暗夜凶光电影剧情

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《暗夜凶光》
导演: Padraig Reynolds
编剧: Padraig Reynolds
主演: 杰西卡·马德森、本·苏利文、Opal Littleton、Ed Brody、Kristina Clifford、Weston Meredith、Gerald Tyler
类型: 科幻、惊悚、恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2019-12-06(美国)
片长: 90分钟
随着她母亲的去世和痛苦的离婚，安妮和她的女儿搬回她童年的家。起初一切似乎很好，但悲剧再次发生时，在一个雾蒙蒙的晚上，艾米丽失踪了从她的卧室。安妮声称她从黑暗中看到了什么东西，并带走了艾米丽……一个生物。

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世界电影史上十大经典恐怖片
一：《阴风阵阵》（1977）

导演：达里奥·阿金图

意大利恐怖片大师达里奥·阿金图（Dario Argento）的最著名作品。这是一部风格非常独特的影片，被称为是电影史上最优雅的恐怖片。一位美国少女来到欧洲的一所芭蕾舞学校，迎接她的是一连串的谋杀。意大利大师对音乐、迷离的光线、以及镜头的运用给观众带来了前所未有的全新体验。

只要挺过头十分钟你就会象在家里一样平安无事。影片中利刃刺入被害者跳动的心脏的特写被人们一致认为是最恶毒的谋杀场景。达里奥·阿金图不同于其它导演。他的作品总是能捉住观众的目光，再趁观众疏于防备时，出其不意地震摄全场。这个手法，使他成为电影界独树一格的人物。
二、《精神病患者》（1960）

导演：希区柯克

该片可以算是所有现代恐怖片之母了，有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口的浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡。光浴室谋杀短短一分多钟一场戏，就有接达50多次，那浴帘外闪烁的人影，女主角惊恐的眼神，挥舞的匕首，黑色的血液，花花的流水，这些经典的镜头没有一点现代恐怖片的以恶心，音响取胜之处，却牢牢的抓住观众内心的恐怖情结，成为了影史上的典范。用他自己的话说，他对人生抱着一种奇怪的恐怖感。他认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当我们和正派、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。

与现代的恐怖片不同，希区柯克的影片更可以称其为惊愫片，没有妖魔鬼怪，所有的恐怖都在人与人之间存在和发生着，而且影片没有半点血流成河，扭曲变形等令人作呕的画面，完全是以其精巧的情节安排，演员卓越的发挥，还有希区柯克影片独特的五六十年代的音乐配乐形成了希氏招牌。
三、《德州电锯杀人狂》(1974)

导演：托伯·霍善

塞利和他的四个朋友一起去拜访祖父的墓地，在路上，他们载了一个搭车客，没想到这人却突然发了疯，塞利一伙只好扔下他继续走。最后他们来到了塞利曾经住过的房子，不幸的是，那个搭车客正在那儿等着他们，一场屠杀开始了。

《德州电锯杀人狂》故事原型出自1957年美国杀人狂、威斯康辛州普兰菲尔德镇的艾德·盖恩(Ed Gein)。以艾德·盖恩事件为题材的影片早已层出不穷，尤其是他以人皮缝制“皮脸”的残忍手段，在众多恐怖片中被描绘得淋漓尽致，就连《沉默的羔羊》也深受影响。它被认为同《活死人之夜》和《驱魔人》一起开创了现代恐怖片的新时代。但影片中有着太多的暴力和血腥，这使的影片一直以来备受争议。
四、《活死人之夜》（1968）

导演：乔治·罗梅罗

一颗坠落的人造卫星发出的放射线使死人复活了，他们从坟墓中爬起来，寻找活人作食物。附近的人们为了逃生，躲到了一个农场的房子里。他们心惊胆战，外面就是那些冷漠无情的幽灵——摇摇晃晃，一步步接近——要想杀死他们。而只有击打他们的头部才能将他们彻底消灭……

这部低成本的黑白电影长90分钟，在匹兹堡拍摄，惊险恐怖，摄人心魄，现在看来仍然和当年一样犹如经历了一场噩梦。导演乔治·罗梅罗因为这部影片确立了他的恐怖片大师地位。

如果你曾经看过《活死人之夜》这部电影，你就会走近那种特殊的恐怖意境：所有人都认为已经死掉了的计划和建议不断从坟墓中爬出来，摇摇晃晃重新走进回忆当中，吃掉活人的大脑。
五、《万圣节前夜》（1978）

导演：约翰·卡普特

1963年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。

1978年12月30日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪……

导演约翰。卡普特。描写万圣节前夜，冷酷的面具杀手。这部系列片在11年里共拍了5集，一部比一部血腥。
六、《闪灵》（1980）

导演：斯坦利·库布里克

杰克·托伦斯 （杰克·尼科尔森）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，并杀害了他的全家。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾朋友丹尼（丹尼·劳埃德）的劝告，和妻子温蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了这幢饭店。他们制订了新的规矩，杰克还专门设立了一个供自己创作的休息室。然而，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。杰克开始经常出入饭店的酒吧，寻找有关自己的过去，回忆脑海里那些血淋淋的画面；反常的事情终于无可避免地发生了……

这部由斯坦利·库布里奇执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里奇带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家（由杰克·尼可尔森饰演）疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致的刻画剧情，库布里奇无情的将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。
七、《怪谈》（1965）

导演：小林正树

其实，所谓《怪谈》，就是中国人说的聊斋故事。影片由四个鬼故事串成。我尤其欣赏〈雪女〉和〈没有耳朵的芳一〉。〈雪女〉的布景美得出奇，犹如一册浮世绘画本，浓艳、夸张。那抹在苍穹上的眼睛，几欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去时天上的太阳，也充盈着招魂的神秘气息。〈没有耳朵的芳一〉则为我们展现了日本的雅乐遗风。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大写意了古战场的惨烈与悲壮。该片的配乐是赫赫有句的日本现代音乐大师武满彻，他为整部影片加重了氛围元素。

很小心地拿着黑泽明和小林正树作了比较，发现前者骨子里是西方式的思维。人道主义和荒诞的主题成为了萨特的注脚。一向不喜欢电影里的说教气，可黑泽明就喜欢给故事拉郎配似地硬加上鲜明的主旨，司马昭之心路人皆知，充其量不过是日本的张艺谋罢了。可小林正树在表达传统主题题材上，浑然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的东方智慧。几个鬼故事叙述得零零落落，描述性成份大大超过叙事。他给观众一双观察的眼睛，自己去体会虚无缥缈的故事中的禅机，而不是暴力式地引导观众按导演的思路去撬开现象，探究本质。
八、《吸血鬼诺斯费拉杜》（《吸血鬼诺斯费拉杜》（1922）

导演：F·W·茂瑙

吸血鬼的故事是电影史上被改编过最多次数的题材，连不少木乃伊故事都是取材于布拉姆·斯多克的小说《德拉库拉》。其中，最梦魇般的吸血鬼形象来自20年代的德国。1922年德国摄制的默片《吸血鬼诺斯费拉杜》，著名导演茂瑙用大量的广角镜头对吸血鬼进行仰拍，当高大的驼背诺斯费拉杜乘船抵达时，他在凌厉的天空下，伸着镰刀似的手，耳朵竖着，眼睛瞪着，从银幕上直接扑向观众，因此当年看完电影的观众很多都不敢回家了。

此片是德国早期表现主义电影的重要作品。影片在荒凉的古堡外开拍，吸血鬼的形容枯槁、眼眶深凹、牙齿暴凸、肩耸背弯尖耳的模样，真实的程度远超过想象，而那彷佛洞悉一切却又带点畏缩的阴沉眼神、那细瘦尖长的手指与长指甲、那猥琐又具有侵略性的体型姿态，更让见到他的人都忍不住打起寒颤来。
九、《尸变》（1983）

导演：塞姆·莱米

五个大学生相约到田纳西州的森林里去探险，在森林里他们找到了一间孤零零的小屋，打算在里面度过周末，但不幸的是我们的主人公找到了一盘录音带和一本书---死亡之书。当他们播放那盘录音带时，恶魔的诅咒传了出来，通向地狱的大门打开了。而那本浸透了人血的死亡之书描述了如何唤醒邪恶灵魂的古代仪式。于是，那些可怜的学生就一个个的被控制，变成了可怕的恶魔。而幸存者们唯一能做的就是对昔日的朋友痛下杀手。谁将被恶魔控制，又有谁能活着度过这恐怖的夜晚？

这部电影不光是全部都是赤裸裸的令人呕吐的血腥镜头，它所营造的恐怖场面和氛围也堪称一流，可以说从影片一开始就就让你精神高度集中及紧张，还有很多镜头运动的手法也是影片用来营造恐怖气氛的一个关键因素，在片中镜头有时似乎变成了魔鬼的眼睛，随着它的身体在移动。

电影拍摄时导演塞姆还是一个高中生，他和他的几个高中同学从投资商手中筹集了大约37万美元，耗时三个月拍摄了这部电影，最初定名为"死亡之书"。通过对尸体千变万化后变成魔鬼玩弄人的描述，将一幕幕毛骨悚然的场面充斥在你的眼前。本片无论是拍摄手法还是场景制作都堪称一流，无不显示了导演的鬼才。
十、《驱魔人》（1977）

导演：威廉姆·弗莱金

改编自William Batty的小说。故事一开始位于伊朗的一个考古现场，在那儿发生了许多怪异的事。Merrin神甫的直觉告诉他：黑暗的君主想要重回大地，一场大战不可避免，问题只在于：它将在哪儿发生。。。。。。镜头一转来到了华盛顿。Regan MacNiel是一个十二岁的孩子，他心爱的玩具是一个占卜板。通过游戏，她认识了一个朋友---Howdy。接着，奇怪的事在MacNiel家发生了，Regan变的精神不正常。经过一番痛苦的测试后，他们认识到Regan已不是她自己，全美国的医生对此都束手无策，直到一个医生推荐了驱魔人Karras。 善神，恶神和魔鬼，到底谁是最后的胜利者，影片自有分晓。

这是一部经典恐怖片，曾经风靡一时。影片有着真实的效果和可怕的气氛，这无疑使本片在任何时候都是一部引人入胜的佳作。本片获得十项学院奖提名(赢得了最佳改编剧本和最佳音效)和四项金球奖(最佳导演，最佳影片，最佳音效和最佳女配角)。

这部影片描写恶魔撒旦附身于12岁女孩，在人间大开杀戒。成年人念念不忘。当时美国正逢越战失败与水门事件，所以美国人都笼罩在失望、受骗、悲观的氛围中，此片宣扬的恐怖神秘主义无疑是一帖心灵创伤的麻醉剂。由于过于恐怖，多人观看时晕倒。
参考资料：http://tieba..com/f?kz=167926993

3. 有什么是关于同性恋题材的电影吗有的话请推荐一些，不分地区或国家，主角养眼剧情深刻即可。

《霜花店》韩国宫廷同志电影，侍卫初尝与异性间的性事，得到了男人的尊严与快感，但是却被他误解成对于皇后的爱，从而导致悲剧。而朱镇模饰演的王，痴情温柔却又不失霸气的形象，也是本片一大亮点。。。《十七岁的天空》：耽美式同志电影，里面有很多不同的同志形象，主角杨佑宁扮演的十七岁的处男十分淳朴可爱，而Duncan也是帅的没话说，改编自小说《同志乌托邦》，值得一看。。。《蓝宇>：关锦鹏导演的经典之作，根据筱禾的《北京故事》改编，取得了原作精华，蓝宇的深情投入，捍东的后知后觉，无不令人唏嘘不已。。。《断背山》：名扬四海的奥斯卡获奖之作李安导演向我们讲述了两个牛仔间跨越了数十年的羁绊：从开始的莫名吸引，从后来背弃道德的相会。直至阴阳两隔。。。缘起缘灭，之起源于那一座断背山上的初遇。。。《喜宴》：着重描写了世人对同性恋者的看法，以及中国传统思想与同性恋者之间的冲突，很有现实意义的同志作品，值得一看。。。《春光乍泄》:王家卫的经典之作，混乱的色调，异域的风情，欲望的律动，两位主角充分演出了同志之间的爱与欲。。。也是本人最爱的一部同志电影，其中梁朝伟所扮演的黎耀辉不知感动了多少人，当他因为配合恋人的任性而出去晨跑，高烧不断，却又因为恋人的一句话，下床煮饭，平实的情节，却藏着浓浓爱意与包容在其中。。。《欲盖弄潮》：经典之作。。。《王的男人》：李俊基的成名作，帝王的昏庸与李俊基的妩媚美艳同令人印象深刻。。。《当我们同在一起》：耽美式同志影片，搞笑，轻松，青春洋溢。。。《不后悔》：同志导演所导的第二部作品，视点聚焦在gay bar的mb身上，与富二代上演了一段童话与现实交替的爱情。。。《霸王别姬》：陈凯歌的巅峰之作，主角程蝶衣的，不疯魔不成活的戏痴形象在张国荣的演绎下，显得格外立体，人性化，这与张国荣本身所倡导的雌雄同体，性别超越也有异曲同工之妙。但有点遗憾的还是相对于原著，导演陈凯歌淡化了师兄弟间的禁忌爱恋，而是浓墨重彩的叙述了文革对于人性的摧残。。。《莫里斯的情人》：英国学院风画面华丽精致。情节非常好看，可以说是是找寻真爱的故事。。。《基佬四十》:一部有现实意味的香港同志电影，叙事轻快，值得一看。。。《盛夏光年》：根据暗夜流光的小说改编，青春气息浓厚，两男一女的三角恋情因为涉及禁忌的爱而显得格外悲苦。主角的名字恒星，行星，与彗星便暗示了一切。。。《我的军中情人》:与其说是故事片，不如说是纪录片，以战争基地为背景，讲述了一段十分真实的军中恋情，只可惜最后天人两别。。。《活着为了证明》：没看过，但准备看。影片通过幸存者的讲述，历史图片和原始影片，再现了一个个感人至深的真实故事，有人为此终憾一生，有人也得到了来之不易的幸福，导演以客观的视角，将这些人的故事再现给我们。本片资料已经被美国华盛顿灾难历史博物馆永久收藏。《夜奔》：继《霸王别姬》后又以戏剧为背景的一部同志电影，几位主角形象生动，各有魅力，戴立忍饰演的角色虽是反派，但本人大爱。。。《美少年之恋》：故事讲得很凌乱，有些地方缺少伏笔，略有生硬，但重在几位演员养眼。。。《东宫西宫》：戏谑的指出中国同志圈存在的公厕文化，现实意味颇浓，胡军主演，另外是中国内地的首部同志电影，但却禁播。。。《逵罗之恋》：罕见的清新的同志恋曲，青春感肆意，音乐是本片一大亮点，片中的组合也因为此片的热映而受到关注。。。《曼谷爱情故事》:MV似的跳动的画面，配以动人音乐，讲述警察与杀手间的爱恨情仇，唯一的遗憾便是导演叙事手法较弱，使得观众不太尽兴，但的确是好故事。。。《星闪闪》：女主角对同性之爱的接纳令人感动，也让人顿生好感，表示主流社会也正逐步接纳同志情节。。。《爱情万岁》：台湾小众派的拍摄手法与叙事，需要耐心，才能搞得懂，导演所传达的密码。。。东宫西宫《海南鸡饭》：讲述一个单亲妈妈与三个同性恋儿子的故事，叙事自然生活化，背景音乐地方色彩浓厚，悠扬轻松，使得整个略带沉重的故事显得可爱。。。《少年不带花》：有点小众实验电影的感觉，以一个男孩角度讲述禁忌的爱。。。《生命中不能承受之情》：经典之作，在战争这个背痛的大背景下，讲述了身为同性恋者的惨痛心绪。。。《爱的言灵》:耽美电影，可爱轻松的讲述了，一对同居在一起的恋人生活点滴。。。《不羁的天空》：据说是经典之作，但可惜还没看，准备看。。。《外出就餐2》：很搞笑的一部略带现实意味的同志电影，几位主角有同性恋者，腐女以及双性恋者和前同性恋者，内容有H部分，趣味横生。。。《体育馆宝贝》：校园类的同志电影，缘起于游泳，有着初恋般的怦然心动与纯纯的爱恋。。。《大佬爱美丽》：喜剧，同志情节并非主题，但吴彦祖上演的同性恋者让人无法移开视线。。。《爱的蹦极》:师生恋敏感题材，单论其本质，并不属于同志情，而是一种超越性别的爱恋。但其中同学以及学校对于同性之间恋情的歧视令人心寒，就算有情人终成眷属，最终。担仍觉得这部电影传达了对同志的误解，本人不大喜欢。。。《西洋古董洋果子店》:根据同名漫画改编，漫画十分经典，几位主角也毫不逊色，结局略有开放性，但本人觉得我们的店长与那个带有魔力的gay，应该是在一起。。。《春风物语》：根据漫画改编的校园耽美电影，情节轻松，主角养眼，值得一看。。。

4. 目露凶光简介及详细资料

影片简介

1967年，山景酒店发生灭门命案。店主是一个喜欢玩字画、听旧歌和饮酒的人，他先在酒醉后杀妻，后与三岁儿子吞老鼠药自杀。1999年的今日，电脑专家马文信下班后被神秘匪徒绑架，但家人及女友Amy均收不到任何勒索电话，两日后在山景酒店发现信被倒吊房间中，全身伤痕。

《目露凶光》

文信被救回后，性情变得古怪，脾气变得暴躁，而且慢慢开始感染饮酒和听旧歌的习惯。Amy为此担心不已，决定要去他被绑架的鬼屋查探真相，探员Pit接手调查此案，他和Amy一起去鬼屋，被文信误会他们的关系，三人发生冲突。另一方面，Pit在文信汽车的后座上发现神秘血渍，各方面的线索，使得Pit怀疑文信与匪徒合谋盗印伪钞。当他赶至现场时，由于匪徒和文信内哄，文信在混乱枪战中逃走。文信拿着钞票回家欲与Amy远走高飞，但遭Amy拒绝，并劝他自首……

档案一

谋杀妻儿案发日期：1967年7月15日死者： 欧炳同，陆艳霞夫妇及其三岁儿子犯人：欧炳同案发经过：当日凌晨12时？欧炳同因怀疑妻子陆艳霞有外遇？先杀害妻子？继而与三岁儿子同吞老鼠药自杀身亡。被发现时三人的尸体同躺于床上？死状可怖，房间墙壁被写上愿此刻永留五个血字，流声机正播放愿此刻永留一曲，案发现场：山景酒店。

档案二

绑架马文信案发日期：1999年8月5日受害人：马文信犯人：身份不详？有待调查案发经过：当晚八时？马文信下班前往停车场欲驾车回家。在其车旁遭两名神秘朦面匪徒从后袭击？把他击至昏迷并拖上小型货车带走。马文信被绑架后音讯全无？其家人及同居女友傅骞人(Amy)均未收到任何勒索电话。探员阿Pit于其座驾中发现神秘血渍。两日后阿Pit？Amy与丁根君于曾发生灭门命案之山景酒店内发现马文信被倒吊于房间内？全身伤痕。马文信自此性情大变？终日恍恍忽忽？暴噪？目露凶光。案发现场：停车场？山景酒店

档案三

绑架傅骞人案发日期：1999年8月16日受害人： 傅骞人(Amy)犯人：身份不详？有待调查案发经过：当日下午6时30分傅骞人(Amy)下班后相约其友人逛街。突然一辆小型货车冲上人行道？两名神秘朦面匪徒下车强行将傅骞人拉上小型货车带走。傅骞人被绑架后其家人及同居男友马文信均未收到任何勒索电话。探员阿Pit于其座驾发现神秘血渍。两日后匪徒无条件释放傅骞人。被?期间傅骞人并未遭到任何伤害。案发现场：阿皆老街

档案四

绑架金管局主席案发日期：1999年8月20日受害人：金管局主席及其太太疑犯：马文信及数名身份不明之匪徒案发经过：当日上午十时？金管局主席正于其住所之俱乐部用餐。两名陌生人突然上前要求他随他们去一个地方？两名陌生人并拿出其太太一向戴于身上之饰物。主席无奈随他们离去。出门后赫见太太被人挟持于一输私家车上？主席也被迫坐上私家车？遭匪徒带走。主席及其太太被绑架后？其亲人并未收到任何勒索电话。警方怀疑该等匪徒绑架主席并非为了赎金？而是另有目的。案发现场：雅明居俱乐部

剧情梗概

由香港写实派导演林岭东拍摄获多个奖项的一部警察奇案影片。本片侧重于妒忌心理，尤其是男性事业受挫折，信心危机下激发的妒火，还直接触及香港金融风暴后男与女、男与男倍添猜疑、紧张的关系。描述了印刷业电脑专家刘青云在过去两年金融风暴中，从成功人士变成一无所有的负债者，惨遭高利贷集团迫害，还被迫参与抢劫印钞局的巨案。他因倒楣而疯狂，并怀疑妻子郭蔼明不忠，非常妒忌。追查此案的警探梁家辉，亦因案情棘手和压力太大而精神紧张，以为妻子关秀媚做了出墙红杏。警匪双雄同样信心受挫下充满妒意和疑念，就连酒店中数十首宏年前的灭门血案，也是多疑丈夫狂杀涉嫌不忠的妻子。警探梁家辉办案过度逞英雄，单枪个人夜闯鬼酒店，追车时更过勇地大玩死亡游戏，走火时更间者颤册接累死洞举了同事。刘青云也是不能放下大男人面子，总要抽妻子证明自己可以解决经济问题，以致杀人行劫，最后希望取得巨款和妻子远走高飞。

《目露凶光》融合了悬疑、惊悚、侦探等元素于一身，以金融风暴为背景，借此形势来展现出香港人面对挫折后，所进行的反击，该片对世道人心有相当微妙呈现，加强了社会映射与心理刻划，既有娱乐性也言之有物，比一般港片复杂深刻。

DVD发行

碟商 创佳

包装 四折简装（带双面彩印内封、碟片采用硬纸袋新式包装）

素材 香港美亚三区DTS版+集成法国二区版花絮

载体 DVD9×1

片基 柯式金色烫码，读盘流畅

容量 7.93GB

选单 动态

声轨 国语粤语DD5.1、国语粤语DTS、国语粤语DD2.0、国语国语DD2.0

字幕 中文繁简、英文

画面比例 16:9

视频模式 Bob

电视制式 NTSC

画质 彩色画质不错

平均码率 9.4Mb/sec

相关评论

《目露凶光》

考验刘青云的演技

这部电影看到最后一分钟时才真正明白，它布满悬疑的故事情节以及主人公古怪的遭遇和行为从一开始就可以牢牢吸引住观众的眼球，而它让人紧张，让人透不过气的主要原因还是缘自刘青云精彩的表演，这部电影曾提名香港电影金像奖最佳男主角，足见刘青云在其中有上佳的表演。

《目露凶光》此外，本片也获金像奖最佳男主角（刘青云）等四项提名。值得一提的是，这是刘青云和郭蔼明夫妻继电视剧《大时代》后合作的首部电影，应该也是婚后唯一一次的合作。

林岭东的绝响

林岭东是堪与吴宇森比肩的香港影坛最具代表性的枪战片导演，较之吴宇森电影的唯美浪漫，林岭东的暴力美学中更看重写实色彩，令影片更加黑色沉重，他也借此树立了鲜明的个人风格。

上世纪90年代中期，林岭东与吴宇森、徐克等知名导演相继进军好莱坞。与吴宇森的一去不返不同，林岭东在积极接拍西片之余，仍然时常返港执导本地制作， 1999年的《目露凶光》正是他这一时期的作品，影片在继承他惯有风格的同时，亦加入他闯荡好莱坞的心得，影片水准相当不俗。

1999年正是日本恐怖片<午夜凶铃>席卷全亚洲的那一年，惯用写实风格的林岭东也大胆创新，完全跳出从前港产警匪片套路，以惊悚恐怖片的基调描写了一起诡异的绑架案。影片的前半部分是刘青云在一座鬼屋撞邪，后半部分却发现原来所谓“撞邪”只是匪徒预谋的一部分，而结尾处刘青云死后鬼魂离身的惊悚视觉表现却又混淆了我们的判断，到底刘青云的嫉恨心理和犯罪行为是撞邪作祟，还是心魔人为？

像《目露凶光》这般试图将鬼片与警匪片进行拼凑的新奇尝试，无疑值得肯定。但影片上映后评论却褒贬不一，很多人对导演的故弄玄虚表示不满。好在是金子总会发光，影片最终入闱了当年的金马奖，并一举夺下最佳导演、最佳影片、最佳男主角等六项大奖。

林岭东的电影一向在影像处理上自成一格，他也是世界上第一个用摄象机追踪子弹的导演，《目露凶光》在画面上的处理同样值得称道，影片开头梁家辉夜探凶宅的五分钟独角戏就尽显名导演的场面调度功力，画面、光线和镜头转换的完美配合拍出十足惊悚效果，令人印象深刻。

除此之外，林岭东对主角人物性格与心理也有深层描写， <高度戒备>中吴镇宇饰演的麦昆，<龙虎风云>中周润发饰演的卧底，都曾给我们留下过深刻印象。《目露凶光》对人性潜在的恶念和贪婪有深入刻画，影片既有娱乐性又言之有物，具有相当不错水准。

除去两个男主角刘青云和梁家辉精彩的对手戏，一干配角，如许绍雄，高捷等，也都有出彩表现。在电影里我们还能看到<黑客帝国>里那个华裔的守护天使倪星，而另一个看点是：这是刘青云、郭蔼明夫妇继电视剧<大时代>后合作的首部电影，同时也是唯一的一次合作。

在香港影坛一直生活在吴宇森阴影下的林岭东其实视角比吴宇森更加广阔，他也喜欢兄弟情深，可是他还告诉我们人生中有太多的苦难、黑暗和恶势力，我们别无选择只能与之搏斗。进入新世纪以来一直沉寂的林岭东在2003年捣鼓出一部动作喜剧<奇逢敌手> ，影片虽然将爱情、搞笑、动作、侦探、枪战、飞车追逐多种类型元素共冶一炉，但是水准却令人不敢恭维，我们也只能在对过去的缅怀中重温他带给我们的欢笑与感动了。

绝望的林岭东

客观来讲，《目露凶光》是一部充满娱乐性的商业电影，无奈票房惨澹，林岭东越拍越没有信心，慢慢陷入了香港和好莱坞都找不到岸的两难境地，一直尴尬到2003年，才由老友杜琪峯提携，在银河映像拍摄了<奇逢敌手> 。当然，这与林岭东在好莱坞不甘心只拍摄B级动作片，对自己电影艺术品质的坚持也不无关系。

林岭东曾说，在开篇加入灵异惊悚事件是为了增加影片的娱乐性，他要拍摄的核心还是刘青云饰演的马文信在97亚洲金融风暴的压力下，由人变鬼的心理蜕变过程。所以原本最后一场戏马文信开枪自杀后即告完结，但拍摄完毕回来剪片时，大家却都认为如果加一个鬼屋屋主从刘青云身体中站起的镜头效果会更好，也与开篇的桥段形成呼应。林岭东思考再三，决定接受大家的意见，把Ending拍成两个版本，一个就是现在大家看见的版本，另一个保留他自己的创作意图。也就是说，林岭东对传统港产警匪类型片所做出的创新本属无心插柳之举。

《目露凶光》无论编、导、演各方面均炉火纯青，戏味颇浓，林岭东一贯追求的纪实风格得到了淋漓尽致的体现，梁家辉夜探空屋一场更堪称港产惊悚片的示范教材。黄英华的配乐同样让人印象深刻，厚重的古典音乐经过节奏的变换呈现出特殊的质感，颇有新意的烘托出影片的恐怖气氛。林岭东骨子里是一个悲观主义者，无论是<高度戒备>还是《目露凶光》，主人公都是在大环境的影响下慢慢失去理智，变得多疑、猜忌甚至绝望，最后走上不归路。这是否也是导演林岭东自己郁郁不得志的真实写照呢？

制作发行

制作公司

《目露凶光》

美亚电影制作有限公司[香港]

天下电影制作有限公司[香港]

发行公司

美亚电影制作有限公司[香港]

发行日期

国家/地区上映/发行日期(细节)

香港HongKong1999年10月16日

法国France2005年4月20日......(DVDpremiere)

演员表

TonyLeung梁家辉TonyLeung....Pit

ChingWanLau刘青云ChingWanLau....马文信MansonMa

AmyKwok郭蔼明AmyKwok....AmyFu

EmilyKwan关宝慧EmilyKwan....Po

King-faiChung钟景辉King-faiChung....ChairmanLee

ShiuHungHui许绍雄ShiuHungHui....义Yee

SukiKwan关秀媚SukiKwan....Grace

Yiu-CheungLai黎耀祥Yiu-CheungLai....Bee/TingGun-kwun

JoeLee李耀明JoeLee....UncleKwai

Wai-sheungLee李炜尚Wai-sheungLee

CollinChou邹兆龙CollinChou....胜Shing

AlannahOng林小湛AlannahOng....李太ChairmanLee'swife

职员表

林岭东

编剧Writer：林岭东RingoLam；马伟豪JoeMa，何文龙WenLongHo

制作人Procedby：马伟豪JoeMa....procer

原创音乐OriginalMusic：黄英华RaymondWong

摄影Cinematography：RossW.Clarkson

副导演/助理导演AssistantDirector：郑保瑞Pou-SoiCheang

相关资料

《目露凶光》

《目露凶光》入围了当年的金马奖，在许多人连声赞好下，被看好应该会拿下大奖，这部由林岭东执导的作品，同样荣获最佳影片、导演、男主角共六个奖项。此外，本片也获金像奖最佳男主角（刘青云）等四项提名。值得一提的是，这是刘青云和郭蔼明夫妻继电视剧《大时代》后合作的首部电影，应该也是婚后唯一一次的合作。

林岭东的作品向来除了影像自成一格之外，对主角人物性格与心理也都有深层描写，《目露凶光》就融合了悬疑、惊悚、侦探等元素于一身，以金融风暴为背景，借此形势来展现出香港人面对挫折后，所进行的反击，全片对人性潜在的恶念与贪婪有深入描写，既有娱乐性也言之有物，绝对有资格拿下最佳影片大奖。

关于导演

林岭东

林岭东RingoLam 男，生于1954年，中国香港导演。原籍广东潮州，生于香港。1973年中学毕业后，进入香港无线电视台第三期艺员培训班学习。1974年任助理编导，1976年升任编导，拍摄的电视剧集有《民间传奇之江山美人》、《大报复》、<家变>等。

1978年转入佳艺电视台，制作了刑警电视剧集<急先锋>。同年移民加拿大，入多伦多约克大学修读电影。1982年返港，为新艺城公司执导他的银幕处女作《阴阳错》。此后连续执导了《君子好逑》（1984）、《爱神一号》（1985）、《最佳拍挡之千里救差婆》（1986）等，成为新艺城公司的中坚导演。1987年执导《龙虎风云》，刻画卧底警察处于灰色地带的复杂心理与悲剧命运，获第7届香港金像奖最佳导演奖。

此后执导了一系列“风云”影片，包括《监狱风云》（1987，获第33届亚太影展最佳导演及香港第一届导演评选大奖）、《学校风云》（1988）、《圣战风云》（1990）、《监狱风云Ⅱ逃犯》（1991）等，形成硬派写实的暴力风格。1989年与周润发等创办银奖电影公司，执导创业作《伴我闯天涯》（1990），又监制《勇闯天下》（1990），策划《天若有情》（1990）。1992年与徐克联合执导《双龙会》。其后作品有《侠盗高飞》（1992）、《新火烧红莲寺》（1994）、<大冒险家>（1995）、《高度戒备》（1997）、《极度重犯》（1998）、《目露凶光》（1999）、《奇逢敌手》（2003）等。1996年曾赴美拍摄好莱坞影片《硬闯百分百危险》，其后拍摄的英语片有《复制杀人魔》（2001）、《地狱醒龙》（2003）等。

幕后花絮

《目露凶光》

本片是<高度戒备>的姐妹作，但更写实更黑色。在恐怖片/惊悚片/警察奇案片的类型里，讲述环境压力下人性的异化，刻划了男性事业受挫，信心危机下的妒忌心理，折射出香港金融风暴后男人与女人，男人之间的猜疑与紧张的关系，对人性潜在的恶念与贪婪有深入描写。本片对世道人心的微妙呈现，充满人文情怀，是林岭东一部掷地有声，满怀悲悯的力作。片中的鬼屋及印刷电脑专家，让人想起库布里克的<闪灵>（1980）恐惧腐蚀心...

影片评价

《目露凶光》在当年荣获六项金马奖，在2000年的第十九届香港金像奖上入围四项提名。可是，这部佳作被后人提及的次数很少，我认为这部悬疑犯罪电影被低估了。《目露凶光》是同类题材电影中最有哲学性和社会性的一部。由表及里，它都是一部形神兼备的佳作。

从外形谈起，影片是部非典型的异色警匪电影，林岭东巧妙地把电影的气氛基调往恐怖片靠拢，让人产生恐怖惊悚的错觉。把灵异元素与警匪缉凶相结合的电影少之又少，而我们还以为这是一部鬼片的时候，林岭东马上把现实主义的真面目浮出水面。而最后当我们再度以为被耍了一把时，鬼魂、宿命又再次萦绕我们的大脑。从这里不难发现，《目露凶光》意在缔造一种意境，通过表象和意象来反映社会的某些问题。而恰好这部影片把目光聚焦在97金融风暴当中，通过一个迷离奇幻的警匪犯罪故事来揭露脆弱异化的人性。

刘青云和郭蔼明夫妻档上阵，为影片增加不少话题和看头。夫妻俩的默契很好，并且水到渠成，表演均不著痕迹。刘青云所饰演的马文信由于撞邪，内心变得复杂并且变化莫测，而其看似说谎来借机携钱逃脱的动机也很让人怀疑是否被鬼魂所控制。郭蔼明很好地把对人性扭曲的恐惧表现出来，尤其是 *** 是跟刘青云的对手戏，眼睛强烈地睁大，手抓双唇，入木三分。梁家辉把一个顾工作而不顾家的好男人演活了，举手投足都有其魅力，也为影片的悬念充当了很好的中介。如此一来，影片的演员方面是绝对不成问题的，没有谁拖了谁的后腿。林岭东在选角方面总是很有一手，把各影帝影后或者具有影帝影后潜质的演员放在一起，激发他们无限创造力。

说完了“形”，是时候谈谈“神”。《目露凶光》之所以获得许多好评，就在于它是那种一看就知道有内涵有思想性的电影，无论你看没看懂。影片涉及到一个时代的病态问题，而刚好那个时代即将结束，迎来的是千禧年，步入21世纪。可是越接近时代的末尾，病态也越明显。金融风暴的爆发，刚好就是那个时代的不幸。我们都知道，社会存在决定社会意识，意识反映存在，而经济基础也决定上层建筑。由于物质保障出现断层，人类意识受到严重打击，这植根于每个人的灵魂之中，逃避不了。而社会问题往往是表现时代境况的一个重要模组，影片所展现的社会状态充满了残缺，这就有力地说明了人们为何终日惶惶的问题。

刘青云在片中用金融风暴作为借口，制造套局，携钱逃走。但他那时的思想并非本人，而是被鬼魂操控从而映射出来的一种心魔力量。心魔源自何处？其实正是他的借口——金融风暴。许绍雄的一句台词说道：“金融风暴下，人人都变负资产。”而刘青云则责备地说：“时间过得特别快，很多东西剧烈变迁，我留不住时代，没有任何东西属于我。”所以，这就有了为什么鬼酒店里面的墙上会写着血红的几个字——“愿此刻永留”。可以说，鬼酒店就像是刘青云的意识状态，但那个意识是属于鬼魂的，附在他身上而产生强烈的异化和扭曲。同时，这个意识也是合乎情理的，因为客观存在着金融危机这一现实，所以致使刘青云想留住属于自己的东西，他需要物质保障。因此，他不得不走上绝路，伪装协助匪徒抢劫印钞厂，然后挟带私逃。欠债还钱，顺水推舟，但这并非源自刘的贪婪，而是一种自救行为。这映射出大部分香港人当时的焦虑症。在金融风暴下，自救成了首要任务，贪婪并非良策。

片名的“凶光”，我理解为是对社会体制改革不善和时代剧变的批判，因为前文提到社会问题是时代境况的一个重要模组。由人的眼睛射出凶光，可视作人性在苦难中的反击，刺穿时代的病态。林岭东不用全现实主义的手法来表达，而用了虚构的灵魂元素叠加在上，目的在于透过现实与虚构的复合，双重映射金融风暴下的时代病态。而这种所谓的时代病态主要表现为人性的残缺和极度反差。人的精神的紧张、恐惧、焦虑、困惑，都一一被众演员所表达出来，同时也被镜头语言隐喻性地放大。郭蔼明面对刘青云目露凶光的那一幕，她眼睛流露出的却是“惧光”。面对扭曲变形的精神状态，旁观者的反应当然是恐惧的，这侧面烘托了存在病态的时代下的人物是何等不安。

林岭东的叙事一是流畅，二是完整，三是很有力度。无疑，他是个关注社会的香港导演，从《监狱风云》《龙虎风云》<学校风云>等作品可看出，他能够把某些个体空间，诸如监狱、学校等比喻成社会的缩影。而《高度戒备》《目露凶光》这些作品则已经大胆地走了出来，真正地抨击社会问题。可以说，《目露凶光》是一部很容易被人忽略的港产佳作，它是林岭东掷地有声、满怀悲悯的代表作之一。