斌哥看电影

Ⅳ 环球时报总编辑胡锡进吐槽《江湖儿女》故事平庸，《江湖儿女》想表达的是什么

1.

首先要致敬导演，看电影之前有幸参加了科长的映前交流会，听主持人说起科长时用的一句话特别好，大意是：也许贾樟柯并非是拍这些东西拍得最好的，但是现在中国只有他还在拍这些东西，所以他就是最好的。我非常认同。

看完电影之后我和朋友交流心得，一致认为是好看的，确实是江湖式的好看，但不是那种波涛汹涌的好看，而是涓涓细流的好看。只是朋友认为结尾还差了那么一点意思，少了一口气，我却觉得结尾处理得非常好。

电影的故事，按科长的话说，这个故事就是十八年前一个男人对一个女人说我是江湖中的人，女人回答我不是江湖中的人备陆，十八年后这个女人对这个男人说我是江湖中的人，男人却回答我不是江湖中的人。就这么简单个故事。

电影、朋友的舍友与我，三个不同地方成长起来的人身边却有着类似的环境和故事，这就说明了这就是“中国现实”，不是小镇的，不是农村的，不是城市的，而是中国的。

究其原因，在同一片国土成长起来的子孙经历的是同一个时代，所谓的江湖两个字正是泛指古时不接受当权控制指挥和法律约束而适性所为的社会环境，而到了近几十年的中国，我们刚刚跨过了那个动荡的不稳定的年代，那个年代就是江湖，而我们就是江湖的儿女。

所以科长有在丑化中国吗？问出这个问题之前，不妨走到街上看看同胞的脸，丑吗？

同样的例子还有日本的是枝裕和导演，上个月他的作品《小偷家族》也在国内上映了，讲的是现代都市背景下没有血缘却依靠选择走在一起的一家人，这一家人平日里就喜欢到超市里偷东西，但是有人说他们丑吗，有人说是枝裕和在丑化日本吗？没有。因为真正深入理解电影的人就会知道，一个没有深刻地去反思本现代社会本国人与人之间的关系的人，定不可能拍出这样的电影。

一个敢于直面现实真实的模样的人，才能是一个真正关心现实的人，是枝裕和是，贾樟柯也是。顺带一提，这两个位关系很好，可能就是因为创作理念的相同而惺惺相惜，两人被并列作亚洲电影之光。

4.

最后，想说几句爱情。

前几天在网上看到一个结婚视频，是新郎新娘对唱《友情岁月》。

在熟悉的前奏响起后，新郎款款地走出来，英俊而豪气地开嗓唱着“消失的光阴散在风里，彷佛想不起再面对”，另一边新娘也坚定地接唱“流浪日子，你在伴随，有缘再聚”。

我在想，巧巧始终是爱斌斌的。

有时候爱情的模样并非是多么甜蜜多么开心，维持爱情走到最后的往往不是激情，可能正是义气。

两个人之间有义气，才能真的在共度患难日子后总有乐趣。

只不过，巧巧知道这一点，斌斌没有意识到这一点，所以电影的最后巧巧才会在监控器的画面里模糊地停留。

也许这就像江湖这两个字最早出现在《庄子·大宗师》说的那样：

“相濡以沫，不如相忘于江湖。”

Ⅵ 邓超和黄渤谁咖位大，比比谁的影响力最大

尤其是能目睹四大票房收割机的男演员同时现身文代会，这种情况还真不多见，可以说他们四人代表了现如今中国影坛的中流砥柱。

都说时势造英雄，斌哥就来分析这四位票房大咖，看看哪位的影响力更大。

按出道的时间来看 。

这四位都是典型的七零后，吴京和黄渤都是1974年生，沈腾和邓超都是1979年生。

吴京是1996年出演香港电影《功夫小子闯情关》出道，黄渤是2000年出演电影《上车走吧》出道，邓超是2000年出演情景剧《闲人马大姐》出道，沈腾是2001年出演剧集《东北一家人》出道。

论资排辈，吴京出道最早，而且第一部电影就是男一号，其他三位都是先演小配角，经过摸爬滚打，慢慢熬出头的。后面三位中，要属邓超的演艺事业较为平顺一些。

按照表演风格来看 。

吴京和黄渤都不是科班表演出身，邓超和沈腾都是经过系统表演训练走上演艺这条路的。

吴京是武术冠军出身，功夫是货真价实。他正好赶上香港功夫电影的末班车。九零年代中后期的功夫电影创新活力和人才都接近枯竭，而吴京，赵文卓，张晋等学武出身的演员暂时弥补了港式功夫片人才断层的空缺。

吴京跟袁和平合作的电影《功夫小子闯情关》以及剧集《太极宗师》，《小李飞刀》和《新少林寺》在内地和香港均有知名度，尤其是《太极宗师》在内地电视荧屏上播出后反响热烈，许多内地观众包括斌哥都是通过这部剧集认识吴京的。

功夫是吴京表演上的最大利器，但同时也限制了吴京的戏路。近些年他也开始尝试科幻片《流浪地球》和冒险片《攀登者》这类不需要功夫的类型，靠演技来支撑整部戏，从武戏到文戏的转变，效果还算不错，观众还挺买张的。

黄渤原是配音演员，成名前，他干过各种工作，积累了非常多的社会经验，这些累积为他日后揣摩小人物的心理动机和行为提供了素材。

熬了6年才等到《疯狂的石头》这部让他成名的电影，开启了跟宁浩多年黄金搭档的默契合作。2007年的《奇迹世界》，2009年的《疯狂的赛车》，2012年的《黄金大劫案》，2013年的《无人区》，2014年的《心花路放》和2019年的《疯狂外星人》，有宁浩的作品，黄渤绝樱兄不缺席。

宁浩发掘了黄渤骨子里幽默搞笑的基因，黄渤素人的长相和荒诞的表演完美地诠释了形形色色市井人物的欲望。

邓超是中央戏剧学院表演系毕业的。2002年，邓超在刘仪伟导演的爱情剧集《当爱情失去记忆》中扮演男一号。

在电视剧领域深受导演何培，高希希和刘惠宁的欣赏和器重，表演之路顺风顺水。

从2003年到2005年这戚吵两年间，邓超扮演的都是古装剧集中英俊帅气的男一号，奠定了他作为古偶小生的荧屏形象。

很快他就获得了从电视剧转向电影的入场券。冯小刚，曹保平，徐克，陈嘉上，陈可辛，周星驰和张艺谋等电影大导演均向他投来橄榄枝。他的表演虽谈不上惊艳，但却能将角色恰如其分地诠释出来。

沈腾毕业于解放军艺术学院表演系。但跟邓超相比，他的演艺之路则颇为坎坷，可以说是大器晚成型。

2015年，开心麻花电影《夏洛特烦恼》帮助沈腾打响了在喜剧电影上的知名度，该片也成为沈腾追逐电影梦的开端。

像《一念天堂》，《羞羞的铁拳》，《西虹市首富》，《飞驰人生》，《温暖的抱抱》，《你好，李焕英》和《我和我的父辈》走得都是沈腾已经驾轻就熟，有些无厘头的喜剧风格。

按照近两年电影票房来看 。

吴京主演的《长津湖》，《我和我父辈》，《金刚川》和《我和我的家乡》这四部电影票房总计为111.92亿，排名首位。

沈腾主演的《我和我的父辈》，《日不高颂侍落酒店》，《你好，李焕英》，《温暖的抱抱》和《我和我的家乡》总计为105.8亿，排名次席。

黄渤主演的《夺冠》，《我和我的祖国》，《我和我的家乡》这三部电影票房总计达到68.34亿，排名第三。

邓超主演的《金刚川》和《我和我的家乡》这两部电影票房总计达到39.55亿，直接垫底。

综合以上三项维度，斌哥认为吴京是四人当中当之无愧最具影响力的男演员，大家觉得谁是你心目中的No.1？#四大票房之王谁最有影响力#

Ⅶ 电影《江湖儿女》中,斌哥最后为什么要离开

对于斌哥的离开，很简单就能解释，那就是男人的自尊让他不得不离开。

虽然远离江湖多年，但斌哥的脾性没改，看到厨子上菜错了顺序都要发飙，认为厨子不懂礼数，这种"统治阶级"看“下人"的心态注定斌哥接受不了残废的自己。

斌哥当年离开巧巧的原因也很简单，那就是总觉得对方会接受不了落魄的自己，我认为斌哥和林佳燕是没有在一起的，他只是不想让巧巧接受不完美的爱人，他知道巧巧爱自己，但在斌哥眼里，他的人生不能只有女人，还要有事业，有地位，有江湖。

曾几何时，斌哥多么风光，二勇哥说了，希望斌哥把大同管的好好的，看的出来，他已经不是简单的小混混，人脉四通发达，二勇哥死后，斌哥也遭到了仇家追杀，关键时刻是巧巧救了他一命。

Ⅷ 电影《江湖儿女》韩国上映，这部电影有何看点

这部电影非常不错，很多30岁左右的人很喜欢看，有的人看了都意味无穷。他们从这个故事里看到了自己的过去，看到了当初自己恋爱时面临的问题，看到了自己结婚之后的影子，看到了自己未来的路子，所以说这部电影的启发非常的多。

《江湖儿女》就如他的英文名“Ash is Purest White”（灰烬是最纯净的白）所展现的一样，一个纯正的江湖人，一定是经历了自我燃烧、凤凰涅槃的。

一般人看了都会有感悟。我觉得这部电影简直就是写到每个人的心理了，不管是谁都能看到现实中的自己，可以说从一个人的青春年华到了知天命，这是一个人的一生，也是一个家庭的一生。

总之，这部电影告诉我们：时代变了，情义二字也被时间洪流冲击地支离破碎。

这时候，还能踏踏实实坚守的，更能彰显出“不忘初心”的可贵。

另外，我们不妨做个大胆的预测，《江湖儿女》很可能是贾樟柯对过去导演作品一次阶段性总结。

Ⅸ 《江湖儿女》：斌哥怎么有颜面回大同

知道贾樟柯新片《江湖儿女》女主角又是赵涛，忍不住在朋友圈里吐了个槽：又是赵涛！“是且仅是，没有办法”，是一个好友的回应，可见，不是我一个人对赵涛的演技有偏见。贾樟柯就这样一意孤行地认准中国女演员中只有他太太赵涛才担当起他作品的女主角，有意思的现象就出现了：我们从《小武》、《站台》、《任逍遥》等等贾樟柯早年作品中建立起的对贾樟柯电影的信任，让我们不肯错过他的每一部作品。但是，又真不想接受贾樟柯的电影就是赵涛的电影这么一个等式，《三峡好人》、《二十四城记》、《山河故人》中赵涛的表演，好在哪里？

《江湖儿女》的多幅海报，设计得真不错。就算有人物的几幅，赵涛扮演的巧巧，也不在正中央，于是，便自以为是地认定，《江湖儿女》的主角是廖凡扮演的斌哥。

自以为是的结果，一定是自讨没趣！这还是一部贾樟柯特意为爱妻赵涛打造的电影。

电影抓取了新世纪至今的3个时段，2001年、2006年和2018年。大同、奉节、大同，是三个时段故事的背景，但主角只有一个，巧巧。也就是说，贾樟柯的《江湖儿女》用三个篇章完成了一个女人是怎么从江湖的女人变成江湖女人的蜕变。2001年到2017年，16年，对经历平淡的女人来说，只是平滑如水的脸庞变得布满了细密的皱纹，对巧巧，这17年可谓天翻地覆。2001年，齐眉前刘海修饰的清汤挂面短发及肩，这时候的巧巧是江湖浪子斌哥的女朋友，她的愿望是斌哥能娶她为妻和为因煤矿不景气而无能为力的老爸爸买一间房；2006年，为斌哥坐了5年牢后，出狱那天不见斌哥的等候只能自己找寻到奉节的巧巧，梳着马尾辫，愿望是能与斌哥重归于好，哪怕斌哥能够看在她为他坐了5年牢的份上与她重修旧好，她也接受；2017年，巧巧已是一头披肩波浪长发，这种发型的巧巧，俨然接管了斌哥当年在大同的生意，对，被爱情抛弃的巧巧只好变成江湖女人，除了为自己挣到了体面的日子，还有能力收下瘫痪了的斌哥，帮助他康复，直至电影收官。

三个组成部分里的巧巧，三种造型三种完全不一样的角色定位，贾樟柯担纲编剧的《江湖儿女》，为了妻子能够凭借演技绽放银幕，真是费尽心机。那么，赵涛是否兑现了丈夫的期待？有人评论说，这一回赵涛演得不错，我则觉得不尽然，除了她挣脱了此地女演员过度计较自己银幕形象的藩篱，就这么素颜出现在2006年尤其是2017年的戏里，巧巧并不比《三峡好人》中的沈红和《山河故人》中的沈涛好，甚至，没有区分度。

不过，我更想在这里讨论的问题，是廖凡扮演的斌哥为什么要在背叛了巧巧10年后，腆着脸回到大同。

说廖凡是腆着一张脸回到了大同，是因为《江湖儿女》为这个角色设计了这样的前戏：2001年，斌哥在大同是雄霸一方的江湖浪子，房地产开发商都要敬他一尺，江湖上的蝇营狗苟，更是拜倒在他由身手建立起来的威严下。秀出于林必摧之，斌哥也遭人嫉恨，一截水管没有让他伤筋动骨，那么好，一场预谋好的群殴差一点要了他的命。假如不是他的女朋友巧巧在关键时候朝天鸣放的那两枪，斌哥恐怕已是黄泉里的冤魂。女朋友为了他摸出他私藏的手枪朝天鸣放了两枪，女朋友又为了他咬死了枪是自己的从而获刑5年，按理，巧巧刑满释放后斌哥应该满足女朋友当年的愿望，娶了她，可这个江湖落魄儿却躲在奉节避而不见寻夫而来的巧巧，直到巧巧用计将他逼出来。巧巧用计把斌哥逼出来又能怎样？昔日那个一拳扫倒一众喽啰的斌哥，豪气尽失地承认自己已经移情别恋。这样的男人，尤其是有过江湖浪子前史的男人，于2017年因饮酒过度将自己喝成了只能坐在轮椅里的瘫子后，怎么还有脸重回大同寻求巧巧的帮助？

名为“山河小岁月”的微信公众号，在《江湖儿女》上映的第一天就发布了一篇题为“如何做大哥的女人？”的长文，试图为斌哥的行为做“早已有之”的注解。文章中，作者告诉我们，佘爱珍将吴四宝扶上“高头大马”后而被吴四宝“断舍离”，“没有哀求没有指责”；文章更是用很长篇幅讲述了黄金荣和林桂生的故事，说黄金荣在林桂生的辅佐下成为江湖一霸后，像所有男人一阔脸就变的戏码一样，黄金荣喜欢上了露兰春。得知真相后，林桂生也像佘爱珍一样不哀求也不指责，只给了前夫几条提防小女人的建议后，便下堂而去。而当黄金荣与露兰春的姻缘确如林桂生所预料的那样以黄金荣破了财跑了露兰春为结局时，不哀求不指责的林桂生没有落井下石，只依着一个江湖女人应有的分寸活到了人生终点。“山河小岁月”推送此文的意思是，看起来“江湖儿女”一词中“儿”在前似乎江湖上唱着主角的永远是男人，电影《江湖儿女》看似也让斌哥唱着主角。可是，好戏通常在后头，从确有其人的吴四宝、黄金荣到虚构的斌哥，他们的人生末路无不印证着一个不便明说但一贯如此的事实，那就是江湖男儿的定海神针是真爱他的江湖女人。

也就能够回答本文用作标题的问题了。斌哥怎么有脸回大同的？脸，是衣食无忧之余才会考虑到的生存底线。瘫痪了的斌哥被曾经死乞白赖追过他的林家燕弃之如敝屣以后，他的首要生活目标是活下去，而在他因为饮酒过度而瘫痪以后谁还是那个能让他活下去的人？只有已从想成为他的女人蜕变成江湖女人的巧巧。

这，岂止是江湖上的生存法则？这个社会不就是由巧巧这样坚忍不拔的女人支撑起来的吗？

那么，在巧巧的帮助下又能重新行走的斌哥，何以在2018年元旦这一天用一条微信与巧巧告别后便不见了踪影？那是又一幕“江湖儿女”的开场戏。所谓人类生生不息，这也是一条注解：满血复活的男人总以为外面的世界更精彩，已然看透世事又乐在其中的女人们，则静静地等待男人的下一次回归。