦调沂州卫左所正千户升指挥使宣德二年征交趾阵亡葬临沂城南金雀山一子忠

二世兄弟：颜忠袭沂州卫左所正千户故无嗣

颜斌因兄无嗣以兄终弟及之例袭之故葬金雀山二子公祥公逵

六十代 一颜斌
颜斌因兄无嗣以兄终弟及之例袭之故葬金雀山二子公祥公逵

二世兄弟：颜忠袭沂州卫左所正千户故无嗣

六十一代 一公祥 二公逵

袭职左所正千户

六十二代 一 重曾 二 重福 三 重禄

袭职正德六年流贼夭变群僚议之曰城之四面惟东南二门贼所必攻非胆略过人者不能守当事者曰予率某某守南门谁守东门者公应之曰职也何如当事者曰一郡生灵不下数万倘有差错干系非小公历升曰如有疏虞请按军法言毕遂赴东门料理战具数日粗备贼果寇东门公率四子四弟并家官丁兵登城职了望谓子弟曰贼虽众不晓纪律破之甚易勿使近城众曰诚然愿听指挥公即率众杀出迎战于郊贼首阳虎恃勇争先公预为持弓觊近发矢应弦而倒贼遂败北军中呼为神射将军贼旋复攻南门公随赴南门请于当事者曰城门设将军大炮为御敌计也今贼势如此非藉炮力贼难退矣遂亲为架起点放打开贼党成一血道即率子弟冒烟而出扬声曰贼败矣可速战追奔十余里而还斯役也斩首三百余级自是流寇不复沂州矣诰赠昭勇将军卒葬马埠岭事迹详沂州志

二世兄弟：重玉分居郯城县

六十三代 一 从镗 二 从鑛 三 从锐 4从磷5从锦6从楹7从钺8从锡

由武进士任甘镇副将历升大同府挂印总兵上柱国赠左都督加太子少保武德将军钦赐祭葬公葬金雀山侄孙如兰立碑于墓公交曾公长史从镗公俱赠昭勇将军葬马埠岭北头有碑以公之父葬马埠岭故祭葬立马埠岭也

从镗：袭职、赐昭勇将军故葬马阜岭二子嗣文、嗣武

从锐：袭百户职

从楹：武举人徙居福建省原任京营都司历升广东副总兵故葬广东其后人即居广东连平州

六十四代 一 嗣臣 二 嗣时 三 嗣卿

二世兄弟：嗣文袭职嘉靖十七年授本卫指挥签事三十三年升德州守备三十五年升山西神机营参将赐昭勇将军故葬马阜岭

一子如兰

三世兄弟：嗣儒葬金雀山有碑

二世兄弟：嗣武庠生

二世兄弟：嗣庠生

六十五代 一 如华 二 如英 三 如美 四 如杜

三世兄弟：如兰袭职升指挥佥事赐明威将军故葬马埠岭

三世兄弟：如萃武庠生居五寺庄

四世兄弟：如蔚礼部儒官

三世兄弟：如梧明乙未进士原任山西大同府怀仁县知县升太原府知府引见钦用永兵备道万历四十五年升山西布政使司四十八年升江西巡抚天启五年调署陕西甘肃两省总督黄贼夭变挂印平讨有功加太子太傅故葬陕西邠州长武县

四世兄弟：如荃崇祯年间任直隶河南山陕川湖等处随征都司徙居朱村即今之红埠寺村

六十六代 一 伯几 二 伯言

胞兄弟二人居红阜寺（修谱）四世兄弟伯道：字效孔戊戍科武进士连捷探花袭职任陕西都司提署广西参将，故葬湖南崖，诰赠昭义将军，赐祭葬，事迹详沂州志，一子光宇

四世兄弟伯籍：字习孔，号心卓，性颖敏尚清介天启辛酉科举人，崇祯丁丑进士，授吏部观政任山西潞安府长治县知县多惠政解组归来遂高隐青山庵村终身不入城市。尝语人曰吾岂怕死哉不得已也念兄弟三人长兄不幸早逝，三弟遭李贼之变合门惨死，只遗九岁孤男教训无人。予之所以苟活者为亡魂延一线之嗣耳，不然吾事先帝于地下久矣。素喜眉山集，常手录以课后进闲，与士农商贾相谈笑皆不知其为某某也，一时士大夫咸以陶靖节比拟之。故葬马埠岭，事迹详沂州志。康熙四十一年以明季守节功臣奉旨崇祀乡贤祠赐恩生一名奉祀四子光斗光表光豸光胄女适东门村刘氏岁进士海观公

四世兄弟伯典：字则孔，号泗源，善书画、工诗赋，兼富韬略。天启二年，白莲夭变道宪聘为参谋，平贼有功以廪生拔恩贡。崇祯七年授河南归德府通判，到任值流寇猖镢，悉力剿捕，屡建奇捷，卢军门曾以七省伟功匾褒之。崇祯十年，颁诰封一道，敕曰：河南归德府尔颜则孔，家传圣学，世著戎勋，六藉研精克缵箪瓢之乐。佐守丕扬蒲竹之风，义激三军，远落侵疆之胆歌兴百堵大安集泽之鸿云云。阶授承德郎朝宁知其全才升开封府知府授监军道加通议大夫。以勤劳染病养疾府中寇乘间攻城一麾转战十余次贼势愈炽阅月粮尽援绝孤城遂陷生母张氏妾苏氏二子光明光义女二人目覩自缢冠带北拜毕持剑谓家丁孟光烈周全义等曰予世受国恩死其分也尔辈速走勿贻自戚众泣曰老爷为国尽节小人岂不知为主乎愿效死力战遂率众杀出巷战自晨至午力尽被执贼欲降之怒骂曰逆贼独不闻杲卿真卿之事乎予其后裔也速杀我勿鼓臭口遂见杀后招魂葬马埠岭事迹详沂州志。康熙四十一年以明季死节功臣奉旨崇祀乡贤祠赐恩生一名奉祀一子光缙

四世兄弟：伯学庠生四世兄弟：伯乐岁进士四世兄弟：伯斌分居城南车辋村四世兄弟：伯富武进士四世兄弟：伯继武举人五世兄弟：葬中疃村

六十七代 光才

五世兄弟：光宇武举人袭职五世兄弟：字飞虹中副榜事绩详沂州志五世兄弟：光表庠生

六十八代 一 绍珂 二绍瑞 三 绍瑜

六世兄弟：鸣墀：袭职左所正千户六世兄弟：绍翔：庠生六世兄弟：绍扬：庠生七世兄弟：绍康吏员七世兄弟：绍年庠生七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋复庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋义嗣子崇信系后疃村懋荣第六子八世兄弟：懋仁葬东乡曲坊村北

六十九代 一 懋贞 二 懋中 三 懋庸
七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋复庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋义嗣子崇信系后疃村懋荣第六子八世兄弟：懋仁葬东乡曲坊村北

七十代 一 崇荫 二 崇蕃 三 崇芝

八世兄弟：崇楹庠生八世兄弟：崇相外徙八世兄弟：崇桢恩生八世兄弟：崇桐外徙八世兄弟：崇义恩生八世兄弟：崇仁恩生胞兄弟：崇芝外徙九世兄弟：崇岱恩生九世兄弟：崇峨：字冠山以胞弟崇岫三子怀瑞为嗣于嘉庆丙子岁率族人重修五贤祠并修补费县城东鲁公庙九世兄弟：崇岫恩生

七十一代 一 怀先 二 怀朋 三 怀清 四 怀新

胞兄弟：怀先恩生九世兄弟：怀永恩生九世兄弟：怀让太学生九世兄弟：怀兴、怀立、怀量住王家楼

Ⅹ 霍元甲是什么样的人

霍元甲（1868-1910）

字俊卿，祖籍河北省东光安乐屯，世居天津静海小南河村，为精武体育会创始人，近代著名爱国武术家。

霍元甲幼时体弱多病。其父霍恩第是名显一时的秘宗拳师。他担心元甲习武日后有损霍家名声，拒不授艺于他。但元甲志存高远，他日日留心，处处参察，偷艺于父传兄弟之机。苦练于舍外枣林之僻。后为父知，受责。元甲保证绝不与人比武，不辱霍家门面，方准父兄一起习武。 元甲天资聪颖，毅力惊人，功艺长兄亢进，在兄弟之中出类超群。父见此，一改旧念，悉心传艺于他。后元甲以武会友，融合各家之长，将祖传「秘宗拳」发展为「迷宗艺」，使祖传拳艺达到了新的高峰。

光绪22年（1896），山东大侠刘振声慕名来津，求拜于元甲门下。霍察其正直，遂收为弟子。从此破了霍家拳「传内不传外」的先例。 元甲侠肝义胆。光绪24年（1898），谭嗣同变法遇难，大刀王五（王子斌）避难津门，与元甲一见如故，遂成至交。后王子斌在京遇难，被八国联军枭首示众。元甲与刘振声潜入京城，盗回首级，并取得《老残游记》作者刘鹗协助，将义士身首合葬，尽了朋友之义。

宣统元年（1909），英国大力士奥皮音在上海登广告，辱我「东亚病夫」。霍应友人邀赴上海约期比武。慑于霍元甲拳威，对方以万金作押要挟，元甲在友人支援下，答应愿出万金作押。对方一再拖延，元甲在报上刊登广告，文曰：「世讥我国为病夫国，我即病夫国中一病夫，愿与天下健者一试。「并声言」专收外国大力士，虽铜筋铁骨，无所惴焉！「霍公之声威使奥皮音未敢交手即破胆而逃，连公证人，操办者也逃之夭夭。

1910年6月1日，霍元甲在农劲荪等武术界同仁协助下，在上海创办了「中国精武体操会」（后改名「精武体育会」）。孙中山先生赞扬霍元甲「欲使国强，非人人习武不可」之信念和将霍家拳公诸于世的高风亮节，亲笔写下了「尚武精神」四个大字，惠赠精武体育会。 1910年9月，日本柔道会会长率十余名技击高手与霍较艺，败在霍的手下。日本人奉以酒筵，席间见霍呛咳，荐日医为治，霍公一生坦直，不意中毒于9月14日身亡。终年42岁。

后上海精武会由元甲之弟元卿、次子东阁任教。各地分会相继分起，十数年后，海内外精武分会达43处，会员逾40万之众。