法国电影野孩子简介

1. 野孩子的介绍

文艺作品常见的名字。如亦舒的小说，美国、法国的电影，羽泉、杨千嬅等的歌曲。另外由张佺、小索两人成立的乐队也以此命名。

2. 想要电影《野孩子》女主角Emma的简介。。

[编辑本段]艾玛·罗伯茨 简介
艾玛·罗伯茨
个人资料
全名:Emma Rose Roberts
昵称:Em, Emzie, Emmer
年龄:17
生日;1991/02/10
老家:加里弗尼亚州的洛杉矶市
父母:Eric Roberts (亲生父亲), Kelly Cunningham (亲生母亲), Eliza Roberts (后妈), Kelly Nickels (后爸)
解释一下,Emma出生时,她的亲生父母还是男女朋友关系,后分手,各自另寻新欢,所以后面两个自然是她名义上的后妈后爸了.
兄弟姐妹: Grace Nickels (与Emma同父异母) Keaton Simons (后弟,无血缘关系) Morgan Simons (后姐,无血缘关系)
身高:1.65米
发色:棕色
眼睛:绿色
星座:水瓶座
Julia Roberts是她的姑姑.
[编辑本段]艾玛·罗伯茨的家庭
她有个后妈叫Eliza
她很爱Mary-Kate与Ashley(就是Olsen Twins,姐妹花)
她最喜欢的电影是"贱女孩"(LL主演)与"律政悄佳人"(Reese Witherspoon主演)
她喜欢奥兰多布鲁姆(精灵王子果然魅力无穷)
她从9岁起就开始演戏
如果表演事业未成功,她想做时尚设计师或学习法律,另外一个选择是当模特.
她的父亲是一名演员,Eric Roberts.
她在电影Blow中出演是因为她能连续说F*CK(应该能猜得出来是什么词吧~)四遍.
[编辑本段]艾玛·罗伯茨最爱
最喜欢的万圣节装扮是女巫.
最喜欢的万圣节糖果是nerds(一种品牌)
在她的Trick or Treat(讨糖果的传统游戏)袋子里发现的最差劲的东西是一粒花生.
她有一把紫色的牙刷.
最喜欢的食物是匹萨(芝士味的)
最喜欢的科目是英语
最喜欢的车是Pink Hummer
最喜欢的兴趣爱好是画画
最喜欢的运动是排球与网球
最喜欢的宠物是狗
最喜欢的音乐是Hip Hop
最喜欢的书有pictures of hollis woods, The Gossip Girl Series, Staying Fat for Sarah Burns
最喜欢的尼克儿童频道节目:Drake & Josh(很搞笑的~)
最喜欢的地方是马里布
最喜欢的榜样是母亲与Reese Witherspoon(2006年奥斯卡最佳女主角)
最喜欢的服饰是粉色的UGG(一个靴子鞋类品牌)
最喜欢的活动类型:夏令营
最喜欢的颜色是超粉色与淡黄绿色
Emma有两只猫,Coco Chanel与Pirate
她的小脾气是当人们咬指甲的时候(不会吧~~~)
她最喜欢的美容产品是睫毛膏(迪奥的)
最喜欢的电视节目是The O.C.(橘子郡男孩)与Laguna Beach
最喜欢的<橘子郡男孩>人物是(看来Emma真的很敬佩她啊~)与Rachel McAdams(她有演<贱女孩>哦,就是Regina George)
最喜欢的购物之地:Madison and Planet Blue in Malibu
最最喜欢的明星Lifehouse, Michelle Branch, Jojo, Jesse McCartney, Hilary Duff, Usher, Ashlee Simpson, Avril Lavigne, John Mayer, Eminem, The Veronicas.
艾玛·罗伯茨成名经历
年轻的演员兼歌手艾玛·罗伯茨为人所知是从她在电视剧《一本正经（Unfabulous）》中出演歌手艾蒂开始的。这个角色烦恼无助的时候常常喜欢唱歌，歌声陪伴小姑娘艾蒂度过了青春期的尴尬岁月。艾玛有个著名的姑妈朱丽娅·罗伯茨（Juila Roberts），她八岁的时候就在姑妈的一部影片里出任临时演员，开始了星途生涯。艾玛的母亲十分支持她进入演艺圈，给她报名参加吉他课程。艾玛起初非常反对，不过那时候练就的吉他技艺为她在电视剧中的演出增色不少。2005年，艾玛发行了首张专辑《Unfabulous and More》，里面大部分是电视剧《一本正经》的插曲。2007年，她的最新影视作品《神探南茜》系列电影已经上映。
艾玛·罗伯茨的作品
电视剧《一本正经（Unfabulous）》的歌手艾蒂 (女主角)
<金刚007>(金刚归来)里聪明可爱的小科学家阿米利娅 (女主角)
<美人鱼>里天真叛逆的克莱尔 (女主角之一,与JOJO,萨拉·帕克斯顿共同出演)
<少女秒探>中古怪精灵的神探南茜 (女主角)
专辑:<Unfabulous and More>
《野孩子》2008年
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3. 有什么电影内容像《野孩子》，请介绍

片名：Wild Child
译名：野孩子
导演：尼克·摩尔 Nick Moore
主演：艾玛·罗伯茨 Emma Roberts
娜塔莎·理查德森 Natasha Richardson
尼克·弗洛斯特 Nick Frost
雪莉·亨德森 Shirley Henderson
艾丹·奎恩 Aidan Quinn
类型：喜剧
发行公司：环球
上映日期：2008年8月15日
16岁的波比，是家里养尊处优的小公主。虽然身处繁华的洛杉矶，饭来张口衣来伸手，还有一张无限额的信用卡，可波比依然像所有的青春期女孩一样，淘气叛逆。可她无法无天的恶作剧终于还是让父亲忍无可忍，一夜之间，金丝雀就被送到了英国传统严肃的寄宿学校进行改造教育。波比的肆无忌惮终于遇到了“强敌”，在异国的世界里，没人会理她的小姐脾气。可就算是变成淑女，野孩子也不会规规矩矩。请小心：最固若金汤的寄宿学校，也将遭遇她制造的灾难效应！
年纪轻轻的艾玛·罗伯茨，显然出落得越来越有魅力。虽然还是老被称呼为大嘴朱最爱的侄女，但一部部为她量身打造的捧星电影，都暗示着这个可爱小妞前途无可限量。才搬到洛杉矶当了回《少女妙探》，小妮子又转战不列颠成了《野孩子》，英美魅力大碰撞，火花一向不俗。如果《小公主》+《贱女孩》+《公主日记》的设定还不能算是致胜法宝，那琳琅满目的名牌包包和服饰，足以吸引目标观众群的眼球。
[心理学词义]野孩子(英文: feral child)是指从年龄很小就开始与人类隔绝，而不懂得人类社会行为和语言的孩子。野孩子极其少见，在世界上仅有一百余个已知案例。在这些案例中，大部分是人为禁固的情况，仅有三例是无可争辩的野孩子。
[电影]野孩子(L enfant sauvage)
法国新浪潮名将弗朗科依斯．特鲁芬特自导自演的代表作之一，根据十八世纪法国的一宗真人真事改编。一名小孩子在丛林中长大，被带回文明社会。弗朗科依斯．特鲁芬特饰演的医生用耐心教导这个野孩子一点一滴地适应新的生活，又让他学习听话和说话，终于达成了两人之间的沟通。本片用最基本的电影技巧平实交代故事，将镜头焦点完全集中在医生与野孩子之间的互动过程，看来有点平淡，但流露出浓厚的文化色彩，对人类学感兴趣的观众尤其不可错过。
导 演 弗朗索瓦·特吕弗 François Truffaut 编 剧 弗朗索瓦·特吕弗 François Truffaut
Jean Gruault
Jean Itard
国家/地区 法国 类 型 剧情
演员姓名 Jean-Pierre Cargol
弗朗索瓦·特吕弗 François Truffaut
Françoise Seigner
克劳德·米勒 Claude Miller
Jean Dasté
[编辑本段]同名歌曲
歌曲：野孩子
歌手：杨千嬅
作词:黄伟文
作曲:雷颂德
就算只谈一场感情除外都是一时虚荣
不等于在蜜月套房游玩过就可自入自出仙境
情愿获得你的尊敬承受太高傲的罪名
挤得进你臂弯如情怀渐冷未算孤苦也伶仃
*明知爱这种男孩子也许只能如此
但我会成为你最牵挂的一个女子
朝朝暮暮让你猜想如何驯服我
若果亲手抱住或者不必如此
许多旁人说我不太明了男孩子
不受命令就是一种最坏名字
笑我这个毫无办法管束的野孩子
连没有幸福都不介意
若我依然坚持忠诚难道你又适合安定
真可惜说要吻我的还未吻自己就梦中苏醒
离场是否有点失敬还是更轰烈的剧情
必需有这结果才能怀念我让我於荒野驰骋
明知爱这种男孩子也许只能如此
但我会成为你最牵挂的一个女子
朝朝暮暮让你猜想如何驯服我
若果亲手抱住或者不必如此
许多旁人说我不太明了男孩子
不受命令就是一种最坏名字
我笑我这个毫无办法管束的野孩子
连没有幸福都不介意
野孩子乐队
野孩子乐队于1995年2月在杭州组建，有张佺、小索两名成员。同年5月他们回到出生地兰州，通过近一年的时间对西北民间音乐进行了考察，其间包括从延安出发沿黄河步行至内蒙古，并进行了一系列创作活动。
1996年3月，张佺、小索来到北京，先后和一些乐手合作排练。
1997年元月1日和张健（口风琴），岳浩昆（贝司），于伟民（鼓手）一起在大西俱乐部作了野孩子乐队来北京的第一场演出；同年3月，来自四川的鼓手周国彬加入乐队，首次使用了由中国民间鼓改制的手鼓；8月23日在兰州举办了野孩子乐队专场演出；同年10月，鼓手周国彬离队。张佺、小索二人继续在北京排练，作过一些非正式的演出，其间鼓手由叶鸿明代任。
1998年6月，鼓手高辉加入乐队。
1999年初，野孩子乐队录制了第一张小样《咒语》，并于2月6日在北京作了样带发行演出；11月，野孩子乐队参加英国当代艺术学院（ICA）举办的“北京在伦敦”艺术节；同年，鼓手高辉离队。
2000年6月，与鼓手周国彬再次合作，参加了在北京法国学校举办的“法国音乐节”。李正凯（贝司）和冬子（沙棍）参加了此次演出；同年7月，张玮（手风琴）、陈志鹏（手鼓）和李正凯（贝司）正式加入野孩子乐队；8月24日，乐队在北京“藏酷”酒吧作了专场演出，并录制了第一张现场演出CD《IN THE LOFT》。
2001年，野孩子乐队在北京“河”酒吧作每周固定演出；同年5月18日，参加在北京大学举行的“新青年新音乐”活动。
2002年5月，野孩子乐队参加北京迷笛音乐节；同年6月，地下发行首张CD《咒语》；8月，参加在云南省丽江举办的“丽江雪山音乐节”；11月在上海“ARK”酒吧作专场演出，并录制了第二张现场演出CD《上海ARK现场》。
2003年2月，野孩子乐队特邀张蔚担任打击乐手并参加在香港举办的香港艺术节“北京谣滚”单元。
乐队现任成员∶
张佺：主唱/吉他/口琴
小索：主唱/吉他
张玮：手风琴/沙棍/合音
陈志鹏：手鼓
李正凯：贝司
张蔚：打击乐（特邀）
现在小索已经离开了，离开了那些想念他的人

4. 《野孩子》电影的英文简介

16岁的波碧，是家里养尊处优的小公主。虽然身处繁华的加利福尼亚，饭来张口衣来伸手，还有一张无限额的信用卡，可波碧依然像所有的青春期女孩一样，淘气叛逆。可她无法无天的恶作剧终于还是让父 亲忍无可忍，一夜之间，金丝雀就被送到了英国传统严肃的寄宿学校进行改造教育。波碧的肆无忌惮终于遇到了“强敌”，在异国的世界里，没人会理她的小姐脾气。可就算是变成淑女，野孩子也不会规规矩矩。请小心：最固若金汤的寄宿学校，也将遭遇她制造的灾难效应！The age of 16 green wave, is the home of the privileged to small princess. Although in prosperous California, YiLaiShenShou five minutes, and a no limit credit card, can wave is still like all of the adolescent's girl, naughty rebellious. But she lawless prank finally let father close unbearable, overnight, the canary was sent to the traditional English serious boarding school ecation reform. Green wave of unbridled finally met "Nemesis", in the exotic world, nobody listens to miss her temper. But even become the fair maiden, wild child also won't unconventional. Please be careful: the strongest boarding school, also will have her, make disaster effect!

5. 野孩子的S.B.D.W简介

S-SUPER是吴宗宪，他是“超人”，日复一日马不停蹄地工作：主持、歌唱、创作、制作、电影……能将如此繁重的工作量及全方位的演艺事业安排得井然有序的确令人惊讶。
B-BAD代表倪志强，朋友们叫他小马，染一头金发，有张帅气而自信的脸。从歌唱新人王中脱颖而出的他常让人怀疑他瘦小的身躯如何能发出那么浑身有力的声音，在野心勃勃让他看起来有一股“坏坏”的气质，因此大家常说：“小马，You’re so bad!”。
D-DANGER指刘畊宏，他的危险来自一种让女孩子见了会脸红心跳的致命吸引力。他从少年时期就进入演艺圈，拍过许多好看的电视剧。不过刘畊宏也有温和、老实的一面，对人诚挚而客气为他在演艺圈赢得了不少友谊。
W-WOLF是钟昀星，不像吴完宪的冷面滑稽、小马的另类、刘畊宏的帅气，小钟看起来便是一副忠厚老实的样子，从大大小小各种民歌与创作比赛中、从SBDW几近一半的作品出自他的手笔中均可看出他旺盛的创作力和音乐潜能，在音乐的天地里，小钟是一匹桀骜不驯的狼! 认识了SBDW，不得不注意他们的歌。
S.B.D.W不只是一个四人组合的美声团体，而且是一个有音乐思想的整体,他们在生活的空隙里，坚持创作的可能，他们略带忧伤的歌喉以及可唤醒听众灵魂深处情感的词曲，将人们锁在内心深处的感动抽丝拨茧般的拨开，直教人悸动流泪！

6. 野孩子的剧情简介

法国新浪潮名将弗朗西斯科·特吕弗自导自演的代表作之一，根据十八世纪法国的一宗真人真事改编。
一名小孩子在丛林中长大，被带回文明社会。弗朗西斯科·特吕弗饰演的医生用耐心教导这个野孩子一点一滴地适应新的生活，又让他学习听话和说话，终于达成了两人之间的沟通。

7. 野孩子电影完整版

链接：https://pan..com/s/17KD9EmZMKRYTajlZlu3Ecw

野孩子的剧情简介······

居住在加利福尼亚海滨的16岁的美丽少女波碧·摩尔（艾玛·罗伯茨EmmaRoberts饰）家境优渥，衣食无忧。由于母亲早年去世，父亲盖瑞（艾丹·奎恩AidanQuinn饰）对她纵容溺爱，致使她从小个性张扬，无法无天。某天，波碧的嚣张终于惹恼老爹，于是被送到一家英国寄宿学校学习。当然，即使到了异国他乡，波碧桀骜不驯的性格也未作改变，而她的作风自然也引起校内女生们的关注与反感，严格的校规更令她透不过气来。波碧无时无刻不想逃离这个古板沉闷的地方，不过在这段时间，她渐渐意识到自己从前行为的愚蠢，友情也慢慢来到身边……

本片女主角艾玛·罗伯茨是著名女影星茱莉娅·罗伯茨的侄女。

8. 看过电影<野孩子>的进来..

主演：艾玛·罗伯茨
一个校园女生励志片。嘿嘿嘿。
轻松啊。看的很轻松。最后比赛中间那段音乐想起的时候我甚至都哭啦。嘻嘻。小女孩一个还是。
刚知道这个主演是超难看的茱莉亚·罗伯茨的侄女 真的比她好看多了呢
那个演她朋友的女孩还不错喔 出镜很多的那个
简介：16岁的波比，是家里养尊处优的小公主。虽然身处繁华的洛杉矶，饭来张口衣来伸手，还有一张无限额的信用卡，可波比依然像所有的青春期女孩一样，淘气叛逆。可她无法无天的恶作剧终于还是让父亲忍无可忍，一夜之间，金丝雀就被送到了英国传统严肃的寄宿学校进行改造教育。波比的肆无忌惮终于遇到了“强敌”，在异国的世界里，没人会理她的小姐脾气。可就算是变成淑女，野孩子也不会规规矩矩。请小心：最固若金汤的寄宿学校，也将遭遇她制造的灾难效应！
影评：
这部电影感觉不象过去,虽然当中也是给人很大的曲折感,但是轻松愉快,时尚动人,总是这类影片的看点,感觉这部<<野孩子>>颠覆了过去的校园题材电影,虽然是发生在英国的,但是美国样式的描写手法,让这部影片并不刻板,我想用"OC"的一句评语来描述是比较恰当的,就是"友谊终将值得守侯，真爱永远不会泯灭！"
当我们面对痛苦时，有的会装坚强，有的就变得拜金，只有当我们把心敞开～才能看到真正的自己。
就这部电影来说，刚开始的情节就满吸引人的，虽然脱离不开欧美青春剧的一贯风格和套路，但是演员很养眼，是一部值得一看的电影

9. 野孩子乐队的简介

他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们是野孩子，来自中国西北。上述的特征在野孩子早期创作的歌曲“咒语”便显现出来。在这个歌中，张佺高亢的音色为此歌增添了只有在西北民歌中才能找到的色彩。
当小索和张佺决定在一起作音乐时，各种来自西北的音乐形式，例如信天游（一种陕北的民歌形式），花儿（一种在甘肃，青海和宁夏非常流行的民歌），还有秦腔（陕西的地方戏曲），都成为他们音乐语言的组成部分。在野孩子的音乐中可以偶尔听到秦腔中常用的“平行四度”。 歌唱让我如此接近大地和勤劳质朴的人民。在歌唱的路途上，让我关照和自洁自己的心灵，去实践生命中美好的幻想。

高考失败后，我开始在一家广告公司做设计。这段时间弹琴唱歌是我唯一的精神寄托。在九二年春天，我认识了一个美国人，在他的住所里我听到了他用弹吉它并挂著口琴唱出的美国民谣，他还向我介绍鲍勃·狄伦，以及美国六十年代的民歌运动。遗憾的是，我们没认识几天这个美国人就离开了中国。在这段时间，我白天上班，晚上在一家酒吧唱一些哗众取宠的口水歌，以博得观众的掌声。时间一长，我再也忍受不了那些生意人的豪饮作态，终於在夏天产生了离开广州的念头。当时就想背起吉他到全国走走，在朋友的百般挽留下，我还是一意孤行。终於在1992年10月20日过完我23岁的生日坐上开往北京的火车，开始了我音乐道路上第一步。“这一次我离开了家越来越往远/往後的事该如何去面对”这首《越来越远》可以说是我民谣之路的开山之作。对於前途我无时不在思索著。在开往北京的列车里，我无法入眠。窗外的黑暗象谜一样无法洞穿。我感到这一次的出行，将是一次永远无法回头的旅程，尽管我的身後有我的善良勤劳的父母，和我那难忘的童年生活，以及太多的牵挂。但是，列车有节奏的震动声却不停地吸引和催促我，看著周围熟睡的陌生人和车窗上自己的镜影。我只能用一行泪水来强忍著这时候的心情。
一种空前的自由感突然的到来却让我胆怯。这时候的自由不再是一个字眼，一个概念，而是一股巨大的旋风，一股把火车推进黑夜的力量。过了长江，过了黄河，过了所有陌生的村庄，终於在十月二十二日的早晨到达了北京站。这是二十多年来我坐过最长时间容量的火车，也应该是彻底改变我生命轨迹的一次抛引。
多年以后，我在《过路人》中唱到：“在火车站的过道上/他这样的模样/没有人愿意多看一眼/过路的人啊/总是匆匆地走远。”是啊，有谁会去搭理一个陌生的过路人呢?看著手中刚买的地图，却找不著一个可以去的地方，这时候的地图对我又有何用呢?在这个没有亲朋的城市，哪里才是我落脚的地方?我真想回到列车上，让火车继续往前开，永远别停止，让我永远在旅行中，那该多好啊！
做了无数次残缺不连的薄梦後，我再一次醒来，这时我终於可以安下心来看手中的地图，安排下一步我该去的地方。当时最想去的地方是中央美院。找了很久才找到地图上的美院。最後决定在前门站下车。当我一出站才发现夜幕已降临，远处的天安门城楼被一片灰色笼罩著。我怀著复杂的心情走过广场，很奇怪，当时一点都不激动。也许这个地方太神奇，我对她一点陌生的感觉也没有。
我一直走，後来穿过王府井，却怎么也没有找到中央美院。最後在实在累得不行了，加上一天没吃东西，便找到一家兰州拉面馆，花了六毛钱吃了一碗拉面。这家在华侨大厦对面的拉面馆後来成了我在北京的最爱。而当时我并不知道它的北边就是我日後赖以生存的地方。 第一次看“野孩子”演出是2001年夏天，那天晚上LOFT俱乐部的后花园空气清新，没有多余的废话和毫无干系的打扰。当粗砺不羁的音乐声响起，我楞了一下，未经刻意雕琢的乡琴，手鼓和歌声浑然一体，把整个夜晚的色泽打磨得发亮，气息里也搀杂了几许黄沙。
再看台上小索和张佺——微闭着眼睛，端正起身体，对着麦克风心无旁骛地大声唱着。小索的脸上找不到一丝平日的羞涩和笑容。在演出间隙，手风琴手张伟给我解释了一些听不太明白的歌词，“你们的手都满上了，把我们的姑娘的心都整得病上了”。
他告诉我“野孩子”的音乐来自西北的民歌，来自甘肃、青海的“花儿”、“信天游”……那是青天黄土孕育的声音，朴实的诗歌，干燥温暖，湿润悲凉，直击心脏。回到家，我写了“怒火中烧的野孩子”，说他们的歌里能听到“大慈悲”。 1995年，小索和张佺沿着陕西和山西境内的黄河徒步走了一个月。他们和村民在一起，倾听农民和牧人的歌声。7月份，他们去了甘肃的莲花山，参加了一年一度的“花儿会”，一个人们聚集在一起唱“花儿”的节日盛会。人们用不同的方言，用即兴想起的歌词唱着花儿。年轻人互相唱着花儿，唱出对心上人的爱。
野孩子乐队
小索说：“我们在那儿学会了如何歌唱。”弹着箱琴，小索和张佺开始在一起唱出了他们第一批作品，“弄品”和“离开”。1996年3月，小索和张佺到了北京。他们有了一个新成员，鼓手高辉，以使他们的音乐增强节奏。当他们发现Conga鼓太异域了，他们尝试了使用腰鼓，一种通常是挂在腰上，由舞者边舞边敲的鼓。他们尝试把两个腰鼓并排放在一起，并将其中一个的一半截去来提高音色。
野孩子很快开始在北京的酒吧里演出，并用他们独特的方式吸引了一些固定的追随者。他们写出了更多的歌，“消失”，“你知道”等等。
他们的一些音乐动机变成了器乐曲，例如“大桥下面”，是在三元桥下面创作出来的。“生活在地下”是关于他们刚来北京时住的地下室。“地铁”的灵感来自于那些在地铁站卖唱的音乐人。
除了写他们自己的歌，他们也改编了一些民歌。其中最受欢迎的是两首维吾尔族民歌“流浪汉”和“青春圆舞曲”。
“流浪汉”原名“Sikenashka”。每一个维族人都会唱。在固定的旋律中，歌者即兴编出新的歌词。维吾尔族人经常整夜整夜不停地歌唱。
在“流浪汉”中，野孩子将传统的歌词与他们自己的歌词融合在一起。“姑娘姑娘，别着急哎，我请个画家画下你。把你画在那吉它上哎，拥抱着吉它我拥抱着你”……“人说北京的马路宽，半个小时我到对面，人说北京的姑娘好，可是我没有户口还是个穷光蛋。”
“青春圆舞曲”也是一首著名的维吾尔族民歌，由民间音乐家王洛宾（1913-1996）传播到全国各地。
“太阳下山明天依然爬上来，花儿谢了明天还是一样地开，我的青春一去不复返，我的青春小鸟一样不回来。”
在野孩子的“青春圆舞曲”中，旋律背后是强劲的鼓声，不是对已逝去的青春的感伤，而是用音乐和美酒赞美生活。
但是，生活不是一直都美好。有时乐队成员也会感到失落，对未来感到迷茫。“我想知道生活在哪里，太阳下山了，月亮下山了……北京，北京，我要去哪里。”这是一首写于1998年名叫“北京”的歌中的一段。
野孩子写了大约30首歌。乐队成员也发展到五个人。除了小索和张佺，还包括张玮（手风琴，小打，和声），李正凯（贝司），和陈志鹏（鼓）。
尽管野孩子曾被伦敦现代艺术学院邀请去演出，但他们还很难说是有名。除了有时去其他城市演出，他们经常在北京三里屯的“河”酒吧和“芥末坊”演出。
张佺说：“我还在寻找了解生活，但我知道我会活着，写歌，唱歌。” 他们未必人人都能操起吉他歌唱，却个个都从来没有停止过在心中高唱属于自己的歌。2001年3月，小索与朋友在三里屯南街一起创办了名叫“河”的酒吧。开始，只是20平米的小小空间，朴素的木质门面，乐队坐在酒吧中央，周围的观众只能拥挤簇拥着，随意弹唱，随着人数增多，他们盘下旁边一家酒吧，打通墙壁，修了简单的舞台，购置调音台和音响，河酒吧成了越来越有形有状像模像样的音乐根据地，吸引来的人也越来越多了。
野孩子乐队
不知道有多少人会深深怀念那些个河酒吧的夜晚，台上台下用音乐煽风点火，有人爬上桌子，有人醉倒在地，有人无法自控地冲上台抓起一把琴或麦克风。往往开始是某支乐队在演出，到后来就成了若干支不同乐队的即兴大拼盘。可以是民族或者BLUES，插电或不插电，有人声演唱或只是乐曲，搀杂着手鼓、笛子、手风琴、瓦热普、口弦、摇铃、雨棍以及各种古怪的乐器，没有人制定规则，没有人被拒绝在外面，音乐就那么象河水一样肆无忌惮地流淌。“美好药店”的小何经常在演出间隙里拍卖自创的书法作品和T恤，吧台可以买到每一张你在酒吧里听到的音乐专辑。到了夏天，门外总是挤满人，或蹲或坐在窗根前，手里提着啤酒瓶子。一个朴素的中国小伙子刘义伟和几个意大利姑娘合伙卖他们手工制作的小饰品——大概很少会有人想起他当年也是叱咤一时的重金属乐队吉他手。他们吃羊肉串和烤馕，抽莫合烟叶，聊天，大笑不止，打手鼓，唱歌，那些活泼的外国姑娘穿着鲜艳的民族裙子旁若无人地跳起舞。
三轮挎子是这些人常用的交通工具，有时候一辆挎子上要坐五六个人，满满当当地呼啸而来，天色微明的时候才满满当当地呼啸而去。河酒吧成了名副其实的文艺青年之家，不会因为你没钱买酒就向你吝啬每一点声响。经常来这儿的人都是沉浸于乌托邦式狂喜里的孩子，音乐是彼此间没有障碍的共同语言。这里有时候会举办主题活动，如纪念海子的演出和诗歌朗诵会，张贴在墙壁上那些熟悉的诗句在结束后可以揭下来带回家；还有“舌头”乐队不插电演出，原来以华丽凶猛著称的舌头也能这么朴实无华——酒吧里的观众溢到街上，窗户上糊满兴奋的脸，那算是“盛况空前”的一次吧。
无可否认，河酒吧的鼎盛时期正是北京地下音乐暗潮汹涌的时期。这支汇集了各种城市边缘文化的队伍象湍急的河水一样歌唱着感动与幸福，也歌唱着痛苦与斗争前进。到2003年8月，河酒吧转让，很多人惶然失去了最心爱的据点。到了夜晚，居然感觉到如此不习惯和无所适从。大家分散开去，寻找各自夜晚的归属之地，而像河酒吧那样人头济济的喧嚣却一直没出现过。 野孩子的音乐可以用不插电的风格，完美独特的合声、配器来形容。明快而富有民间色彩的节奏和独具风格的演唱，对现代音乐和民间传统音乐的有机结合，使他们的音乐即不是对传统民间音乐的简单模仿，也不是生硬的改编传统民间音乐。这来源于他们成长时民歌的影响，他们的作品同时记叙着中国民间音乐的历史。
离开家的磨练和对音乐的执着注定了他们音乐中如大西北的坦荡和多产，在创作了30多首作品和换了几个鼓手之后，2000年由张诠和小索从新组建野孩子乐队，有李正凯、陈志鹏、张玮的加入参加了法国小学的音乐节。乐队依旧保持着每年参加黄河两岸举行的"花儿会"这个由民间主动发起的上万人参加的对歌大会。 小索，这个兰州人，野孩子乐队主创人员，2004年10月30日，因患癌症去世.民谣这个被人们遗忘的野孩子，他就像小索这样的人一样在生活里努力下挣扎着.小索那个用灵魂歌唱坚决不苟同商业化的一个人，就在2004年的今天离开了.
野孩子乐队
小索走了，河在这一瞬间，仿佛凝固。在这个繁华的城市下.人们忙碌着...他们忘却了仰望天空，他们忘却了流泪，他们忘却了... 可是这个世界上总有些人还认真的仰望天空去寻找那北斗星.总有人认真地独自歌唱...独自忧伤着。
他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们是野孩子，来自中国西北。
在追悼会之后的酒桌上，在两天后的纪念演出上，大家都不时提起小索的名字，挂念着他的可爱，但是谁也没有更多地悲伤流泪。每个人都在小索身上看到了人生必然的结局，那反而让人感到安心。生活还会继续，心中的音乐也不会就此平息，就像河水不会停止流淌。
我又想起那段悼词，“野孩子的歌是大自然循环反复的节奏，小索的来和走，也是一样的平淡。他走了，有一天我们也都会走，但是歌声会再次响起，有生活的地方，也总会有河。” 当野孩子乐队主唱小索逝世后一周年，在亚运村无名高地酒吧一个小型的纪念音乐会，野孩子的朋友们一起悲伤地纪念这个一辈子用灵魂唱歌的民谣歌者。
小索，这个兰州人，野孩子乐队主创人员，2004年10月30日，因患癌症去世。
我和他素未平生，可是从他的音乐中.总让我矫情的悲伤起来.
野孩子乐队
民谣这个被人们遗忘的野孩子，他就像小索这样的人一样在生活里努力下挣扎着.小索那个用灵魂歌唱坚决不苟同商业化的一个人，就在2004年的今天离开了。在这个繁华的城市下.人们忙碌着，他们忘却了仰望天空，他们忘却了流泪，他们忘却了。
可是这个世界上总有些人还认真的仰望天空去寻找那北斗星.总有人认真地独自歌唱，独自忧伤着。
他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们的乐器大都来自西方，但你可以听出他们的音乐是深深扎根于中国西北的民间音乐。
他们是野孩子，来自中国西北。
“我最喜欢西北民歌的朴素和简单"，张佺说“听上去就是人们在给自己唱歌，而不是表演。”
由于出生于一个有着浓郁民间音乐传统的地方，小索和张佺有着对歌唱最本质的爱。
小索曾经在兰州的建筑工地上听过工人们（大部分是民工）唱歌。对他们来说，歌唱作为一种力量支撑着他们艰难的生活。
张佺的童年是在甘肃和青海的农村度过。在那儿，他从土地是劳作的农民那儿学会了唱歌。那些农民用自然的声音歌唱着生活的快乐和忧伤，这深深地影响了张佺关于音乐的理念。
"从明天起，我只愿面朝大海，春暖花开。"我真心希望小索可以在天堂里面朝大海，春暖花开。 得知小索离开的消息，我想起陶渊明的《挽歌》“亲戚或余悲，他人亦已歌。”
野孩子乐队
先哲说，死生如昼夜，可对于当事者那是通天彻地的黑暗，而生者尽可躲进小屋，点亮灯，死亡在窗外，只能观看，却无法援手，对于逝者我们深深歉疚。1998年，我在斜阳居唱歌，第一次见到小索，再见面是在河酒吧，一个桌上喝酒，那是醺醺的烧热了的黄酒，煮着杨梅，当时说了些什么话，已淡忘了。后来，我主编《低岸》，收录了野孩子的几首歌词。那时，感觉他们的音乐里和谐完美的和声，纯净的吉他，有时会消弱民歌本身的颠覆性和张力，但那也只是白璧微瑕。野孩子的音乐仍是中国最朴实、最真诚的音乐，尤其是他们的现场，那种来自于本土的律动，可以破壁而出，直刺人心。
多少挑着担子去逃荒的农民，嘉峪关外的驼队，残阳如血的西北大地，把一辈子的爱恨寄托在一只花儿里的人们，在他们的音乐里永生。而今，和声已不在，只留下唯一的旋律，孤独地游向未来。
最好的墓碑竖在人的心里，最好的悼念，是一个人坐在黑暗中，想起他，默默中揪心，一根头发渐渐变白。
愿小索点亮他的歌一路照耀，通过死亡，愿他重生于黄河岸边，弹吉他，组建乐队，来北京，去西安、兰州演出，去巴黎地铁卖唱，把几文法郎嬉笑着带给北京的朋友，重建河酒吧，与兄弟们把酒高歌，感叹音乐的魅力，感叹人生无常，感叹我们曾经那样年轻。