黑泽明好看的电影

Ⅰ 黑泽明有哪些非常有名的电影值得看，来推荐

世界十大杰出导演之一《黑泽明系列作品》

1、《姿三四郎》1943年

《姿三四郎》，黑泽明第一部导演作品，旋即一鸣惊人。影片通过一名好勇斗狠的青年如何成长为一名柔道武术家为主线，反映了1880年日本明治时期柔术与柔道之争。黑泽明是一位地道的男性艺术家，他通过武士艺术来表现日本民族的品格，姿三四郎身上体现的尽职、勇敢、正直、献身精神、人道主义及粗犷的斗争正是浓烈的黑氏风格的完美体现。影片不仅以幽默的乐天情绪、区别于旧式日本武片风格的影像，更开创了日本电影史上的新型娱乐时期，其中五场以不同节奏表现柔道比赛的场面，更说明了黑氏画面处理方面的登峰造极。

2、《踏虎尾》1945年

《踏虎尾》算不算黑泽明时间最短的电影，一个小时的长度浓缩着黑泽明标准的叙事风格，这部拍摄于1945年的电影局限于当时经济和技术条件所限，并没有太多电影技法上的突破，太多棚景的使用使影片有了舞台剧的高压表现手段。在影片开始的字幕中黑氏交替了事件的起因、发展及悬念。正如其中一句话：可惜猜忌之心乃人之本性，正是这样一个黑氏惯用的研究人类两面性的主题使《踏虎尾》得以延伸。黑泽明早期作品大都在题材上描写本民族的现实与历史，影片大多数采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。这部《踏虎尾》就是此类代表作品。

3、《姿三四郎续集》1945年

因为《姿三四郎》的非凡成就及深远影响，黑泽明在二年后又拍了此片的续集，这也是黑泽明一生中唯一为一部影片做续。本片继续上集的故事，将一段寻仇故事表现的别有风味。特别对反派角色的描述刻画出了有血有肉的另一面。本片依旧是表现武士和男性阳刚美的通道，黑氏早期的风格特色就是强烈的戏剧冲突与人物性格的对撞，而这一切又都包涵在导演略带诙谐的手段中融化的格外有味道。《姿三四郎》二集虽不能代表黑氏的最高水准，但一鸣惊人的创作手段为日本影坛一扫平庸之气。

4、《无悔的青春》1946年

这是第二次世界大战之后，黑泽明导演的第一部电影。影片根据战时一则真实事件改编，表现出混乱的社会下人类精神家园的萎缩，也表明了黑氏对战争及法西斯主义的立场及态度。黑氏暂时抛开他狂热的武士风格，却又巧妙地在这出女性电影中注入武士道精神，她受尽世间唾骂和凌辱仍倔强的表示：我对青春无悔的女主角具备了黑氏一贯的阳刚气质。这类影片相似国产片《江姐》般的励志类型，但黑泽明以忘我的投入及感同身受的细腻把一个经过战争混乱后，终于找到自我，忠于自己意志的新时代女性表现的可歌可泣，摆脱了说教成份，令人看来如鲠在喉。

5、《美好星期天》1947年

这是黑泽明难得的一部写意之作，它对日本战后颓废的现状起到了一定的刺激作用。本片以黑氏一贯的流畅与乐天精神；把一对年轻却充满忧愁的恋人在星期天怎样把种种烦恼抛诸脑后的经过刻画的充满激情及东方美。男主角向情人求爱一场，表现出黑氏浪漫主义的心态，令人看到心猿意马，而一对小情人在废墟中幻想未来经营小餐馆的场面，在叫人心往神怡之余也透露出黑氏寓意深长的希望。另外，此部影片也是日本电影中第一部直接反映出年轻人对性的感受的作品。

6、《罗生门》1950年

五个凶杀的当事人与见证人，说出了五个不同的结局，究竟辩说的对，事情的本来面目又是怎样？影片描写了人心深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人类最深奥的部分并公之于众。错综复杂的光与影的蒙太奇手法展示出人类那种与生俱来的虚伪本质和罪孽图画，构示了人难以更改的本性：人即使到了死的时候，也是不会放弃虚伪和掩饰的。

7、《留芳颂》1952年

8、《七武士》1954年
等，好多都不错，值得一看！

Ⅱ 黑泽明的电影作品有哪些

黑泽明的电影作品：

1、《姿三四郎》

这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。

三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。

Ⅲ 黑泽明的电影介绍！

1、《战国英豪》

《战国英豪》，又译《暗堡里的三恶人》、《武士勤王记》，是由黑泽明执导，三船敏郎、千秋实、藤原釜足、藤田进等人主演的一部日本历史剧情电影。

剧情简介：在战国乱世，秋月家被领国山名家击溃。大将真壁六郎太保护公主雪姬和数名残党一同躲避在一个暗堡中，并在柴堆里暗藏了黄金五百贯。六郎太筹划穿越敌国，到达同盟国早川领。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的两个贫民太平和又七，让他们背负黄金随行。

六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金条引起骚动，趁着混乱顺利通过关卡。途中，六郎太救了一名平民少女，一行变成五人。就在快要达到目的地时，他们被敌将田所兵卫发现。六郎太与之展开一场激战，将之击败。然而就在早川国境边，六郎太等人被抓住投入了大狱，太平和又七逃走。这时，田所兵卫向他们伸出了援手。

2、《德尔苏·乌扎拉》

《德尔苏·乌扎拉》是由黑泽明执导，Maksim Munzuk、Yuri Solomin领衔主演的剧情片。影片改编自俄国地理学家阿尔谢尼耶夫的游记《在乌苏里的莽林中》，讲述了沙俄军官阿尔谢尼耶夫和赫哲族猎人德尔苏·乌扎拉之间的超越阶层与等级的友谊。该片于1975年8月2日在日本上映。

剧情简介：沙俄军官阿尔谢尼耶夫于1902、1907年两次到乌苏里地区探险，两次都是赫哲族猎人德尔苏·乌扎拉为其充当向导，两人建立了深厚的感情。一次打猎时，

德尔苏发现自己的眼睛已经不行了，感到很悲伤。在阿尔谢尼耶夫的劝说下，随同其到大城市伯力居住，但因不习惯城里的生活，德尔苏又回到了密林，临行前阿尔谢尼耶夫送他一支新的猎枪。归途中，匪徒抢走了他的枪并将其杀害。

3、《影子武士》

《影子武士》是日本东宝映画出品的战争历史片。影片由黑泽明执导，仲代达矢、山崎努、萩原健一、根津甚八、大泷秀治等主演。

剧情简介：十六世纪末， 日本战国时代，群雄割据，其中以武田信玄、织田信长、德川家康的势力最大。1572年， 武田信玄击溃织田信长与德川家康的联军，并于次年包围家康的属地野田城。然而信玄却急死于军中， 一时间战争形势急转直下，先前占优势的武田军忽然面临着家族分裂，

军心大乱的危机。在危难关头，几个家臣秘密找出一名面容酷似信玄的盗贼假装信玄以稳定军心，顺利退兵，并震慑住虎视眈眈的织田、德川、上杉等豪强。按日本战国的习惯，这个模仿者被称为影子武士。这样的状况维持了三年之久。

三年之后影子武士的身份首先在家族中被揭露出来，信玄之子武田胜赖全面夺取家中军政大权，并违背信玄遗训领兵出征。结果被织田信长以三段式火枪射击加防马栅栏战术击溃，全军覆没，武田家从此没落

4、《八月狂想曲》

《八月狂想曲》是由日本松竹映画制作发行的98分钟剧情影片。该片由黑泽明执导，村濑幸子、井川比佐志、茅岛成美、根岸季衣、理查·基尔等主演，于1991年5月25日在日本上映。

剧情简介：一位住在日本长崎乡间的老人，突然接到发自美国夏威夷的航空信。寄信人是老人的侄子克拉克。信中称老人的哥哥早年移居美国，靠经营菠萝园而成为富翁，现患不治之症，希望死前能与妹妹见上一面。老人的儿子、女儿对在美国突然出现这样一位有钱的亲戚感到兴奋不已，

便立刻把四个孩子寄放在母亲家中，动身去了美国。孩子们在与祖母的朝夕相处中，听祖母忆起祖父死于原子弹轰炸的往事，理解了祖母对祖父的怀念和不愿去美国的心情。在孩子们的劝说下，祖母答应在8月9日祖父的忌日去美国看望哥哥，

因为1945年这一天是长崎被原子弹轰炸的日子，村里人要在这天集体举行对死者的追悼。孩子们的父亲和姑母从美国归来，当听说祖母已复信给美国的哥哥，便责怪她不应向他们提起有关原子弹的往事，担心将断了这位有钱亲戚的往来。然而，克拉克从美国回来表示了真切的心情。

5、《袅袅夕阳情》

《袅袅夕阳情》是由日本东宝映画发行的134分钟剧情影片。该片由黑泽明执导，松村达雄、香川京子、井川比佐志、寺尾聪、渡边哲等主演，于1993年4月17日在日本上映。

剧情简介：1943年，百闲先生从大学退职后呆在家中一心从事写作。这个家“小偷很容易进来”，是以房租便宜，聚集了高山、甘木、桐山、泽村等弟子。澡堂的门是半开的，立着“小偷入口”的牌子，还有“小偷通道”，“小偷休息室”里甚至摆放了烟灰盆。每一个小偷看到了都会大吃一惊。

空袭中这座房子被毁，百闲先生和夫人搬进了一个只有三铺席大小的门房，终日与猫为伍，过着悠然自在的生活。战后，弟子们创立了“摩阿陀会”。“摩阿陀会”是“好了吗，还没有呐”的谐音。弟子们每年都为先生的生日召开大会，在第17届会上，头发花白的先生问弟子们，何事何物在人生中最重要。

Ⅳ 榛戞辰鏄庤憲鍚嶇數褰变綔鍝

浣滀负缂栧墽
銆銆銆1. Umi wa miteita (2002) 澶ф捣浣滆瘉 銆愭棩鏈銆
銆銆2. Ame agaru (1999) 榛戜箣闆 銆愭棩鏈/娉曞浗銆
銆銆3. Last Man Standing (1996) 缁堟瀬鎮嶅皢 銆愮編鍥姐
銆銆4. Madadayo (1993) 涓浠ｉ矞甯 銆愭棩鏈銆戙琚呰呭曢槼鎯
銆銆5. Hachigatsu no rapusod? (1991) 鍏鏈堢媯鎯虫洸 銆愭棩鏈銆
銆銆6. Yume (1990) 姊 銆愭棩鏈/缇庡浗銆
銆銆7. Runaway Train (1985) 鏆磋蛋鍒楄溅 銆愮編鍥姐 浜″懡鍒楄溅/
銆銆8. Ran (1985) 涔 銆愭棩鏈/娉曞浗銆
銆銆9. Kagemusha (1980) 褰辨﹁ 銆愭棩鏈銆
銆銆10. Dersu Uzala (1974) 寰疯嫃涔屾湱鎷 銆愭棩鏈/鑻忚仈銆 寰峰皵鑻忎箤鎵庢媺/寰峰皵鑻忥紟涔屾墡鎷/
銆銆11. Dodesukaden (1970) 鐢佃溅鐙 銆愭棩鏈銆戙娌℃湁瀛ｈ妭鐨勫皬澧/
銆銆12. Akahige (1964) 绾㈣儭瀛 銆愭棩鏈銆
銆銆13. Per un pugno di dollari (1964) 鐙琛屼緺杈圭幆澶哄懡鏋 銆愯タ寰/瑗跨彮鐗/鎰忓ぇ鍒┿ 鑽掗噹澶ч晼瀹/
銆銆14. Outrage, The (1964) 瑗挎柟缃楃敓闂 銆愮編鍥姐 闆ㄦ墦姊ㄨ姳/鏆磋/
銆銆15. Tengoku to jigoku (1963) 澶╁浗涓庡湴鐙 銆愭棩鏈銆
銆銆16. Tsubaki Sanj?r? (1962) 澶у墤瀹 銆愭棩鏈銆 绌垮績鍓/
銆銆17. Yojimbo (1961) 澶ч晼瀹 銆愭棩鏈銆 鐢ㄥ績妫/淇濋晼/
銆銆18. Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960) 鎳掓眽鐫″か 銆愭棩鏈銆 鎭舵眽鐢滄ⅵ/鎳掑か鐫℃眽/
銆銆19. Magnificent Seven, The (1960) 涓冧緺鑽″瘒蹇 銆愮編鍥姐 璞鍕囦竷铔熼緳/
銆銆20. Kakushi toride no san akunin (1958) 鎴樺浗鑻辫豹 銆愭棩鏈銆 姝﹀＋鍕ょ帇璁/
銆銆21. Kumonosu jo (1957) 铚樿洓宸㈠煄 銆愭棩鏈銆
銆銆22. Donzoko (1957) 浣庝笅灞 銆愭棩鏈銆 娣辨笂/
銆銆23. Ikimono no kiroku (1955) 娲讳汉鐨勮板綍 銆愭棩鏈銆 鐢熺墿鐨勮板綍/
銆銆24. Shichinin no samurai (1954) 涓冩﹀＋ 銆愭棩鏈銆 涓冧緺鍥涗箟/
銆銆25. Nichiro sens shrinohishi Tekichdan sanbyaku-ri (1953) 鏁屼腑妯鏂涓夌櫨閲 銆愭棩鏈銆
銆銆 銆26. Ikiru (1952) 鐢熶箣娆 銆愭棩鏈銆 鐣欒姵棰/
銆銆27. Hakuchi (1951) 鐧界棿 銆愭棩鏈銆
銆銆28. Shubun (1950) 涓戦椈 銆愭棩鏈銆
銆銆29. Rash?mon (1950) 缃楃敓闂 銆愭棩鏈銆
銆銆30. Nora inu (1949) 閲庤壇鐘 銆愭棩鏈銆 閲庣姮/閲庣嫍/
銆銆31. Shizukanaru ketto (1949) 闈欏滀箣鍐虫枟 銆愭棩鏈銆 闈欓潤鐨勫喅鏂/
銆銆32. Yoidore tenshi (1948) 閰╅厞澶╀娇 銆愭棩鏈銆
銆銆33. Subarashiki nichiyobi (1947) 閭ｄ釜杈夌厡鐨勬槦鏈熷ぉ 銆愭棩鏈銆 缇庡ソ鏄熸湡澶/
銆銆34. Waga seishun ni kuinashi (1946) 鎴戜簬闈掓槬鏃犳倲 銆愭棩鏈銆 鏃犳倲鐨勯潚鏄/
銆銆35. Tora no o wo fumu otokotachi (1945) 韪╄檸灏剧殑鐢蜂汉 銆愭棩鏈銆 韪忚檸灏/
銆銆36. Zoku Sugata Sanshiro (1945) 濮夸笁鍥涢儙缁闆 銆愭棩鏈銆
銆銆37. Ichiban utsukushiku (1944) 鏈缇 銆愭棩鏈銆 缇庣殑瀵绘眰/
銆銆38. Sugata Sanshiro (1943) 濮夸笁鍥涢儙 銆愭棩鏈銆
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銆銆7. Tora! Tora! Tora! (1970) 鍋疯鐝嶇彔娓 銆愮編鍥/鏃ユ湰銆 铏!铏!铏!/
銆銆8. Dodesukaden (1970) 鐢佃溅鐙 銆愭棩鏈銆 娌℃湁瀛ｈ妭鐨勫皬澧/
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銆銆19. Ikiru (1952) 鐢熶箣娆 銆愭棩鏈銆 鐣欒姵棰/
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銆銆27. Waga seishun ni kuinashi (1946) 鎴戜簬闈掓槬鏃犳倲 銆愭棩鏈銆 鏃犳倲鐨勯潚鏄/
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銆銆1. Madadayo (1993) 涓浠ｉ矞甯 銆愭棩鏈銆 琚呰呭曢槼鎯/
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Ⅳ 榛戞辰鏄庡崄澶х粡鍏哥數褰

1銆併婄綏鐢熼棬銆

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Ⅵ 黑泽明哪部电影最好看

黑泽明大师的每一部都很经典，其中最负盛名的当属罗生门、七武士和影武者。
大师的手法非常简练，视觉形象十分生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技干净利落。他的影片大多采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。虽然描写的是日本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。他经常使用长镜头，全景式的表现手法，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵。片中人物的命运扑朔迷离，极富西方戏剧风格。一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物，却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题。男主人公都带有强烈的两面性，心地善良的人往往面目丑陋，行为粗鲁；而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱，不谙世事的蠢货；处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象。 1950年黑泽明导演的作品《罗生门》举世闻名，影片独特的思维和表现技巧所构成的影像，让西欧的影坛叹为观止。五个凶杀案的当事人和见证人，说出了五个不同的结局，究竟谁说得对？事情的本来面目又是怎样的呢？影片描写了人心灵深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人性最深奥的部位并公之于众。错综复杂的蒙太奇手法展示出人彷徨于心灵的丛林之中的困惑。《罗生门》描绘了人那种与生俱来的虚伪本质的罪孽图画，揭示了人难以更改的本性：人即便到了死的时候，也是不会放弃虚伪和伪装的。 1954年，黑泽明拍摄的《七武士》被称为日本娱乐片的顶峰之作。他从未忘记对社会的愤恨以及对弱者的同情，其正义感和道义上的斗争仍坚持不懈。影片描写身处古代乱世的村民委托七个流浪的武士剿灭山贼，黑泽明以超人的导演技巧，用千军万马的气势来展现七武士与山贼的博杀，黑白影像突凸了生存的险恶和人性的坚韧勇敢。 从1958年后，日本电影从顶峰一落千丈，为摆脱困境，黑泽明的电影趋向娱乐性，艺术性有所削弱。进入80年代，他拍出了一部在日本影史上制作规模最大，震撼世界影坛的巨制《影子武士》，惊险的传奇故事，辽远恢宏撼天动地的战争场面，让人叹为观止；加之日本民族传统戏剧表演技巧辅以诗化语言，激情典雅，韵味悠长。
希望可以帮助到你。