借眼电影结局

A. 电影借眼剧情讲的是什么 电影借眼剧情简介

由车太极担任制片人，张洋导演，薛佳凝、陈浩民、罗兰领衔主演的3D惊悚悬疑电影《借眼》今日发布薛佳凝个人特辑。作为一部恐怖片，电影《借眼》讲的是什么呢?让我们一起来看看吧。

剧情简介

女主角明依(薛佳凝 饰)是位失明的单身母亲，带着女儿欢欢独自经营一家花店，后经过眼科医生高木(陈浩民 饰)的治疗，明依得以重见光明。为了使自己和女儿都有一个全新的开始，明依在高木的帮助下搬进了一座百年古宅，但没想到的是，母女二人也由此卷入一系列怪事之中。眼盲时留不住真爱，眼明时辨不出真心，这扇厚重的大门背后究竟藏着什么娟姨(罗兰 饰)想拼命保守的秘密?

薛佳凝

薛佳凝表示《借眼》的结尾部分让她产生了非常浓烈的兴趣，难得的舒服感也让这部戏能够不同于其他的惊悚电影。 薛佳凝分享生活中最大的进步就是不停地认识到自己的缺点，而这部戏中的角色正是如此：没有完美的人，都有缺点，如此它才是一个故事。和其他惊悚电影简单粗暴的感情处理不同，《借眼》完整讲述了一段爱恨情愁，虐心抉择的故事。影片中，薛佳凝饰演的单亲妈妈明依婚姻不幸，身患眼疾，仿佛所有的美好都如昙花一现，无法长久。直到眼科医生高木的出现，他不仅帮助她重见光明，还为她寻到一处能够与女儿欢欢重新开始生活的栖身之所，他恍若风雨之后乍现的暖阳，包容她，温暖她，只是她还有收获幸福的可能吗?

B. 中国的电影史上大家见过最烂的片子是什么

说起中国电影史上最烂的片子，毋庸置疑，大家会想到由毕志飞编剧，导演并且主演的励志电影《纯洁心灵逐梦演艺圈》。这部影丛桥片在豆瓣上通过12000多个网友的综合评价，得出了2.1的傲人成绩，可以说是前无古人后无来者。

当然我认为这些都不是这部电影烂的主要原因。在我看来这部电影烂在了导演明知这部影片拍得烂却坚持认为自己拍的很好，毕导的盲目自信和这部影片演员尴尬无比的演技才是导致这部电影豆瓣评分如此之低的原因。这部号称中国影史上最烂的电影，其实质反映了中国某些青年导演的自以为是以极其不愿琢磨好电影的内核所在。小编再次衷心希望中国的青年导演不会再拍出比《逐梦演艺圈》更烂的中国电影了。

C. 《借眼》影评观后感精选作文5篇

《借眼》影评

记得那英有首《雾里看花》这样唱道：借我借我一双慧眼吧，让我把这纷扰，看得清清楚楚明明白白真真切切。是的，看清一切纷扰很需要一双慧眼，但拥有这双慧眼却是很难。如今，一部名为《借眼》的惊悚悬疑影片即将上映，影片中的女主便是在“借眼”之后，虽然让自己重现了光明，却又堕落于无限黑暗中。作为一部惊悚悬疑片，《借眼》遵循着因果相报的理念，在惊悚的氛围中感触人性善恶，在爱恨情仇中尽显百态人生，它不仅有亲情、爱情方面的表达，更有对人性与现实的思考，是近来一部难得的惊悚题材电影佳作。

影片的开篇便是在一处悬崖边上展开，一个神秘男人追逐女主明依，像现实又像梦境 。影片用短短的几分钟的情节便为整个故事定下基调，同时也埋下了很好的伏笔。镜头一转，失明的单亲妈妈明依在医生高木的治疗下重现光明，在这次医疗的过程中也让高木对明依心生好感，决定追求对方。热心的高木为了让这对母女有一个新的开始，他邀请她们搬进了一处百年老宅，自此一系列的怪异故事连接发生，让明依渐渐进入了精神崩溃的边缘……

在一处封闭空间内讲好一个惊悚故事很难，毕竟可用的道具、可用的空间极其有限，但这部影片在这方面却完成的非常好。特别是明依女儿欢欢这个人物很是出彩，当所有大人都对厉鬼深以为惧时，欢欢的内心却很坦然，似乎已看懂一切。这样以简单的内心看待复杂的问题，往往会得到更加直接和正确的答案，这或许也是影片想要表达的思想之一。在爱情方面的表达上，这位单亲妈妈明依很可怜，先是被前夫纠缠不断，又是让恋人离奇失踪，最后当一段新的恋情即将开始时，才发现自己又陷入了新一轮的噩梦中。

演员方面，饰演男主高木的是陈浩民，在观众印象中他演喜剧居多，但这次高木却是一个很严肃，有很多内心戏和感情戏的角色。这样的人物对于陈浩民来说是一次全新的尝试，从结果来看他完成得非常出彩，让人对这个人物很有代入感。女主明依是由薛佳凝饰演，从表演来看薛佳凝对这位单亲妈妈的塑造很成功，将她对于女儿的爱，对于恋人的愧疚以及对于心魔的恐惧感演绎得淋漓尽致，让人看到了薛佳凝完全不同的一面。另外，欢欢的饰演者杨苏如意表现也值得称赞，相信这位小童星未来的星途必定不可限量。

相较于很多同类型惊悚片，这部《借眼》无论是在制作上还是故事上都极为严谨，情节上可谓是环环相扣。它并没有用一惊一乍的声效那种低级手段来给人产生恐惧感，而是用真实的情感表达，用故事和人物自身所产生的矛盾冲突来营造恐怖氛围，并且通过不断的剧情反转来让人猜不到真凶与结果，做到这点很难得。一切都是借眼开始，一切又以借眼结束，但这世间的一切纷扰，又怎会因为借眼而看清呢?

这部《借眼》将于6月16日上映，看好它会成为电影6月档一匹票房黑马。

《借眼》影评

现如今看大陆公映的恐怖片，也许最慎人的片段都集结在预告片了……得出这么诡异的论断却着实有些恐怖……

导演们总是特别疲惫，感觉是和自己较劲，为了效果拼了命要想方设法添加制造鬼，又为了公映拼了命要想方设法破坏打消鬼。于是这个过程往往是把一个故事从累讲成雷。

本片的鬼怪从何而来，全片大约行进不到十分钟就推断出来。而男主的身世被口述出来(千万记住此类悬疑片有兄弟姐妹的重要性和必要性)。既然已知who，又知why，大约剧情也就那个样了，再也带不动情节的发展了。所谓罗兰操着剧中什么人都能听明白(哦，至少我要看字幕)的粤语阴森森的讲什么民国大宅血案，都成了笑谈，画像时有时无也都是小儿科手法。没办法导演只能通过其他方式往恐怖上凑，于是花匠深夜挖地，京剧念白式的配乐烘托，执着而神经质的女儿。然后僵硬苍白的通过女主的前夫进行一次剧情的转折(还算不错导演还知道悬疑片要转折)，甚至转折的手法极为粗暴，像敷衍了事一般。

唯一我惊讶到了是女主那位真命天子片末还出现了，而他藏而不露的理由歪曲到让人怀疑他还想搞更大的恐怖袭击。于是最终结局居然是阳光的一团和气……这的确不常见，坦白的说这里终于吓到了我一次。

如今的大陆恐怖片市场，普通观众像极了关在精神病院的罗兰，被男主忽悠着拿到大宅，于是兴奋的前来买票。而那些带着“使命”的打高分的同志，则像极了那几个按男主意图扮演鬼怪的三线小演员，有了利益人都可以不做。

吐槽一句，萧煌奇，《你是我的眼》，这个剧组没来找你买歌曲版权吗?好吧，他们不识货，所以叫“借眼”。

《借眼》影评

进入炎炎夏日，恐怖电影成了很多年轻人纳凉的选择，这也是国内恐怖片市场在一片骂声中多年长盛不衰的重要原因之一。

与同期的其他恐怖电影相比，这部由薛佳凝、陈浩民、罗兰等主演的电影多多少少显得有些不一样。选择演技成熟的演员挑大梁、层层推进的解密过程、3D特效加持，足见制作方欲求突破套路的诚意。

出演单身妈妈沈明依的薛佳凝多年来一直活跃在电视屏幕，塑造了挺多生动活泼的角色。此次转战大银幕，演起沉稳内敛的角色来依然表现出极高的专业素养，好几幕戏的眼神表情都非常丰富有层次，由爱女儿引发的一系列事也是全片线索之一。

熟悉香港鬼片的人对罗兰老师一定都不陌生，那种一出场就自带恐怖气氛的气场也许就是一个老艺术家对观众最好的答谢。

陈浩民也是喜剧演员出身，这次倒是少了嘻嘻哈哈，多了沉稳内敛。

世间可怕的从来不是鬼，从来都是人心。纵观全片，几位主演人设都不完美，可大大小小的角色中也没有严格意义上的坏人，大概是展现人性同时还是要设置一个童话结局给生活多一些安慰吧。

3D效果增加了影片质感，取景的古宅很漂亮，风景如画，包括小童演在内的几位年轻演员也都还不错。

虽然片子还是存在很多不足，不过值得鼓励。

《借眼》影评

高考结束了，暑期到来了。莘莘学子终于可以和同学一起，也可以陪着父母走进影院，轻轻松松看一场电影了。

这个暑期档，除了《异形：契约》等几部进口大片，有一部国产影片值得期待，它就是《借眼》。

《借眼》是由深圳前海君胜米伦影视传媒有限公司出品，张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰、游乐儿、王皓祯等主演的情感、惊悚、悬疑类故事片。

《借眼》影评

D. 《借眼》影评

篇一：《借眼》影评

记得那英有首《雾里看花》这样唱道：借我借我一双慧眼吧，让我把这纷扰，看得清清楚楚明明白白真真切切。是的，看清一切纷扰很需要一双慧眼，但拥有这双慧眼却是很难。如今，一部名为《借眼》的惊悚悬疑影片即将上映，影片中的女主便是在“借眼”之后，虽然让自己重现了光明，却又堕落于无限黑暗中。作为一部惊悚悬疑片，《借眼》遵循着因果相报的理念，在惊悚的氛围中感触人性善恶，在爱恨情仇中尽显百态人生，它不仅有亲情、爱情方面的表达，更有对人性与现实的思考，是近来一部难得的惊悚题材电影佳作。

影片的开篇便是在一处悬崖边上展开，一个神秘男人追逐女主明依，像现实又像梦境 。影片用短短的几分钟的情节便为整个故事定下基调，同时也埋下了很好的伏笔。镜头一转，失明的单亲妈妈明依在医生高木的治疗下重现光明，在这次医疗的过程中也让高木对明依心生好感，决定追求对方。热心的高木为了让这对母女有一个新的开始，他邀请她们搬进了一处百年老宅，自此一系列的怪异故事连接发生，让明依渐渐进入了精神崩溃的边缘……

在一处封闭空间内讲好一个惊悚故事很难，毕竟可用的道具、可用的空间极其有限，但这部影片在这方面却完成的非常好。特别是明依女儿欢欢这个人物很是出彩，当所有大人都对厉鬼深以为惧时，欢欢的内心却很坦然，似乎已看懂一切。这样以简单的内心看待复杂的问题，往往会得到更加直接和正确的答案，这或许也是影片想要表达的思想之一。在爱情方面的表达上，这位单亲妈妈明依很可怜，先是被前夫纠缠不断，又是让恋人离奇失踪，最后当一段新的恋情即将开始时，才发现自己又陷入了新一轮的噩梦中。

演员方面，饰演男主高木的是陈浩民，在观众印象中他演喜剧居多，但这次高木却是一个很严肃，有很多内心戏和感情戏的角色。这样的人物对于陈浩民来说是一次全新的尝试，从结果来看他完成得非常出彩，让人对这个人物很有代入感。女主明依是由薛佳凝饰演，从表演来看薛佳凝对这位单亲妈妈的塑造很成功，将她对于女儿的爱，对于恋人的愧疚以及对于心魔的恐惧感演绎得淋漓尽致，让人看到了薛佳凝完全不同的一面。另外，欢欢的饰演者杨苏如意表现也值得称赞，相信这位小童星未来的星途必定不可限量。

相较于很多同类型惊悚片，这部《借眼》无论是在制作上还是故事上都极为严谨，情节上可谓是环环相扣。它并没有用一惊一乍的声效那种低级手段来给人产生恐惧感，而是用真实的情感表达，用故事和人物自身所产生的矛盾冲突来营造恐怖氛围，并且通过不断的剧情反转来让人猜不到真凶与结果，做到这点很难得。一切都是借眼开始，一切又以借眼结束，但这世间的一切纷扰，又怎会因为借眼而看清呢？

这部《借眼》将于6月16日上映，看好它会成为电影6月档一匹票房黑马。

篇二：《借眼》影评

现如今看大陆公映的恐怖片，也许最慎人的片段都集结在预告片了……得出这么诡异的论断却着实有些恐怖……

导演们总是特别疲惫，感觉是和自己较劲，为了效果拼了命要想方设法添加制造鬼，又为了公映拼了命要想方设法破坏打消鬼。于是这个过程往往是把一个故事从累讲成雷。

本片的鬼怪从何而来，全片大约行进不到十分钟就推断出来。而男主的身世被口述出来（千万记住此类悬疑片有兄弟姐妹的重要性和必要性）。既然已知who，又知why，大约剧情也就那个样了，再也带不动情节的发展了。所谓罗兰操着剧中什么人都能听明白（哦，至少我要看字幕）的粤语阴森森的讲什么民国大宅血案，都成了笑谈，画像时有时无也都是小儿科手法。没办法导演只能通过其他方式往恐怖上凑，于是花匠深夜挖地，京剧念白式的配乐烘托，执着而神经质的女儿。然后僵硬苍白的通过女主的前夫进行一次剧情的转折（还算不错导演还知道悬疑片要转折），甚至转折的手法极为粗暴，像敷衍了事一般。

唯一我惊讶到了是女主那位真命天子片末还出现了，而他藏而不露的理由歪曲到让人怀疑他还想搞更大的恐怖袭击。于是最终结局居然是阳光的一团和气……这的确不常见，坦白的说这里终于吓到了我一次。

如今的大陆恐怖片市场，普通观众像极了关在精神病院的罗兰，被男主忽悠着拿到大宅，于是兴奋的前来买票。而那些带着“使命”的打高分的同志，则像极了那几个按男主意图扮演鬼怪的三线小演员，有了利益人都可以不做。

吐槽一句，萧煌奇，《你是我的眼》，这个剧组没来找你买歌曲版权吗？好吧，他们不识货，所以叫“借眼”。

篇三：《借眼》影评

进入炎炎夏日，恐怖电影成了很多年轻人纳凉的选择，这也是国内恐怖片市场在一片骂声中多年长盛不衰的重要原因之一。

与同期的其他恐怖电影相比，这部由薛佳凝、陈浩民、罗兰等主演的电影多多少少显得有些不一样。选择演技成熟的演员挑大梁、层层推进的解密过程、3D特效加持，足见制作方欲求突破套路的诚意。

出演单身妈妈沈明依的薛佳凝多年来一直活跃在电视屏幕，塑造了挺多生动活泼的角色。此次转战大银幕，演起沉稳内敛的角色来依然表现出极高的专业素养，好几幕戏的眼神表情都非常丰富有层次，由爱女儿引发的一系列事也是全片线索之一。

熟悉香港鬼片的人对罗兰老师一定都不陌生，那种一出场就自带恐怖气氛的气场也许就是一个老艺术家对观众最好的答谢。

陈浩民也是喜剧演员出身，这次倒是少了嘻嘻哈哈，多了沉稳内敛。

世间可怕的从来不是鬼，从来都是人心。纵观全片，几位主演人设都不完美，可大大小小的角色中也没有严格意义上的坏人，大概是展现人性同时还是要设置一个童话结局给生活多一些安慰吧。

3D效果增加了影片质感，取景的古宅很漂亮，风景如画，包括小童演在内的几位年轻演员也都还不错。

虽然片子还是存在很多不足，不过值得鼓励。

篇四：《借眼》影评

高考结束了，暑期到来了。莘莘学子终于可以和同学一起，也可以陪着父母走进影院，轻轻松松看一场电影了。

这个暑期档，除了《异形：契约》等几部进口大片，有一部国产影片值得期待，它就是《借眼》。

《借眼》是由深圳前海君胜米伦影视传媒有限公司出品，张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰、游乐儿、王皓祯等主演的情感、惊悚、悬疑类故事片。

篇五：《借眼》影评

对陈浩民还是喜欢不起来，他以前饰演的所有角色都不喜欢，什么活佛济公了、什么薛平贵了、尤其是他饰演的哪吒！但喜欢薛佳凝，刚认识她的时候是在《粉红女郎》里饰演的那个新新人类种种另类特征于一身的小姑娘。在这部影片中她饰演了一个单亲妈妈，通过层层深入的恐怖，薛佳凝的演技自然不用多说，阅历到了之后，对于明依这样的角色，内心的纠结和彷徨，拿捏的精准无比！

篇六：《借眼》影评

紧张、血腥、恐怖、幽闭……我们可以用很多词语形容眼前看到过的惊悚电影。也许对于我们的感性经验来说，观看惊悚电影需要强大的心理作支撑，面对突如其来的困扰和风险内心的恐惧会转化成为“还好我不是他，还好我没出现在那里。”吱咬作响的房门，荒僻的古宅，幽暗的街道，这种最原始最简单的情景设置成为惊悚电影中的经典元素。

3D惊悚悬疑电影《借眼》，在国产恐怖片的类型版图中扩展了对心理现实的探索。影片由张洋执导，内地和香港的影星搭配，突破了当下国产恐怖片制作的明星资源的限制。张洋导演的履历从制作MV短片开始，丰富的片场经验，使得他在影片的场面调度、美术设计、视听风格等的把控上，都在国产同类型的影片之上。

《借眼》讲述了单亲妈妈明依（薛佳凝饰）在眼睛失明的情况下，独自抚养小女儿欢欢。机缘巧合在海归博士高木（陈浩明饰）的治疗下得以重见光明。为了帮助明依早日康复。高木为善良的母子提供了朋友的别墅，安置她们住在那里安静调养。影片的恐怖氛围和情节便在这个看似古色古香的宁园别墅里发生了。

这座稍显破败的别墅流传着很多传说，明依住进之后也觉得愈发奇怪。观众也将在这个封闭的空间里进行心理承受能力的测验。《借眼》的叙事空间以宁园为主轴，前后勾连了她重获光明的几个典型的室外空间，但都是以交代故事背景的目的出现，最具恐怖氛围的场景还是在宁园的房间内。

历史与回忆、现实与过往互相交织，明依的眼睛看到了不该看到的东西，为了寻找出现在宁园的“灵异事件”的原因，高木带着明依来到了宁园原主人的家里。或许真相在这一刻可能有所暗示。影片的编剧使用了多次反转，建立起了成熟的惊悚叙事，而这一叙事的传统最早可以追溯到民国时代。

在中国电影史上，最早的恐怖片可以追溯至上世纪二三十年代。中国恐怖片第一人，马徐维邦的“籍鬼神以泄其愤”的惊悚片基本上奠定了此后关于惊悚片的叙事结构，很多经典的叙事元素也在当时确定下来。马徐维邦所导演的《夜半歌声》当时在内外行受到一致推许。由于传统思想的根深蒂固和政策上的不允许，中国的恐怖惊悚类型受到限制。直到20世纪90年代后期，电影政策的放宽和产业环境的好转，国内的恐怖惊悚电影的数量才开始呈上升趋势。

《借眼》的出现是在国产惊悚电影漫长的原始叙事积累当中脱颖而出的佼佼者。在评论界，“国产惊悚”一度成为商业烂片的代名词，低成本、情节支离破碎、演员表演过于夸张和失真，惊悚情节的出现是为了恐怖而恐怖的噱头，并没有在电影叙事中形成一贯性……“国产惊悚”的电影原罪似乎是个永远能够引起大家吐槽欲望的话题。尽管如此，作为一种类型需求，惊悚悬疑电影的拍摄需要更加专业的制作团队。张洋导演的大胆尝试突破了很多叙事上常规陈见，用“套层叙事”的方式来讲述故事里的故事，进而揭开影片最大的谜题。

《借眼》的恐怖叙事背后，是现代人关于价值丧失、真理遁形之后的焦虑体现，此前牢固的婚姻和人际关系，都在商品化的浪潮中，被金钱和虚拟的价值重构。信任和爱成为这个社会最稀缺的资源，这些人与生俱来的情感品质正在被极端集体主义变异出来的更加强调私人占有的价值观所侵蚀。《借眼》需要解决的戏剧冲突，不仅仅是明依复明后为什么会看见灵异事件，更重要的是在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题。

篇七：《借眼》影评

惊悚悬疑类型片从不缺乏忠实的拥护者，悬念烧脑+惊悚飙升肾上腺让观众在感官和心理上享受双重刺激。而最新的3D惊悚悬疑片《借眼》，自然吸引了观众灼灼目光，该片故事围绕着女主角母女在一座百年古宅所经历的一些列匪夷所思的事件展开，在主打心惊肉跳+烧脑元素外，视觉冲击力上再次提升，全面升级观影体验。

另外影片的主演阵容也非常强大，久未露面大银幕的哈妹薛佳凝任女一号，对戏香港颜值实力小生陈浩民，此外王皓祯，游乐儿等新人也备受瞩目。而带来最大惊艳的，当属香港资深实力影后罗兰！她在片中扮演的娟姨，每一次出现自带bgm浑身都是戏，就算仅仅是一个微表情，都相当深刻又精彩。

论头衔，似乎“鬼后”这个称呼更适合罗兰一些。很多70后80后的观众对罗兰的印象更加深刻一些，尤其是她主演的一系列经典鬼片惊悚片，更是被影迷观众奉为经典。比如《怪谈之魔镜》、《office有鬼》、《午夜出租车》、《怪谈》等等都被影迷所喜爱追捧，从1960年入行至今，走过57年电影之路的罗兰，共计出演了50多部鬼片恐怖片惊悚片，且其表演风格独特，经典角色众多，“鬼后”之称，当之无愧！

而这一次在《借眼》中以83岁高龄再演惊悚角色，罗兰依旧展现出行云流水的恐怖演出和影后戏骨级的演技。不得不说片中娟姨这个角色至关重要，她身为百年老宅的神秘知情人，明里在帮薛佳凝找到真相，但实际上她别有目的，而罗兰以细腻又老辣的表演，与无声的惊悚氛围中高度保持神秘气息。尤其难忘片中突然出现的她的脸，伴随光影的恐怖，罗兰仅仅是站在那里都足够令人震撼，她的表演更多的是渗透在观众心中，而不是依附在角色身上。

对于观众而言，《借眼》中罗兰的出演，其情怀意义更大于角色魅力，观众看着她的电影长大成熟，也看着她慢慢变老。且《借眼》更是罗兰的收山之作，对观众和粉丝而言，通过银幕和角色跟罗兰挥手告别，是最好的致敬方式啊，因而影片的价值意义更加凸显。

当然，《借眼》除了罗兰真·钻石招牌之外，剧情的设计环环相扣，惊悚氛围的营造无孔不入，绝对靠高质故事内核而让你汗毛倒立从内心生发恐惧之感。影片的故事场景主要在一座百年老宅中进行，而导演也充分运用空间场景所能蕴含的惊悚元素，那副小姨太画像透着说不出的诡异，古宅内的一切都带着神秘的面纱，地下室，紧缩的大门，导演在道具运用上做足了效果。

而身在其中的女主角明依，更是经历了现实与回忆的双重考验，一件件离奇古怪的事件在眼前发生，一步步击垮她的心理防线。女儿在安危，自己的无助，不断出现的关键角色似乎在帮她却又似将她推向狰狞的未知困境，遭遇不可控事态难预料，明依身陷无法自拔的恐怖深渊，一点点叩击观众的心防。

真相到底是什么？百年老宅里到底隐藏真什么秘密，在这里本人不再过多剧透。但可以肯定的是，演员的表演亮点频频，故事设定走心反转，惊悚视听效果出众，《借眼》绝对是近年来高质的惊悚片。

篇八：《借眼》影评

看这部电影有两个原因，第一个当然是罗兰姐。她是香港电影界的常青树。想当年在电影神龙教主中她只出场了几分钟，却让人惊艳。她的台词到今天我还记得清清楚楚。她对张敏说：为师，算到今天，已经油尽灯枯，你速入血池，恢复真身，接替神龙教主之位。然后飞起，炸掉坐坛变成血池。很精彩。第二个是因为薛佳凝，当年她在演艺事业全盛时期。因为胡歌受重伤而退出。是一位有情有义的好演员。当然，今天的胡歌与她分手并非是一件坏事，至于原因要有观众自己去体会。

回到这部电影，这部电影之所以让我感觉不够精彩，是因为剧情太弱了。当所有谜底揭开的时候，真相竟然是那么的简单。所有的套路又是那么的经不起推敲。薛佳凝扮演的女主角怎么可能随意地住进一位追求者介绍的空旷大别墅呢？那幅画像随着光线的'不同而产生变化，这在普通人眼里面其实是很容易看出来的。而受伤的弟弟躲在别墅的地窖里，眼睛都看不到，居然能够跑出来和小姑娘玩耍，而且女主角还发现不了，我真觉得女主角应该是瞎了眼的。男主角的弟弟从那么高的悬崖上掉下去，而且看到脑袋后面一大滩血，居然还有人能把他救活。这更加令人不可思议。罗兰姐的角色实际上是一个打酱油的。除了增加恐怖的气氛，一点用都没有。整部电影让人看完了之后觉得寡然无味。不像很多的恐怖片，看完之后还想再去看一遍。总的来说，太多的细节做得粗糙！！

篇九：《借眼》影评

国产惊悚悬疑电影大概分两类，一类是通过海报等电影周边物料来营造惊悚悬疑的氛围；另一类则是通过娴熟的电影语言和镜头调度，让景框之外的你不寒而栗。观众们已经看过了太多令人失望的前者，但是这部3D惊悚悬疑电影《借眼》，无疑将以后者的姿态，成为6月份国产电影中的一匹黑马。

作为薛佳凝阔别影坛三年的复出之作，电影《借眼》是薛佳凝首次挑战3D惊悚悬疑电影。贴在薛佳凝身上的标签有太多，但是这一次她选择本片中重见光明的单身母亲明依，正是看中了这个角色身上的坚韧品质——作为一名双目失明的单身母亲，她独自抚养女儿欢欢并经营起了一家花店，在这个人物身上，体现着角色的魅力，更体现出了导演的匠心：三流的恐怖片，是需要你用眼睛去感受视听语言的恐怖叙事；但是一流的恐怖片，是来自内心深处的恐惧。正如《穆赫兰道》里的男人讲述着自己的噩梦，直到噩梦真实再现，男人被活生生吓死了。

《借眼》就是这样一部“造梦”的3D惊悚悬疑电影，电影从薛佳凝饰演的单身母亲角色入手，以这位单身母亲的眼睛为视角，满足了观众们极大的猎奇心理。因为这位母亲经历着两个阶段的改变：

首先是失明状态下的明依——双目失明的单亲妈妈明依，恰逢帮助她复明的、由陈浩民饰演的眼科医生，这是片中人物际遇推动故事发展的第一个契机。让本片以上帝视角呈现出这个失明女人周围的世界，似乎是波澜不惊的。

然后是复明后的明依——薛佳凝所饰演的复明后的明依，开始想要跟女儿重新生活，于是搬进了百年古宅，也遇到了罗兰饰演的跟百年古宅息息相关的神秘女人，这也成为片中第二个契机。展现了主角视角下表面波澜不惊的古宅里，其实暗潮涌动。

值得一提的是，这两段薛佳凝的表演，也随之呈现出大不同的变化。从失明状态下的“发现美”，到复明状态下的“揭开丑恶”，薛佳凝两段极具张力的表演，也让观众们的整个观影过程犹如坐上了过山车。

片中极尽悬疑和惊悚的部分，主要集中在薛佳凝饰演的单身母亲明依复明之后，遇到了第二个契机也就是罗兰之后。

在这座古宅里，处处充斥着无处可逃的惊悚气氛，更是关于“失明”的深层次探讨：或许你认为薛佳凝所饰演的单亲妈妈明依，在失明后失去了爱情，承受着生活的艰辛。但是当明依复明后，她的生活真的就迎来了光明吗？这是本片令观众们感到真正毛骨悚然的，辅以本片运用到极致的视听语言，整部电影呈现出一般的国产惊悚悬疑电影所不具备的质感和吸引力。

以至于在本片的采访过程中，作为女主角的薛佳凝，就曾说到本片最打动她的就是“故事”，一部好的电影是以一个好的故事为前提的，有了《借眼》这个好故事，薛佳凝对于片中这个单身母亲的诠释，便更是用心揣摩和仔细拿捏了，片中敢于尝试和挑战更多不同类型和不同风格角色的薛佳凝，从当年《粉红女郎》中，那个天真的哈妹，洗尽铅华为一名演员，而薛佳凝这一次的尝试，更是带给了观众不一样的惊喜，《借眼》中薛佳凝的尝试和颠覆性演出，无疑是令人惊艳的。更令人惊喜的是可以在国产大银幕上，看到一部如此强调内涵和视听语言的良心3D惊悚悬疑电影。

走进电影院吧！你会惊喜于这部《借眼》对于惊悚更深层次的探讨和极具张力的荧幕呈现。

篇十：《借眼》影评

一个失明的单身妈妈，一个欢快活泼的萝莉萌童，却因为住进了一座百年老宅，而际遇了人生的种种不可能。是谁让她们恶鬼缠身，是什么事令她们阴魂附体，3D惊悚悬疑电影《借眼》，将为你一一揭晓真相。

《借眼》是一部靠剧情大玩惊悚、悬疑、烧脑游戏的电影。影片开场不久，观众就随着男女主角的脚步、身影，来到了一座百年老宅中。也由此进入了一座心理、悬疑的迷宫。与此同时，母女的亲情，男女的爱情，也一次次接受着频频来袭厉鬼的考验和挑战。而接连的反转，不断的意外，更将影片惊悚、悬疑的氛围营造到了极致。所以，当有人接连不断持续的发出惊声尖叫的骇人之声的时候，观众心惊肉跳、毛骨悚然的指数也居高难下。情节织造可怖氛围，《借眼》做的相当有范儿。

《借眼》对惊悚悬疑硬件设施的利用，同样不遗余力。阴郁、晦暗的百年老宅，狭窄、阴森的楼梯楼道，阴气重重、杀气腾腾且溢满血光的眼眸，还有那布满血迹，缀满污渍的白衣女鬼，加上足以加分的视听效果，《借眼》对惊悚悬疑氛围的织造，可谓匠意十足，诚意满满。尤其是不俗的3D视觉特效，不但让恶鬼充满了立体感，增强了剧情的可怖度，更提升了国产惊悚悬疑电影的整体水准。

《借眼》的高明之处在于，它既没有软情色，更不会装神弄鬼，但依旧将惊悚悬疑玩得得心应手，风生水起，看了直叫人不寒而栗。不仅如此，《借眼》的演员阵容绝非18线的无名人士，薛佳凝、陈浩民的实力与演技还是有的。

特别是“鬼后”罗兰老师的倾力加盟，更为影片增色不少。虽然罗兰老师的戏份不是很多，但凡她每每出场，浑身上下，分分秒秒都是戏。尤其是那双足以剜心噬魂的双眼，所投射出的每一道目光，都有如厉鬼上身，恶鬼附体。罗兰老师“鬼后”美誉，实至名归。

值得一提的是，据说《借眼》是已经83岁的罗兰老师的最后一部惊悚悬疑片。所以，《借眼》也极有可能是观众在大银幕上最后一次看到罗兰老师出演惊悚悬疑电影，机会实属难得。

作为一部颇具风格化，也颇讲究内质的3D惊悚悬疑电影，《借眼》并没有一味的贩卖惊悚、悬疑等吸睛元素。影片通过一个有些惊悚，有些悬疑，有些恐怖，但也有些温情、暖心的故事告诉人们。有时候，心盲比眼盲更可怕。很多时候，眼明，看到的未必就是真的。因此，心明，才是最最重要的。因为，心明，才是驱除心魔的关键所在。

E. 电影《借眼》主要讲了什么

《借眼》主要讲述了一个重见光明的单身失明母亲带着女儿欢欢恋上眼科医生高木，在搬进古宅后遇到了一系列被“恶鬼”纠缠的故事。

剧情介绍：女主角明依（薛佳凝
饰）是位失明的单身母亲，带着女儿欢欢独自经营一家花店，后经过眼科医生高木（陈浩民
饰）的治疗，明依得以重见光明。

为了使自己和女儿都有一个全新的开始，明依在高木的帮助下搬进了一座百年古宅，但没想到的是，母女二人也由此卷入一系列怪事之中。眼盲时留不住真爱，眼明时辨不出真心，这扇厚重的大门背后究竟藏着什么娟姨（罗兰
饰）想拼命保守的秘密。

(5)借眼电影结局扩展阅读

《借眼》角色介绍：

1，高木

美国留学归来的优秀眼科医生，治好了双目失明单身母亲明依，并在治疗过程中开始追求明依，二人关系迅速拉近，也正是如此，才让明依越发难以看清他的真实面目。

2，明依

双目失明的单身母亲，带着女儿欢欢独自经营一家花店，在高木的治疗下得以重见光明。因前男友左林的事，明依想和女儿重新生活，在高木的帮助下，母女二人搬进了百年古宅，从此开始了一段惊悚历程。

3，娟姨

一个神秘莫测的女人，一个同百年古宅息息相关的人，明依出事之后，表面上为明依指明方向的她，事实上，却是一系列事件的主要参与者。

F. 电影借眼百度云资源

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《借眼》是由扮顷派深圳前海君胜米伦影视传厅贺媒有限公司出品，张洋执导，陈浩民、薛佳凝、罗兰、游乎嫌乐儿、王皓祯等主演的惊悚片。该片讲述了一个重见光明的单身失明母亲带着女儿欢欢恋上眼科医生高木，在搬进古宅后遇到了一系列被“恶鬼”纠缠的故事。该片于2017年6月16日在中国上映。

G. 茉莉花开影评观后感精选作文5篇

电影《茉莉花开》改编自苏童的小说《妇女生活》。下面是的我为你们整理的 文章 ，希望你们能够喜欢

茉莉花开影评精选

纵观国产电影，还没有哪部影片能如此高度关注女性命运。《茉莉花开》正是一部完全的女性题材的电影，它以独特的视角，新颖的寓意，将三代女人的生命历程和对命运的抗争刻画得栩栩如生。

茉莉花开，初看只觉得只是一种花在盛开，但影片中却用片名中的三个字代表三个女性的名字，将影片主角与片名完美地诠释了起来，让人感到意外却又不得不称赞导演的匠心独运。

茉代表了纯真的少女时代，她的母亲一向经营这一家照相馆，天天看到照片中漂亮的女人和华丽的衣裳，让茉充满了对未来的憧憬和向往，影片一开始就折射出窗外开得淡雅繁盛的茉莉花，墙壁上爬满了爬山虎，延伸到远处，仿佛暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和诱惑飞去的冲动。遇到孟先生后，茉当明星的梦想一下子实现了，她纯真的心灵相信孟先生是爱她的，她未被尘世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任着激情泛滥全身而不懂得如何控制，她把身体献给孟先生，而命运却没有因为她的纯洁而怜悯她，随着孟先生在犹豫不决后最终离去，预示着莫对感情的期望和梦想最终破灭，她愤怒、无助、无奈，这些让她最后激烈地反抗了，却依然改变不了她被抛弃的命运。孟先生的离开冲掉了她所有的梦想，所有的幸福，还留下了一个私生子，因为初恋的纯真情绪被爱人糟蹋，她迁怒于孩子，始终对孩子没有爱。而与舅舅厮混偷情，也被花看在眼里，小小年纪就经历这些，也就导致了莉性格中的复杂和疯狂。

莉敬模代表青涩的叛逆时代，她冲动、叛逆、复杂。本来她是能够抓住幸福的，她所遇到的邹杰是一个大好青年，对人体贴，充满理想和斗志，她不顾母亲反对，硬要嫁给家庭贫困的邹杰，反映了莉敢于追求感情的自由意识和对门当户对的旧观念的抛弃。但是可悲的是，她的潜力只能追求自我的感情，却无法维护自我的感情，单亲的家庭，婆婆的冷嘲热讽以及不能生育的残酷现实将这位如花的少妇逼到了精神崩溃的边缘，时常怀疑丈夫与养女有染，最终导致邹杰卧轨自杀，自我也离家寻夫。无情的大雨始终没有让浪漫像铁轨一样延伸到远处，它终究会在某个地方停止，它的终结是一个噩梦的结束也是另一个噩梦的开始。

花代表着成熟的女人时代，她善良、坚强、勇敢，对婆婆细心体贴，对男友忠贞不二，敢于追求自我的理想和感情，就算男友最终抛弃了自我，她却没有像莫那般怨天尤人、一蹶不振，也没有像莉脆弱得濒临疯狂，而是默默理解了一切，勇敢地应对了命运对自我的考验，计算时光练习着自我去医院生产 ，在毫无人照顾的状况下熬过了辛苦的怀孕时期，那里就将花不向命运示弱坚强勇敢的性格展露无遗。

剧中最具震撼力也亮唯缓是倾注了导演超多笔力的莫属影片接近尾声时，花在滂沱大雨中生子的情景。空旷的街道成为神圣的产房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，单薄的面孔承载了一个伟大母亲对生命和感情的追求。此时，孩子已成为她对感情唯一的坚守。一张布，一把刀，一个母亲，一个生命的诞生，没有任何镜头的运动，没有任何声音的渲染，只有耳旁的雨声一阵紧似一阵。在那里，所有的色彩与声音都为之退让。

花诞生了，诞生在一个新时代，更加民主和自由，她的母亲似山闹乎掌握了自我的命运，但却又是另一种方式的逃避，她又能保证女儿不会走上另一条不归路吗?花会怎样样?幸福?痛苦?不得而知，茉莉花是否真的会开，开得怎样样，都只能把答案交给未来。

茉莉花代表了三种性格，天真，疯狂和坚强。反映了三个时代，一个是理想破灭的民国时代，一个是疯狂毁灭的“”时代，一个是期望萌芽的改革时代。文艺片一般最大的特点就是很细腻的讲述生活中的感情，很真实，也很感人。

导演不直接刻画时代的变迁，而是将 故事 始终定格在一个历经沧桑的小楼的，透过三个女人的行为、思想、情感的变化反映时代的变化，让人更能感觉到时代在人们身上留下的印记。

剧中两次运用长镜头俯拍黑暗中长长的楼梯，使楼梯瞬间被压缩，有种难以呼吸的压抑，窒息感。而楼梯的上方是苦苦等待的花。她在等恋人的归来，没有幸福，包围她的只是无尽的黑暗与寂寞。影片结尾处，已是为人母的花回忆起自我小时候快乐的情景不禁开心地笑了。像一朵经历了风霜日晒最终盛怒开放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人们心头的阴霾……镜头定格处，那笑久远，永恒……

俗话说三个女人一台戏，三个时代一曲悲歌，无论是三十年代那个纸醉金迷的大都市茉的天真无知，激情四射的红色年代莉无休止的疯狂，还是改革开放初那个更加坚强的花，我们就应感到欣喜。毕竟女性在慢慢成长中懂得了更加自强自立。软弱从来不是女性的代名词，女性的悲歌也不会永久唱下去。

茉莉花谢几度开，初夏深夜傲枝头

观影手记--- --《茉莉花开》

茉，是在躺椅上很安静的离去的，没有痛苦。对老年人来说，这叫福气，前世修来的福气。可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自语的：象我有什么好，我命不好。

茉的身边散落着两样东西，一个是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一个是她鼎盛时做封面女郎的良友杂志，只但是那杂志掉到了炭火盆里被烧去了半边，但茉穿着翠绿旗袍，额前刘海烫成小羊毛卷的样貌依稀可见。故作矜持的笑里少女鲜活的稚气就是半个世纪过去了，还是从残破的杂志里跳出来，拽着你的心。这美丽的笑凝固在她红遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

以后一切都改变了，她再也找不到那个齐齐刘海，在母亲开的照相馆里扔纸飞机的女孩了。万千的机缘巧合和在日子里晨晨昏昏，偶尔被撞上了，生活也许就天翻地覆了。茉在孟老板推开汇隆照相馆的门时，她也推开了自我的人生之门。

人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝头又香又白的茉莉花，明艳耀眼，有自我不太知觉的美丽。可花期本是短暂的，偏又遇人不淑，很快就颓败了。枝头的俏丽成了永远的梦境，存在茉渐渐自醒的心里，但为时已晚，茉不愿醒来，她保存着那本良友杂志，不管对莉的丈夫，花的丈夫，总叫他们“小高”，跟他们讲那时的当红影星高占非。她的记忆里似乎只有那些日子是活的，此后漫长的时日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。

但她比自我的母亲坚强，她的母亲最后熬但是去，投了河。

她抱着女儿去追回母亲送给花情绪人的两枚戒指和一块被偷去的金表，一路急急的走着，白色的高跟鞋隔着屏幕敲的你的心发紧，修长的腿因为情绪的急迫和气恼，爆起了青筋。柔软的旗袍下摆收服不了急走的脚和一颗义无返顾的心。一个以前穿着白色棉袜，黑色漆皮鞋的天真女子在躯体依然活着的时候无声的死去了。如果茉在遭到孟老板抛弃后，坐着三轮车回望阳台上风华绝代，意气风发的自我时，心里还有因为幻想而残存的对生活的一丝眷恋，此刻象狂风中摇曳的蜡烛一样“扑”的一声灭了。

莉在母亲的冷漠中长到了十八岁，这十八年是爱缺席的十八年，一个心里的爱已被摧残的七零八落的女子，还用什么去爱别人呢?莉穿着白色的棉袜，棕色漆皮鞋，象妈妈当年一样，睁着明亮的眼睛。她的时代决定了她不会有妈妈那样的际遇。她径自俏丽枝头，径自落在所爱的人手里，她太想得到爱和被爱了，便不顾及爱人寒微的家庭，投入进去，才发觉自我忍受不了弄堂里平贱的生活和世俗的人际关系。她逃回了自我原本一心要逃离的家庭，心里却不能逃离爱，她在母亲的家里焦急的等待，虽然什么也不说，有爱的心象弦一样暗暗拉紧，还好，没断，邹杰在一个雨夜带着自我的被子寻来。看着爱人重又躺在自我身边她自语：“要是你今晚不来，我真不知该怎样办。”然后恨恨的咬了爱人的胳膊。让人嗅到了一种危险的气息。

莉心里怕爱落空，便紧张起来，怀疑起来，自我的爱人和养女平常的父女关系成了她爆发的原因。弦断人亡，莉在精神失常中走失了。

茉和莉都是心思敏感，感情丰富的女子，在这个世间注定比寻常女人多受磨难，但两人的感情方式又是不一样的。莉的感情是岩浆的喷发，激烈，绚烂，灼热，没有退路，甚至不能自保，过后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滚涌就隐伏地下的泉眼，她如常的生活，从她抱着莉去追讨母亲的花情绪人时就不再退缩，冷着脸和心。没人明白她的悲喜。只是从她不断的将茉莉花采来，晾干，冲泡在淡绿色的玻璃杯中，从她在留声机里老曲子默想中，能隐约感觉她情感溪流的声响。对于莉的失踪，她用平缓的语气告诉花：“你妈去找你爸了，你爸是个好人，他是被冤死的，等你妈平静下来，她就会回来。”

花是领养的，在血缘上和茉，和莉毫无瓜葛。当初茉的母亲投河前，留下的遗书中给茉的女儿取名莉，意思是两代之间有个联系，那第三代的花和前两代的联系除了名字，还有花身上茉和莉时隐时现的影子，用遗传是解释不了的，只能用一个原因来解释：他们都是女人，有女人这个物种该有的一切特质。影片不只是在讲一个女人的故事，是在讲很多女人的故事，你会在其中发现自我的影子。这影子难以把握，你一再的握紧，每一次用力都会发现一个原先不太熟悉的自我。

花依旧在爱面前痴心，不管不顾。小洋房里的女孩为了心爱的人一针一线的织毛衣，娇憨得可爱，在爱人负心后，就去搬煤气罐，要同归于尽，近乎于疯狂。

花的感情虽然没了，但比起茉，莉，是赢了的。

感情是双方面的事，总要琴瑟相和，方能成曲。个人单方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是务必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一个分界线，将女人和女人区别开来，给她们的生活附上了各自不一样的色彩。女人的面目也就多了起来，具体到这部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身于孟老板更多是感激，感激的附带产品是累赘一样的莉，随后的上海沦陷，孟老板卷款逃到香港，她怀着莉，不可能再去演电影，莉的来临从事实上把她从那场繁华旧梦中摇醒，她回到了母亲的照相馆，回到了平庸的生活里。她对花说：“孩子不是随便生的，你外婆就是走错了一步呀!”

与茉相反，莉是那么急迫的想要一个孩子，当得知自我输卵管堵塞永远不会有孩子，竟然割腕自杀，她对邹杰说“我怕失去你，日子一天一天过下去，我们的感情一天一天的淡下去，没有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子来证明对邹杰的爱，想用孩子来滋养感情，全身心的迎接一个生命的到来，可却被命运狠狠的嘲弄。

花目睹了养父母在子嗣问题上的杯具。在明明白爱人已背叛了自我，外婆也反对她留下孩子时，在医院里有片刻的迟疑，但还是没有走进手术室。也许当时她没有十分明确的想法，就象茉推开孟老板逃离一样，更多的是对从体内拿掉一件东西的恐惧，对疼痛的恐惧。她从医院回来就发现外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已没有精力和感情在应付劈面而来的生活，她迟缓的双腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有声的力气了。花的感情事件在某种程度上导致了茉的死亡。

花，孤身一人，承担感情的失败和亲人的逝去。同茉，莉一样，骨子里有狠劲，在明白一切得不到后会有鱼死网破的行动。她开煤气罐准备熏死爱人。但下身流出的血使她没能成功，所幸孩子保住了。从病房里出来，对一脸失望的负心人，她傲然自得的神情，有胜利者对失败者的蔑视。“如果没这个孩子什么都说不定呢!”孩子使她没有犯错，孩子也使她有了新一轮的期望。感情没了，有一个孩子，一个养母莉朝思暮想，以至疯狂的孩子。花开始意识到自我所坚持的事情更多不是为了惩罚那个负心人，而是完成一个未完成的心愿。

女人在失去的时候，最普遍的是变的乖张，暴戾，把生活的残酷反刍出来，本想报复该得到报复的人，却更多的报复了自我和自我的亲人。如水一般的女人，平静时完美的令人留恋，风暴起时又覆舟毁屋。这时候的女人就是一具空壳。

花复归为一池静水了，她带着耳机，躺在床上，穿着白袜的脚有节律的运动着，安详，宁静，充满母性的慈爱。茉，莉也穿过白袜，但那白色是混沌未开，未经世故的苍白，花的白是一种心态的找回，她找回了茉，莉丢失的纯洁和爱，找回了女人的本质，洗净污浊，回到本原。

花为婴儿的出生做着准备，甚至将从家到医院的时光都计算好了。但孩子却在一个大雨之夜来临了，没有出租车，街上连一个行人都没有。她一个人在暴风雨中艰难的走着，要完成这个心愿连老天爷都为难她，要从外婆和母亲跌到的地方爬起来就这么难。她的伞丢了，雨将她淋成了落汤鸡，还有难以忍受的巨痛。她最后倒在桥头，一切好象就要化为泡影，女人似乎永远要成为一个战败者给这个世界留下一个苍凉的手势。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，从包里拿出一块白布，铺在雨地里。打开饭盒，拿出剪刀，脱去裤子，靠冰凉的消防栓上，这是这个世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨尽情的冲刷。。。。。。

一个柔弱的女人有如此巨大的爆发力，影片在那里是高潮了，导演用苦肉计冲击你的视觉和听觉，制造戏剧冲突，但谁又能在此刻认为自我是在戏外?看看自我身边的女人，年老的，年轻的，在日常平庸的生活里忙碌着，看似弱不禁风，变故骤起，一幅柔弱的肩没有犹疑的担起生活的重担，逆风逆水的过一辈子，难道不是一种爆发力?虽然不是花这样的猛烈，但细水长流更需要巨大的能量。

“哇”的一声，孩子出来了，巡逻的110警车从远处驶来，屏幕外我长舒了口气!

好一朵美丽的茉莉花

好一朵美丽的茉莉花

芬芳美丽满枝桠

又香又白人人夸

我有心采一朵戴

又怕来年不发芽

一首歌，这么唱着，时光缓缓游走，从二十年代，五十年代，到八十年代。

爬满青藤的小洋楼，在街角默立。只是门前的招牌从汇隆照相馆，红旗照相馆，到薇娜婚纱影搂。

守着小楼的女人从茉，莉到花。

片尾，花带着女儿来到了自我新买的住宅前，回望来径，恍惚间看见养父母带着自我的女儿在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回过头来冲她会心一笑，生活绕了一圈，最后完满了。

在花的新宅里，花的女儿会渐渐长大，一朵茉莉花会在花期里如期开放，她又会有自我的故事了，女人的故事真是讲也讲不完。

《茉莉花开》：男人无罪

我不太喜欢章子怡，当然我不喜欢她，不是因为她绯闻多，恰恰相反，我觉得她这么闹腾腾地活着，正证明了她本人，以及她背后的整个运营团队的智慧。娱乐圈是很健忘的，观众也是。因为众所周知的利润，导致每一天都有无数的炒作上演，每一天都有无数或潜或明的规则在叫嚣。观众数十年如一日只能看到刘晓庆一个人的年代已经过去了。中国那么多女演员，章子怡能一路杀将上来，当然不是因为她个性傻。

不喜欢她，是因为感觉她就那么三板斧，一种貌似巩俐的执拗表情，同时配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我对演员的欣赏，单纯指演技，不涉及商业炒作和幕后交易的潜力。所以在对她演技不以为然的同时，还是要对她窜红的速度与广度表示一下敬意。她背后团队的商业营销潜力，无疑远远胜过张曼玉的亲友团。 话题远了，远远地在影片结尾处，看到花的笑脸，忽然有一种今夕何夕的感慨，实在不相信，这就是当年《我的父亲母亲》里清纯的少女。不明白我被岁月折磨了，还是章同学已经有了自我的演技风格，她那么专注地笑着，我还是觉得那张脸注目的不是幸福，而是欲望。 影片层层叠叠，环环相扣，最后为的，还是生产的那一幕。导演很强悍，真的。是个人，看到那一幕都会动容。谁不是娘生的呢?但是最后花抱起孩子，如圣母般微笑时，我眼前居然浮现出陈冲的样貌，鬼使神差啊，这么狠心的桥段都出来了，这么伟大的元素都集于一身了，章同学的努力还是没能盖住陈冲的光芒。这个影片告诉娱乐圈众花瓶一个道理，当自我没有演戏天赋，完全依靠导演的挖掘才能靠近主角神髓时，必须要认清自我的潜力，千万不要选取与那些能镇得住场的老戏骨配戏，尤其是在这些老戏骨还风韵犹存的时候。当然，如果是那种跟自我完全同一戏路的老花瓶，

那就能够凭借青春亮丽，大配特配了，所谓长江后浪推前浪，后浪要是不趁着年轻貌美把前浪比死在沙滩上，韶华易逝，很快自我就会连做前浪的资格都没有了。 影片是否有女权倾向我不明白，但是明显传达的一个信息，就是不论时代如何变迁，都无法改变单亲家庭的命运，就算是收养的孩子，也偏离不得这条轨迹。一个人单亲，她的子孙都得单亲。一个人遇人不淑，必然影响到她的子孙都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印证了“龙生龙，凤生凤，老鼠生儿打地洞”。男人是没有错的，错的是这个家庭里的女人，都没有选对适合自我的人。这不是一部对男性的批判史，完全是一部病态家庭的演变史，导演只需再往纵深里面探寻几代，甚至能够拍成成媲美《百年孤独》的经典。题目还能够改成又见茉莉花开，然后章同学和陈冲再配合几代，然后把全天下最负心、变态、可怜的男人都纠结到一齐做她们的老公，反正连收养的都能够跟养母长得一模一样，在候导的电影世界里，还有什么不可能? 最后，我很想恳切地说，我也很尊敬我的母亲，但是真的很烦有些导演，在影片开头加一些献给谁谁谁，然后再以献给谁谁谁的名义粗制滥造，倍侮辱它所献的对象。

《茉莉花开》：一次奢华的涂鸦

鸦 犹豫再三，出于与苏童作品重逢的期盼，我还是买了这张DVD。迟疑不决的原因首先是不喜欢片名，把外国人熟悉的《茉莉花》作为三代女主人公的名字，再送到嘎纳，多少有些取巧的嫌疑。这让我对影片的质量有不详的预感，因为这也许就意味着创作者已经背离了艺术创作所务必的态度——真诚。

改编苏童的作品是很大的挑战。他所有诸如此类的小说，如《妻妾成群》、《红粉》、《妇女生活》、《另一种妇女生活》等，营造的氛围和塑造的人物个性都如江南气候般的闷湿和阴冷，这正是他作品迷人之处。但要用影像表现出来却决非易事。张艺谋拍《大红灯笼高高挂》，就把场景干脆从江南水乡搬到西北内陆，只取其阴冷的一面。而这次《茉莉花开》的故事却无畏地停留在了上海。

然而，当第一个镜头出来，我就发现，这已经不是苏童的作品了，和煦的阳光、灿烂的笑容、明快的色调，张献和侯咏似乎要讲述另一个故事。这个迷惘持续到影片结束，最后衍变成一团迷雾。

故事好坏不说，先得完整。电影公司老板如梦境般突然出现，下方的情节很快就证实这是写实并不是幻觉，那么观众就有权利明白：老板如何明白有茉这个女孩的?哪一点吸引了这个不缺美人围绕的大老板?老板为何肯为这个普通女孩出钱力捧?类似的疑问还有很多：莉为何看上了邹杰，只是因为他是党员?可影片里莉却是在邹杰打 篮球 的时候着迷地看着他。他们彼此的家庭到底有多大不一样，导致无法共融?莉为何疑心茉会偷看?为什么患上精神病?还有更重要的：三代女人靠什么为生?

这些空白不去填补，故事的发展就只能是编剧的一相情愿。英国小说理论家福斯特以前说，“国王死了然后王后也死了”是不能作为情节的，而“国王死了，王后也悲哀而死”才是情节，因为它揭示了生活中必然存在的因果关系。

没有建立起务必交代的因果关系，整个影片便谈不上叙事，而只是一篇残缺的“流水帐”。

当然好作品不是面面俱到，而是详略得当。在整个故事当中，毫无疑问，第一个情节点，也是故事的最关键的情节点是茉去堕胎，因为她临阵“我真后悔，我为什么会逃走?”而电影里，这个关键情节却惜墨如金地被处理掉了。相反，添加的“花”雨中临产却浓墨重彩，把它作为整片的高潮。是为了把主题拔高到女性自强的高度?但此种情节不管在电影还是小说里已早不鲜见，而按余华作品里的描述，对于多产的农村妇女，这并不让人奇怪。况且，临产时身边无人，为何不拍邻居门求助呢?在街上呼喊时，竟无一车一人，1986年的上海会有一条鬼街?如果情节和细节不符常理，却硬要表达什么主题，无疑于缘木求鱼。

人物方面。每人性格的特点是什么?她们彼此是什么样的关系，彼此是何种心态?为了区分三代女人，莉点上胎记，花戴上眼镜，但她们的表情、对白都一样的缺乏个性。第二章开始，陈冲就穿上了第一章结束时章子诒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可这件光鲜如初的旗袍已经穿了18年了!还有，电影大亨的语言特色竟是撇几句洋文。这些设计都暴露出 儿童 化的简单思维，让人哑然失笑。

影像是营造氛围的重要手段。王家卫在《花样年华》里用长焦距和不均衡构图来突出狭窄的空间和写意的氛围;张艺谋拍《大红灯笼高高挂》用均衡构图来表现压抑呆板的生活。而《茉莉花开》里，章子诒一开场就是脸部特写，与她在《我的父亲母亲》里的构图类似，侯咏以此证实了自我的确是那部戏的摄影师。随后影片里超多的特写、近景，风格颇为写实。可故事却是写意的，这就与影像南辕北辙，尤其是这个残缺的剧本，越写实越难以自圆其说。

好的影片是惜墨如金，每一个镜头都在推动故事的发展。而这部电影里，茉抱着孩子走出理发馆时同一镜头用了叠化，这是何用意?匪夷所思。茉献身给老板时，镜头摇到地上的杂志封面，表示这是她献身的原因，可此前在她手里时，镜头已经给封面给过特写了。两次同样的镜头，一样的作用，《新闻联播》里都十分少见。

用光的随意让人吃惊。章子诒竟然是塌鼻梁?茉在生日宴会上 唱歌 的时候，我惊异地发现了这个特征。但在之后的场景中仔细看了，她的鼻梁没问题，问题在于那场戏里的灯光在她鼻梁上构成了一个光斑，看起来就像是鼻梁塌了。

至于表演方面，陈冲表现了她作为优秀演员的素质，但给她发挥的余地太小。章子诒让我看清楚，她是一个好导演的产品，但还不是一名好演员。姜文会接这种戏也许纯粹是为了友情。陆毅依旧油头粉面，哪一点像个出身贫苦的工人?对了，还有刘烨，险些忘了，实在没给人留下什么印象。

以上只是举些例子，总体而言，乏善可陈。其实如果是王家卫、张艺谋、姜文、顾长卫来拍原著，都会再拿一个大奖。同样是摄影师转型，顾长卫凭借《孔雀》足能够跻身国内一流导演，而侯咏《茉莉花开》感觉只是一部导演系学生的习作。但是，放眼世界，哪个学生的习作能有如此大的投入啊?真是让人心疼，其中还有我误投入进去的八元钱。

茉莉花开与妇女生活

初看电影，觉得还原度很高，暂且撇开导演为营造一条主线而改掉的主角名字，一些场景与镜头，甚至台词，都逐字逐句的把小说念出来了一样。但仔细品味，会发现两者要表达的东西稍有不一样。

透过三代女性各自的婚姻感情生活在小说和电影里不一样表现手法和细节改动上的比较，我认为，电影更想要塑造“命运驾于一切”的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是说有些无奈的，最后影片的结局，也硬是要给出一种看似光明的结尾，让人感到有期望在里头。而且为了突出三代人的联系，以名字和茉莉花花露水贯穿始终。而小说却是要暴露出女性的负面情绪，将之一切归罪于家庭环境与女性心理上方。虽然没有画面的优势，但是文字上苏童对于女性的描述，都是带了一点讽刺，一点鄙夷的感觉，却又带有一种杯具的美感，我认为这是电影无法到达的高度。即使演技如陈冲，演活的是剧本里的她们，而不是小说里的女性。更何况，章子怡的脸部表情有些高傲在上方，演什么，底子里也还是她自我。

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