宫崎骏电影剧情差

① 宫崎骏先生的动画有哪些不好的地方呢

肯定是有很多啊，慢慢聊

第一点是老或模「不会配合音乐演出」

这个批评来自北久保弘之，他认为《on your mark》里面画面和音乐根本就是你演你的我唱我的（笑）。

即使是我这样的喜欢《on your mark》的观众，也不得不说，这确实是一个合理的批评。当然了，这也和宫崎骏做这部作品的想法有关。

第二点是「方法论更适合短片，但是一生基本都在做长片，而且创新想法不够」

说他的方法论适合短片，其实也有点不对。

押井守是说过宫崎骏的这个矛盾的，他认为宫崎骏做的《梅与小猫巴士》明显比《龙猫》好。押井守的这个观点有合理的部分也有不合理的部分，如果真的从“侍缓以吸引小朋友为目标”的观点去看的话，有着更高密度、简单紧凑情节的《梅与小猫巴士》确实是更好的一部作品。但是也如押井守同时指出的一样，《龙猫》本身是否是做给真正的孩子看得，本身就非常值得商榷。

如果离开“孩子视角”的基本的话，那是根本无法支撑相关观点的。

而《梅与小猫巴士》，在纯粹的动画表现上，确实是有更好密度的存在——而宫崎骏生涯后期一直非常强调密度。我认为，在宫崎骏自己的动画理念里，《梅与小猫巴士》确实是比《龙猫》走得更远的存在。

但是，为什么团源宫崎骏做得系列短片所得到的评价，远远没有他的动画长片好[1]？

押井守认为这和这些作品连dvd都没有出有关，但我并不同意。

以动画短片来讲，“密度”根本不算什么。而动画短片很强调的在表现形式上的创新性，宫崎骏做的肯定是偏保守的。他的短片依然像是他长片方法论的延长线，至多出现《寻找家园》这样的差异程度了。

宫崎骏心里的“目标”的“动画形态”，我觉得是相对固定、稳定的。看《风之谷》和看他新千年之后的作品，你不会感觉有什么“质的不同”。

与之相对的，是你看高老的作品，你会发现和宫崎骏一样出身、经历的另外一位创作者有着丰富地多的技法追求。《辉夜姬物语》和《萤火虫之墓》是明显不同的作品，而这不仅仅是因为制作预算的问题，宫崎骏新作的形态肯定和之前也差得不多，这就是个人理念的问题。

创新性肯定是不沾边，纯粹的绝对制作品质往往也不是时代最巅峰。

因为这个潜在的矛盾，所以宫崎骏虽然整体上的产出非常不错，但是在选年代代表作的时候，往往并没有那么靠前——无论从那个角度、那个时代来看都是这样。

这部分可能比较绕，不知道大家有没有看明白意思。

第三点是「TVA领域实力一般」

这里有一点要说明的是，宫崎骏作为工作人员参与作品的话，实力是毫无疑问的。但是作为监督来讲，并没有表现出那种可以把26集或者更多集数制作得非常紧密优秀的能力。

高老明显是比宫崎骏更好的TVA监督，这当然也是七十年代大部分时间宫崎骏都是给高老打下手的原因。

第四点是「早早停止SF作品创作」

宫崎骏在做totoro的时候讲过这样的话[2]：

若要问『龙猫』继『天空之城』后，要做些什么内容的话，我想也只能做这样的安排了。我认为该是时候了！就电影来说，制作方也有所谓潮流趋势的问题，就像自己在画东西的时候，比起画那些打来打去、死光咻——飞来飞去的东西，我更想制作小女孩在绿色森林中玩耍的题材。

关于这个问题，之后在纪录片里宫崎骏是说过“大家都喜欢SF作品”之类的话的。

作品题材固然没有高低之分，但是我还是想看宫崎骏能在更多的尝试SF题材之后，再转到其他领域去。理由很简单，年轻不做的话，老了就肯定做不好这类作品了。

机器设计、世界观构造、人物塑造，都是宫崎骏非常擅长的东西，他没有理由做不好这类作品。

这一点上，只能说是他自己离开了这一领域吧，我觉得标志性的就是他对娜乌西卡这样的“完美的少女”形象的封存——之后再也没出现过了。《幽灵公主》里珊的塑造就远远不及之前，之后出现的女性角色肯定会在年龄上做出非常明确的区分，要么小到你想和她谈恋爱就是犯罪，要么直接成熟到完全可以坦荡地谈论结婚成家，像娜乌西卡那样的像观众恋人一样塑造的妙龄女角色，是再也看不到了。

这类角色在SF题材里几乎是不可或缺的存在，你完全不做了岂不是自断一臂？当然这种事情宫崎骏做得也不少就是了。

这个事情确实是很多宫崎骏粉丝内心比较纠结的事情，谁都想看《风之谷》三部曲、《库夏娜战记》，但是谁又不喜欢《千与千寻》呢？

第五点是「渐渐与观众脱离」

这个事情是没有办法的，观众群体肯定一直都是以年轻人为主，而宫崎骏已经是快80岁的老人了，无论怎么样肯定都有隔阂与代沟。

《起风了》就是很典型的代表嘛，他自己在做的时候就念叨着“没人去看也没关系”之类的话。要看恋爱故事，年轻人都喜欢看《你的名字。》不是吗？当然《起风了》并不是一个爱情故事。

宫崎骏自己是清楚这种事情的，《悬崖上的金鱼公主》里的藤本的人物很大程度就在映射他自己，理莎对藤本的评价基本就是宫崎骏自我评价，感兴趣的自己去看看。

差不多就是这样，其他的没什么好讲的

虽然有人说最新的《起风了》有对日本二战的美化，但还没看过，不好回答……

总体讲看过的所有作品，这么说吧，看过的动画电影没上千部也接近了，唯一想不断反复看的只有宫崎骏的电影，不作他想（似乎《阿基拉》也能算一部？？？）。

所以非要说有哪一点不足，可能真的就是太少了，老爷子凡事精益求精，制作时间太长了，毕竟世界杯还4年妥妥的有一届呢，可等宫崎骏的电影就真的只能靠等了，况且老爷子刚刚说要退休，哎，哭断肠啊。要说缺点，我觉得他的作品比较缺少 娱乐 元素，表达的内容比较深刻

对于喜欢快餐文化的年轻人来说，这样的作品可能吸引力不大

而宫崎骏先生作品中传达的那些正能量，其实正是年轻人所需要的！

宫崎骏先生的特点就是画面美，音乐赞，正能量。

有些东西很好，但我不喜欢。

这里不得不自白一下，我不但看了宫的作品，连他儿子的作品也看，于是总结出以下观点。

普世缺少惊艳，大家都知道人参大补，但不能多吃，美女再美高高在上不亲民有什么用。一次就端着好了，多次，滚出。

不断抄袭自己，不但风格抄，类型抄，价值观组合抄，就连音乐也都一个风格，永远一套，就跟安慰剂一样。

重病缠身，不知道题主有没有看过日漫分镜头大总结，天空、大地、海水、奔跑、飞翔，高度一致，动画不是流水线产品，是艺术品，所以宫一直在避免出错迎合普世观点，乏味至极。

听到仁兄要退休，恨不能弹冠相庆，押井、富坚、大地他们都还等着你让位涅，赖着不走抬你走，太讨厌日本这种资格辈分排位了，今敏就是被这样熬S的。

② 如何客观评价宫崎骏的作品

‍‍虽然因为“反战言论”、“承认日军罪行”等言论，宫崎骏受到了本国部分人士的指责，但其对自己国家的喜爱瞎好深藏在一帧帧的动画中。宫崎骏对日本的喜爱主要体现在传统文化和自然风景上。新娘的白无垢嫁衣磨正铅、日本旖旎纯净的风景，让人心生对日本美好事物的向往。宫崎骏动画的影响是清埋世界性的，也让世界各国的影迷对日本有了最初的好印象。‍‍

③ 如何评价宫崎骏

我个人觉得宫崎骏就是一个造梦大师，他的动画里永远都保留着一种可贵的东西“纯真”，无论是《千与千寻》、《龙猫》还是《哈尔的移动城堡》做扮卖…我们都在他的动画世界里，看到了那个我们曾经拥有又失去了的东西，宫崎骏是一位将动画上升到人文高度的思想者，是一位值得后缺氏辈学习纯逗尊敬的动画大师！

④ 我为什么看不懂宫崎骏动漫电影

静下心看，实在不懂就算了，电影嘛，每个人的感触都不同厅纤、跟年龄和心境也有关系，我很久以前看不懂的《千与千寻》现在看得内牛满面。其实宫崎骏的动扮卖仿画是通过细节和意境打动人的，静下心肯定能体会到那种淡淡的温情配庆。。也可以到贴吧看看大家的理解，希望能帮到你

⑤ 看完宫崎骏的电影感觉怪怪的

不是，宫崎骏电影的代入感很强，画面唯美，情节细腻，谨老音乐感伤，而且很多都是奇思妙想，亦真慎团亦幻，每部电影都会让人想起很多，回味良久宽晌橘。只能说；大师就是大师。希望采纳 建议你看下大约在雨季这部电影。

⑥ 为何宫崎骏的电影总是透着一股淡淡的哀伤

为何宫崎骏的电影总是透着一股淡淡的哀伤？因为先表明为什么《龙猫》和《千与千寻》并不是黑色童话，再根据自身的了解讲解一下为什么宫崎骏动漫或是吉卜力的动漫会给人产生莫名的伤感感。

⑦ 你会怎么评价宫崎骏的《龙猫》

《龙猫》不符合一般电影的规律，主人公龙猫在影片开始20分钟后才出现，出场时间加在一起也就没有影片的一半时间长。样子也有明显的变化，分别是会隐身的小龙猫，背着口袋的中型龙猫，睡觉的大龙猫和一辆猫巴士。影片结尾也没有给出明确的出口，而是以一种梦境般守望结束。和草壁夫妇看到的一样，只有窗台上的玉米是真实的。事实上，《龙猫》的伟大也在于一种反传统的叙事策略。如这是一个悲伤的故事，但用的是一种乐观的语气叙述。主人公草壁一家，妈妈重病，家庭贫困，孩子走失。妈妈病得很重，原计划应该出院，但因为“感冒”，不得不延迟回家，事实上，这已经不是第一次了，小梅就抱怨“上一次就是这样”。为了给妈妈治病，爸爸不得不变巧皮卖了家产，到乡下居住。房子破败，门口的柱子一碰就倒。风大一点，屋顶的瓦片就被吹飞。甚至隔壁的勘太冲姐妹俩喊，“你们家是一个鬼屋”。新家距离爸爸上班的学校非常远，他只能赶最后一班班车回家。距离妈妈住的医院也很远，当隔壁奶奶看见他们去医院，嘟囔了一句，“那得孝桥差走很远的路呢”。甚至这也是一个黑暗的故事，如在寻找小梅时，岸上小孩子的鞋是谁的？鞋的主人发生了什么？但是，他们管一开门就飞舞在房间里的灰尘，叫灰尘精灵。妈妈听说新家是破烂不堪的鬼屋时，说“真的是鬼屋啊，妈妈最喜欢鬼屋了，希望可以早点出院，和你们一起去看看妖怪”。洗澡时，被屋外的大风吓得尖叫时，爸爸告诉消悄姐妹俩，“大声笑出来，就不那么害怕了”。

⑧ 宫崎骏先生的动画有哪些不好的地方呢

画风的问题？他的画风和大家印象里面的日本动画有很大的不同。个人最喜欢的作品《幽灵公主》，没有之一。他儿子作品和他差的不是一星半点，宫老作品里面的灵动，吾郎是什么都没继承呀。《地海战记》不得不说是宫老毁了厄苏拉女士一大手。吾郎的《虞美人》感觉很不错，或许说是他对大场面的东西还是没法驾驭，只适合写一些小情小爱的东西。《地海战记》这样一部牛逼的作品活生生的被毁了，这个算是宫老先生做的最不好的地方，毕竟他曾橘孝携和厄苏拉女士说过《地海战记》对他的圆伏影响很大，自己的很多部作品都受其影响，有很多场景都是向《地海战记》致敬的。

他的作品不适合给思想比较激进、生命比较尖锐的人看慎卜，比如如果给鲁迅看，一定迎来的是大喷特喷。

不过对于感觉事实无常、充满彷徨、对未来和显示充满不安的人来时，不啻为一碗鸡汤。但问题也和鸡汤一样，劝世良言听多了只会觉得打击积极性。