辛亥革命电影经典片段15分钟

㈠ 辛亥革命电影简介

1、《辛启唯亥革命》是由张黎和成龙执导，赵文瑄、李没弯冰冰、陈冲、孙淳、房祖名、胡歌、余少群、杜宇航等主演的革命战争片。

2、该片讲述了晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。改良派维新变法运动的失败，孙中山为首的革命派，决心以革命推悄察培翻清政府，建立共和体制的故事。该片于2011年9月23日在中国内地公映。

㈡ 辛亥革命的电影剧情

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《辛亥革命》讲述了晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。改良派维新变法运动的失败，孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制的故事。剧情介绍：19世纪末20世纪初，清王朝三百年江山气数将近，内忧外患，时局动荡，正是乱世之际，英雄辈出，中华民族面临着重大的历史变革。以孙中山（赵文瑄饰）为首的仁人志士意识到只有民主共和才能救中国，他们组成一个个革命政党，旨在推翻满清政府，建立人民当家作主的民主国家。在这一过程中，无数革命者流血牺牲，但是更多的革命家站出来与落后的封建体制作斗争，终于在武昌打响了辛亥革命的第一枪。在此期间，黄兴（成龙饰）、黎元洪（姜武饰）、隆裕太后（陈冲饰）、袁世凯（孙淳饰）、汪精卫（余少群饰）、宋教仁（邢桂栋饰）、秋瑾（宁静饰）等各方人物你方唱罢我登场，谱写了中国近代史上最为辉煌的篇章。

㈢ 谁能告诉我、辛亥革命电影中的最后一段台词啊 （跪求）

革命是替天下人谋求永久的幸福，我以为， 革命 是让社会进步的理念，从此深入人心，人们懂得了敢有帝制自为者，天下共击之，革命 是我们将有中国人自己的工厂，银行 铁路 矿山 有了可以追寻的民生幸福 革命 是让我们这个即将强盛起来的民族 不再受列强的侵略和掠夺 不再做任何人的奴隶 在任何人的心里 永远 永远 都不再惧怕列强 都不再有封建皇权 使全国之人无一贫苦 是中华之民族 屹立世界之东方 这就是革命的意义

另外第一位回答的那段话是电影一开始秋瑾死前的心理活动

㈣ 辛亥革命最有价值的片段

黄花岗起义：“1911年4月27日下午5时30分，黄兴带领“先锋”120余人，臂缠白巾，手执枪械炸弹，吹响海螺，直扑督署。督署卫兵进行顽抗，革命军枪弹齐发，击毙卫队管带，冲入督署。两广总督张鸣岐逃往水师提督衙门。黄兴等找不到张鸣歧，便放火焚烧督署衙门，然后冲杀出来，正碰上水师提督李准的亲兵大队。林文听说李部内有同志，便上前高呼：“我等皆汉人，当同心戮力，共除异族，恢复汉疆，不用打！不用打！”话未讲完，被敌人一枪击中，当场牺牲。刘元栋、林尹发等5人也相继中弹。黄兴被打断右手中食二指第一节，便以断指继续射击。随后，黄兴将所部分为三路：川、闽及南洋党人往攻督练公所；徐维扬率花县党人40人攻小北门；黄兴自率方声洞、朱执信等出南大门，接应防营。攻督练公所的一路途遇防勇，绕路攻龙王庙。喻培伦胸前挂着满满一筐炸弹，左手执号筒，右手拿手枪，奋勇当先，投掷炸弹。战至半夜，终因众寡不敌，全身裤数多处受伤，率众退至高阳里盟源米店，以米袋作垒，向敌射击。后因敌放火，他拆让们才被迫突围，喻培伦被俘遇害。往小北门的一路也很快遭遇清军。经过一夜作战，打死打伤敌人多名。最后，张鸣岐放火烧街，徐维扬率部突围，被敌逮捕。黄兴所率一部胡御首行至双门底后，与温带雄所率计划进攻水师行合的巡防营相遇。温部为入城方便，没有缠带白巾，方声洞见无记号，便开枪射击，温带雄应声倒下。对方立即发枪还击，方声洞牺牲。战至最后，只剩黄兴一人，才避入一家小店改装出城。4月30日回到香港。起义失败后，广州革命志士潘达微收殓牺牲的革命党人遗骸72具，葬于广州郊外的红花岗，并将红花岗改为黄花岗，史称“黄花岗72烈士”。这次起义因而也称为黄花岗起义。”
做为中华民族的子孙后代，请你无论如何也不要忘了这些为了推翻帝制，创立民主共和而英勇牺牲的革命先烈们，如果没有他们“抛头颅，洒热血”中国人民还不知要在黑暗的封建统治下被奴役多长时间，更没有今天的共和国和我们幸福，快乐，自由的生活！所以我个人认为辛亥革命最有价值的片段是应该“黄花岗起义”。另付八个大字：“烈士英灵，浩气长存”

㈤ 电影《辛亥革命》讲的是一个怎样的故事

由电影《辛亥革命》浅谈对辛亥革命的思考

中国的璀璨文化中，君主帝王专制制度占据了几千年的历史，它在我们的历史中的地位是不可撼动的。但是，在一百多年前的二十世纪初，一场辛亥革命却改变了历史，君主专制制度就此终结，从此开启了中华民族的新时代。

1、辛亥革命的爆发是必然的。

一般认为，中国近代史是从1840年的鸦片战争到1949年中华人民共和国成立前夕的历史。这一段历史是不堪回首的，其中包含了太多国家的屈辱与太多人付出的血泪，当然也有着很多革命人奉献的热血。1840年的鸦片战争就是悲剧的开端。第一个不平等条约的签订，为西方列强打开了一扇侵占中国的大门。那时的清政府只能用惨不忍睹来形容：外部，列强虎视眈眈，一遇时机就咬一口，没有不占的便宜；内部，清朝官员招权纳贿，痛民误国，只贪图自己的一己私利，在国家大难面前都在为自己的小利益争破头。正是在清政府处于内外交困之时，1901年《辛丑条约》的签订更是标志着以慈禧太后为首的清政府已经彻底放弃了抵抗外国侵略者的念头，甘心担当“洋人的朝廷”。这是让多少国人所唾弃的。

列强在华各处扩张势力，清政府的无能，使得人民对国家的怨言不断。政府的财政紧缺，只得对人民多方压迫，民众叫苦声不断，而政府根本就没有精力去顾及。在这样的环境中，革命的爆发一触可及：率先醒悟的青年知识分子在这样的情况下开始摸索救国救民的新道路，他们都是对世界的情势与国家的民族危机有敏锐认识的人，并且也怀着救国必胜的决心，在孙中山的领导下他们也理所当然的成为了辛亥革命的中坚力量。

2、革命的艰难到成功

革命是什么？在电影片头，秋瑾说：“革命是为给天下人造一个风雨不侵的家，给孩子一个宁静温和的世界。”其实在我看来，革命就是一种必须的手段，让我们整个民族不再受列强的压迫，我们自己真正强大起来，屹立在世界之上。在影片中，有很多令人感动的镜头，青年战士们怀着对革命的热情，身上随时都揣着写给家人的信，应该算是遗书吧，他们在战场上也不退缩，就是这样的一群人，他们把自己的全部奉献给了革命；革命烈士们的家人都全力支持革命，就算失去亲人他们伤心，他们也坚信革命是必须的。但是觉醒参加革命的人却只是小一部分，大部分的民众都是鲁迅笔下的麻木不仁状态。革命人受刑时，民众们却是在旁边充满好奇的围观，他们的脸上没有悲愤没有痛心，有的只是对受刑这个小小事件的看热闹心情。看到这里我是感到很悲凉的，民众是革命的目的，而民众却不理解，这样得来的结果又有什么好处呢。

唤醒沉睡的人民，也许这才是革命的关键。

㈥ 求辛亥革命电影故事内容简单囊括

《辛亥革命》为纪念辛亥革命一百周年筹拍的献礼片。本片讲述以孙中山、黄兴为首的同盟会，为推翻腐朽的清王朝，拯救中国，于1911年发动武装起义的史实，是一部全景展现辛亥革命的电影。影片全景式地展开辛亥革命史诗般场面，生动刻画了孙中山、黄兴、徐宗汉、秋瑾、黎元洪、袁世凯等历史人物。晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。改良派维新变法运动失败，孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制。1895到1910年，秋瑾、徐锡麟等革命党人先后发动了多次起义……1911年10月10日，武昌新军熊秉坤、金兆龙打响了辛亥革命的第一枪，统领黎元洪在张振武等革命党人的劝说下，半推半就当上了湖北都督。武昌失守让隆裕太后阵脚大乱，同时向四国银行借款的计划又被海外的孙中山阻挠，隆裕万般无奈下，只得请袁世凯出山。孙中山回国后与黄兴就战与和的问题产生了分歧，汪精卫代表革命党人展开与袁世凯的斡旋。1911年12月，孙中山当选中华民国临时大总统，并电告袁世凯只要清帝退位，便可让位与他……孙中山如约退位后与黄兴一起来到汉阳，凭吊这一场为天下求民主与共和的战争中逝去的亡魂……

㈦ 谁有辛亥革命电影百度云的资源。谢谢了

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简介:该片讲述了晚清末年，内忧外患，中华民族到了危亡之际。改良派念橡前维新变法运动如戚的失败，孙中山为首的革命派，决心以革命推翻清政府，建立共和体制的故事。

㈧ 电影《幸亥革命》的主要内容是什么

本片讲述以孙中山、黄兴为首的同盟会，为推翻腐朽的清王朝，拯救中国，于1911年发动武装起义的史实创作，是一部全景展现辛亥革命的电影。
第一章：《血染黄花岗》
时隔三年，孙中山(赵文瑄饰)在槟榔屿召集同盟会的主要骨干，安排黄兴(成龙饰)担任广州起义的领导，并委派新寡的革命女性徐宗汉(李冰冰饰)假扮其妻，两人秘密潜入广州城……而孙中山自己则前往美国，继续为革命募款。 1911年4月27日，黄兴率领林觉民(胡歌饰)等年轻的起义者攻打总督府，功败垂成。徐宗汉听到噩耗后，强忍悲痛收殓了七十二烈士，却找不到黄兴的尸体……
第二章：《武昌城首义》
1911年10月10日，武昌新军熊秉坤(杜宇航饰)、金兆龙打响了辛亥革命的第一枪，统领黎元洪(姜武饰)在张振武(房祖名饰)等革命党人的劝说下，半推半就的当上了湖北都督。武昌失守让隆裕太后(陈冲饰)阵脚大乱，同时向四国银行借款的计划又被海外的孙中山阻挠，隆裕万般无奈下，只得请袁世凯(孙淳饰)出山……
第三章：《阳夏保卫战》
汉口前线炮火连天，“黄兴到”的大旗突然杀到，原来黄兴侥幸在广州起义中生还，他的到来令革命 军士气高涨，徐宗汉也随后赶到，二人经历诸多生生死死，情愫暗生……一个月的阳夏之战终因寡不敌众而败退，正在黄兴落寞的乘坐江轮离开武昌之时，远处却漂 来了各地光复的木牌水电报……
第四章：《创建共和制》
孙中山回国后与黄兴就战与和的问题产生了分歧，汪精卫(余少群饰)代表革命党人展开与袁世凯的斡旋。1911年12月，孙中山当选中华民国临时大总统，并电告袁世凯只要清帝退位，便可让位于袁…… 孙中山如约退位后与黄兴一起来到汉阳，凭吊这一场为天下求民主与共和的战争中逝去的亡魂……

㈨ 电影《辛亥革命》有哪些看点

电影《辛亥**》在拍摄时就引发网上一股又一股的忐忑，估计导演和制片人应该更各怀鬼胎。原因在于前边有两个庞大的参照物——《建国大业》和《建党伟业》，二者以史无前例的全明星阵容、给朝廷送生日蛋糕的必中主旋律题材猎取了惊人的票房，创造了自己的一套主旋律商业化模式，不是一般人玩得起的。《辛亥**》，同样是讲史，同样是主旋律片，但是要照着模子去走《建国》和《建党》的路子，显然是很危险的。俗话说，事不过三；在越来越多的观众对《建国》和《建党》模式失去兴趣的情况下，《辛亥》究竟如何玩出新意呢？说实话，在之前的报道中突出强化成龙导演+主演的主导地位后，还真对这部片子不抱什么希望，尤其在临近上映时竟然曝光被电影局删得干干净净的成龙李冰冰的激情床戏，彻底让我看扁了这部片子：如果一部严肃的主旋律历史剧要靠床戏镜头来博眼球时，是不是意味着自己首先唱衰了自己的实力和品质？因为这一般是烂俗商业片的炒作手法。

怀着忐忑心情看了首场，竟然在片尾有这样一个强烈的念头——这部片子比《建国大业》和《建党伟业》好看。“好看”主要体现在以下三点：

首先，不用忙着全天候数星星了。虽然影片之前号称有70余明星参与拍片，但片中其实也就成龙、赵文瑄、孙淳、李冰冰、胡歌、房祖名、姜武、陈冲等有限的几个人出镜较多。比起《建国》和《建党》来，这根本就不叫群星灿烂，观众不再专注于谁谁演了这部片子，不用数星星了反而有利于专心咀嚼影片的情节和每一个镜头。于是感觉上片子比较立体，没有《建国》《建党》那样拥挤不堪满满当当。如果说《建党》《建国》像纪录片，而《辛亥》则更有故事性和人物性格冲突，更像故事片。

其次，《辛亥》也面临着像《建国》和《建党》那样的繁杂的历史事件表述，总体来说《辛亥》并没有单一的用真实事件表现人物，也没有让事件如同截取片段一样散乱的出现，算得上及格。片子结构上略显松散一些，相对还算完整，小错不断、大错没犯。例如比较恰当地对林觉民和黄兴感情世界做了特写，虽有刻意之处，但却很感人，更加衬托出反清斗争的残酷和牺牲精神。尤其是林觉民就义时的大义凛然和那封感人肺腑的《与妻书》：“我们有幸结为夫妻，可又如此不幸生不逢时。我不忍独善其身，能够为国捐躯，百死不辞。我再也见不到你了，如果你不能忘掉我，就到梦里来寻我吧。”历史细节得到很好的还原，栩栩如生，这确实是个妙笔。

第三，孙淳饰演的袁世凯是最成功的一个角色。影片用细腻的情节，充分还原了一世奸雄袁世凯窃国的整个过程。孙淳把一个老奸巨猾老谋深算的袁世凯演绎得干净利落，入木三分。在孙中山、黄兴和袁世凯这三个主要角色中，孙淳的表演形神兼备，一举一动让人拍手叫绝，也契合袁世凯留给后世的印象。

当然，《辛亥》的硬伤同样很明显。也可体现为三点：

首先，作为一个武家出生为功夫影片做出杰出贡献的巨星，成龙舍弃看家本事，扎扎实实的在电影中扮演一个不花哨的**者实属难得，而大体尊重历史的表达方式也让观众对他有了新的认识。不过，不管是港人对历史的了解深浅也好，还是作为画面语言的表达，影片在处理清廷和袁世凯的部分时有些过于的丑化现象，或者说度的拿捏不够准确，以致人物也好，戏份也罢显得过于扁平，甚至有些滑稽。这对讲求剧情和人物性格立体的当下观众来说，是很大的一个问题。

其次，作为一部客观表现历史的电影，在表述的过程中又套用了情节叙述的方式，缩小了整个历史过程的格局，以致整部影片缺乏主旋律电影惯有的大气、深刻。没有鲜明的观点，即便再客观，史实讲述再完整，依旧显得空洞，更何况影片的格局被人为的缩小了，人物的精神与品德又未能在拔高的同时落地，很难让人产生共鸣感。同样的硬伤，还在于用以往动作片里个人英雄主义方式去表现历史人物黄兴，虽然黄兴在这场**中是个伟大的实干家，但是他仍是谋略多于蛮干，事事顾全大局，成龙式的个人主义并不适合表现历史人物黄兴。还有一点，黄兴在辛亥**时才30多岁，年壮气盛，而成龙演的黄兴已尽显老态，已近老年黄兴在“兴风作浪”。事实上，黄兴1916年死时也才42岁。

第三，尤其要说的就是黄兴成龙和徐宗汉李冰冰之间的爱情戏。一方面显得有些过多，俨然战争版的《云水谣》，历史剧差点拍成了爱情片。另一方面是显得多余，和林觉民的《与妻书》细节相比，黄兴和徐宗汉的爱情故事就像是硬塞进来的，幸亏把那部分床戏一点不留地给咔嚓掉了，要不然真倒了胃口祸害了整部片子。作为成龙出演的第100部片子，为了给老成面子让他在主旋律里多露两手，也不必如此牵强上床戏；而且还有一段武打，分明成龙范儿。

100年前那次翻天覆地的变化————谈不上有一个漂亮的开头，以武昌起义第一枪来看，这件事的偶然触发性实在明显（当然偶然中包含着必然）；它更谈不上有一个光明的结局，前仆后继的死难，形成了南北割据而日后杀机四伏的僵持局面。就这个事件本身前后的故事性看来，是编导面前一个棘手的难题。再就电影所涉及的事件在中国现有的政治制度和意识形态中的地位来看，无论如何也不可能和“建国”同日而语（虽然官方态度一向承认该事件和自身历史具有承上启下的关系，但是毕竟亲疏有别内外有序），所以《辛亥》不可能如《建国》《建党》那样得到官方不遗余力的扶持，而在中国，官方的态度对一部主旋律电影的命运有着重要的特殊影响力。作为让人担心的一部主旋律献礼片，《辛亥》与《建国》《建党》相比，有着诸多亮点，且用了一些有效的新手法，能拍成这样，宜属基本合格。