A. 盘点影视剧中的嘉峪关！经典之作
嘉峪关位于甘肃省嘉峪关市西5公里处最狭窄的山谷中部，城关两侧的城墙横穿沙漠戈壁，北连黑山悬壁长城，南接天下第一墩，是明长城最西端的关口，历史灶丛上曾被称为河西咽喉，因地势险要，建筑雄伟，神余有天下第一雄关、连陲锁钥之称。
历年来，许多影视作品将镜头对准嘉峪关，这座古老雄伟的关城在影视剧的华丽衬托下，显得更加雄伟壮阔，让我们一起盘点那些影视剧中的嘉峪关，来重新认知这座天下第一雄关：
电影《新龙门隐瞎樱客栈》
电影《黄河大侠》
电视剧《火红的年代》
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B. 反映红军长征题材的四部优秀影片是什么拜托各位大神
其实是一句话:多了!!! 影片《来了》可看作是对于红军长征出发七十周年的致敬 为纪念红军长征胜利70周年,八一电影制片厂推出了重大革命历史题材影片《我的长征》 纪念红军长征的影片《心动岁月》。 影片的主人公英子是一位为了革命胜利而英勇牺牲的女红军 反映长征时期的<<四渡赤水>> \《万水千山》\《路漫漫》\《党的女儿》\《红孩子》 由潇湘电影制片厂投拍，纪念中国工农红军长征70周年数字电影《跟你走到底》于近日在贵州开拍。这部数字电影为潇湘电影制片厂投拍的一系列关于长征轶事的电影之一。 此剧主演之一影视新星牛梦尧在影片中饰演的是红军战士大全的妻子黎英，电影中讲的是丈夫参加工农红军长征的妻子们为了寻找丈夫，循着他们走过的长征路，历经千辛万难，终于找到丈夫，最后一起并肩作战的故事。 牛梦尧主演的角色黎英原本是个十分泼辣但胆小、自私且爱臭美的小女人，在逃难的途中反而念念不忘的是自己穿得漂不漂亮。经过一番磨练之后，在找到红军后，经过艰难困苦的洗礼，她的性格有了很大的改变，但是结局却是和丈夫大全双双牺牲。 剧中，黎英是唯一具有感情戏的一个角色，从表演上这也给牛梦尧增加了一定的难度，不过牛梦尧坦言，这也是一个挑战。牛梦尧说：事实上，这还算是一部女人戏，妻子们的戏分在整个影片中对主题的表现很重要。黎英这个角色其实和现实生活中的自己完全是不同的人，自己的个性非常随和，也不泼辣。所以，为了这个角色，自己事前做了很多准备工作，揣摩角色花了很多时间。为了角色需要，她甚至还狂瘦了15斤 为纪念红军长征胜利７０周年，由南京电影制片厂和河北龙缘文化发展有限公司联合拍摄的电影《中国·１９４９》日前在北京人民大会堂新闻厅举行开机仪式。 《中国·１９４９》用西方人的眼睛看１９４９年的中国，讲述中国革命战争故事。影片通过两个美国人汤姆和杰克１９４９年在中国的生活经历，以及亲眼目睹毛泽东带领的人民军队取得胜利的历程，重温了１９４９年共产党与老百姓的鱼水之情，感受到伟人毛泽东的伟大情怀。 据悉，此影片投资１０００万人民币，主要拍摄场景在西柏坡、南京、北京、横店等地。该片打破重大革命历史题材的拍摄常规，选用了台湾知名导演于记伟，他曾导演《太阳在哭泣》、《禁爱》、《槟榔西施》等多部影片，执演电视《一代佳人》、《杨乃武与小白菜》、《红与黑》等，并以《弘一法师》与李安的《喜宴》同获台湾优秀剧本奖。剧中毛泽东的扮演者为同广学。 ◆八一厂：红色拍摄紧锣密鼓 2006年适逢纪念红军长征胜利70周年和建党85周年，作为军队厂的八一电影制片厂，再次担当起了重大节庆纪念活动献礼的重任。据八一厂厂长明振江介绍，目前八一厂正在操作的有四部影视作品，将在10月红军长征胜利70周年纪念活动之际献映。 第一部是八一厂投资5000万元的大制作电影《我的长征》。《我的长征》以红军战士王瑞在长征途中的经历为主要线索展开故事，改变注重重大事件、高层领导和历史人物的创作观念，从普通人视点切入，展示长征大背景。 第二部是二十集电视连续剧《雄关漫道》。该剧由八一厂和北京懋伯兰文化公司投资近2000万元联手打造，作为红色文化魅力主题系列活动影视项目之一，已被中宣部列入庆祝红军长征胜利70周年重点剧目。该剧是一种历史补白性作品，描写了贺龙领导的红二方面军的长征历程， 第三部是动漫版电影《闪闪的红星》。该片由八一厂与深圳方块动漫画公司共同投资1000余万元制作，即保留了原作中的精华，又大量采用电脑制作技术，以动漫的形式进行了大胆演绎。据明振江介绍，动漫版《闪闪的红星》将采用国际化的运作方法，在国内外同时发行，并连锁开发相关的后电影衍生产品 第四部是大型专题片《毛主席用兵真如神》。计划今年10月推出。此外，据八一电影制片厂生产部主任刘金柱介绍，反映红军长征的纪录影片《不能忘却的长征》、电视剧《龙吟虎啸》、《明天的战争》、《士兵的突击》等也已经在积极的筹措中。 ◆中央台：红色活动方兴未艾 围绕纪念长征胜利70周年，央视文艺节目中心主任朱彤介绍，中央电视台将在天安门广场举办长征组歌大型演出，安排五次“心连心”赴全国各地慰问演出活动，并播出《当兵就要当红军》等新创作电视剧，以及《那时花开》、《井冈山》两部反映这一题材的央视年度大制作电视剧。目前他们已经和八一厂的《雄关漫道》等剧达成了初步的购买意向。汪国辉说，在纪念红军长征胜利70周年这个重大时刻，让一大批以此为主题的优秀影视作品献礼荧屏，他们责无旁贷。 ◆解放军电视宣传中心：红色纪录倾情奉献 由解放军总政治部批准，全景式展现红军历史的文献纪录片《中国工农红军》，3月29日开始已在中国工农红军的诞生地江西开机拍摄。该纪录片共12集，对中国工农红军为民族解放浴血奋战的悲壮历史进行全面、多视点展现。
C. 电影《闯关东》我从一半开始看的，关东究竟是哪，为什么有几百年的历史
闯关东，作为一种社会习俗而被广泛接受。山海关城东门，界定着关外和中原大地，一关之隔，却从清朝到民国数百年间，从背井离乡的山东人开始兴起了闯关东。19世纪，黄河下游连年遭灾，满清政府却禁关令依旧。破产农民不顾禁令，成千上万的冒惩罚危险，“闯”入东北，此为“闯关东”来历。至1840年东北人口仅突破300万人，比一百年前猛增了七八倍，全国人口达四亿多。清末，沙俄侵略东北。清于1860年在东北局部驰禁放荒，1897年全部开禁，1910年东北总人口增至1800万人。民国，“闯关东”洪流澎湃，新中国前夕近4000万人（数据来自《中国人口地理》，张善余）。 民国38年间，山东人闯关东数量达到平均每年48万人之多，总数超过1830万，留住的山东人达 到792万之多，“可以算得是人类有史以来最大的人口移动之一”、“近代史上空前的大举”。 因此，现在东北土著居民的先祖大多属于山东等省份---黄河下游地区的。
闯关东，清入关实行民族等级与隔离制度，严禁汉人进入满洲“龙兴之地”垦殖---颁布禁关令。顺治曾告诫满洲贵族末路退往关东，雍正说备举“朕夷狄之君”“非中国人”。满人倾族入关，东北人口剧减，借口“祖宗肇迹兴王之所”保护“参山珠河之利”，长期对东北实行封禁政策。顺治开始，满境分段修千余公里“柳条边”篱笆墙---满洲长城（柳条边墙、柳墙、柳城、条子边），康熙中期竣工。从山海关经开原、新宾至凤城南的柳条边曰“老边”；自开原东北至今吉林市北曰“新边”（《辞海》）。故，在民间有“边里人”、“边外人”的说法。
闯关东-山东人-清代分三个时期：（1）、1644至1667年，《辽东招民开垦条例》，规定“招至百者，文授知县，武授守备”，23年间“鲁民移民东北者甚多”，许多地区因移民而“地利大辟， 户益繁息”。（2）、1668至1860年，为维护满洲固有风俗和保护八旗生计， 康熙七年清廷下令“辽东招民授官，永著停止”，对东北实行禁封政 策。（3）、1861至1911年，鸦片战争后备敬清政府对边疆控制日益削弱，沙俄不断侵 蚀黑龙江边境，清政府采纳了黑龙江将军特普钦建议，于咸丰十年（ 1860）正式开禁放垦。
闯关东，从“流人”到“流民”，到东北“移民社会” 。清初民族矛盾尖锐，清朝统治者采取了极其残酷的镇压手段。将“造反”者遣送边陲“烟瘴”之地，山东触犯刑律者多发配“极 边寒苦”的东北，这种遣犯史称“流人”。山东人是“安土重迁”的典型。人口压力、天灾人祸、 满清政府的政策导向等构成了山东人闯关东的外因。以修筑当时的中东铁路为例，《东北开发史》 引日本人稻叶君山的话说：“中国苦力，如蚁之集，而劳力之供给地 之山东，更乘机输送无数劳工出关为之助。是即一千五百余里之中东 路乃山东苦力所完成，亦非过言也。” 闯关东，东北是外敌侵扰之地，山东人卓绝的斗争。吉林省浑江市《湾沟公社志》记载：“1921年间有一名叫王振邦的农民， 原籍山东，因逃荒携妻及长女一家流落于西川一带。1931年日军侵占 东北，王振邦与山东老乡聚义百余人抗日，1934年末，他们与日军大小战事三四次，其中第二次战绩最佳，日军死伤惨重，义军为日军所 胆寒。”
闯关东，由于东北为流放地，禁垦，边墙西为蒙古贵族驻牧地。但覆灭的满清殖民政府无力阻挡历史潮流，满清二百多年殖民统治，倒促进了满蒙汉等族的大融合，即使“满蒙独立”运动、“伪满洲国”等历史沧桑，都没能改变满洲人成为中国的满族人。山东圣人之乡心态乡土意识淡化，冒险精神增强最，促使流民春往冬归转变为在东北扎根。辛亥革命东北几千万关内汉人回到中国怀抱，“以至于人文地理学地图表明该地区完全是中国人的”（《草原帝国》，法国，勒内.格鲁塞）。
闯关东，是悲壮的历史，是一次移民壮举。存在特定的“闯关东”路线、存在“闯关东”的特定背景。因此，闯关东是一种社会历仿滚碧史移民现象，有自发的客观因素，有内在的政治影响深度。“山东人闯关东实质上是贫苦农民在死亡线上自发的不可遏止的 悲壮的谋求生存的运动。”日本人小越平隆1899年在《满洲旅行记》 中记载了当年真实的历史画面：“由奉天入兴京，道上见夫拥独轮车 者，妇女坐其上，有小儿哭者眠者，夫从后推，弟自前挽，老媪拄杖， 少女相依，踉跄道上，丈夫骂其少妇，老母唤其子女。队队总进通化、 怀仁、海龙城、朝阳镇，前后相望也。由奉天至吉林之日，旅途所共 寝者皆山东移民...”。作为世界第一的大民族---汉族，几百年来人囗压力就使汉人不断向周边扩散：走西囗、下南洋,内蒙古和新疆也成为汉人移民地。那么，闯关东便成了人口与经济的平衡学。
D. 红色影片雄关漫到观后感800字
有影响的关于长征的影视剧可谓不少。电影有《草地》、《万水千山》、《长征》、《彝海结盟》、《四渡赤水》等，电视剧有《井冈山》、《血战万源》、《长征》等，有的达到了相当的高度。再拍长征从何下手，怎么出新？如何超越？《雄关漫道》的创作面临着许多操作上的难题。然而不创新就没有出路，必须毫不犹豫地走下去。首先，要从创作观念上更新，改变编年史式的结构方式，在故事和细节上多下工夫，因为从观众和审美的角度上看，一部反映历史的艺术作品必须有艺术上的创造，而不是简单地比照历史进行罗列；必须进行必要的艺术虚构，因为历史人物的命运和结局，对观众来讲已不再具有悬念，恰恰与历史人物有关的小人物具有较大的张力和创作空间。写好小人物，并通过小人物透视和折射重大历史事件和历史人物，将是这部电视剧的一个基本起点。惟有如此，才有可能避免冗长的会议，才有可能回避对众多历史人物的对号入座，才有可能叠加复合信息并增强可看性。然而这并不意味着可以忽略历史人物，表现历史人物的雄才大略、非常的情怀既要尊重史实，又要不拘泥于史实，要做到大事不虚，小事不拘。另外，故事的节奏要快，形式上要新颖。故事的切入点很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物尽快出场，波浪式推进，不断有新的悬念，不断有高潮产生，让历史人物和虚构人物互相交织、互为支点，共同推进故事发展。必要的矛盾要设置，要照顾观众的欣赏习惯，要使主人公的命运带动故事、牵着观众。既要重视故事自身的内部节奏，又要注意外部节奏。不要面面俱到，不要怕观众看不懂，要把支点永远放在前景的主人公身上。采用版块式结构也主要是考虑故事点和节奏的要求，因为二方面军的长征要晚于一、四方面军的长征，不能雷同，要把有意思的点和事件拎出来，要有闻所未闻的效应。全片要既成版块，从宏观上还要不失整体的完整性，各个版块要用历史人物和虚构人物有机地串起来。故事的主题要深深地埋起来，不用政治口号，要通过人物命运和细节揭示主题。红军长征是一种无奈之举。无奈中的抉择、无奈中的智慧、无奈中的壮举和人格魅力更耐人寻味，无奈中百姓的追随也更具有说服力。红军的生存状态和当年百姓的生存状态也许有某种契合，为了有衣穿、有饭吃，为了象人一样有尊严地活着。靠一种简单的生活理想，许多穷苦人和许多具有殉道精神的知识分子奇妙地走到了一起，形成了中国革命的一个奇观。政治工作和军事工作也因此变得具体而明了。为希望而生存，由生存而信仰，这就是本片最大的主题。本片力争在这种认识基础上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一个全新的政治工作者的形象。政治和军事是互相依存、密不可分的，甚至是一体的。真实感人、新颖大气是我们最基本的追求。随着观众欣赏水平的提高，粗制滥造、矫情虚假的作品不但不会再吸引眼球，反而会引起观众的逆反。真实是第一位的，真实要从细节和人物关系上下工夫，要在演员的选择和表演上把好关，要在环境的选择、氛围的营造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有时代感、地域特色和民族特色。要主意打破环境和化服道造型上的规整，要破败，要使百姓参加红军和战争的残酷具有视觉上的说服力，否则所有的人物语言将黯然失色，不仅苍白而且自相矛盾。为此，我们必须强调视听效果上的复合信息，强调用镜头语言来演绎故事，而不是靠演员的嘴不停地说，或简捷或浓墨重彩，使观众走进特定的历史时空，和故事中的人物同呼吸共命运，使其思考、玩味，受到感染并得到情感上的升华，使整部作品大气而不流俗。另外，大气并不是指场面拍得有多大，而是指画面的内涵和人物的情怀有多大。场面若不表现人物和情怀也不过徒有其表。大气需要创作人员认识水准的提升和共同努力。故事的基调。本剧反映的是二方面军“长征”的历史。不是考古和简单地重复，而是创造性地演绎。要表现贺龙、任弼时等老一辈无产阶级革命家和广大工农大众在国家、民族的危难关头所面临的抉择以及他们的命运、情感和追求。因此它的基调首先应该是凝重的。湘鄂川黔一带逶迤的群山、绵绵淫雨、迷朦的雾气，泥泞的羊肠小路、湿滑的石板路、行色各异而又古色古香的村镇为这种凝重提供了最基本的元素。需要说明的是我们要在凝重中表现人物的不屈和顽强，在凝重中表现人物内心深处的靓丽、温情和浪漫。寒夜里温馨的灯火（各种油灯、篝火、火把），漫山遍野的山花，激战中的炮火在凝重之中也许会格外富有诗意和独到的韵味，在用血与火铺就的《雄关漫道》中，将会迸发出迷人的光彩。凝重基础上的“丰富多彩”将构成本片的基调。故事的音乐。音乐在影视艺术中是声音构成的重要环节。好的音乐既要强化主题、提升情感、和画面互补，又要让人感觉不到形式的痕迹，也就是切题。除了作为一个“群体”的有变奏的主题外，还应该有作为贯穿人物和版块中人物情感的副主题。要巧妙地利用传唱广泛的民歌，甚至可以因为文工团员的存在把民歌变成一种剧作元素。另外，西南地区是我国少数民族聚居的地区，原汁原味的少数民族的曲调可以很好的利用，对全剧的地域特色和少数民族特色的形成将大有补益。总之，本剧音乐创作的空间十分宽广，要用心去体会，要好好挖掘。演员。演员的选择和定位决定着一部片子的成败。演员的型和气质要从本色上有区别，这并不是概念化和脸谱化，主要是为了典型化的需要。一部片子播出之后，观众记住的除了些许细节和故事情节之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演员的型的选择是否到位、是否准确是一部片子成败的关键，粗、瘦、质朴、精干、丑陋是其显著的外部特征。演员的表演上强调无表演的表演。要用镜头说话，要营造特定的氛围帮助演员，要赋予演员特定的细节和动作，千万不能让演员在镜头前硬演，要把角色当成人来演，无论正反面人物首先是人，然后才是特定历史背景、特定人物关系中的人；人物语言要有特点，要符合人物身份，要质朴；演员要熟悉历史，对时代背景要有一定的认识，表演要有充沛的内心依据，既要生活又要典型。要突出每个小人物的特点，并使其个性化。在人物塑造上，无论大人物和小人物都要追求完整性。群众演员往往被忽略，其实他是影视剧中比较重要的一环，群众演员的形象、服装、道具、行为动作将直接影响片子的质量，要花费一定的时间和精力抓好群众演员的工作。造型。包括景、演员（化服道）、摄影、灯光等的造型。既要有时代感、地域特色、民族特色，又要典型，还要符合艺术美的要求。艺术美是一种境界，决不是简单的美和丑的概念。这种境界需要我们整个团队认识水平的提升，境界的高低是我们整个创作群体综合水平、综合实力的体现。在认识到位的基础上辅以大家的团队精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。《雄关漫道》对我们这个创作群体是一个严峻的考验，我们要既要面对严酷的自然环境，因为“天无三日晴，地无三尺平”并不是一句空话，还要挑战自我，因为拍摄周期和拍摄质量是硬性的。我们必须坚定地走下去。讲好一个故事，讲得真实感人、新颖大气是我们共同的追求，让我们共同努力！请采纳