韩国电影11时结局解析

A. 韩国电影《新世界》我没看明白结尾处

韩国电影《新世界》的结局说的是男主用多年的牺牲 ，换来的却是猜疑和不信任 ，承诺的不能兑现，直最后连自己的孩子也失去了。

丁青在医院里那段是转折点 ，他告诉子成要狠一点 ，自己活着的话 ，子成就活不了 ，因为子成根本不是丁青的对手 ，葬礼后路边的那三个老棒子就是丁青给子成安排的。最后要子成自己做选择，最终选了一路走到黑 ，这都是一步一步被逼的。

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幕后制作

该片的导演朴勋政承认该片100%的构思是来自于《无间道》，据朴导演自己说其很喜欢《无间道》，也特别钟情这种题材。

《新世界》的英文改编权由好莱坞索尼影业购得。美国翻拍版《新世界》交由Vertigo Entertainment公司制作，由威尔·法特斯执笔进行剧本改编。

《新世界》在第63届柏林电影节期间举办的EFM（欧洲电影市场）上，成功将北美地区的版权出售给Wellgo USA公司。

B. 韩国毒战 电影结局解析。结局是谁死了

这是一个开放式结局。
最后坐在窗边的组长是绝望的。他一直一直追寻李先生，跟着线索下去，直到他发现了真相，才发现这个社会，这是世界是肮脏的，是令他感到绝望的。最后望着窗外的风景，看着眼前的李先生，眼里噙满泪水，他不犹的问：“你有感到幸福的时刻吗？”
组长发现了真相，但是在真相面前，一切是那么的无助。
而李先生呢，他淡然的坐在组长面前，之前有9个人都模仿过他，无一而善终。他的内心太过于强大，在任何突发状况之前都是那种的淡然。
所以最后一枪有四种可能：
一、组长绝望的自杀了。他的两个组员手足都牺牲了，他一直追寻的真相居然是这样的结果，他不堪，但是他更感觉绝望，何去何从，对这个世界的失望，何去何从。他去找李先生之前，对剩余的组员说的那些话可以看出他已经失去了自己方向。
二、李先生杀了组长。这个是我最不希望，但是也是最可能得一种。这就是冰冷的现实，和结尾的环境也呼应了起来。
三、组长失控杀了李先生。个人觉得这个可能性不大。
四、绝望的组长对李先生放了空枪，仿佛打死了李先生。个人感觉这个也不太可能，组长代表着正义和决绝，是不可能与恶共存的。李先生虽然感觉有些人情味，但是那是一种高智商体现出来的，凌驾于人之上的一种“情”。比如片中结尾，李先生说组长是个好人，只是一种评价。但是反观整个电影之后，再想想李先生的那种置身事外的极度冷静甚至是冷酷，最后他对于那些低智商罪犯的嘲笑，都让人感受到了本质的“恶”。他太淡然，他太冷酷，所以他也根本不会真的在乎组长的死活。
所以第二个结局我觉得更可能。而且那两个哑巴也不会完全听不见，记得他们制毒的时候，还开着最大的音响吗？所以他们可以听到一些声音。而且当时他们所处的环境那么的安静，怎么可能听不到枪声？怎么可能听到枪声不去看看他们的李先生？是因为他们知道，李先生会杀了组长。所以枪响之后，他们能在雪地里继续互相开着玩笑。

C. 韩国电影《11时》女主演叫什么

叫做金玉彬
金玉彬，韩国女演员。曾在韩国庆熙大学戏剧电影学系就读。2004年，因出演SBS拍摄的《河内新娘》出道。之后，相继在《你好，上帝》、《飞越彩虹》、《钱的战争》等电视剧中担任重要角色，并凭借《飞越彩虹》获得了MBC演技大赏PD奖。
2005年，出演了著名恐怕系列电影《女高怪谈4》，从此进军电影界。拍摄了《多细胞少女》、《1724妓房动乱事件》等作品。2009年，主演了韩国著名导演朴赞郁拍摄的影片《蝙蝠》，该片上映后大受好评，金玉彬也凭借该片获得了西班牙锡切斯国际电影节最佳女主角奖。

D. 谁解释下韩国电影《不可饶恕》最后的结局，没看懂。。。

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《不可饶恕》是1992年克林特·伊斯特伍德执导的美国西部片，影片由大卫·韦伯·皮普尔斯编剧，克林特·伊斯特伍德、吉恩·哈克曼、摩根·弗里曼领衔主演。讲述了一名放下手枪11年暴徒受外号“斯科菲尔德小子”的年轻人的怂恿，为了不菲赏金重操旧业杀人后最终领取赏金后带领儿女逃离旧金山经商的故事。

E. 该如何理解韩国电影《十一时》的时空观

就是回到过去啊，组长大人历尽千辛万苦穿越到24小时以后却看到了一副末日般的场景。组长大人回来以后历尽千辛万苦想组织末日的到来却发现根本无能为力。那种明明看到了结果却无力改变的无奈确实让人看得背脊生寒，想尽一切办法最后发现不过是在推动自己沿着既定的路线行进这种绝望感确实能让人爆发最大的丑恶和原罪。好像背后的那只手拨弄着连接着那些人身上的线，无论怎么挣扎都像皮影戏一样逃不出已经写好的剧本。

F. 韩国惊悚电影《邻居》大结局最后一个片段是什么其想表达的是什么

最后一个片段：凶手一边计划着杀掉女孩，一边陷入心魔无法自拔。

表达内容：影片虽然一切故事架构都已经从漫画中得知，但电影却更胜漫画。惊悚的地方让人感觉到就在身边一般，而贴近生活的其他情节安排也让人有共鸣。

《邻居》不只是讲述连环杀人犯的故事，而是要描写各自怀有心伤的普通邻居们克服困难并互相疗伤的过程。影片有意思的地方在于一开始就交代了凶手是谁，但仍然充满悬念，每一个“邻居”都有自己的心魔。

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该片是根据韩国漫画家江草的漫画《邻居》改编拍摄。这也是姜草的漫画作品继《公寓》、《傻瓜》、《纯情漫画》、《爱你》和《痛症》之后第六次被搬上大银幕。

导演金辉组织演职人员于2012年8月1日晚11时在乐天清凉里馆举行一场“和演员一起为伦敦奥运会助威及安全护送回家”的活动。

金赛纶在片中扮演金允珍的女儿，此外还扮演了与其女儿长相非常相似的一名少女。这是金赛纶首次挑战一人分饰二角的演技。

G. 第十一回深度解析

在第十一回电影这个结局里，一切都是圆满的，比如说马福礼得到女儿的谅解；金财铃和女儿和解；金多多谅解了继父和生母；胡昆汀放弃了身外之物；贾梅怡找到了案件真相。

故事的结局最终圆满，亲情、爱情等等都求仁得仁。同时，这部电影的名字也终于清晰了，故事只有十回，当观众们走出影院，走进现实生活中时，才是真正的第十一回，那就是可以触摸现实生活温度的属于每个人的一回。

实际上，结局里大家都不是演了一个角色，而是做回了他们自己本真的样子。马福礼和金财铃并排坐在车里，感受着老夫老妻相依相伴的幸福时光。

有人说，这个电影讲述了一个老实人的故事，但是在我看来，这是讲了一个寻找主客我，寻求自我统一，揭开遮盖的红布释放自我的故事。

对于这部电影来说，其实整部电影其实在前十回就结束了，而第十一回，所有人貌似都回归了最本真的自我。戏剧是生活的一面镜子，戏剧与生活的关系，像极了主客我的关系，两者互相照应，也互相补充。

在电影里，这些角色演完了自己的故事，但是在现实里，这个故事还远远没有结束。整部电影讽刺了荒诞的现实，有没有讽刺我们观众生活的一些事情呢？

其实，多多最后还是打掉了孩子，随后碍于面子，自己绑上了枕头，让爸妈以为孩子还在。贾梅怡找回了那辆事出的那辆拖拉机，戏剧继续。

实际上，这也是一个关于和解的故事，面对着各种尴尬，婚外情，未婚先孕等等敏感的话题，如何和自己和解，和“客我”和解，拥抱“主我”，这是影片留给我们思考的地方。

尤其是最后的彩蛋，真的拍得很美。虽然陈建斌说这个五分钟的彩蛋只是觉得拍的很好，所以才放在了里面。但是对于观众来说，这个也是电影的一部分。

总的来看，整部影片镜头语言尤为出色，饱含情绪的画面感渲染了迷离的氛围，个人很喜欢这部影片的电影美学。

H. 你认为《11时》应该属于哪一类影片呢

《十一时》的概念不算新颖，编剧一定受到了两部美剧的影响。一是动作科幻剧《七天》，片中时间机器的外观、时间旅行跨幅的严格受限（本片前进一天，《七天》是倒退七日），以及人体穿越后短暂失觉等基础设定，一概继承；另一部是改编自同名小说的悬疑剧《未来闪影》，多名主人公得知未来事件的片段，意图避免却越陷越深，最终难逃厄运，过去与未来首尾相连，因果难分。揭示命运之在数难逃，冥冥之中一切早已注定，在美剧中是个常见且历史悠久的题材，上世纪60年代的《阴阳魔界》中，某人试图穿越时空阻止林肯被刺，结果他的举动正造成了林肯遇害，重制版换成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集，少女预知自己的死亡，虽经主角相救逃出恶魔猎捕，仍死于劫后余生的惊吓，一如预言所示。“命运难抗拒”和科幻片的时间悖论，堪称天造地设，孟不离焦。

此前的影视剧，如果篇幅不长，多是带着嘲弄的口吻来处理这题材，我们望着主人公一心摆脱厄运，反复弄巧成拙，掉进命运的圈套里，不由得同情又好笑，被戏剧反讽催生的黑色幽默吸引。而《十一时》将故事说得一本正经，企图让我们移情而非冷眼旁观这群命运的牺牲品，更对家庭亲情、职业尊严等大书特书，颇有《未来闪影》的全景式野心。而处理起来则比较平实，人物关系和逆转动机不够多样化，故事又限定在24小时之内，强化了争分夺秒的紧迫感，又要冷峻又要细腻，风格两头摇摆，大约是口碑不佳的原因之一。

说是科幻片，比较勉强，对时间机器描绘详实，但仅仅用来实现旅行的单一功能，作为道具相当单薄，其余部分便没有多少“幻”的成分了，全是普世人性。时空理论有些自相矛盾的地方，某科学家说“等我们到了明天，她（前进一天者）就到了后天”，使我误会是一种新的穿越观，后来发现并非如此，不同时间的自己仍可相遇，即便是口误，这科学家的专业素养也太不过关。电脑病毒的设置，漫不经心地像停留在90年代。“被未来的自己警告”也并无悬念，一猜就中。难怪有人拿《恐怖游轮》来作比较，建置之初，便是超自然猎奇感多过科技审美。

另一不满意处是光明尾巴，无私的拯救一扫人性的自私阴霾，“改写了命运”，不仅狗血而且牵强。笔者的意见，不如改成“濒临死亡片”，以为险中逃生，其实全是幻象，以一种扭曲的方式强化“命运无法抗拒”的主旨。如今的结局，遵循的是韩国片的范式要求，九死一生之后要抒情，要感人泪下，要现出乌云的金边。其实录像中并未呈现二人死亡，说是改变命运也并不成立，这颗催泪弹爆得并不高明，估计没有几个女观众会抹着纸巾出场。

归根到底，影片属于“有限卡司+封闭空间”的小格局，宛如一集加长的单元美剧，花大钱制作海底城和时间旅行的特效，有点杀鸡用牛刀，个人觉得，收敛华丽的表象，会使观众的注意力更多集中到思想内涵和情感表达上来。可请别误会，我反复挑影片的毛病，并非持否定态度，相反，这些在科幻迷看来略显蹩脚的疏漏，正折射出韩国电影人“初级阶段”展示出的大胆探索精神。我国科幻人才绝不输韩国，但华语片甚少产“高智商”，即使是伪的、山寨的、东拼西凑的。硬科幻和离奇剧情，与我们电影工业默守的“和谐准则”，长久以来都是平行线。《三体》拍不出，也许是制作资金和视野不够，但每年那么多优秀科幻的小说，又有多少化为了影像。好片匮乏，不能全赖电审，但硬科幻好片匮乏，无论如何与电审大有关联。韩国电影人可以勇敢地踏足命运的怪圈，而我们的灵感宝藏，只能停留在科幻杂志、互联网论坛和和永远无法开机的剧本上。

I. 韩国电影11时的英恩回去的时候手里拿的是什么

传输机电池

J. 韩国电影《时间》的结尾剧情是怎样的

结尾是隐讳的。女主角一直在找她整容后的男友，可是她看谁都像，仔细辨认后却又都不是。终于，她又一次发现了踪迹，并追赶着他到了地铁站，可是那人一直没有露面，她走出地铁站恰好看见那人横过马路时被一辆汽车撞倒并轧过，脸上满着血迹……女主角因为受到了男友车祸的刺激和一连串因为整容引起的打击绝望了，又来到了美容院，把自己的样子再次变得面目全非......
个人认为，应该是她男友整容失败了，再也不愿出来见她，以致于让女主角像疯了似的寻找，最后看到一个相似的人被车撞死就以为男友死了。（男友整容就是为了让她心里好受些的，要不为什么不按时赴约呢。）在极端的爱与恨背后，在伤感与无奈背后，导演除了探讨时间流逝与爱情的关系，还希望借助电影《时间》进一步剖析整容手术这一日益普遍的现象对韩国社会的深远影响。